咸阳值雨
徒对芳尊酒，其如伏枕何。归屿理舟楫，江海正无波。"
鸾车速风电，龙骑无鞭策。一举上九天，相携同所适。"
故友暌离久，音书问讯频。相思俱老大，又见一年新。"
雪彩从沾鬓，年光不计心。自言人少到，犹喜我来寻。"
"一幅轻绡寄海滨，越姑长感昔时恩。
绣幌银屏杳霭间，若非魂梦到应难。窗前人静偏宜夜，
"见说灵泉好，潺湲兴莫穷。谁当秋霁后，独听月明中。
天中有灵匹，日夕嚬蛾眉。愿逐飘风花，千里入遥帷。
天子一行遗圣迹，锦城长作帝王州。
"千门忻应瑞，偏称上楼看。密洒虚窗晓，狂飘大野寒。
咸阳值雨拼音解释:
tu dui fang zun jiu .qi ru fu zhen he .gui yu li zhou ji .jiang hai zheng wu bo ..
luan che su feng dian .long qi wu bian ce .yi ju shang jiu tian .xiang xie tong suo shi ..
gu you kui li jiu .yin shu wen xun pin .xiang si ju lao da .you jian yi nian xin ..
xue cai cong zhan bin .nian guang bu ji xin .zi yan ren shao dao .you xi wo lai xun ..
.yi fu qing xiao ji hai bin .yue gu chang gan xi shi en .
xiu huang yin ping yao ai jian .ruo fei hun meng dao ying nan .chuang qian ren jing pian yi ye .
.jian shuo ling quan hao .chan yuan xing mo qiong .shui dang qiu ji hou .du ting yue ming zhong .
tian zhong you ling pi .ri xi pin e mei .yuan zhu piao feng hua .qian li ru yao wei .
tian zi yi xing yi sheng ji .jin cheng chang zuo di wang zhou .
.qian men xin ying rui .pian cheng shang lou kan .mi sa xu chuang xiao .kuang piao da ye han .
译文及注释
译文
希望你(ni)节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。
抬头看看天色的改变，觉得妖气正在被消除。
忧愁烦恼催短催白了头发，憔悴的容颜凭借酒力发红。
画船载着酒客游客玩西湖，清明佳节的繁华(hua)就这样过去了，看着暗烟缭绕着吴国宫殿中的树木，我的心中有千万缕羁思(si)旅情，恰似随风游荡，化作了柳絮轻扬飘浮。
能挽弯弓如满月，箭箭中的无虚发，一箭穿(chuan)空落双枭。
漾漾的秋(qiu)波摇荡在眼前泗水，熠熠的海色映亮了远山徂徕。
她的纤手摆弄着笔管，长时间依偎在丈夫身边，试着描画刺绣的花样，却不知不觉耽搁了刺绣，笑着问(wen)丈夫：“鸳鸯二字怎么写？”
如今(jin)却克扣它的草料，什么时候它才能够腾飞跨越青山？
寒食节过后，酒醒反而因思乡而叹息不已，只得自我安慰：不要在老朋友面前思念故乡了，姑且点上新火来烹煮一杯刚采的新茶，作诗醉酒都(du)要趁年华尚在啊。
难道说我没衣服穿？我的衣服有七件。但都不如你亲手做的，既舒适又美观。
犹带初情的谈谈春阴。
注释
轲峨：高大的样子。
⑾春纤：女子细长的手指。
⑦室老：古时卿大夫家中有家臣，室老是家臣之长。
盖灾沴（lì）之行 则有间（jiàn）矣 家于衢（qú）
⑤带雨：韦应物《滁州西涧》：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”
(10)偃卧：仰卧。芳荪：指草地。
⑴卖花声：唐教坊曲名，后用为词牌名。
念 ：心里所想的。
赏析
最值得赞赏的(de)是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是无形的，既看不见，也摸不着，没有点创造性思维，是难以形容的。前人曾把愁、怨、恨“物化”，说它可以量——“谁知一寸心，乃有万斛愁”，可以抛——“故已抛愁与后人”，可以剪——“剪不断，理还乱，是离愁”，可以割——“美酒如刀割断愁”…郑文宝用“载”是一个创新，他把愁恨搬上了船，后来李清照反过来说，这船“载不动许多愁”，王实甫又把它搬上了车，“量这些大小车儿如何载得起”，笔者也曾把它搬上飞机，“波音纵愿驮奴怨，载向云霄当坠”。这一个看似简单的“载”字，不知为后人的创作提供了多少空间！
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
此诗除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我(qi wo)而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表(di biao)现胡笳的悲壮。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚(qi chu)悲凉，真挚感人。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的(qun de)农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬(de tian)静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一(hu yi)样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
[端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
此诗除第一句叙事点题外，其余各句，都是抒发诗人忽闻胜利消息之后的惊喜之情。诗人的思想感情出自胸臆，奔涌直泻。仇兆鳌在《杜少陵集详注》中引王嗣奭的话说：“此诗句句有喜跃意，一气流注，而曲折尽情，绝无妆点，愈朴愈真，他人决不能道。”
诗的一、三、四联着重表现的是兄弟之间的骨肉情谊。首联写在送兄弟到越江边时，双双落泪，依依不舍。起势迅拔奇突，悲情无限，有极大的感染力。在二弟宗直暴病身亡之后，大弟宗一又要北适湘鄂之地安家，作者经不起这样大的打击，故曰“残魂”且已“零落”，神情“黯然”却又加“倍”，其中自有贬谪之苦，孤寂之意。此刻兄弟泣别，双双垂泪，虽为人之常情，却另有深意：诗人在极度艰苦恶劣的环境中生活，需要亲情友情支撑他那即将崩溃的精神世界，然而贬谪以来，亲人相继弃世，此时宗一又要北去，诗人更觉形单影只，愁苦无依。这两句诗既是铺叙，又是情语，充分表现出诗人苦涩的心境和兄弟之间的骨肉情谊。
此诗发端既不写楼，更不叙别，而是陡起壁立，直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”，是指许许多多个弃我(qi wo)而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说，每一天都深感日月不居，时光难驻，心烦意乱，忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就，岁光屡奔迫”的精神苦闷，也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始，他所“烦忧”者也非止一端。不妨说，这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈，正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷，在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端，重叠复沓的语言（既说“弃我去”，又说“不可留”；既言“乱我心”，又称“多烦忧”），以及一气鼓荡、长达十一字的句式，都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱，以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
“忆得前年春，未语含悲辛。归来已不见，锦瑟长于人。”想起前年春天，当时王氏一语未出，脸已带悲辛之容，现在看来，并非事出无原，原来她那时已经预感将不久于人世，自己却是那样粗心，竟然没能觉察出来。今日忆及前事，真是后悔莫及。徐幕归来，人已不见，但睹伊人平日喜爱的锦瑟而已。“长”，久；“锦瑟”之长，正见人生之短、王氏年寿之短，见瑟思人，愈感铭骨悲痛。此四句一昔一今，一人一物，写昔事更见今情的悲怆，物长在而人已亡更见感伤。
首句就是“庐山东南五老峰”，开门见山，紧扣诗题，交待了五老峰的地理位置，点明是在庐山的东南面。然而，第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人，而在李白的眼里，阳光照射下的五老峰，金碧辉煌，就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状，原本是天工造化，自然形成的，但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙，它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直，同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
胡笳吹奏之声如人之悲鸣。汉末蔡文姬曾作过《胡笳十八拍》，用以配合胡笳的伴奏而歌唱，倾诉乱离的悲苦。但岑参的这首诗，悲中有壮，表现出特有的风格。诗人从三个方面，用不同的手法，反复、深入地表(di biao)现胡笳的悲壮。
此诗真实生动地叙述了作者过大庾岭的情景，情感凄楚(qi chu)悲凉，真挚感人。
诗中前六句可以作为一小节来看，用清淡的色彩和简洁的线条勾勒出插秧时节春光明媚，农夫农妇插秧时整个田野间一派生机盎然的景象。而且诗人在工整的构图上穿插进活泼的动态：冈头花草崭齐、燕子穿梭飞舞、田埂笔直如线、清水粼粼闪光以及穿着白麻布做的衣裙的(qun de)农妇和披着绿草编的蓑衣的农夫，白裙绿衣与绿苗白水的鲜明色彩分外调和，传达出一种朴素的人文美，也展示了自然生机的美与明媚春光的和谐统一。
沈德潜评论本文：“抑扬顿挫，得《史记》神髓，《五代史》中，第一篇文字。”此言达哉！
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞扬了刘景文的品格和秉性。
“锦江春色逐人来”，诗人于公元766年（大历元年）夏历五月离开成都草堂，虽然已入夏令，而“锦江春色”仿佛就在眼前。“逐人来”指紧紧跟随人后不肯离去。“锦江春色”因这三字而收到人格化的艺术效果。诗人用他对成都风物的美好回忆作为最佳赞辞，以此开端，也使人立即忆起了他写于成都的《登楼》中的名句：“锦江春色来天地。”
寺、田、鸟、烟四轴风景图，展现的正是高僧端上人日日置身其间的那个幽深清寂的环境。此种环境，与这位幽人断绝尘想、潇洒物外的恬(de tian)静心境、闭逸情致正相吻合。因此，他从中领略到了莫大的兴味，渺然幽思便由此而起，令他久久留连，迟迟不愿归去。
“幸托不肖躯，且当猛虎步” 二句：不肖，自谦之辞。猛虎步，像猛虎一(hu yi)样的步伐。比喻雄俊豪迈气概。这两句说，有幸托此不肖之躯，应当像猛虎一样奋勇前驱。
第二段，写阿房宫里的美人和珍宝，揭露秦朝统治者奢侈的生活，为下文的议论设伏。
这首七律，通过诗人望中的见闻，写深秋拂晓的长安景色和羁旅思归的心情。
创作背景
公元前221年，历史进入了大一统的秦汉时代。这一时期，先秦诸子百家思想逐渐糅合，儒学独尊地位最初确立，汉赋和史学成就突出，佛教开始传入中国，道教逐渐形成。在这一种新的文化格局之中，长沙的汉代文化发射出令人眩目的光辉，这里拥有着贾谊、张仲景等一批文化巨人，丝织、漆器等工艺美术也达到了一个新的高度。
汉宫春·初自南郑来成都作
岁月青松老，风霜苦竹疏。睹兹怀旧业，回策返吾庐。"
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
鸾车速风电，龙骑无鞭策。一举上九天，相携同所适。"
"尝闻秦帝女，传得凤凰声。是日逢仙子，当时别有情。
讼庭垂桃李，宾馆罗轩盖。何意苍梧云，飘然忽相会。
"瘦马羸童行背秦，暮鸦撩乱入残云。
谢公制胜常闲暇，愿接西州敌手棋。"
霞散曙峰外，虹生凉瀑西。何当尘役了，重去听猿啼。"
题长安壁主人
"新诗开卷处，造化竭精英。雪霁楚山碧，月高湘水清。
"碧岩深洞恣游遨，天与芦花作羽毛。
省署惭再入，江海绵十春。今日阊门路，握手子归秦。"
骢马劝君皆卸却，使君家酝旧来浓。"
不遇文王与先主，经天才业拟何为。"
仙容矫矫兮杂瑶珮，轻衣重重兮蒙绛纱。
安民即是道，投足皆为家。功名与权位，悠悠何用夸。
转曲随青嶂，因高见白波。潘生秋径草，严子意如何。"
清平乐·风光紧急
我昔辞林丘，云龙忽相见。客星动太微，朝去洛阳殿。
茂苑文华地，流水古僧居。何当一游咏，倚阁吟踌躇。"
卧病宿松山，苍茫空四邻。风云激壮志，枯藁惊常伦。
复居少城北，遥对岷山阳。车马日盈门，宾客常满堂。
"公退寻芳已是迟，莫因他事更来稀。未经旬日唯忧落，
台寒柏树绿，江暖柳条黄。惜别津亭暮，挥戈忆鲁阳。"
嫩蕊莺偷采，柔条柳伴垂。荀池波自照，梁苑客尝窥。
尚平今何在，此意谁与论。伫立云去尽，苍苍月开园。"
忆昔
"露下银河雁度频，囊中垆火几时真。数茎白发生浮世，
虚阁延秋磬，澄江响暮鼙。客心还惜去，新月挂楼西。"
"久辞荣禄遂初衣，曾向长生说息机。真诀自从茅氏得，
欲出主人门，零涕暗呜咽。万里隔关山，一心思汉月。"
长短春草绿，缘阶如有情。卷施心独苦，抽却死还生。
成僻成魔二雅中，每逢知己是亨通。
豫章花落不见归，一望东风堪白首。"
"来书初出白云扃，乍蹑秋风马走轻。远近留连分岳色，
诫外甥书
"少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
"行尽疏林见小桥，绿杨深处有红蕉。
啜茗翻真偈，然灯继夕阳。人归远相送，步履出回廊。"
吹竹弹丝珠殿响，坠仙双降五云中。
谷口云迎马，溪边水照人。郡中叨佐理，何幸接芳尘。"
"香尘未歇暝烟收，城满笙歌事胜游。
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
"仆本江北人，今作江南客。再去江北游，举目无相识。
瀑布
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
"堂高凭上望，宅广乘车行。（《咏郭令公宅》。
"贾生三载在长沙，故友相思道路赊。已分终年甘寂寞，
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达，两处金沙色共圆。
地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。
伏枕嗟公干，归山羡子平。年年白社客，空滞洛阳城。"
此去不堪别，彼行安可涯。殷勤结香火，来世上牛车。"
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩，醉折荷花想艳妆。
山花子·风絮飘残已化萍
破竹清闽岭，看花入剡溪。元戎催献捷，莫道事攀跻。"
星当觜参分，地处西南僻。陡觉烟景殊，杳将华夏隔。
樱桃未绽梅花老，折得柔条百尺长。"
窈窕云雁没，苍茫河汉横。兰章不可答，冲襟徒自盈。"
涧底孤松秋雨洒。嫦娥月里学步虚，桂风吹落玉山下。
醉残红日夜吟多。印开夕照垂杨柳，画破寒潭老芰荷。
栖止且偏僻，嬉游无早宴。逐兔上坡冈，捕鱼缘赤涧。
两心相喜得，毕景共谈笑。暝还高窗眠，时见远山烧。
泊船瓜洲
吾庐终南下，堪与王孙游。何当肯相寻，澧上一孤舟。"
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
离忧每醉心，别泪徒盈袂。坐愁青天末，出望黄云蔽。
且愿充文字，登君尺素书。"
树绕芦洲月，山鸣鹊镇钟。还期如可访，台岭荫长松。"
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
奈何偶昌运，独见遗草泽。既笑接舆狂，仍怜孔丘厄。
玉纤挑落折冰声，散入秋空韵转清。二五指中句塞雁，
清明日独酌
"津无蛟龙患，日夕常安流。本欲避骢马，何如同鹢舟。
知彼苛且勐，慎勿虐而残。一物苟失所，万金惟可叹。
西山玉童子，使我炼金骨。欲逐黄鹤飞，相唿向蓬阙。
为报使君多泛菊，更将弦管醉东篱。"
凤吹鸾歌晓日明，丰年观稼出神京。
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
旧游一别无因见，嫩叶如眉处处新。
趣向今成道，声华旧绝尘。莫嗟客鬓老，诗句逐时新。"
梁鸿尚节
外事情都远，中流性所便。闲垂太公钓，兴发子猷船。
云雨连三峡，风尘接百蛮。到来能几日，不觉鬓毛斑。"
潮水还归海，流人却到吴。相逢问愁苦，泪尽日南珠。闻说金华渡，东连五百滩。全胜若耶好，莫道此行难。猿啸千溪合，松风五月寒。他年一携手，摇艇入新安。
"贱子乖慵性，频为省直牵。交亲每相见，多在相门前。
临渊与履冰，非不知深虑。我今縻搢绅，善地谁人致。
"精舍买金开，流泉绕砌回。芰荷薰讲席，松柏映香台。
望山亦临水，暇日每来同。性情一疏散，园林多清风。
侧身聊倚望，携手莫同欢。白璧无瑕玷，青松有岁寒。