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荆轲刺秦王

先秦 / 袁祹

"三尺晶荧射斗牛,岂随凡手报冤雠。
"遥遥去舸新,浸郭苇兼苹.树列巢滩鹤,乡多钓浦人。
"酒痕衣上杂莓苔,犹忆红螺一两杯。
"岂是丹台归路遥,紫鸾烟驾不同飘。一声洛水传幽咽,
"入岩仙境清,行尽复重行。若得闲无事,长来寄此生。
"柳烟侵御道,门映夹城开。白日莫空过,青春不再来。
"独倚秋光岸,风漪学簟文。玄堪教凤集,书好换鹅群。
"南山低对紫云楼,翠影红阴瑞气浮。一种是春长富贵,
雪霜松色在,风雨雁行分。每见人来说,窗前改旧文。"
洞远皆通岳,川多更有神。白云幽绝处,自古属樵人。"
向月本无影,临风疑有声。吾家钓台畔,似此两三茎。"
寂寥闻蜀魄,清绝怨湘弦。岐路在何处,西行心渺然。"
异境永为欢乐地,歌钟夜夜复年年。平明旭日生床底,
调高非郢雪,思静碍箕瓢。未可重吟过,云山兴转饶。"
"南渡人来绝,喧喧雁满沙。自生江上月,长有客思家。


荆轲刺秦王拼音解释:

.san chi jing ying she dou niu .qi sui fan shou bao yuan chou .
.yao yao qu ge xin .jin guo wei jian ping .shu lie chao tan he .xiang duo diao pu ren .
.jiu hen yi shang za mei tai .you yi hong luo yi liang bei .
.qi shi dan tai gui lu yao .zi luan yan jia bu tong piao .yi sheng luo shui chuan you yan .
.ru yan xian jing qing .xing jin fu zhong xing .ruo de xian wu shi .chang lai ji ci sheng .
.liu yan qin yu dao .men ying jia cheng kai .bai ri mo kong guo .qing chun bu zai lai .
.du yi qiu guang an .feng yi xue dian wen .xuan kan jiao feng ji .shu hao huan e qun .
.nan shan di dui zi yun lou .cui ying hong yin rui qi fu .yi zhong shi chun chang fu gui .
xue shuang song se zai .feng yu yan xing fen .mei jian ren lai shuo .chuang qian gai jiu wen ..
dong yuan jie tong yue .chuan duo geng you shen .bai yun you jue chu .zi gu shu qiao ren ..
xiang yue ben wu ying .lin feng yi you sheng .wu jia diao tai pan .si ci liang san jing ..
ji liao wen shu po .qing jue yuan xiang xian .qi lu zai he chu .xi xing xin miao ran ..
yi jing yong wei huan le di .ge zhong ye ye fu nian nian .ping ming xu ri sheng chuang di .
diao gao fei ying xue .si jing ai ji piao .wei ke zhong yin guo .yun shan xing zhuan rao ..
.nan du ren lai jue .xuan xuan yan man sha .zi sheng jiang shang yue .chang you ke si jia .

译文及注释

译文
  自从分别以后,不(bu)知几个春天没有回家了,又是个温暖的春日,隔窗望去,樱桃花(hua)已经开放了。这时远方又有书信传来,开启后不禁让人嗟叹不已。至此伤心肠断,悲痛欲绝。女子头发浓密如云,因为她愁绪万千,像旋风吹动雪花那样绵绵不断,她实在懒得梳理。去年寄书回来,就说(shuo)要回来了;今年寄书重新诉说将要归来之意。东风啊,你捎去女子的思念,使他早些归来吧。等待他归来他却迟迟未归,实在是百无聊赖,只见满地落花堆积,青苔蔓延整个台阶。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
一张宝弓号落雁,又配百支金花箭。
红窗内她睡得甜不闻莺声。
它在这块雪地上留下一些爪印,正是偶然的事,因为鸿鹄的飞东飞西根本就没有一定。
  蔺相如完璧归赵,人人都称道他。但是,我却不敢苟同。  秦国用十五座城的空名,来欺骗赵国,并且勒索它的和氏璧。这时说它要骗取璧是实情,但不是想要借此窥视赵国。赵国如果知道了这个实情就不给它,不知道这个实情就给它。知道了这个实情而害怕秦国而给它,知道这个实情而不害怕秦国就不给它。这只要两句话就解决了,怎么能够既害怕秦国又去激怒秦国呢?  况且,秦国想得到这块璧,赵国不给它,双方本来都没有什么曲直是非。赵国交出璧而秦国不给城池,秦国就理亏了。秦国给了城池,而赵国却拿回了璧,就是赵国理亏了。要想使秦国理亏,不如就放弃璧。害怕丢掉璧,就不如不给它。秦王既然按照地图给了城池,又设九宾的隆重礼仪,斋戒之后才来接受璧,那种形势是不得不给城池的。如果秦王接受了璧而不给城池,蔺相如就可以上前质问他:“我本来就知道大王是不会给城池的,这块璧不是赵国的吗?而十五座城池也是秦国的宝物。现在假使大王因为一块璧的缘故而抛弃了十五座城池,十五座城中的百姓都会深恨大王,说把我们像小草一样抛弃了。大王不给城池,而骗夺了赵国的璧,因为一块璧的缘故,在天下人面前失去信用,我请求死(si)在这里,来表明大王的失信。”这样,秦王未必不归还璧。但是当时为什么要派手下人怀揣着璧逃走而把秦国处在理直的一方呢?  那时秦国并不想与赵国断绝关系。假如秦王发怒,在街市上杀掉蔺相如,派武安君率领十万大军进逼邯郸,追问璧的下落和赵国的失信,一次获胜就可以使相如灭族,再次获胜而璧最终还是要落到秦国手里。  因此我认为,蔺相如能保全这块璧,那是上天的保佑。至于他在渑池以强硬的态度对付秦国,在国内以谦和的姿态对待廉颇,那是策略上越来越高明了。所以说赵国之所以能得以保全,的确是上天在偏袒它啊!
晚上还可以娱乐一场。
薄雾弥漫,云层浓密,日子过得愁烦,龙脑香在金兽香炉中缭袅。又到了重阳佳节,卧在玉枕纱帐中,半夜的凉气刚将全身浸透。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
阳春四月登泰山,平整的御道沿(yan)着屏风样的山峰直上。
我叫天门守卫把门打开,他却倚靠天门把我呆望。
挟来阵阵寒意的水浪,也有些心事重重;只有西去的阳光,投下惨淡的影子,渐渐地消失;南面的水岸是我送别的地方,你走了,一阵阵萧索的风,带来易水上的苍凉。那风呵,又吹起来了,吹起河岸上的柳。受尽霜冻的柳枝啊,落下最后一片黄叶,影子是这样的孤单。还记得吗,还得那飞絮如雪的时候?我久久瞭望你远去的帆影,直到夜幕降临,浪花飘起来了,是茫茫的烟雾,迷糊了最后一抹夕阳。只有那孤苦柳树,迎来匆忙的过客,扭动着瘦弱的腰身,好象要轻轻地舞动。

注释
220.投之于冰上,鸟何燠之:燠(yù),温暖。《诗经·大雅·生民》:“厥初生民,时维姜嫄。生民如何,克禋(yīn)克祀。以弗无子,屡弟武敏,歆,攸介攸止。载震载夙,载生载育,时维后稷。诞弥厥月,先生如达。不坼不副,无甾(zāi)无害。以赫厥灵,上帝不宁。不康禋祀,居然生子。诞置之隘巷,牛羊腓字之。诞置之平林,会伐平林。诞置之寒冰,鸟覆翼之。鸟乃去矣,后稷呱矣。实覃实訏,厥声载路。”
⑵永丰:永丰坊,唐代东都洛阳坊名。
求:探求。
僵劲:僵硬。
13、百里奚(xī):又作百里傒。本为虞国大夫。晋国灭虞国,百里奚与虞国国君一起被俘至晋国。晋国嫁女于秦,百里奚被当作媵臣陪嫁到秦国。百里奚逃往楚国,行至宛(今河南南阳),为楚国边界之鄙人所执。秦穆公闻其贤,欲重赎之,恐楚人不与,乃使人谓楚曰:“吾媵臣百里奚在焉,请以五羖羊皮赎之。”楚人于是与之。时百里奚年已七十余,至秦,秦穆公亲释其囚,与语国事三日,大悦。授以国政,号称“五羖大夫”。史称秦穆公用百里奚、蹇叔、由余为政,“开地千里,遂霸西戎”,成为“春秋五霸”之一。事迹见于《史记·秦本纪》。
[11]皆若空游无所依:(鱼)都好像在空中游动,什么依靠都没有。

赏析

  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人(ren)代他们说出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  诗的前四句写初秋的夜景:
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现(cheng xian)为整体性象征。
  第一首诗全借司马相如的行事来抒发自己的愤慨。西汉著名文学家司马相如,字长卿,才华出众,志向远大,但在汉武帝时只当了一名管理前朝文帝墓园的小官。他抑郁不得志,终于弃官而去,闲居在茂陵家中。在他生前,梁孝王刘武与汉武帝刘彻都先后抛弃了他。等他死后,武帝却把他所写祭天地神灵的《封禅书》吹捧起来,而且亲自到泰山隆重祭祀。李贺就抓住这个古人的遭遇,结合自己的身世写出了这首寄寓深远的《咏怀》诗。
  齐侯是个颇为自负的人,他之所以急急忙忙攻打鲁国,正是基于想重温乃父齐桓公霸业的旧梦。展喜一番刚柔相济的言辞,可以说是吃透了齐侯的心理。孙子曰:“知己知彼,百战不殆。”一个心理被对方看透的人,就会被对方的言辞所折服。“齐侯乃还”,正是在这种情形下,瓜熟蒂落、水到渠成的结果。
  “都护行营太白西。”初看第三句不过点明此行的目的地,说临时的行营远在太白星的西边──这当然是极言其远的夸张。这样写却显得很威风,很有气派。细细品味,这主要是由于“都护行营”和“太白”二词能唤起庄严雄壮的感觉。它们与当前唐军高仙芝部的军事行动有关。“太白”,亦称金星,古人认为它的出现在某种情况下预示敌人的败亡(“其出西失行,外国败”,见《史记·天官书》)。明白这一点,末句含意自明。
  这首诗想象富丽,具有浓烈的浪漫气息。诗人运用神话传说,创造出种种新奇瑰丽的幻境来。诗中所提到的人物和铺叙的某些情节,都是神话传说中的内容。但诗人又借助于想象,把它们加以改造,使之更加具体鲜明,也更加新奇美丽。像“王子吹笙鹅管长,呼龙耕烟种瑶草”,不仅使王子吹的笙有形可见,而且鲜明地展示了“龙耕”的美妙境界。这是诗人幻想的产物,却又是某种实体的反照。诗人写子虚乌有的幻境,实际是把世间的人情物态涂上神奇的色彩。例如兰桂芬芳,与人间无异;而桂花不落,兰花常开,却又是天上特有的景象;仙妾采香,秦妃卷帘,她们的神情举止与常人没有什么不同,但仙妾采摘的是月宫里不落的桂花,秦妃身边有娇小的青凤相伴,而且她(它)们都永不衰老,这又充满神话色彩。诗人运用这种手法,巧妙地把神和人结合起来,把理想和现实结合起来,使抽象的理想成为(cheng wei)可以观照的物象,因而显得深刻隽永,而又(er you)有生气灌注。这首诗,全诗十二句,句句都有物象可见,诗人用精心选择的动词把某些物象联系起来,使之构成情节,并且分别组合为六个不同的画面。它们虽无明显的连缀迹象,但彼此色调谐和,气韵相通。这种“合而若离,离而实合”的结构方式显得异常奇妙。
  诗的最后两句,是由此引起的兴叹:“哎,如此隔街相望下去,一旦那佳丽三春已暮,花从风落,岂不空留下一片可怜!那时她又将随何人而去?”
  “忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向:忽然在一夜之中,全世界的《白梅》王冕 古诗齐放,清香四溢,玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大,绝俗而又入世的矛盾统一的感觉,这又正是王冕人格的写照。
  诗人是在动乱的年代、动荡的旅途中,寻访故人的;是在长别二十年,经历了沧桑巨变的情况下与老朋友见面的,这就使短暂的一夕相会,特别不寻常。于是,那眼前灯光所照,就成了乱离环境中幸存的美好的一角;那一夜时光,就成了烽火乱世中带着和平宁静气氛的仅有的一瞬;而荡漾于其中的人情之美,相对于纷纷扰扰的杀伐争夺,更显出光彩。“今夕复何夕,共此灯烛光”,被战乱推得遥远的、恍如隔世的和平生活,似乎一下子又来到眼前。可以想象,那烛光融融、散发着黄粱与春韭香味、与故人相伴话旧的一夜,对于饱经离乱的诗人,是多(shi duo)么值得眷恋和珍重啊。诗人对这一夕情事的描写,正是流露出对生活美和人情美的珍视,它使读者感到结束这种战乱,是多么符合人们的感情与愿望。
  从第二段开始,作者突然笔锋一转去写春游,这中间没有过渡性的语句,显得很突兀,反映了作者思绪的跳跃。“二十日,天稍和,偕数友出东直,至满井。”短短一句之中,交待了出游日期、春游地点及行走路线,显得干净利落。下面即进入对满井春色的正面描绘。作者描绘的步骤是按游人的观赏习惯由远及近、由面及点。作者先写远景:“高柳夹堤,土膏微润,一望空阔,如脱笼之鹄”。这是对郊外早春的总体印象,也是对满井一带的泛写和纵览。作者虽未提早春,但早春景色自现。正因为春天到了,冰雪消融,春雨蒙蒙,大地才会变得滋润,但春天毕竟才刚刚开始,所以又是“微润”。同样地,正因为是早春,草木尚未繁茂,人的视线无遮无拦,才会“一望空阔”。作者驾驭语言的功力,于此可见一斑。另外,作者又用“脱笼之鹄”来形容他乍见郊外早春景色的感奋和摆脱了城中局促的欢欣,也显得生动传神,使景和情很好地交融为一体。下面,转入近景的描绘,作者选择三组优美的镜头来表现早春二月满井一带的旖旎风光。首先写水:“于时,冰皮始解,波色乍明,鳞浪层层,清澈见底。晶晶然如镜之新开,而冷光之乍出于匣也。”“始解”与“乍明”,说明春天已到,但又是刚到;“鳞浪层层”,既明写春风,又暗示河冰已经消融;“晶晶然如镜之新开”,是形容春天到来时河水之清澈,而“冷光之乍出于匣”,则又清澈之中加上寒意,更形象而准确地道出二月春水的典型特征。作者正是通过这形象的比喻和特别准确的副词来描写二月春水的形态、颜色、温度的。写山时,作者则又变换手法,用拟人的方法来表现。春天来了,山上的积雪消融了,但作者不说积雪消融,而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮,山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种拟人手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程,而且也使积雪和山峰在拟人的手法中显得更加娇艳动人,充满春的气息。写田野,则抓住柳条和麦苗,柳条是将舒未舒,麦苗像野兽身上浅浅的鬣毛。我们读后不能不叹服作者观察的细致和比喻的生动准确。“将舒未舒”和“浅鬣寸许”,不但准确地写出了柳条和麦苗在早春二月时的形状,而且也把它们时时变化着的动态表现了出来。时时在吐芽,这才会将舒未舒;时时在拔节,这才会像兽身上不时生长着的鬣毛。这样的比喻更能体现出春天是个生长的季节、向上的季节这个典型的季节特征。
  诗分三段。开头六句为第一段,叙述、说明桃花源中人的来历,跟《桃花源记》中所记“自云先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉,遂与外人间隔”意思大体相同。但诗中具体列出黄(夏黄公)、绮(绮里季)避秦时乱到高山的实例,来暗示桃花源中人与这些古代贤者志趣一致,或者说,正是那些贤者带他们到桃花源的。
  这首诗首尾行结,浑然一体,意境高远,风格雄健。“山随平野尽,江入大荒流”,写得逼真如画,有如一幅长江出峡渡荆门长轴山水图,成为脍炙人口的佳句。如果说优秀的山水画“咫尺应须论万里”,那么,这首形象壮美瑰玮的五律也可以说能以小见大,以一当十,容量丰富,包涵长江中游数万里山势与水流的景色,具有高度集中的艺术概括力。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

袁祹( 先秦 )

收录诗词 (8661)
简 介

袁祹 袁祹,徽宗宣和间任教坊大使(《浩然斋雅谈》卷中)。

风入松·危楼古镜影犹寒 / 李四光

明月夜来回短影,何如照冷太湖滨。"
"舒卷因风何所之,碧天孤影势迟迟。
离乱事多人不会,酒浓花暖且闲吟。"
每候朝轩出,常看列宿悬。重投期见奖,数首果蒙传。
春生阳气早,天接祖州遥。愁约三年外,相迎上石桥。"
惟有终南山色在,晴明依旧满长安。"
恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"
"敏手噼江筠,随身织烟壳。沙禽固不知,钓伴犹初觉。


和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 张浚佳

"玄发难姑息,青云有路岐。莫言多事日,虚掷少年时。
"野船渡樵客,来往平波中。纵横清飙吹,旦暮归期同。
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。
殿前日暮高风起,松子声声打石床。"
"汉江一带碧流长,两岸春风起绿杨。
"律仪通外学,诗思入玄关。烟景随人别,风姿与物闲。
独横长剑向河源。悠扬落日黄云动,苍莽阴风白草翻。
"霜实常闻秋半夜,天台天竺堕云岑。


过融上人兰若 / 汤金钊

飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
"柳疏桐下晚窗明,只有微风为折酲。
奸幸却乘衅,播迁遂终寿。遗庙屹峰崿,功名纷组绣。
到头江畔从渔事,织作中流万尺篊."
中流菱唱泊何处,一只画船兰作桡。"
更感卞峰颜色好,晓云才散便当门。
"校猎燕山经几春,雕弓白羽不离身。
"海树相扶乌影翘,戴红拍翠声胶胶。鸳瓦冻危金距趫,


忆秦娥·花似雪 / 栯堂

满湖风撼月,半日雨藏春。却笑萦簪组,劳心字远人。"
静含风力有车音。相唿野饭依芳草,迭和山歌逗远林。
离城风已暖,近岳雨翻寒。此去知谁顾,闲吟只自宽。"
"寂寞空阶草乱生,簟凉风动若为情。
不驾蒲轮佐禹汤。怪石尽含千古秀,奇花多吐四时芳。
"山上黄犊走避人,山下女郎歌满野。
五峰攒寺落天花。寒潭盥漱铜瓶洁,野店安禅锡杖斜。
"晓色宜闲望,山风远益清。白云连晋阁,碧树尽芜城。


梁甫行 / 鲍芳茜

"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
"却接良宵坐,明河几转流。安禅逢小暑,抱疾入高秋。
烦暑若和烟露裛,便同佛手洒清凉。"
云垂多作雨,雷动半和钟。孤竹人藏处,无因认本峰。"
伤哉尧舜民,肉袒受鞭箠。吾闻古圣王,天下无遗士。
百辟朝回闭玉除,露风清宴桂花疏。
登楼旧国远,探穴九疑深。更想逢秋节,那堪闻夜砧。"
松亭尽日唯空坐,难得儒翁共讨论。"


东都赋 / 杜漺

"晓入清和尚袷衣,夏阴初合掩双扉。一声拨谷桑柘晚,
架书抽读乱,庭果摘尝稀。独有江南客,思家未得归。"
上阳深锁寂寥春。云收少室初晴雨,柳拂中桥晚渡津。
缓颊称无利,低眉号不能。世情都太薄,俗意就中憎。
"吟魂不复游,台亦似荒丘。一径草中出,长江天外流。
自有风流助少年。欹枕卧吟荷叶雨,持杯坐醉菊花天。
"芿草不停兽,因师山更灵。村林朝乞食,风雨夜开扃。
归来辄拟荷锄笠,诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费,


碧涧别墅喜皇甫侍御相访 / 朱放

井在岩头亦统潮。海岸四更看日出,石房三月任花烧。
夜坛香气惹杉松。闲迎仙客来为鹤,静噀灵符去是龙。
赖是豪家念寒馁,却还渔岛与渔舟。"
若教使者沽春酒,须觅馀杭阿母家。
幽人独自西窗晚,闲凭香柽反照明。"
"昆仑凝想最高峰,王母来乘五色龙。歌听紫鸾犹缥缈,
洛浦虽有荫,骚人聊自怡。终为济川楫,岂在论高卑。"
感知肺腑终难说,从此辞归便扫门。"


念奴娇·我来牛渚 / 胡僧

"山前度微雨,不废小涧渔。上有青袯襫,下有新腒疏。
"自古经纶足是非,阴谋最忌夺天机。
黄蜡纸裹红瓠房。玉刻冰壶含露湿,斓斑似带湘娥泣。
夸雄斗气争相高。漏残雨急风萧萧,患乱忠臣欺宝刀。
"明时非罪谪何偏,鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾,
远风微动蕙抽新。城荒上处樵童小,石藓分来宿鹭驯。
乘遽剧飞鸟,就传过风发。嗟吾何为者,叨在造士列。
"走毂飞蹄过此傍,几人留意问沧浪。


善哉行·有美一人 / 方还

鸾辞旧伴知何止,凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕,
"何处寻云暂废禅,客来还寄草堂眠。桂寒自落翻经案,
名微甘世弃,性拙任时抛。白日须投分,青云合定交。
皆希尉吏旨,尽怕里胥录。低眉事庸奴,开颜纳金玉。
"汉王刀笔精,写尔逼天生。舞巧何妨急,飞高所恨轻。
"心如野鹿迹如萍,谩向人间性一灵。
"珍重逢秋莫弃捐,依依只仰故人怜。
茗脆不禁炙,酒肥或难倾。扫除就藤下,移榻寻虚明。


漆园 / 吴铭道

愚得是言,非讪非伐。实谓医臣浑沌,开君日月。
稚子不知名品上,恐随春草斗输赢。
"离离天际云,皎皎关山月。羌笛一声来,白尽征人发。
开却一枝开却尽,且随幽蝶更徘徊。
江海回思耕钓人。九万抟扶排羽翼,十年辛苦涉风尘。
凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。
若教梅尉无仙骨,争得仙娥驻玉京。
柴扉草屋无人问,犹向荒田责地征。"