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田园乐七首·其二

近现代 / 元在庵主

一何乐兮一何苦。上有烈日,下有焦土。愿我天翁,
悲风不动罢瑶轸,忘却洛阳归客心。"
"青门聊极望,何事久离群。芳草失归路,故乡空暮云。
君不见金陵风台月榭烟霞光,如今五里十里野火烧茫茫。
迩来便止于匡霍,瀑布千寻喷冷烟,旃檀一枝翘瘦鹤。
仰望青霄独延伫。平生好骏君已知,何必山阴访王许。"
虽然不是桃源洞,春至桃花亦满蹊。
少欲资三要,多言让十分。疏慵本吾性,任笑早离群。"
昔化冲虚鹤,今藏护法龙。云窥香树沓,月见色天重。
标形引势,身达名超。箱盈绮服,厨富甘肴。讽扬弦管,
"孤窗烛影微,何事阻吟思。兄弟断消息,山川长路岐。
不知谁肯降文阵,闇点旌旗敌子房。"
剑术已成君把去,有蛟龙处斩蛟龙。


田园乐七首·其二拼音解释:

yi he le xi yi he ku .shang you lie ri .xia you jiao tu .yuan wo tian weng .
bei feng bu dong ba yao zhen .wang que luo yang gui ke xin ..
.qing men liao ji wang .he shi jiu li qun .fang cao shi gui lu .gu xiang kong mu yun .
jun bu jian jin ling feng tai yue xie yan xia guang .ru jin wu li shi li ye huo shao mang mang .
er lai bian zhi yu kuang huo .pu bu qian xun pen leng yan .zhan tan yi zhi qiao shou he .
yang wang qing xiao du yan zhu .ping sheng hao jun jun yi zhi .he bi shan yin fang wang xu ..
sui ran bu shi tao yuan dong .chun zhi tao hua yi man qi .
shao yu zi san yao .duo yan rang shi fen .shu yong ben wu xing .ren xiao zao li qun ..
xi hua chong xu he .jin cang hu fa long .yun kui xiang shu da .yue jian se tian zhong .
biao xing yin shi .shen da ming chao .xiang ying qi fu .chu fu gan yao .feng yang xian guan .
.gu chuang zhu ying wei .he shi zu yin si .xiong di duan xiao xi .shan chuan chang lu qi .
bu zhi shui ken jiang wen zhen .an dian jing qi di zi fang ..
jian shu yi cheng jun ba qu .you jiao long chu zhan jiao long .

译文及注释

译文
我年老而疏白的(de)(de)鬓发飘在清凉风中,谁说那(na)是仕宦者的彩色冠缨。
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
雨滴自己滴到台阶前的大梧桐叶,关您什么事呢而作哀伤的吟唱?
凉风飕飕地从天边刮起,你的心境怎样呢?令我惦念不已。
昨夜是谁唱出吴地的歌声,就像万壑之风振响空寂的树林。
寒雀想飞落下来时,先偷看梅花一眼;蝴蝶如果知道梅花的妍美,定会消(xiao)魂失魄。
姜太公九十(shi)岁才贵显啊,真没有君臣相得的好机遇。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
无人珍贵骏马之骨,天马空自腾骧,不得大用。
苏武归汉后只被拜为(wei)典属国,节上旄头徒然落尽北海西头。
秋天离别时两相顾盼,像飞蓬(peng)一样到处飘荡。没有去求仙,真愧对西晋那位炼丹的葛洪。每天痛快地饮酒狂歌白白消磨日子。像您这样意气豪迈的人,如此逞雄究竟是为了谁?
昨夜的秋风好似来自万里之外的家乡。月亮攀上了寝息之所的帷帐,冷气透入人的衣袖。在异乡作客的我抱着被子愁得睡不着觉。更哪能(neng)忍受漏壶一滴滴的声音,越发觉得长夜漫漫。
枝头上,草蔓中,眼前百花盛开,有大有小,有白有红,恰如美女的香腮。

注释
⑧行云:指情人。
⑴芊芊——芳草茂盛的样子。
15.决:决断。
38. 靡:耗费。
⑤杖策:拿着鞭子,指驱马而行。
2、那得:怎么会。
⑵子规:即杜鹃,又名布谷、杜宇、鹈鴂 ,初夏时啼声昼夜不断,其声凄楚。

赏析

  黄山有“三十六大峰,三十六小峰”,石柱峰、吴蓉峰、莲花峰,均高耸峭拔。直刺青天,形如蓬荷。王琦在解释前两句诗时说:“诗意则谓黄山三十二峰曲(qu)口莲花,丹崖夹峙中,植立若柱然,其顶之圆平者如菡萏之未舒,其项之开放者,如关蓉之己秀。未尝专指三峰而言也”
  这首诗与曹植的另一首名作《美女篇》主题相当,在艺术描写上却有丰腴与简约的区别,可进行一下比较。《美女篇》全诗较长,节录如下:
  往前两句,“循玩足忘疲,稍觉步武轻”,“循玩”,作抚摩赏玩。那么诗人抚摩玩赏的是灵寿木,还是用灵寿木做成的拐杖。足,作“足以”解,联系上文诗人对灵寿木的描写,再联系下文“安能事翦伐”,可知“循玩”的对象,应为蓬勃生长的灵寿木,而非用灵寿木制成的拐杖。“稍觉”,不应理解为“稍微觉得”,而应为“渐渐觉得”,自己走路的步伐也轻松了。
  三章合起来可知婚礼进行时间——即从黄昏至半夜。后四句是以玩笑的话来(hua lai)调侃这对新婚夫妇:“今夕何夕,见此良人(粲者)。子兮子兮,如此良人(粲者)何!”问他或她在这千金一刻的良宵,见着自己的心上人,将是如何亲昵对方,尽情享受这幸福的初婚的欢乐。语言活脱风趣,极富有生活气息。其中特别是“今夕何夕”之问,含蓄而俏皮,表现出由于一时惊喜,竟至忘乎所以,连日子也记不起的极兴奋的心理状态,对后世影响颇大,诗人往往借以表达突如其来的欢愉之情,特别是男女之间的情爱。
  长干是地名,在今江苏南京。乐府旧题有《长干曲》,郭茂倩《乐府诗集》卷七二载有古辞一首,五言四句,写一位少女驾舟采菱、途中遇潮的情景。与李白同时的崔颢有《长干曲》,崔国辅有《小长干曲》,也都是五言四旬的小乐府体,所描绘的都是长江中下游一带男女青年的生活场景。这些诗歌内容都较简单。李白《长干行》的篇幅加长了,内容也比较丰富。它以一位居住在长干里的商妇自述的口气,叙述了她的爱情生活,倾吐了对于远方丈夫的殷切思念。它塑造了一个具有丰富深挚的情感的少妇形象,具有动人的艺术力量。
  淮夷在淮北,以徐国为主,故平淮夷也即《大雅·常武》所说之征徐国。因为此次伐淮夷,宣王亲征,驻于江汉之滨,召公的受命、誓师、率师出征俱在此,所以诗的前二章均以“江汉”为喻,借长江、汉水的宽阔水势,喻周天子大军浩浩荡荡的气势。也同样因为天子亲征,故曰“匪安匪游,淮夷来求”,“匪安匪舒,淮夷来铺”。意思是天子到此不是为了游(liao you)乐,而是为了平定叛国。这几句前人未能明其深意,故或以为作为一个受命出征的大臣这样说有些多余。关于开头二句,王引之、陈奂都以为当作“江汉滔滔,武夫浮浮”,“浮浮”为众强之貌。这样与《风俗通义》引作“江汉陶陶”及《小雅·四月》“滔滔江汉”之语皆相合,其说颇为有理。
  第三章矛盾没有前面那么激烈,诗的节奏渐渐放慢,感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫,心头忧思重重,路上一会儿登上高山以舒解愁闷,一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀,亦各有行”,是说她身为女子,虽多愁善感,但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解,给予阻挠与责怪,这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一(zhe yi)段写得委婉深沉,曲折有致,仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵,简直催人泪下。
  全诗笔致冷隽,构思深曲,耐人寻味,在对当时不合理社会现象的揭示中,流露出了诗人的愤慨不平之情。运用通俗又略带诙谐的语言,通过叙述与假设的形式,通过暗含的对比,表现了深刻的思想内容,是这首诗的显著特点。
  此诗标题中“初”就是关键字眼。而第二句中“豁”则是抒情字眼,蕴含着诗人的喜悦之情。这是一首写山的诗,却没有采用常见的“开门见山”的写法,而是为山的出场先做下了一系列的铺排,诗人所见的对象——嵩山直到末句才出现,增添了嵩山的神秘感。“数峰清瘦出云来”,是此诗最精彩的一句,但如把这一句提前,让嵩山一开始就露面,诗的意味就会变得索然。诗人巧妙地激发了读者急于相见的欲望,使嵩山在千呼万唤中隐现,而其一旦出场,全诗便在高潮中平稳结束,留给读者很大的想象空间。
  这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族,恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此,他义无返顾地表示:宁饥寒于尧舜之荒岁兮,不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡,违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争,愤怒激越的感情,直如火山喷发,震人心魄。
  颔联忆寻梅之经历。“前时雪压无寻处”,似为诗人惆怅之因。然昨夜雪停,梅已于月下绽放,因雪无处寻梅的惆怅当烟消云散,何以今日仍惆怅难抑?此句再次表明,诗人的惆怅非为梅也。整联写诗人寻梅之经历,却以“雪压”表现梅生存环境之恶劣,从反面衬托梅冒寒绽放的坚贞品质;且诗人强调梅于月明之夜绽放,乃借明月烘托梅之高洁品格。诗人于此联宕开一笔,不写自己的惆怅,而忆寻梅之经历,既使诗歌在章法上显得摇曳多姿,又为下联写折梅寄意做铺垫。
  贞元(785-805)末年,韩愈官监察御史,因关中旱饥,上疏请免徭役赋税,遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击,在诗人心底激起了无法平息的狂澜,从而形成了《《湘中》韩愈 古诗》诗起调那种突兀动荡的气势:“猿愁鱼踊水翻波,自古流传是汨罗。”这两句语调拗折,句法奇崛。如按通常章法,应首先点出汨罗江名,然后形容江上景色,但这样语意虽然顺畅,却容易平淡无奇,流于一般写景。这里诗人运用倒装句法,突出了江景:山猿愁啼,江鱼腾踊,湘波翻滚,一派神秘愁惨的气氛,以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间,以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而,诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨,却自有不尽之意溢于言外。
  第二层是全诗最精彩的部份。诗人在病榻上度过了一个冬天,现在已是初春时节了。他凭窗而坐,倾耳细听远处波涛拍岸之声;举目远望群山起伏之影。而近处所见的景致则是:“池塘生春草,园柳变鸣禽。”诗人从冬去春回的众多景象中选择了一个细小而典型的镜头:不知不觉间楼外枯草瑟瑟的池塘里竟然春草繁生了;小园垂柳丛中禽鸟鸣声也已变换。正是从池塘小园的变化中,久病的诗人突然意识到,外面已是一派浓郁的春意。这里写景,有声有色,远近交错,充满了蓬勃生气。“池塘”二句为历来诗论家交口赞赏。它的妙处就在于自然清新,不假绳削。
  从全诗艺术形象来看,前面六句诉诸视觉,最后这一句则诉诸听觉,在画面之外复又响起声音,从而使质朴的形象蕴有无穷的意味。前面说到,这首诗情韵悠长,正是表现在这寓情于景、以声音作结的末一句中。需要顺便指出的是,末一句诗出于南朝沈约的《石塘濑听猿》诗,字面全同,而所写情景各异。由于陈子昂用人若己,妙过前人,因而这一诗句得以广为流传,沈约的原诗反倒少为人知了。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  《陇西行》是乐府《相和歌·瑟调曲》旧题,内容写边塞战争。陇西,即今甘肃宁夏陇山以西的地方。这首《陇西行》诗反映了唐代长期的边塞战争给人民带来的痛苦和灾难。虚实相对,宛若电影中的蒙太奇,用意工妙。诗情凄楚,吟来潸然泪下
  作为一个伟大的爱国文人,当理想与现实的矛盾无法解决时,诗人内心开始变得极度焦灼不安,诗人需要寻求一个突破口来倾泄胸中郁结的情绪。千百年来,无数失意文人与酒结下了不解之缘。在诗中,杜甫也不约而同地发出感慨:“赖知禾黍收,已觉糟床注。如今足斟酌,且用慰迟暮。”诗人名在写酒,实为说愁。它是诗人百般无奈下的愤激之辞,迟暮之年,壮志难伸,激愤难谴,“且用”二字将诗人有千万般无奈与痛楚要急于倾泻的心情表达了出来,这正应了李白的那句“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁”。[5]
  这组诗的第一首,写侠少的欢聚痛饮。诗开头便以“美酒”领起,因为豪饮酣醉自来被认为是英雄本色,所谓“三杯吐然诺,五岳倒为轻。眼花耳热后,意气素霓生。”(李白《少年行》)饮酒在当时因能激发意气而被视作胜事。“斗十千”语出曹植《名都篇》:“归来宴平乐,美酒斗十千”,按李白也有《将进酒》诗云:“昔时陈王宴平乐,斗酒十千恣欢谑”,此诗意近李诗,不仅极言酒之珍美,而且还借前人的用语写出慷慨好客、纵情欢乐的盛况。盖游侠之饮原非独酌遣闷,其倜傥意气正在大会宾客之际才得以充分的表现。第二句言“咸阳游侠”,乃以京都侠少为其代表。游侠人物大多出身于都市的闾里市井之中,故司马迁在《史记·游侠列传》里径直称之为“闾里之侠”,咸阳为秦的国都,则京邑为游侠的渊薮也不言自明,这里不过是举其佼佼者以概全体。诗的前两句以“新丰美酒”烘染在前,“咸阳游侠”出场在后,而“多少年”则为全篇之纲。诗的后二句更进一层,写出侠少重友情厚交谊的作风。即便是邂逅相逢的陌路人,杯酒之间便能成为意气相倾的知己,所谓“论交从优孟,买醉入新丰”(李白《结客少年场行》)、“一生大笑能几回,斗酒相逢须醉倒”(岑参《凉州馆中与诸判官夜集》),正表现了他们同声相应的热情。因此,在他们开怀畅饮的豪爽风度中,还渗透着为朋友倾情倒意,肝胆相照的人情美。酒如一面镜子,映照出他们率真坦荡的人生态度。诗为人物写照,最后却宕开去以景语收束。诗人撇开楼里的场面,转而从楼外的景象落笔,其实写外景还是为内景服务的。末句中的“高楼”不仅和首句呼应,暗示了人物的豪纵气派,而且以其卓然挺立的雄姿一扫鄙陋猥琐之态;“系马垂柳”则以骏马(jun ma)和杨柳的意象,衬托出少年游侠富有青春气息的俊爽风致。有此一笔,使情景历历如绘,遂在表现人物豪宕气概的同时,又显得蕴藉有致。全诗用笔的跳荡灵动,也是和少年奔放不羁的性格神采相吻合的。
  宋之问在梧州的时间很短暂,但他此前在泷州(今广东罗定县)任参军一年有余。罗定就在梧州的东南面,那里的自然风光当与梧州近似。他这首南国风情十足的诗篇,语言明白如话,用典自然入化。动词与虚字用得非常精当,加之偶句为流水对,音节流畅优美。宋之问因“媚附二张”,品行颇遭后人非议,历来人们对其被贬多不表同情。但宋之问集中的一些好诗大多是写于遭贬斥流放之际,此类诗的一大特点是语言平实自然,不矫揉造作,皆其内心情感的真实流露。诗人一旦远离京城,步出宫廷台阁而跋涉江岭,摆脱了宫廷词臣的身份束缚,从而恢复了其独立的主体人格和自我思维,故其诗作远非昔日应制奉和之作可比。贬官生涯成就了宋之问,使他得以有更多的好诗传世。
  三、四句则构成第二次反复和咏叹,单就诗意看,与一、二句差不多,还是“莫负好时光”那个意思。这样,除了句与句之间的反复,又有上联与下联之间的较大的回旋反复。但两联表现手法就不一样,上联直抒胸臆,是赋法;下联却用了譬喻方式,是比义。于是重复中仍有变化。三、四没有一、二那样整饬的句式,但意义上彼此是对称得铢两悉称的。上句说“有花”应怎样,下句说“无花”会怎样;上句说“须”怎样,下句说“莫”怎样,也有肯定否定(fou ding)的对立。二句意义又紧紧关联:“有花堪折直须折”是从正面说“行乐须及春”意,“莫待无花空折枝”是从反面说“行乐须及春”意,似分实合,反复倾诉同一情愫,是“劝君”的继续,但语调节奏由徐缓变得峻急、热烈。“堪折——直须折”这句中节奏短促,力度极强,“直须”比前面的“须”更加强调。这是对青春与欢爱的放胆歌唱。这里的热情奔放,不但真率、大胆,而且形象、优美。“花”字两见,“折”字竟三见;“须——莫”云云与上联“莫——须”云云,又自然构成回文式的复叠美。这一系列天然工妙的字与字的反复、句与句的反复、联与联的反复,使诗句琅琅上口,语语可歌。除了形式美,其情绪由徐缓的回环到热烈的动荡,又构成此诗内在的韵律,诵读起来就更使人感到回肠荡气了。

创作背景

  生活在清朝的赵翼接触过许多著名的诗词,但作者提倡创新,反对机械模拟。作者慷慨激昂,写下了这首诗来抒发内心的感情。

  

元在庵主( 近现代 )

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简 介

元在庵主 元在庵主人,失其名。淳熙辛亥(当作绍熙辛亥,公元一一九一)曾游桂林华景洞,作《石堂歌》。事见《金石续编》卷一九。

沁园春·咏菜花 / 壤驷子兴

水寒仙掌路,山远华阳人。欲问坛边月,寻思阙复新。"
"善卷台边寺,松筠绕祖堂。秋声度风雨,晓色遍沧浪。
五月衲衣犹近火,起来白鹤冷青松。"
冢坏路边吟啸罢,安知今日又劳神。"
"少小即怀风雅情,独能遗象琢淳精。不教霜雪侵玄鬓,
湖水团团夜如镜,碧树红花相掩映。
"焚香登玉坛,端简礼金阙。
浅才迂且拙,虚誉喜还疑。犹倚披沙鉴,长歌向子期。"


沁园春·寒食郓州道中 / 毕丁卯

采药过泉声。
寒空标瑞色,爽气袭皇州。清眺何人得,终当独再游。"
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠,一言道合死即休。
瑶草自的皪,蕙楼争蔽亏。金精落坏陵,剑彩沈古池。
因说元戎能破敌,高歌一曲陇关情。"
"高唐不是这高塘,淮畔荆南各异方。
"偶辞幽隐在临邛,行止坚贞比涧松。
却忆鸡林本师寺,欲归还待海风秋。"


红蕉 / 羊舌金钟

"去时盟约与心违,秋日离家春不归。
"飞锡下崆gk,清高世少双。冻天方筛雪,别我去何邦。
爱松留得碍人枝。焚香开卷霞生砌,卷箔冥心月在池。
度云开夕霁,宇宙何清廓。明月流素光,轻风换炎铄。
"孤坟临清江,每睹白日晚。松影摇长风,蟾光落岩甸。
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
金谷园应没,夫差国已迷。欲寻兰蕙径,荒秽满汀畦。"
遐路渺天末,繁笳思河边。饰徒促远期,祗命赴急宣。


乞食 / 乌雅海霞

"吾嘉台孝威,乐道隐岩穴。吾尚管幼安,栖真养高节。
时节伤蟪蛄,芳菲忌鶗鴂.予思鹿门隐,心迹贵冥灭。
"浓树禁花开后庭,饮筵中散酒微醒。
云无空碧在,天静月华流。免有诸徒弟,时来吊石头。"
吾师道吾不执宝,今日感君因执看。试叩铿然应清律,
骑箕终拟蹑星躔。返朴还淳皆至理,遗形忘性尽真铨。
肠断肠中子,明月秋江寒。"
那堪花满枝,翻作两相思。玉箸垂朝镜,春风知不知。"


蓟中作 / 仲孙南珍

"外学宗硕儒,游焉从后进。恃以仁恕广,不学门栏峻。
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"
"君向岘山游圣境,我将何以记多才。
正色鸿焘,神思化伐。穹施后承,光负玄设。呕沦吐萌,
扫空双竹今何在,只恐投波去不还。"
"这个道,非常道。性命根,生死窍。说着丑,行着妙。
都为王心标意切,满空盈月瑞分明。
谿花不隐乱泉声。渔家远到堪留兴,公府悬知欲厌名。


蚕谷行 / 公西雨旋

身非王者役,门是祖师徒。毕竟伊云鸟,从来我友于。"
"为客应非愿,愁成欲别时。还游蜀国去,不惜杜陵期。
张绪风情柳不如。心染烟霞新句出,笔驱奸蠹宿根隳。
莫怪瑶池消息稀,只缘尘事隔天机。
君又不见紫金为轮一千幅,宝洲□四皆臣伏。
我本是蓑笠,幼知天子尊。学为毛氏诗,亦多直致言。
更待阳和信催促,碧梢青杪看凌空。"
"村寺钟声度远滩,半轮残月落山前。


虞美人·寄公度 / 叫初夏

古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
多留晋贤醉,早伴舜妃悲。晚岁君能赏,苍苍劲节奇。"
孙登土窟且相宜。薜萝山帔偏能gx,橡栗年粮亦且支。
病容经夏在,岳梦入秋并。无限林中意,今逢许郭倾。"
活君家室以为报,珍重长沙郑德璘."
非同覆水应收得,只问仙郎有意无。"
"海门相别住荆门,六度秋光两鬓根。万象倒心难盖口,
"宫花野药半相和,藤蔓参差惜不科。纤草连门留径细,


山中留客 / 山行留客 / 呼延培军

"隐身苕上欲如何,不着青袍爱绿萝。柳巷任疏容马入,
"忽随南棹去衡阳,谁住江边树下房。尘梦是非都觉了,
视物如伤日,胜残去杀时。守文情的的,无逸戒孜孜。
醉中亦话兴亡事,云道总无珪组累。浮世短景倏成空,
闲居览前载,恻彼商与秦。所残必忠良,所宝皆凶嚚。
前辈经天尽负长。胜景饱于闲采拾,灵踪销得正思量。
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂,远如玄鹤下青冥。
"诗名动帝畿,身谢亦因诗。白日只如哭,皇天得不知。


郑人买履 / 华乙酉

"昔年攀桂为留人,今朝攀桂送归客。秋风桃李摇落尽,
只有照壁月,更无吹叶风。几曾庐岳听,到晓与僧同。"
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟,侵井青纤燕麦长。
公退只应无别事,朱陵后洞看神仙。"
草木润不凋,烟霞覆不散。野人到山下,仰视星辰畔。
毕竟忘言是吾道,袈裟不称揖萧曹。"
风号水激兮唿不闻,提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没,
更与遗魄在黄泉。灵台已得修真诀,尘世空留悟道篇。


野泊对月有感 / 钟离甲子

竹竿袅袅鱼簁簁,此中自得还自笑。汗漫一游何可期,
经传髻里珠,诗学池中藻。闭门十馀载,庭杉共枯藁。
如今获遇真仙面,紫府仙扉得姓名。"
"范蠡东浮阔,灵均北泛长。谁知远烟浪,别有好思量。
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
松倾鹤死桑田变,华表归乡未有年。"
而使空旷年年,常贮愁烟。使我至此,不能无言。"
霜洲枫落尽,月馆竹生寒。(见《万花谷》)