就义诗
故作老丞身不避，县名昭应管山泉。"
托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
讲事一临幸，加恩遍抚巡。城高凤楼耸，场迥兽侯新。
但恐无广路，平地作山丘。令我车与马，欲疾反停留。
春梦犹传故山绿。"
"一樽岁酒且留欢，三峡黔江去路难。
但见人窥胆，全胜响应声。妍媸定可识，何处更逃情。"
弥天释子本高情，往往山中独自行。
旅行虽别路，日暮各思归。欲下今朝泪，知君亦湿衣。
身闲不梦见公卿。因寻寺里薰辛断，自别城中礼数生。
"寂寞一怅望，秋风山景清。此中惟草色，翻意见人行。
就义诗拼音解释:
gu zuo lao cheng shen bu bi .xian ming zhao ying guan shan quan ..
tuo ling jun xi yao di zi .chui can cha xi zheng ku .wu po suo xi wei yi .
jiang shi yi lin xing .jia en bian fu xun .cheng gao feng lou song .chang jiong shou hou xin .
dan kong wu guang lu .ping di zuo shan qiu .ling wo che yu ma .yu ji fan ting liu .
chun meng you chuan gu shan lv ..
.yi zun sui jiu qie liu huan .san xia qian jiang qu lu nan .
dan jian ren kui dan .quan sheng xiang ying sheng .yan chi ding ke shi .he chu geng tao qing ..
mi tian shi zi ben gao qing .wang wang shan zhong du zi xing .
lv xing sui bie lu .ri mu ge si gui .yu xia jin chao lei .zhi jun yi shi yi .
shen xian bu meng jian gong qing .yin xun si li xun xin duan .zi bie cheng zhong li shu sheng .
.ji mo yi chang wang .qiu feng shan jing qing .ci zhong wei cao se .fan yi jian ren xing .
译文及注释
译文
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。
雁潮湿出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
钟山宛如巨龙盘旋逶迤而来，山上树木葱茏，横江岸而下，在历阳县内蜿蜒延伸。
长长的原上草(cao)是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。
只管去吧我何须再问，看那白云(yun)正无边飘荡。
逸兴满溢平素的襟怀，无时不想到你的招寻约请。
宝剑虽利却不在我的手掌之中，无援助之力而结交很多朋友又有何必？
住在小楼听尽了一夜的春雨淅沥滴答，清早会听到小巷深处在一声(sheng)声叫卖杏花。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
夜黑雨狂的山冈上，老汉只好以榛子充饥。杜鹃声声哀怨啼血，就像老汉悲伤的泪滴。
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬(tai)起头来望着东升的月亮。
我们两人在盛开的山花丛中对饮，一杯又一杯，真是乐开怀。
记得在北方边关，专事去踏雪漫游，寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走，到漫长的黄河边饮马暂休，这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦，梦醒后此身依然在江南漂流，禁不住老泪纵横，洒落在故都杭(hang)州。想借红叶题诗，却连一个字也无题写之处，那飘落的片片红叶已写满了忧愁。
平阳公主家的歌女(nv)新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍赐给她。
注释
5.易水句：言士气高涨，歌声豪壮。《易水歌》见《史记·刺客列传》。
玉簪螺髻：簪，音zān；髻，音jì。玉簪、螺髻：玉做的簪子，像海螺形状的发髻，这里比喻高矮和形状各不相同的山岭。
⑺剑南：剑南道，唐朝置，以地区在剑阁之南得名。无赖：无聊。谓情绪因无依托而烦闷。
⑨適：同“嫡”。
119.蓱：蓱翳（yì），雨师的名字。
26.矫诏：假托君命颁发的诏令。
肠千结：以千结形容愁肠难解。
赏析
此诗题目，或作《渡桑乾》，或作《旅次朔方》。前者无须说明，后者却要解释一下。朔方始见《尚书·尧典》，即北方。但同时又是一个地名，始见《诗经。小雅(xiao ya)。出车》。西汉置朔方刺史部（当今内蒙古自治区及陕西省的一部分，所辖有朔方郡），与并州刺史部（当今山西省）相邻。桑乾河并不流经朔方刺史部或朔方郡，所以和朔方之地无关。并州在唐时是河东道，桑乾河由东北而西南，流经河东道北部，横贯蔚州北部，云、朔等州南部。这些州，当今雁北地区。由此可见，诗题朔方，乃系泛称，用法和曹植《送应氏》“我友之朔方，亲昵并集送”一样(yang)。而刘皂客舍十年之并州，具体地说，乃是并州北部桑乾河以北之地。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
整首诗是对李白年轻时裘马轻狂，豪爽用事的真实写照。看整首诗，可以知道李白的豪爽性格，所以会爱之者众，恨之者也众。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。
《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法，通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实，最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病！
第四首
以上是第一小段，下面四句是第二小段。“析析”二句是写实，也是比兴。这时船已前行，途中所见，应为实景；但与“含情”两句相连，则又属比兴了。“析析”，风吹树木声。“就衰林”，叶笑雪《谢灵运诗选》注云：“就，迎面而来。岸边的树林是静止的，江上的船则顺风随流急驶，在船中看岸上的树林，不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意，但不一定确切。依叶说，“就衰林”的“就”主语应为船，应为乘船人；而叶的解释却成了倒装句，成为“衰林”迎面而来，其本身逻辑已觉混乱；如与下文对举，则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词，除“析析”与“皎皎”为对文外，其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词，不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字，则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月，虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”，似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者，已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻，乃析析风吹木叶之声，感到又是秋天了，原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了；而目之所接，却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六，正值月圆，故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔，即跳过了船已解缆，人已离岸的阶段，而写途中景物了。“含情”二句，旧注多讲成作者自谓，而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实，此二句乃逆承上文，“含情”句是说“月”，“遇物”句是说“林”，但同时又是借外景以抒内情，实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时，因之作者联想道：由于月亦含情，尽管它经常有亏缺晦暗之时，而每月总要盈满一欢，看来这也并非难事。正如多情之人，一有悲欢离合，感情自然流溢，这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑，远赴越瓯，虽已成行，犹“怀旧”而“不发”，这也正是情不自禁，“易为盈”的表现。而“遇物难歇”，即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”，“物”指“风”，乃承“析析”句而言，指林木之声析析，正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡，而朝命难违，身不由己，欲罢不能，只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂，或引老庄之言而故求艰深，恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说，则因实而入虚，见景而生情，转折亦较自然，层次似更清楚。故不惮辞费，析言之如上。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重(you zhong)点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特(de te)点。
这是一首景物小诗。作者春天经由宜阳时，因对眼前景物有所感触，即兴抒发了国破山河在、花落鸟空啼的愁绪。
全诗四句，围绕午睡写。前三句是午睡前，末句是午睡后，不直接写午睡，而午睡已包含在其中，用笔活泼跳脱。诗又句句切合夏日，不断利用色彩来表现景物，表达诗人满足的心情，与夏午本应给人的炎热与压抑成鲜明的对比。
七八两句是全诗的结末，点明诗人在诗歌创作上所推崇的不是别人，而是“令人长忆”的谢玄晖。
颈联表面是写自己的颓伤，表现的是无所作为之情，实际是牢骚之语，抒发的是愤激之情。诗人早年苦读，不慕荣华，注重品格修养；中年积极参加政治革新，极力革新政治，成为永贞革新中最核心的人物之一，时称“二王刘柳”；革新失败，流徒边州，在极端的困境中，不但写了大量的政治讽刺诗，痛斥宦官权臣和趋炎附势之徒是一批渺小而又可恶蚊虫（《聚蚊谣》），并写下不少相当有份量的政治散文；遇赦放还，仍痛骂靠镇压永贞革新而上台的人物为“桃李颜”之徒。他战斗不息，从来没有以“安闲为自在”过。这种以生死置之度外的不屈精神，绝不能说是“将寿补蹉跎”。因而可以说，此联抒发的是一种极端痛苦的愤慨和牢骚，是正意以反语出之。
这是一首隐士的赞歌。题目就包涵着赞美的意思。《毛传》说：“考，成；槃，乐。”朱熹《诗集传》引陈傅良的说明：“考，扣也；盘，器名。盖扣之以节歌，如鼓盆拊缶之为乐也。”黄熏《诗解》说：“《考槃》佚名 古诗者，犹考击其乐以自乐也。”总之，题目定下一个愉悦赞美的感情调子。
诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染，但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景，有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美，友人得团聚，以喜庆之景来烘托遇友之喜，使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
诗的开头四句落笔平直，首先告诉读者，竹子是最难以描绘的一种植物，古往今来，多少丹青妙手为此耗尽了自己的毕生心血，却鲜有画得和真竹相似者。而协律郎萧悦却独能下笔逼真，可谓绘竹第一人。以此设置悬念，激发读者阅读下文探求萧悦独得画竹之秘原因的好奇心。
整首诗是对李白年轻时裘马轻狂，豪爽用事的真实写照。看整首诗，可以知道李白的豪爽性格，所以会爱之者众，恨之者也众。
前二句想望苍苍山林中的灵澈归宿处，远远传来寺院报时的钟响，点明时已黄昏，仿佛催促灵澈归山。诗人出以想象之笔，创造了一个清远幽渺的境界。此二句重在写景，景中也寓之以情。后二句即写灵澈辞别归去情景。灵澈戴着斗笠，披带夕阳余晖，独自向青山走去，越来越远。“青山”即应首句“苍苍竹林寺”，点出寺在山林。“独归远”显出诗人伫立目送，依依不舍，结出别意。只写行者，未写送者，而诗人久久伫立，目送友人远去的形象仍显得非常生动。全诗表达了诗人对灵澈的深挚的情谊，也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤，这首送别诗却有一种闲淡的意境，和作者的寂寞心情。
《《七发》枚乘 古诗》是运用了心理学的方法，通过为一个沉溺于安逸享乐的深宫生活的太子讲述广博有力的大千世界生动事实，最终成功医治了太子物质生活充实而心灵上空虚衰弱的严重疾病！
第四首
以上是第一小段，下面四句是第二小段。“析析”二句是写实，也是比兴。这时船已前行，途中所见，应为实景；但与“含情”两句相连，则又属比兴了。“析析”，风吹树木声。“就衰林”，叶笑雪《谢灵运诗选》注云：“就，迎面而来。岸边的树林是静止的，江上的船则顺风随流急驶，在船中看岸上的树林，不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意，但不一定确切。依叶说，“就衰林”的“就”主语应为船，应为乘船人；而叶的解释却成了倒装句，成为“衰林”迎面而来，其本身逻辑已觉混乱；如与下文对举，则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词，除“析析”与“皎皎”为对文外，其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词，不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字，则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月，虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”，似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者，已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻，乃析析风吹木叶之声，感到又是秋天了，原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了；而目之所接，却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六，正值月圆，故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔，即跳过了船已解缆，人已离岸的阶段，而写途中景物了。“含情”二句，旧注多讲成作者自谓，而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实，此二句乃逆承上文，“含情”句是说“月”，“遇物”句是说“林”，但同时又是借外景以抒内情，实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时，因之作者联想道：由于月亦含情，尽管它经常有亏缺晦暗之时，而每月总要盈满一欢，看来这也并非难事。正如多情之人，一有悲欢离合，感情自然流溢，这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑，远赴越瓯，虽已成行，犹“怀旧”而“不发”，这也正是情不自禁，“易为盈”的表现。而“遇物难歇”，即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”，“物”指“风”，乃承“析析”句而言，指林木之声析析，正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡，而朝命难违，身不由己，欲罢不能，只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂，或引老庄之言而故求艰深，恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说，则因实而入虚，见景而生情，转折亦较自然，层次似更清楚。故不惮辞费，析言之如上。
由此可见，作者在描绘宫室本身时，是由大略至具体、由远视到近观、由室外到室内，一层深似一层、逐步推进展现的。它先写环境．再写建筑因由，再写建筑情景，再写宫室外形，再写宫室本身，犹如摄影机一样，随着观察点和镜头焦距的推移，而把客观景象有层次、有重(you zhong)点地摄入，使读者对这座宫室有了一个完整而具体的认识。更突出的是，每章都是由物到人，更显示出它人物互映的艺术表现力。
从诗的体裁看，这是一首古体诗；从表达方式看，这是一首四言写景诗。“东临碣石，以观沧海”这两句话点明“观沧海”的位置：诗人登上碣石山顶，居高临海，视野寥廓，大海的壮阔景象尽收眼底。以下十句描写，概由此拓展而来。“观”字起到统领全篇的作用，体现了这首诗意境开阔，气势雄浑的特(de te)点。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
钟继英( 近现代 )
收录诗词 (9591) 首
简 介
钟继英 钟继英，字乐华，号心渠。东莞人。明世宗嘉靖四十四年（一五六五）成进士。选庶吉士。隆庆间改监察御史。丁太孺人忧，起补河南道，迁广西提学副使。后补湖广副使，以有心病，不果行。明郭棐撰《粤大记》卷一八、清道光《广东通志》卷二八一有传。
蝶恋花·一朵江梅春带雪
况复元侯旌尔善，桂林枝上得鹓雏。"
湘妃泣下竹成斑，子规夜啼江树白。"
"万人曾战死，几处见休兵。井邑初安堵，儿童未长成。
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别，古巷青襟旧伴归。
高缁寂寂不相问，醉客无端入定来。"
"雷响风仍急，人归鸟亦还。乱云方至水，骤雨已喧山。
"吕叟年八十，皤然持钓钩。意在静天下，岂唯食营丘。
"闻君随谢脁，春夜宿前川。看竹云垂地，寻僧月满田。
钓鱼湾
"陌上凉风槐叶凋，夕阳清露湿寒条。登楼望月楚山迥，
我有心中事，不与韦三说。秋夜洛阳城，明月照张八。
刀尺空摇寒女心。欲学齐讴逐云管，还思楚练拂霜砧。
好竹皆当要处生。斜竖小桥看岛势，远移山石作泉声。
"淳风今变俗，末学误为文。幸免投湘浦，那辞近汝坟。
可怜白鹭满绿池，不如戴胜知天时。"
"侍臣鸣珮出西曹，鸾殿分阶翊彩旄。瑞气迥浮青玉案，
走马城中头雪白，若为将面见汤师。"
一剪梅·雨打梨花深闭门
出门万里心，谁不伤别离。纵远当白发，岁月悲今时。
"一似桃源隐，将令过客迷。碍冠门柳长，惊梦院莺啼。
不见侵山叶，空闻拂地枝。鄙夫今夜兴，唯有子猷知。"
烟开碧树渚宫秋。刘琨坐啸风清塞，谢脁题诗月满楼。
裁衫催白纻，迎客走朱车。不觉重城暮，争栖柳上鸦。"
"自嫌野性共人疏，忆向西林更结庐。
达晓寝衣冷，开帷霜露凝。风吹昨夜泪，一片枕前冰。
"湖入县西边，湖头胜事偏。绿竿初长笋，红颗未开莲。
乔山人善琴
"少年因病离天仗，乞得归家自养身。买断竹溪无别主，
汉宫若远近，路在寒沙上。到死不得归，何人共南望。
"传闻阊阖里，寓直有神仙。史为三坟博，郎因五字迁。
芳菲更似洛城东。时看雨歇人归岫，每觉潮来树起风。
"昨日山家春酒浓，野人相劝久从容。独忆卸冠眠细草，
"高楼吹玉箫，车马上河桥。岐路自奔隘，壶觞终寂寥。
洪炉无久停，日月速若飞。忽然冲人身，饮酒不须疑。
十年居此溪，松桂日苍苍。自从无佳人，山中不辉光。
金缕曲·慰西溟
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
"洛阳归客滞巴东，处处山樱雪满丛。
伏馀西景移，风雨洒轻絺。燕拂青芜地，蝉鸣红叶枝。
尔独不可以久留。"
浅谋堪自笑，穷巷忆谁过。寂寞前山暮，归人樵采歌。
丽藻粲相鲜，晨辉艳芳丛。清光杳无际，皓魄流霜空。
亦知自惜难判割，犹胜横根引出栏。"
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
谒金门·闲院宇
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
满堂萧瑟如穷边。第一第二拍，泪尽蛾眉没蕃客。
海鹤鸣皋日色清。石笋半山移步险，桂花当涧拂衣轻。
经过千骑客，调笑五陵儿。何事灵台客，狂歌自不知。"
"自得山公许，休耕海上田。惭看长史传，欲弃钓鱼船。
夫君才气雄，振藻何翩翩。诗轻沈隐侯，赋拟王仲宣。
正直死犹忌，况乃未死前。汨罗有翻浪，恐是嫌屈原。
时菊洗露华，秋池涵霁空。金丝响仙乐，剑舄罗宗公。
江城子·画楼帘幕卷新晴
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在，王粲登楼兴不赊。
别墅池塘晓，晴郊草木蕃。沟塍连杜曲，茅土盛于门。
我姑自思，胡不奋飞。东人利百，西人利百。有匪我心，
寒露滋新菊，秋风落故蕖。同怀不同赏，幽意竟何如。"
可知将来对夫婿，镜前学梳古时髻。莫言至死亦不遗，
"金铙随玉节，落日河边路。沙鸣后骑来，雁起前军度。
"锡宴逢佳节，穷荒亦共欢。恩深百日泽，雨借九秋寒。
秦楼今寂寞，真界竟何如。不与蓬瀛异，迢迢远玉除。"
寄李十二白二十韵
紫泥忽自天中出。军装喜气倍趋程，千骑鸣珂入凤城。
莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。"
"直用天才众却瞋，应欺李杜久为尘。
"采菊上东山，山高路非远。江湖乍辽夐，城郭亦在眼。
蓬发颜空老，松心契独全。赠言因傅说，垂训在三篇。"
石上幽期春又暮，何时载酒听高歌。"
发美童年髻，簪香子月花。便随琛赆入，正朔在中华。"
澹日非云映，清风似雨馀。卷帘凉暗度，迎扇暑先除。
春暮
"一树笼松玉刻成，飘廊点地色轻轻。
天明走马入红尘。村童近去嫌腥食，野鹤高飞避俗人。
和烟带雨送征轩。"
"初第华严会，王家少长行。到宫龙节驻，礼塔雁行成。
清漏闻驰道，轻霞映琐闱。犹看嘶马处，未启掖垣扉。"
去国宦情无，近乡归梦少。庇身绝中授，甘静忘外扰。
君臣不作多时别，收尽边旗当日来。"
"病来喜无事，多卧竹林间。此日一相见，明朝还掩关。
论诗三十首·其一
远人无坟水头祭，还引妇姑望乡拜。三日无火烧纸钱，
耿耿相看不寐，遥闻晓柝山城。"
云愁江馆雨萧萧。鸳鸿得路争先翥，松柏凌寒独后凋。
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
杨朱并阮籍，未免哀途穷。四贤虽得仁，此怨何匆匆。
"桑门许辩才，外学接宗雷。护法麻衣净，翻经贝叶开。
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
寒泉幽咽流不住；又如巴江头，啼猿带雨断续愁。