望洞庭
独到山下宿，静向月中行。何处水边碓，夜舂云母声。
"破柏作书柜，柜牢柏复坚。收贮谁家集，题云白乐天。
后会既茫茫，今宵君且住。"
遥羡青云里，祥鸾正引雏。自怜沧海伴，老蚌不生珠。
"知君夜听风萧索，晓望林亭雪半煳。撼落不教封柳眼，
院门闭松竹，庭径穿兰芷。爱彼池上桥，独来聊徙倚。
暂来不宿归州去，应被山唿作俗人。"
水色窗窗见，花香院院闻。恋他官舍住，双鬓白如云。"
舞袖飘飖棹容与，忽疑身是梦中游。"
江树春常早，城楼月易低。镜呈湖面出，云叠海潮齐。
望洞庭拼音解释:
du dao shan xia su .jing xiang yue zhong xing .he chu shui bian dui .ye chong yun mu sheng .
.po bai zuo shu gui .gui lao bai fu jian .shou zhu shui jia ji .ti yun bai le tian .
hou hui ji mang mang .jin xiao jun qie zhu ..
yao xian qing yun li .xiang luan zheng yin chu .zi lian cang hai ban .lao bang bu sheng zhu .
.zhi jun ye ting feng xiao suo .xiao wang lin ting xue ban hu .han luo bu jiao feng liu yan .
yuan men bi song zhu .ting jing chuan lan zhi .ai bi chi shang qiao .du lai liao xi yi .
zan lai bu su gui zhou qu .ying bei shan hu zuo su ren ..
shui se chuang chuang jian .hua xiang yuan yuan wen .lian ta guan she zhu .shuang bin bai ru yun ..
wu xiu piao yao zhao rong yu .hu yi shen shi meng zhong you ..
jiang shu chun chang zao .cheng lou yue yi di .jing cheng hu mian chu .yun die hai chao qi .
译文及注释
译文
沅水芷草绿啊澧水兰花香，思念湘夫人啊却不敢明讲。
高大的树木上翻滚吞吐着云气，我们为了瞻仰大宋中兴英雄韩世中的业绩，追思前朝的旧事，而共同来到这里。当年的东风是多么的吝惜，甚至不肯让将军的战舰借一点儿力(li)，给战船乘风破敌的便利。致使抗金，恢复神州河山大业功亏一箦，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。韩将军只好含恨返回故里，在吴宫旧址筑起一座休(xiu)闲的小筑。如果他能化成仙鹤落在这个华表上，一定会深深叹息从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上洒落清露点点，仿佛是淌下无数清冷的泪滴。
我以先圣行为节制性情，愤懑心情至今不能平静。
群奸迈着碎步越发得意啊，贤人远远地跑得更快。
九(jiu)月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
军队并进击敌两翼，他又如何指挥大兵？
那去处恶劣艰险(xian)到了这种地步；
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
怅然归去经过横塘堤天已拂(fu)晓，微弱的晨星宛如在送(song)着宝马金鞍。哪儿传来阵阵清亮的筝声，伴随着急骤的箫管？在樱花怒放的深巷，在垂杨(yang)轻拂的河岸。
我思念家乡，忆念胞弟，清冷的月夜，思不能寐，忽步忽立。
天下称此为豪贵之都，游此每每与豪杰相逢。
注释
⑺更：再，又，不只一次地。
⑺“斫去”三句：化用杜甫《一百五十日夜对月》诗中“斫却月中桂，清光应更多”句意。斫：砍。桂：桂树。婆娑：树影摇曳的样子。《酉阳杂俎》载：“月桂高五百丈，下有一人常斫之，树创遂合，人姓吴、名刚，西河人，学仙有过，谪令伐树。”
35.在昼犹昏：在白天，也好像黄昏时那样阴暗。昼，白天。犹，好像。
①古月：是“胡”的隐语。这里指叛将康楚元、张嘉延。
⑷自在：自由；无拘束。
（6）遥寄：远寄。海西头：指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》：“借问扬州在何处，淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔，东临大海，故称。
⑹书帙（zhì）：书卷的外套。晋王嘉《拾遗记·秦始皇》：“二人每假食于路，剥树皮编以为书帙，以盛天下良书。”《说文》：帙，书衣也。一作“书箧”。
10、介：介绍。
赏析
“流水传湘浦，悲风过洞庭”，这两句写湘灵弹奏的乐曲同舜帝策动的芳香在湘水之源交织汇合，形成一股强劲的悲风，顺着流水，刮过八百里洞庭湖。
至此，就表现出这首诗(shou shi)的(shi de)立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者(zuo zhe)最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
至此，就表现出这首诗(shou shi)的(shi de)立意与匠心了。诗中写韬略，写武功，只是陪衬，安邦治国才是其主旨。所以第一句就极可玩味，“知国如知兵”，“知国”为主，“知兵”为宾，造语精切，绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同：先写军事才能，然后一转，落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点，正是希望范德孺继承其业绩，因而最后一段在写法上也承接上面的诗意：由诸将的思军功转为期望安边靖国，但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此，联系上面的笔意可知，如果直白说出，反嫌重复浅露，缺乏蕴藉之致。
李白的诗主要有两种风格：一种为“狂风吹我心，西挂咸阳树”式的大气磅礴、雄奇浪漫之壮美，诸如《蜀道难》之类；一种为“清水出芙蓉，天然去雕饰”的清新自然之优美。此诗应属后一类。
颔联上承首句，扣住诗题，写《北斋雨后》文同 古诗之景。鸟雀和蝴蝶最怕雨，雨后天睛，它们也最先出来活动，所以作者(zuo zhe)最先听到竹上的鸟雀声。特用“双禽”两字，不仅因为鸟雀常常成对而飞，还因为两鸟对鸣，双双跳跃，更能见出鸟雀鸣叫的欢快悦耳，竹枝的摇曳多姿，如一鸟便有孤栖冷落之感。“占”是占有之意，写出鸟雀的欢喜得意神情，如改“占”为“站”，那就写成死鸟，索然无味了。深秋时节，蝶影已稀，故只写一蝶。因为这时花事已少，所以那只蝴蝶飞来飞去，四处寻觅。文同是宋代大画家，尤其擅长画竹，苏轼曾多次为其所画之竹题赞，《图画见闻志》也说：“文同墨竹富潇洒之姿，逼檀栾之秀，疑风可动，不笋而成。”此联鸟声蝶影，高下相映，竹摇翠影，花含水珠，再衬着蓝天碧草，画面美丽，是大画家的手笔。“占”字、“寻”字，尤其传神，近代诗人陈衍特别赞赏它“下得切”，（见《宋诗精华录》），点评得很确切。这里的一切景物都是那样淡雅素净，雨后的空气一尘不染，一切都显得那么清新，正是首句“绝清佳”的绝好写照。诗中虽然只写了景，可是这景中还有一个人，就是站在庭中欣赏这美景的作者，因而又同次句紧紧关合。
末二句是点睛之笔，前面写景、写景，到结束了来这么一句感叹，戛然而止，却意蕴悠远。这望乡人中，白居易何尝不是其中一个。
这首诗，取材的角度很有特色。它反映的是边塞战争，但并不正面描写战争。诗人的着眼点既不在军书送出前边关如何被围，也不在军书送至后援军如何出动，而是仅仅撷取军使飞马告急这样一个片断、一个侧面来写，至于前前后后的情况，则让读者自己用想象去补充。这种写法，节奏短促，一气呵成，篇幅集中而内蕴丰富，在艺术构思上也显得不落俗套。
契诃夫有“矜持”说，写诗的人也常有所谓“距离”说，两者非常近似，应合为一种说法。作者应与所写对象保持一定距离，并保持一定的“矜持”与冷静。这样一来，作品才没有声嘶力竭之弊，而有幽邃深远之美，写难状之情与难言之隐，使漫天的诗思充满全诗，却又在字句间捉摸不到。这首《《玉阶怨》李白 古诗》含思婉转，余韵如缕，正是这样的佳作。
这是一首诗人用灵魂来表现的一阕“落花”的赞歌。全诗描写气势磅礴，感情强烈，笔力遒劲。作者运笔有如鬼斧神工，极尽夸饰渲染之能事，以丰富而奇特的想象，缤纷而璀璨的画面，绚丽而斑斓的色彩。诗人在诗中运用了多种修辞艺术手法，透过落花随风而逝、漫天飞舞、纷纷扬扬的壮美景观，从而展示了诗人在不为世用、不为时重的挫折中，既失意苦闷而又不甘沉沦、不愿退伏的心路历程。他一反传统对落花的倾注深情、极致赞美，正是诗人对新的生命价值的追求、对个人感情的尊重的个性意识的流露。而这一切，又被艺术地、诗化地表现出来，透出一种昂扬向上、积极进取的倔强精神。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
鲍照用曹植《燕歌行》首句作诗题，并由曹诗“遥望胡地桑，枝枝自相值，叶叶自相当”等句引起边亭征战生活的联想。在表现壮士赴敌投躯的忠良气节时，穿插胡地风物奇观的描写，是南北朝时期罕见的接触边塞生活的名篇。
最后两句“纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣”，采取以退为进、欲擒故纵的笔法，进一步劝慰客人既来之，则安之，不要错过美好春光，涉涉前行。因为客人怕“轻阴”致雨、淋湿衣服，诗人就婉曲地假设了一个晴天游春的问题——在晴天中，因为春季雨水充足，云深雾锁的山中也会水汽蒙蒙，行走在草木掩映的山径上，衣服和鞋子同样会被露水和雾汽打湿的。这也就是说，雨天游山，要“沾衣”；晴天游山，也要“沾衣”，“沾衣”是春日游山无法避免的问题，从某一角度说，这又是春日游山的一大乐趣，那么，就不必为一片“轻阴”而踯躅不前。
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
此诗的遣词造句一气流走，自然矫健，无过多的修饰成份，如《神释》中说：“人为三才中，岂不以我故？”说明神为形体之主的道理，十分简明有力。至如“纵浪大化中”四句，气势开阔，直出胸臆，而音调高朗，掷地可作金石之声，故陈祚明就对此诗能作理语而不落熟套，能寓辨论于刚健明快的诗句之中作了充分的肯定。
创作背景
这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年（1129年）元月初写于江宁（今江苏南京），其时宋室南渡已历三个年头。
宿业师山房期丁大不至 / 宿业师山房待丁大不至
但知烂熳恣情开，莫怕南宾桃李妒。"
尘土空留杏叶鞍。丧乘独归殊不易，脱骖相赠岂为难。
一半春销风雨天。薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
世务轻摩揣，周行窃觊觎。风云皆会合，雨露各沾濡。
卧乞百日告，起吟五篇诗。朝与府吏别，暮与州民辞。
乘胜同三捷，扶颠望一词。希因送目便，敢恃指纵奇。
"曲江柳条渐无力，杏园伯劳初有声。
竹瓦风频裂，茅檐雨渐疏。平生沧海意，此去怯为鱼。"
扬州慢·十里春风
杀鸡荐其肉，敬若禋六宗。乌喜张大觜，飞接在虚空。
自问今年几，春秋四十初。四十已如此，七十复何知。"
"闷发每吟诗引兴，兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客，
人生苟有累，食肉常如饥。我心既无苦，饮水亦可肥。
漠漠江面烧，微微枫树烟。今日复今夕，秋怀方浩然。
须遣圆明尽，良嗟造化非。如能付刀尺，别为创璇玑。"
"虚白堂前衙退后，更无一事到中心。
眼明初喜见闲人。昔曾对作承华相，今复连为博望宾。
题三义塔
昔日愁头白，谁知未白衰。眼看应落尽，无可变成丝。
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生，长去新城百里外。
可知风雨孤舟夜，芦苇丛中作此诗。"
唯有满园桃李下，膺门偏拜阮元瑜。"
人间所重者，相印将军钺。谋虑系安危，威权主生杀。
山岫当街翠，墙花拂面枝。莺声爱娇小，燕翼玩逶迤。
九庙千门虏尘涴。我闻此语叹复泣，古来邪正将谁奈。
娇养双鹦嘱新妇。一鹦曾说妇无仪，悍妇杀鹦欺主母。
八阵图
每因同醉乐，自觉忘衰疾。始悟肘后方，不如杯中物。
乐工虽在耳如壁，不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕，
平生有微尚，彼此多幽独。何必本主人，两心聊自足。"
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
风流薄梳洗，时世宽妆束。袖软异文绫，裾轻单丝縠.
上可裨教化，舒之济万民。下可理情性，卷之善一身。
"晴阳晚照湿烟销，五凤楼高天泬寥。野绿全经朝雨洗，
岂有疏狂性，堪为侍从臣。仰头惊凤阙，下口触龙鳞。
尾犯·夜雨滴空阶
"新年三五东林夕，星汉迢迢钟梵迟。花县当君行乐夜，
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
昨夜犹刍秣，今朝尚絷维。卧槽应不起，顾主遂长辞。
时景不重来，赏心难再并。坐愁红尘里，夕鼓咚咚声。
"厌从薄宦校青简，悔别故山思白云。
或者不量力，谓兹鳌可求。赑屃牵不动，纶绝沉其钩。
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
"旦暮两蔬食，日中一闲眠。便是了一日，如此已三年。
国风·卫风·河广
白社羁游伴，青门远别离。浮名相引住，归路不同归。
本是无有乡，亦名不用处。行禅与坐忘，同归无异路。"
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
看山倚高石，引水穿深竹。虽有潺湲声，至今听未足。"
"今日北窗下，自问何所为。欣然得三友，三友者为谁。
"贫闲日高起，门巷昼寂寂。时暑放朝参，天阴少人客。
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
诚哉达人语，百龄同一寐。"
摸鱼儿·送座主德清蔡先生
翠盖烟笼密，花幢雪压低。与僧清影坐，借鹤稳枝栖。
欲知丞相优贤意，百步新廊不蹋泥。"
安身有处所，适意无时节。解带松下风，抱琴池上月。
定知新岁御楼后，从此不名长庆年。"
露竹偷灯影，烟松护月明。何言千里隔，秋思一时生。"
何处生春早，春生梅援中。蕊排难犯雪，香乞拟来风。
"叶下湖又波，秋风此时至。谁知濩落心，先纳萧条气。
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。
春怨 / 伊州歌
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重，补衮于朝官尚卑。
一夜思量十年事，几人强健几人无。
哀哉三牲养，少得及庭闱。惜哉万钟粟，多用饱妻儿。
"虚窗两丛竹，静室一炉香。门外红尘合，城中白日忙。
昔游秦雍间，今落巴蛮中。昔为意气郎，今作寂寥翁。
朝载暮载将何用。载向五门官道西，绿槐阴下铺沙堤。
醉中分手又何之。须知通塞寻常事，莫叹浮沉先后时。
胜概争先到，篇章竞出奇。输赢论破的，点窜肯容丝。
酒德颂
"昔为凤阁郎，今为二千石。自觉不如今，人言不如昔。
吟诗石上坐，引酒泉边酌。因话出处心，心期老岩壑。
得见成阴否，人生七十稀。
杜鹃声似哭，湘竹斑如血。共是多感人，仍为此中别。"
"通州到日日平西，江馆无人虎印泥。
肺腑都无隔，形骸两不羁。疏狂属年少，闲散为官卑。
"树绿晚阴合，池凉朝气清。莲开有佳色，鹤唳无凡声。
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
山房春事二首
"东林北塘水，湛湛见底清。中生白芙蓉，菡萏三百茎。
坐见千峰雪浪堆。罔象睢盱频逞怪，石尤翻动忽成灾。
"松寂风初定，琴清夜欲阑。偶因群动息，试拨一声看。
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
"欲将珠匣青铜镜，换取金尊白玉卮。镜里老来无避处，
闾阎随地胜，风俗与华殊。跣足沿流妇，丫头避役奴。
"恋他朝市求何事，想取丘园乐此身。千首恶诗吟过日，
身外名徒尔，人间事偶然。我朱君紫绶，犹未得差肩。"