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念奴娇·西湖和人韵

隋代 / 沈君攸

"为爱红芳满砌阶,教人扇上画将来。叶随彩笔参差长,
觉来独步长廊下,半夜西风吹月明。"
无端斗草输邻女,更被拈将玉步摇。
秦国金陵王气全,一龙正道始东迁。
符命已归如掌地,一丸曾误隗王东。"
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。
白发满头犹着书。东涧野香添碧沼,南园夜雨长秋蔬。
"翠岚迎步兴何长,笑领渔翁入醉乡。
春雨和风湿画屏。对酒莫辞冲暮角,望乡谁解倚南亭。
苇鹭怜潇洒,泥鳅畏日曦。稍宽春水面,尽见晚山眉。
"秋风昨夜落芙蕖,一片离心到外区。南海浪高书堕水,
忍交孙武重泉下,不见时人说用兵。"


念奴娇·西湖和人韵拼音解释:

.wei ai hong fang man qi jie .jiao ren shan shang hua jiang lai .ye sui cai bi can cha chang .
jue lai du bu chang lang xia .ban ye xi feng chui yue ming ..
wu duan dou cao shu lin nv .geng bei nian jiang yu bu yao .
qin guo jin ling wang qi quan .yi long zheng dao shi dong qian .
fu ming yi gui ru zhang di .yi wan zeng wu wei wang dong ..
gu pan shen kan jiao .chui xu yu jue sheng .yi men qing zhuan qie .he de li xu qing .
bai fa man tou you zhuo shu .dong jian ye xiang tian bi zhao .nan yuan ye yu chang qiu shu .
.cui lan ying bu xing he chang .xiao ling yu weng ru zui xiang .
chun yu he feng shi hua ping .dui jiu mo ci chong mu jiao .wang xiang shui jie yi nan ting .
wei lu lian xiao sa .ni qiu wei ri xi .shao kuan chun shui mian .jin jian wan shan mei .
.qiu feng zuo ye luo fu qu .yi pian li xin dao wai qu .nan hai lang gao shu duo shui .
ren jiao sun wu zhong quan xia .bu jian shi ren shuo yong bing ..

译文及注释

译文
蛇鳝(shàn)
  我国西南一(yi)带的(de)(de)山水,只四川境内最为奇特。但那里与中原一带相距万里之遥(yao),陆路上有剑阁、栈道(dao)之类的险阻;水路上有瞿塘峡、滟滪堆之类的忧虑。骑着马走,沿路层层竹林遮蔽高山,连续十来(lai)天,仰头看不到山顶;登上高处往下俯瞰,绝险的山谷有几万尺深,茫茫渺渺看不到谷底,令人惊恐万状,肝胆颤抖。乘船在(zai)水中行,江水悍猛,礁石尖利,波涛险恶,漩涡诡异,船只一旦稍微失去控驭,偏离航道仅有尺寸大小,就被撞得粉碎像泥土般下沉,船中人便喂饱了江中鱼鳖之腹,通往四川的道路艰难到这种地步。因此,不是做官出仕富有财力的人不能前往游历;不是天生富有文才的人,即使游览了也无所得;不是身强体壮人,大多老死在那里。喜欢寻奇探胜的人因而心存憾恨。
高高的山顶上有一座茅屋,从山下走上去足有三十里。
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。绿树环绕的新丰一带不时可见黄尘四起,那是前往渔阳的探使返回。
愿与为友携手同赴国事,不愁那前方的征途漫漫。
  秦朝得到了120座雄关,得以兼并诸侯;齐国得到了12座雄关,田生才得以献出筹略。况且这种关口,是国土的边缘。一个人在此防守,千万人马都踌躇不前。地形如此的地方,不是亲信可千万不能派他坚守此地! 
回想往昔,奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐,感叹“门外韩擒(qin)虎,楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望,映入眼帘的景色就是如此,可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水,只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直到如今的商女,还不知亡国的悲恨,时时放声歌唱《后庭》遗曲。
恶鸟肝脑涂地,仁杲魂魄飞散。
蛇鳝(shàn)
“东方曚曚已亮啦,官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮,是那明月有光芒。”

注释
⑶嗤点:讥笑、指责。
(14)后身缘、恐结他生里:来世他生,我们的情缘还将保持。后身缘,来生情缘。
高阳池:即习家池。
⑸独:唯一,特地。回:量词。
19、之:代词,代囚犯
(3)落落:稀疏的样子。
(4)越明年:到了第二年,就是庆历五年(1045)。越,到了,及。
⑸石榴裙:典故出自梁元帝《乌栖曲》。“芙蓉为带石榴裙”。本意是指红色裙子,转意指女性美妙的风情,因此才有了“拜倒在石榴裙下”一说。

赏析

  首联以“吾辈”开头,“吾辈”即是“我们”,开篇便点明诗作主体,先入为主,给予读者一种对诗歌的认同感。接下来所书的“道何穷”便体现了“吾辈”的现状,若说这一句只是平平无奇,那么接下来第二句的“寒山细雨”则是将第一句中朴实的语言一下子升华,“吾辈”之道正是如处“寒山细雨”之中,凄冷悲凉,却又屹立不倒,诗人用客观景象来对“道”的形势作出一种生动的描述。
  此诗载于《全唐诗》卷二九二。诗写江村眼前事情,但诗人并不铺写村景江色,而是通过江上钓鱼者的一个细小动作及心理活动,反映江村生活的一个侧面,写出真切而又恬美的意境。
  这首小诗,字面上“读君诗”,主题是“忆斯人”,又由“斯人”的遭际飘零,转见自己“同是天涯沦落人”的感慨,诗境一转一深,一深一痛。“眼痛灭灯犹暗坐”,已经读了大半夜了,天也(tian ye)快要亮了,诗人还要“暗坐”,不肯就寝。读者自然而然要想到:由于想念微之,更想起坏人当道,朝政日非,因而,满腔汹涌澎湃的感情,使得他无法安枕。此刻,他兀坐在一个小船内。船下江中,不断翻卷起狂风巨浪;心头眼底,像突然展现一幅大千世界色彩(se cai)黯淡的画图。这风浪,变成了“逆风吹浪打船声”;这是一幅富有象征意义的画图,悲中见愤,熔公义私情于一炉,感情复杂,容量极大。
  “悄立市桥人不识,一星如月看多时。”这两句写诗人心中忧闷而产生的独特行为。上句的“悄立”二字,写诗人一人静悄悄地站在市桥上,用外形的静谧暗示内心的不平静。“人不识”三字,写出并不是人们不认识诗人,而是感叹那些欢歌笑语的人们不了解他心中的忧患。因而诗人感到更加孤独。下句是“悄立”的“延伸”,诗人心中的忧患无法排解,便独立一人到市桥上,长久伫立,凝视天上的一颗亮星。周围的一切仿佛都不存在,似乎已经超然物外,进入物我两忘的境界。“看多时”含蓄地回答了诗人“忧患”的内容。诗人感到星移斗转,岁月如桥下的流水,一去不返,联想自己,少负盛名,却怀才不遇,即将而立之年,功不成,名不就,穷途潦倒,贫病交加,愤激悲伤之情,一齐涌上心头。
  起笔两句“匹夫而为百世师,一言而为天下法”,劈空而来,突兀高亢,豪迈警策,一下子就将读者的心紧紧抓住。作者并没有急于要说出具体是谁能具有如此崇高的威望和如此深远的影响,而是继续泛论这种伟人的作用,能“参天地之化,关盛衰之运”。接着又举出申侯、吕侯是岳神降生,傅说死后变为列星的古代传说来说明这类伟人降生到这世上来是有目的的,从这世上逝去后也能有所作为。这就为下文论述浩然之气作了充分的铺垫,蓄足了气势。于是,文章顺势引出孟子的名言“我善养吾浩然之气”,并说明这种气无所不在,“寓于寻常之中,而塞乎天地之间”。接着,连用三组排比句,从所遇对象的反应、此气存在的条件和此气存在的方式这三个方面来具体予以描述、评论。“卒然遇之,则王公失其贵,晋、楚失其富,良、平失其智,贲、育失其勇,仪、秦失其辩”,这组排比句是说,突然遇上这种浩然之气,能使人失去其原有的贵、富、智、勇、辩,可见其威力之大。文章又用“是孰使之然哉”这一设问句,引出对此气存在条件的评述:“其必有不依形而立,不恃力而行,不待生而存,不随死而亡者矣”,实际上是强调此气乃无条件地存在于(zai yu)宇宙之间。正是因为它无条件地存在于宇宙之间,所以它的存在形式也变化不一,并不固定:“故在天为星辰,在地为河岳,幽则为鬼神,而明则复为人。”以上三组排比句,如江海横流,浩浩奔涌,襄陵浸天,势不可挡。而为了疏荡其气,使文章形成顿挫,在一组和二组之间,用一设问句“是孰使之然哉”,表示意思的转换;在二组和三组之间,用一因果连词“故”,表示上下层之间的因果关系。三层写完,又用“此理之常,无足怪者”予以归纳小结,使其开合有序,奔放中现出严谨。这一段对于浩然正气的描述、评论,虽带有相当的夸张和较浓的神秘色彩,但浩然之气并非虚无飘渺的东西,而是确实存在着的,这就是人们平常所说的正义的力量和精神。因此,它的影响极为深远,比如宋末民族英雄文天祥就将其写入著名的爱国诗篇《正气歌》中,表现出崇高的民族气节和浓郁的爱国主义精神。它在今后还将沾溉后人,涵育百代。
  诗的首联写清晨行军图景。初赴边塞,千里行军,可记载的很多,诗人舍掉其他事物,仅从战马汗水落地,又踏成泥(cheng ni)水这一细节写起,从而突出行军的急促(ji cu)和艰苦,描写是极真切的,没有切身的感受是写不出的。之后,诗人才又补写(bu xie)一笔;“朝驰几万蹄”,不仅点出时间:清晨,事件:行军,而且以“几万蹄”交代出形驰之远,与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切,同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马,而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了,似特写镜头,渲染急促格调,带起全篇。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  最后一句描写伯夷、叔齐二人的悲苦生活。两者之间形成强烈的对比,更能体现诗人对纨绔子弟的蔑视以及对伯夷二人的钦佩。“独守”二字写出了伯夷、叔齐二人和纨绔子弟的差距,也写出了诗人对当时京城子弟豪奢现象的不屑以及对纨绔子弟的讽刺。从二者之间的对比,可以看出诗人对伯夷二人的钦佩。
  黄子云在他的《野鸿诗的》中说:“飞卿古诗与义山近体相埒,题既无谓,诗亦荒谬;若不论义理而只取姿态,则可矣。”像温庭筠这样的古诗,说“题既无谓”是可以的,因为他本来就是借题发挥,本无所谓。但要说“诗亦荒谬”,就未免不懂得使意境诗化,这正是诗的美学价值之所在。也正诗之所以于散文之外,可以卓然独立于文坛的地方。它的优点,恰恰是寓“义理”于“姿态”之中,而不是离姿态而说理。温庭筠这里正是通过这位采莲女一路心思而创造了一位有着高尚情操的姑娘,写得非常委婉温柔,又是十分聪明和多情。她不仅姿态如画,神态也逼真,非常饱满而又富有感染力。读了以后,竟使人牵挂这位明知不是真圆的姑娘,感情摇荡以后的命运。正因为她是这样的逼真感人,不由得使读者要想到:这或许正是当年的温庭筠。温庭筠曾得到过令狐綯和宣宗给予他的美好的待遇,但终因不是“真圆”吧,他还是选择了“窜死”的道路。则读到这末联,不能不为他那样的而惋惜。许多人对于温庭筠的诗只习惯于从字面去求解释,于是说他是什么唯美主义的、形式主义的,甚至是猥亵的;这当然都是徒劳的。一个作家的作品,不能离开作家的本身社会地位、政治倾向、性格、气质、文化修养以及他的审美趣味。如果顺着这个规律去找,则就会发现这位姑娘此时的心理,其寄托着诗人的感情,就是完全可以理解的了。
  这诗一起先照应题目,从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法,这样的开头有时甚至与主题无关,只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同,它对北风雨雪的着力渲染,倒不只为了起兴,也有着借景抒情,烘托主题的作用。
  颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局:“乱点莓苔多莫数,偶粘衣袖久犹香。”这两句与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘,只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥,但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花,实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂,用笔委婉,言近旨远。
  这是明代哲学家、军事家和文学家王守仁早年的诗作,以至于在王守仁诗集中寻访不到,然而《登大伾山》诗碑还矗立在大伾山顶禹王庙西侧,大字行楷,诗衬字,字映诗,显得浑然一体,正可谓“翩翩然凤翥而龙蟠”,清隽磅礴之气扑面而来。书法劲拔,神采苍秀,字里行间犹如黄河之水浪涛汹涌,观后令人激动不已。他虽善书法,但正如明代书画家徐渭所说:“古人论右军(指王羲之)以书掩人,新建先生(指守仁)乃不然,以人掩其书。” 就是说,由于其他方面的名气太大了,结果把他的善书之名掩盖掉了。因此,《《登大伾山诗》王守仁 古诗》虽然是王守仁早年诗作,但是从书法价值和文学价值两方面来看,不愧为“诗书双璧”。
  第三句“微微风簇浪”抛开了灯光,一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来,河水哗哗作响,轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小,“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
  这两句诗,由感觉到视觉,由静而动,非常自然,而且寓情于景。表面看似乎诗人只是客观地描述了自己的感受,但如果我们联系宋玉《楚辞·九辩》中的“靓青秋之遥夜兮,心缭惋而有哀”句意,便不难理解诗人主观意识的作用。
  诗分三段。开头六句为第一段,叙述、说明桃花源中人的来历,跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄(夏黄公)、绮(绮里季)避秦时乱到高山的实例,来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致,或者说,正是那些贤者带他们到桃花源的。
  此诗是作者《正乐府十篇》中的第二首。这首诗大致可分为三段。

创作背景

  李思训是中国“北宗”山水画的创始人。他曾在江都(今属江苏扬州)、益州(州治在今四川成都)做过官,一路上,长江风景是他亲身观赏过的,此画即使不是对景写生,画中景色也是经过画家灵敏的眼光取得了印象的,和向壁虚构和对前人山水的临摹不同。诗中所叙的“大孤小孤”在江西境内,两山遥遥相对。“崖崩”两句,极写山势险峻,乔木苍然,是为画面最惹眼的中心。“客舟”以下四句,写画中小船,直如诗人身在画境之中,忽闻棹歌,不觉船之骤至。更进一步,诗人俨然进入了小舟之中,亲自体会着船在江上低昂浮泛之势。诗人曾有《出颖口初见淮山是日至寿州》一诗,其颔联“长淮忽迷天远近,青山久与船低昂”,和第七句“波平风软望不到”,与这首诗的“沙平”两句,上下只改动了两个字,可见这两句是他舟行时亲身体会而获得的得意之句,重又用于这首题画诗上。至此,画面上所见的已完全写毕,照一般题画诗的惯例,应该是发表点评价,或对画上的景物发点感叹了,但苏轼却异军突起地用了一个特别的结束法,引入了有关画中风景的当地民间故事,使诗篇更加余音袅袅。

  

沈君攸( 隋代 )

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简 介

沈君攸 沈君攸,一作沈君游,吴兴(今属浙江)人。后梁时官至散骑常侍。博学,善文辞,尤工诗。今存五、七、杂言诗计十首,长于写景,音律和谐。其《采莲曲》、《赋得临水》、《同陆廷尉惊早蝉》诗已逼似唐人五律;《薄暮动弦歌》、《桂楫泛河中》更露七言排律端倪。原有文集十三卷,已佚。

望江南·咏弦月 / 范姜茜茜

大狩陈仓不为鸡。兴庆玉龙寒自跃,昭陵石马夜空嘶。
泉下阿蛮应有语,这回休更怨杨妃。"
积云开去路,曙雪叠前峰。谁即知非旧,怜君忽见容。"
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
"上阳宫阙翠华归,百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎,
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
只知断送豪家酒,不解安排旅客情。(《闻笛》。
"此去青云莫更疑,出人才行足人知。况当朝野搜贤日,


九月十日即事 / 宰父梦真

溪鸟寒来浴,汀兰暖重生。何颜吟过此,辛苦得浮名。"
玉垒铜梁空旧游。蝴蝶有情牵晚梦,杜鹃无赖伴春愁。
归阙路遥心更切,不嫌扶病倚旌旃。"
倚槛还应有所思,半开东阁见娇姿。
此中震泽路,风月弥清虚。前后几来往,襟怀曾未舒。
庐山瀑布三千仞,画破青霄始落斜。"
"客路三千里,西风两鬓尘。贪名笑吴起,说国叹苏秦。
鸣蝉性分殊迂阔,空解三秋噪夕阳。"


寒食江州满塘驿 / 塔庚申

年年为献东堂策,长是芦花别钓矶。
"以色静胡尘,名还异众嫔。免劳征战力,无愧绮罗身。
绿钱榆贯重,红障杏篱深。莫饮宜城酒,愁多醉易沈。"
"青山小隐枕潺湲,一叶垂纶几溯沿。后浦春风随兴去,
"一条溪绕翠岩隈,行脚僧言胜五台。农罢树阴黄犊卧,
僻路浅泉浮败果。樵人相见指惊麏,牧童四散收嘶马。
"戚戚彼何人,明眸利于月。啼妆晓不干,素面凝香雪。
红儿谩唱伊州遍,认取轻敲玉韵长。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 锺离翰池

不说思君令人老。"
谩惜黄金岂是贤。南国好偷夸粉黛,汉宫宜摘赠神仙。
"春风昨夜到榆关,故国烟花想已残。
溪莺喧午寝,山蕨止春饥。险事销肠酒,清欢敌手棋。
"彼此若飘蓬,二年何所从。帝都秋未入,江馆夜相逢。
把向严滩寻辙迹,渔台基在辗难倾。"
灞陵新酒拨醅浓。青龙夭矫盘双阙,丹凤褵褷隔九重。
寒色暮天映,秋声远籁俱。朗吟应有趣,潇洒十馀株。"


苏武庙 / 乐正振岚

银汉云消日正长。柳带似眉全展绿,杏苞如脸半开香。
"丱岁徒闻有壮名,及令为副误荆卿。
正是西风花落尽,不知何处认啼痕。"
"绝代佳人何寂寞,梨花未发梅花落。东风吹雨入西园,
宅锁南塘一片山。草色净经秋雨绿,烧痕寒入晓窗斑。
"白头新作尉,县在故山中。高第能卑宦,前贤尚此风。
未必慕容宫里伴,舞风歌月胜纤腰。
吟贺西成饶旅兴,散丝飞洒满长亭。"


惜分飞·寒夜 / 悟单阏

寰中不用忧天旱,霖雨看看属傅岩。"
暂随红旆佐藩方,高迹终期卧故乡。已近水声开涧户,更侵山色架书堂。蒲生岸脚青刀利,柳拂波心绿带长。莫夺野人樵牧兴,白云不识绣衣郎。
中表人稀离乱后,花时莫惜重相携。"
得似吾师始惆怅,眼前终日有风波。"
箭响犹残梦,签声报早朝。鲜明临晓日,回转度春宵。
"九十日秋色,今秋已半分。孤光吞列宿,四面绝微云。
舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
把酒送春惆怅在,年年三月病厌厌。"


古风·其一 / 郝甲申

"竹映风窗数阵斜,旅人愁坐思无涯。
镜中红艳岂重芳。萤低夜色栖瑶草,水咽秋声傍粉墙。
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
乱世时偏促,阴天日易昏。无言搔白首,憔悴倚东门。
"彤云将欲罢,蝉柳响如秋。雾散九霄近,日程三伏愁。
夏谷雪犹在,阴岩昼不分。唯应嵩与华,清峻得为群。"
待到秋深好时节,与君长醉隐侯家。"
雁远行垂地,烽高影入河。仍闻黑山寇,又觅汉家和。"


农家 / 拱冬云

楚云湘雨会阳台,锦帐芙蓉向夜开。
就养江南熟,移居井赋新。襄阳曾卜隐,应与孟家邻。"
"田翁真快活,婚嫁不离村。州县供输罢,追随鼓笛喧。
"闭却闲门卧小窗。更何人与疗膏肓。一生有酒唯知醉,
"韦杜相逢眼自明,事连恩地倍牵情。闻归帝里愁攀送,
未高知海阔,当午见宫深。衣似繁霜透,身疑积水沈。
六十间云号殿廊。后主猎回初按乐,胡姬酒醒更新妆。
天地工夫一不遗,与君声调借君緌.风栖露饱今如此,应忘当年滓浊时。


旅宿 / 通修明

"微雨过菰苇,野居生早凉。襟期渐萧洒,精爽欲飞扬。
怪来马上诗情好,印破青山白鹭飞。"
"欹枕高眠日午春,酒酣睡足最闲身。
蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语,低颜须向路人羞。
"莫悲建业荆榛满,昔日繁华是帝京。莫爱广陵台榭好,
对酒何曾醉,寻僧未觉闲。无人不惆怅,终日见南山。
今日青门葬君处,乱蝉衰草夕阳斜。"
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。


羌村 / 候凌蝶

"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
东邻起样裙腰阔,剩蹙黄金线几条。
"洛阳寒食苦多风,扫荡春华一半空。
"不并难飞茧里蛾,有花芳处定经过。
"印留麋鹿野禽踪,岩壁渔矶几处逢。金谷晓凝花影重,
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
"倾国可能胜效国,无劳冥寞更思回。
帘拂鱼钩动,筝推雁柱偏。棋图添路画,笛管欠声镌。