崔篆平反
老郎来何暮，高唱久乃和。树兰盈九畹，栽竹逾万个。
印在休通客，山晴好卷帘。竹凉蝇少到，藤暗蝶争潜。
的皪沉珠渊，锵鸣捐佩浦。幽岩画屏倚，新月玉钩吐。
瞥然一饷成十秋，昔须未生今白头。五管历遍无贤侯，
安得一蹄泉，来化千尺鳞。含意永不语，钓璜幽水滨。"
洛阳旧宅生草莱，杜陵萧萧松柏哀。妆奁虫网厚如茧，
"美酒拨醅酌，杨花飞尽时。落日长安道，方寸无人知。
八咏声名蹑后尘。梁氏夫妻为寄客，陆家兄弟是州民。
转觉飞缨缪，何因继组来。几寻珠履迹，愿比角弓培。
闻说朝天在来岁，霸陵春色待行车。"
崔篆平反拼音解释:
lao lang lai he mu .gao chang jiu nai he .shu lan ying jiu wan .zai zhu yu wan ge .
yin zai xiu tong ke .shan qing hao juan lian .zhu liang ying shao dao .teng an die zheng qian .
de li chen zhu yuan .qiang ming juan pei pu .you yan hua ping yi .xin yue yu gou tu .
pie ran yi xiang cheng shi qiu .xi xu wei sheng jin bai tou .wu guan li bian wu xian hou .
an de yi ti quan .lai hua qian chi lin .han yi yong bu yu .diao huang you shui bin ..
luo yang jiu zhai sheng cao lai .du ling xiao xiao song bai ai .zhuang lian chong wang hou ru jian .
.mei jiu bo pei zhuo .yang hua fei jin shi .luo ri chang an dao .fang cun wu ren zhi .
ba yong sheng ming nie hou chen .liang shi fu qi wei ji ke .lu jia xiong di shi zhou min .
zhuan jue fei ying miu .he yin ji zu lai .ji xun zhu lv ji .yuan bi jiao gong pei .
wen shuo chao tian zai lai sui .ba ling chun se dai xing che ..
译文及注释
译文
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
太史公研读关于秦楚之际的记载，说：最早发难的是(shi)陈涉，残酷暴戾地灭掉秦朝的是项羽，拨乱反正、诛除凶暴、平定天下、终于登上帝位、取得成功的是汉家。五年之间，号令变更了三次，自从有人类以来，帝王受天命的变更，还不曾有这样急促的。
风吹电闪(shan)之中旌旗飘，战鼓擂动，山(shan)河震动，日月高标。
象《豳风·七月》，都可即席成篇。
斑鸠说：“如果你能改变叫声，就可以了；你要是不改变叫声，那么即使你向东迁移，那里的人照样会讨厌你的叫声。”
思念的时候，大家就披衣相访，谈(tan)谈笑笑永不厌烦。
江山如画、历经千年仍如故，但是找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔日的舞榭歌台、显赫人物，都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和树，普通的街巷和小路，人们说，武帝刘裕曾在这个地方住。想当年，他骑战马披铁甲，刀枪空中舞，气吞万里如猛虎。
还拿来那鹿皮面的小几，黄昏后凭倚它(ta)隐身蓬蒿。
什么地方冬日常暖？什么地方夏日寒凉？
只要有重回长安的机会，我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗(yi)憾的。
你不要径自上天。
注释
⑵碧溪：绿色的溪流。
（2）具官：唐宋以来，官吏在奏疏、函牍及其他应酬文字中，常把应写明的官职爵位，写作具官，表示谦敬。欧阳修写作此文时官衔是观文殿学士刑部尚书亳州军州事。
<10>“异哉所闻”，此谓异于下文提到的《尚书》、《春秋》记载的情况，并不是异于“使河如带，泰山若厉”云云之意。
③速崇：指功名应该尽快建立并使之崇高。
①[杨八]名敬之，在杨族中排行第八。柳宗元的亲戚，王参元的好朋友。
⑤“乐哉”两句：此处化用了屈原《九歌·少司命》中“悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知”一句，表现雄鹄的极度悲哀。
⑻胡儿：指居住在营州一带的奚、契丹少年。
⑵阊（chāng）门：苏州城西门，此处代指苏州。
101汪：汪汪，形容眼泪多。
赏析
颈联写抬眼见闻。诗人伫望楼头已久，因此当他目光移开渡船，抬眼向荒村望去时，已近黄昏，村里入家大约已在点火做饭了，所以冒出了缕缕轻烟。高楼不远处还有一座古寺，听得出有几只黄莺在那儿啼嗽着。
风俗画画家画不出时间(jian)的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与(lin yu)明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表(di biao)现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我(zhao wo)还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱；一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
风俗画画家画不出时间(jian)的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用，张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
可以想见，诗的意境的形成，全赖人物心性和所写景物的内在素质相一致，而不必借助于外在的色相。因此，诗人在我与物会、情与景合之际，就可以如司空图《诗品·自然篇》中所说，“俯拾即是，不取诸邻，俱道适往，著手成春”，进入“薄言情悟，悠悠天钧”的艺术天地。当然，这里说“俯拾即是”，并不是说诗人在取材上就一无选择，信手拈来；这里说“著手成春”，也不是说诗人在握管时就一无安排，信笔所之。诗中描写周围景色，选择了竹林与(lin yu)明月，是取其与所要显示的那一清幽澄净的环境原本一致；诗中抒写自我情怀，选择了弹琴与长啸，则取其与所要表现的那一清幽澄净的心境互为表里。这既是即景即事，而其所以写此景，写此事，自有其酝酿成熟的诗思。更从全诗的组合看，诗人在写月夜幽林的同时，又写了弹琴、长啸，则是以声响托出静境。至于诗的末句写到月来照，不仅与上句的“人不知”有对照之妙，也起了点破暗夜的作用。这些音响与寂静以及光影明暗的衬映，在安排上既是妙手天成，又是有匠心运用其间的。
又以安陵君来衬托唐雎。安陵君是作品的次要人物，但又是必不可少的人物。他是君，唐雎是臣，他的态度决定着唐雎的态度，他不失为明君，但却比唐雎软弱，更缺乏才干，大敌当前，他有见识，会应对，却拿不出解决问题的办法，找不到走出险地的途径。而唐雎出使秦国，面对秦王，一开口便胜安陵君一筹，“否，非若是也”，不卑不亢；接下去则一句比一句更有锋芒。他看透了秦王的色厉内荏，只要掌握时机，就能一举而战胜之。但反回头说，没有安陵君的支持信任，唐雎纵然浑身胆识，怕也难有用武之地。两个人物，两种性格，互为表里，相辅相成。
徐惠的诗与她的思想是相合的，她看中的是感情。班婕妤的心情，又何尝不是她自己心灵的写照？在她眼里，太宗不是至高无上的君王，更是和自己在感情上处于平等地位的丈夫。她在《《长门怨》徐惠 古诗》中表达的愤怒和幽怨，正是基于对感情的失望而产生的反抗情绪。虽然这种反抗意识还很模糊，并且她最终以“不医而卒”为唐太宗作了殉葬，但这种平等的观念和有意识的反抗，在以往的宫怨诗里是从没有过的，这昭示了宫廷题材诗作新变的方向。而徐惠不凡的才华，思想和政治见解，对当时和以后的女性思想都产生了极大的影响。
随着封建制度日趋衰落，当时的豪门，特别是贵族人士，在精神上也日益空虚，做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写，也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样，这里每人分得某字为韵，也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习，客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
作者的语言十分洗练。“泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流。阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。”寥寥三十余字，将泰山的地理位置、河流走向及南北分界，交代得一清二楚。句式整饬，朗朗上口。接下来，作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线，语句清晰如水，又起伏跌宕，宛如一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然。”这几句写了泰山雪景、夕阳、云雾，如诗如画，令人遐想不已，但又是何等的惜墨如金。作者写日出盛景，用墨极少，却能将正面描写和侧面描写结合起来，再次收到以少胜多的艺术效果。“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之，或曰：‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石，少土。石苍黑色，多平方，少圜。少杂树，多松，生石罅，皆平顶。冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹。至日观数里内无树，而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息，这是本文的一大特色。
有些边塞诗，往往经过高度概括，甚或出于凭空想象，所写的景物情事常常共性多，个性少，纵有典型意义，不免陈陈相因。岑参所写，则大都是实地见闻、亲身感受，以不同于一般边塞诗的面目出现，奇葩独放，异境别开，使人眼目为之一新。从这首绝句，也可尝鼎一脔，窥豹一斑。
身为政治家的寇准竟也能够写出如此清新别致的诗作，而且毫不做作，感情自然地流露。想来该是政治生涯的疲倦吧！
上述艺术构思的独创性又体现于章法结构的独创性。“期”字两见，而一为妻问，一为己答；妻问促其早归，己答叹其归期无准。“巴山夜雨”重出，而一为客中实景，紧承己答；一为归后谈助，遥应妻问。而以“何当”介乎其间，承前启后，化实为虚，开拓出一片想象境界，使时间与空间的回环对照融合无间。近体诗，一般是要避免字面重复的，这首诗却有意打破常规，“期”字的两见，特别是“巴山夜雨”的重出，正好构成了音调与章法的回环往复之妙，恰切地表(di biao)现了时间与空间回环往复的意境之美，达到了内容与形式的完美结合。宋人王安石《与宝觉宿龙华院》云：“与公京口水云间，问月'何时照我(zhao wo)还？'邂逅我还（回还之还）还（还又之还）问月：'何时照我宿钟山？'”杨万里《听雨》云：“归舟昔岁宿严陵，雨打疏篷听到明。昨夜茅檐疏雨作，梦中唤作打篷声。”这两首诗俊爽明快，各有新意，但在构思谋篇方面受《《夜雨寄北》李商隐 古诗》的启发，也是显而易见的。 （霍松林） 。
第八章、第九章，诗歌集中突出“失人”的悲哀。所谓“失人”，一方面指掌权得势的都是薄幸小人，奸臣当道，把持国柄，使社会污秽混乱；一方面指如贫士一类贤人被弃置不用，心怀壮志宏才却不得施展，还受到小人的排挤、压迫。在悲怨之后，诗人仍然抱有希望，“罔流涕以聊虑兮，惟著意而得之”。要擦干眼泪去唱歌，壮气可嘉，但底气不足，因为“失人”的现实仍然存在，贫士要抒怀，只能依赖幻想了。这秋天的悲哀，仍然盘结在贫士心胸之间。
以上四句，场景转换到了“市南曲陌”，主人公也换成了“楚腰卫鬓”。这四句暗示出那位“花袍白马”的行踪，而真珠失宠的原因也就不言自明了。
诗中的“客恨”不是一般的离愁别恨。这首小诗是借客游抒写作者落拓江湖的“不遇”之感。
创作背景
而作词的具体时间，历来说法不同。有说在白居易离苏州之后；有说在开成三年（838年）；有说在大和元年（827年）；王国维则说写于“大和八九年间”。这些说法，笼统简单，缺乏事实根据。刘禹锡曾作《忆江南》词数首，是和白居易唱和的，所以他在小序中说：“和乐天春词，依《忆江南》曲拍为句。”此词在唐文宗开成二年（837年）初夏作于洛阳，由此可推白居易所作的三首词也应在开成二年初夏。
李文耕( 两汉 )
收录诗词 (1375) 首
简 介
李文耕 （1762—1838）清云南昆阳人，字心田，别字复斋，后更字垦石。嘉庆七年进士。任山东邹平知县。道光间官至贵州按察使。所至清吏治，劝教化，兴农桑。有《喜闻过斋全集》。
杨柳枝 / 柳枝词
浮声与狂葩，胡为欲相侵。"
轻轻缓缓成朴簌。官家不知民馁寒，尽驱牛车盈道载屑玉。
动植随四气，飞沉含五情。抢榆与水击，小大强为名。"
岂有长直夫，喉中声雌雌。君心岂无耻，君岂是女儿。
满野谁为载白骨。远戍久乏粮，太仓谁为运红粟。
烧丹未得不死药，拏舟海上寻神仙。鲸鱼张鬣海波沸，
披衣犹带令公香。一时风景添诗思，八部人天入道场。
"相门才子高阳族，学省清资五品官。谏院过时荣棣萼，
邻女
"洛阳秋日正凄凄，君去西秦更向西。旧学三冬今转富，
"我本山东人，平生多感慨。弱冠游咸京，上书金马外。
"长塘湖，一斛水中半斛鱼。大鱼如柳叶，小鱼如针锋，
兹焉有殊隔，永矣难及群。
不能千里百里入淮流。寿州属县有安丰，
我矢既直，我弓既良，依于高墉，因我不臧。
"曾向空门学坐禅，如今万事尽忘筌。眼前名利同春梦，
"南巡竟不返，二妃怨逾积。万里丧蛾眉，潇湘水空碧。
国风·郑风·羔裘
公衣无文采，公食少肥浓。所忧在万人，人实我宁空。
夜台归去便千秋。背时犹自居三品，得老终须卜一丘。
迥见孤轮出，高从倚盖旋。二仪含皎澈，万象共澄鲜。
今朝香气苦，珊瑚涩难枕。且要弄风人，暖蒲沙上饮。
倾尊就残酌，舒卷续微吟。空际飏高蝶，风中聆素琴。
一笼烽火报平安。灯前妓乐留宾宴，雪后山河出猎看。
文含巴江浪，色起青城烟。更闻馀玉声，时入朱丝弦。"
吾闻管仲教，沐树惩堕游。节此淫竞俗，得为良政不。
书湖阴先生壁二首
"蒙笼杨柳馆，中有南风生。风生今为谁，湘客多远情。
"斋居栽竹北窗边，素壁新开映碧鲜。青蔼近当行药处，
听说两京事，分明皆眼前。纵横杂谣俗，琐屑咸罗穿。
还有小园桃李在，留花不发待郎归。"
仙人披雪氅，素女不红妆。粉蝶来难见，麻衣拂更香。
此义古所重，此风今则亡。自闻丧元宾，一日八九狂。
铁剑常光光，至凶威屡逼。强枭噬母心，奔厉索人魄。
乃谕乃止，蔡有厚喜。完其室家，仰父俯子。
兰陵王·丙子送春
西园花已尽，新月为谁来。
枫杞榰酒瓮，鹤虱落琴床。强效忘机者，斯人尚未忘。"
洛水碧云晓，吴宫黄叶时。两传千里意，书札不如诗。"
归往无旦夕，包含通远迩。行当白露时，眇视秋光里。
唱来和相报，愧叹俾我疵。又寄百尺彩，绯红相盛衰。
潜石齿相锁，沉魂招莫归。恍惚清泉甲，斑斓碧石衣。
"驿使向天西，巡羌复入氐。玉关晴有雪，砂碛雨无泥。
楚塞郁重叠，蛮溪纷诘曲。留此数仞基，几人伤远目。"
忆仙姿·莲叶初生南浦
时术功虽细，年深祸亦成。攻穿漏江海，噆食困蛟鲸。
旱云二三月，岑岫相颠倒。谁揭赪玉盘，东方发红照。
儿童畏雷电，鱼鳖惊夜光。州家举进士，选试缪所当。
堤艳菊花露，岛凉松叶风。高情限清禁，寒漏滴深宫。"
槐市诸生夜读书，北窗分明辨鲁鱼。行子东山起征思，
开凿随人化，幽阴为律暄。远移难得树，立变旧荒园。
富者不容盖，贫者不庇躯。得不歌此事，以我为楷模。"
下里得闻之，各各相俞俞。提携翁及孙，捧戴妇与姑。
富贵不能淫
凭将杂拟三十首，寄与江南汤慧休。"
沉水来沧海，崇兰泛露光。那能枉焚爇，尔众我微茫。"
中流上滩潬，沙水不可详。惊波暗合沓，星宿争翻芒。
鷃翼尝披隼，蓬心类倚麻。继酬天禄署，俱尉甸侯家。
东邻幸导我，树竹邀凉飔.欣然惬吾志，荷锸西岩垂。
素魄当怀上，清光在下寒。宜裁济江什，有阻惠连欢。"
新青排故叶，馀纷笼疏理。犹复隔墙藩，何因出尘滓。
漠漠野田草，草中牛羊道。古墓无子孙，白杨不得老。
田上
东家名廖者，乡曲传姓辛。杖头非饮酒，吾请造其人。
卉服联操袂，雕题尽鞠躬。降幡秋练白，驿骑昼尘红。
谓言即施设，乃反迁炎州。同官尽才俊，偏善柳与刘。
"荡子守边戍，佳人莫相从。去来年月多，苦愁改形容。
犹思脱儒冠，弃死取先登。又欲面言事，上书求诏征。
夜领张彻投卢仝，乘云共至玉皇家。长姬香御四罗列，
天旋地转烟云黑，共鼓长风六合清。"
晴山烟外翠，香蕊日边新。已变青门柳，初销紫陌尘。
寺人披见文公
扣林引寒龟，疏丛出幽翠。凌晨过杏园，晓露凝芳气。
伤心激念君深浅，共有离乡万里情。"
主人一心惑，诱引不知疲。转见乌来集，自言家转孳。
时辈千百人，孰不谓汝妍。汝来江南近，里闾故依然。
忽思争道画平沙，独笑无言心有适。蔼蔼京城在九天，
野客留方去，山童取药归。非因入朝省，过此出门稀。
犬因无主善，鹤为见人鸣。长说能尸解，多应别路行。"
云路将鸡犬，丹台有姓名。古来成道者，兄弟亦同行。
夏日杂诗
哀哉托非贤，五脏生冤仇。若当刺史时，圣物保不囚。
十馀年后人多别，喜见当时转读僧。"
甃石新开井，穿林自种茶。时逢海南客，蛮语问谁家。"
"息驾非穷途，未济岂迷津。独立大河上，北风来吹人。
清泉百丈化为土，鱼鳖枯死吁可悲。"
鼻息吼春雷，蹄声裂寒瓦。尾掉沧波黑，汗染白云赭。
世事不同心事，新人何似故人。"
缭绕巴山不得去。山州古寺好闲居，读尽龙王宫里书。