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菩萨蛮·题梅扇

南北朝 / 吴圣和

"人有梦仙者,梦身升上清。坐乘一白鹤,前引双红旌。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
"早年同遇陶钧主,利钝精粗共在熔。金剑淬来长透匣,
剪碧排千萼,研朱染万房。烟条涂石绿,粉蕊扑雌黄。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
着作南园花坼萼。胭脂耀眼桃正红,雪片满溪梅已落。
"萧相深诚奉至尊,旧居求作奉诚园。
红粒香复软,绿英滑且肥。饥来止于饱,饱后复何思。
水面排罾网,船头簇绮罗。朝盘鲙红鲤,夜烛舞青娥。
今为青宫长,始来游此乡。裴回伊涧上,睥睨嵩少傍。
但是人家有遗爱,就中苏小感恩多。"
"清晨颒寒水,动摇襟袖轻。翳翳林上叶,不知秋暗生。
化吾足为马,吾因以行陆。化吾手为弹,吾因以求肉。
同入新年两行泪,白头翁坐说城中。"
莫空文举酒,强下何曾箸。江上易优游,城中多毁誉。
"秋馆清凉日,书因解闷看。夜窗幽独处,琴不为人弹。


菩萨蛮·题梅扇拼音解释:

.ren you meng xian zhe .meng shen sheng shang qing .zuo cheng yi bai he .qian yin shuang hong jing .
shou tan xiu qin jin .hu qiu ke qi juan .yan wen rong dong mo .ping nuan bian chun quan .
.zao nian tong yu tao jun zhu .li dun jing cu gong zai rong .jin jian cui lai chang tou xia .
jian bi pai qian e .yan zhu ran wan fang .yan tiao tu shi lv .fen rui pu ci huang .
shi xian gui dong li .jiu bing zhi ren jian .hao qu yuan luan lv .chong tian bian bu huan ..
zhuo zuo nan yuan hua che e .yan zhi yao yan tao zheng hong .xue pian man xi mei yi luo .
.xiao xiang shen cheng feng zhi zun .jiu ju qiu zuo feng cheng yuan .
hong li xiang fu ruan .lv ying hua qie fei .ji lai zhi yu bao .bao hou fu he si .
shui mian pai zeng wang .chuan tou cu qi luo .chao pan kuai hong li .ye zhu wu qing e .
jin wei qing gong chang .shi lai you ci xiang .pei hui yi jian shang .pi ni song shao bang .
dan shi ren jia you yi ai .jiu zhong su xiao gan en duo ..
.qing chen pou han shui .dong yao jin xiu qing .yi yi lin shang ye .bu zhi qiu an sheng .
hua wu zu wei ma .wu yin yi xing lu .hua wu shou wei dan .wu yin yi qiu rou .
tong ru xin nian liang xing lei .bai tou weng zuo shuo cheng zhong ..
mo kong wen ju jiu .qiang xia he zeng zhu .jiang shang yi you you .cheng zhong duo hui yu .
.qiu guan qing liang ri .shu yin jie men kan .ye chuang you du chu .qin bu wei ren dan .

译文及注释

译文
雨绵绵,恨意难消,云层层,愁绪堆积,江南景色,依旧被称为上(shang)好美丽。水边村落,湖畔渔市,袅袅升起一缕孤零零的炊烟,那么淡,那么细。
秋千上她象燕子身体轻盈,
有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个?让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场(chang)零星的开放了。
  在这之前,后元元年,侍中仆射莽何罗和他弟弟重合吼马通谋反,霍光、金日磾,上官桀等(deng)人共同诛杀了他们,没有论功行赏。汉武帝病重时,写下诏书封号说:“我死后打开诏书,按上面指示做。”这份遗诏封金日磾为秺侯,上官桀为安阳侯,霍光为博陆侯,都是因为之前平乱有功。当时卫尉王莽的儿子王忽随侍宫中,扬言说:“皇帝临终前,我常在边上,哪里有遗诏封这三人的事,他们自己互相抬高罢了!”霍光听后,狠狠责备了王莽,王莽用毒酒杀了自己的儿子忽。
风林树叶簌簌作响,一痕纤月坠落西山。弹琴僻静之处,清露沾衣。
相思过度,以致魂不守舍,恍惚迷离中竟将红色看成绿色。思念后果,身体憔悴,精神恍惚。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
如云发髻飘坠,凤钗在耳边低垂,浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
沉醉之中不知还有自己,这种快乐何处能寻?无穷的忧愁有千头万绪,我有美酒三百杯多。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又(you)有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。
这一天正是端午,人们沐浴更衣,想祛除身上的污垢和秽气,举杯饮下雄黄酒以驱邪避害。不时的,窗外树丛中黄鹂鸟儿鸣唱声,打破(po)闺中的宁静,打破了那纱窗后手持双凤绢扇的睡眼惺忪的女子的美梦。
只有我的佩饰最可贵啊,保持它的美德直到如今。

注释
(5)障:障碍。
东篱菊蕊黄:化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
6.治之旬日 旬日:十天左右,古代一旬为十天。
僵劲:僵硬。
④楚客:本指屈原,此处为作者自况。作此词时刘禹锡正值贬官朗州(治所在今湖南常德)。
③流响:指连续不断的《蝉》虞世南 古诗鸣声。
②云藻乱、叶底游鱼动影:池塘中鱼的影子四处流动,打乱了水中云影与绿藻安静的姿态。

赏析

  颔联承,是首联“凝情自悄然”的具体化,诗人融情于景,寒夜孤灯陪伴孤客,思念故乡旧年往事,失群孤雁声声鸣叫,羁旅之人深愁难眠,细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思,却要寒夜愁思陈年旧事,物尤如此,人何以堪。由灯及人,显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯,长夜难眠,一声雁叫,引孤客嫠妇愁思惊梦,归思难收。
  “百二关河草不横,十年戎马暗秦京”。元好问身在南阳,却心系失陷的岐阳,写岐阳失陷,又回顾了十年战乱带来的惨状,可谓思绪悠长。“暗”字巧妙渲染出战地暗无天日的场面。
  山水诗除以情景相生见长外,还得有味,有趣味。水鸟哄飞,是常见景,但秦观这首诗写得声色(sheng se)兼备、生趣盎然,非常巧妙地写出春的信息。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  诗人从生活出发,抓住了典型的细节,从“问”到“称”,从“惊”到“忆”,层次清晰地写出了由初见不识到接谈相认的神情变化,绘声绘色,细腻传神。而至亲重逢的深挚情谊,也自然地(ran di)从描述中流露出来,不需外加抒情的笔墨,已经为读者所领略了。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  诗的第一句:“咬定青山不放松”,首先把一个挺立峭拔的、牢牢把握着青山岩缝的翠竹形象展现在了读者面前。一个“咬”字使竹人格化。”咬”是一个主动的,需要付出力量的动作。它不仅写出了翠竹紧紧附着青山的情(de qing)景,更表现出了竹子那种不畏艰辛,与大自然抗争,顽强生存的精神。紧承上句,第二句“立根原在破岩中”道出了翠竹能傲然挺拔于青山之上的基础是它深深扎根在破裂的岩石之中。在作者郑板桥诗、画中的竹又往往与“石”是分不开的。有时侯,石构成竹的对立面,如“画根竹枝插块石,石比竹枝高一尺,虽然一尺让它高,年来看我掀天力”;有时候石成为竹的背景,如”秋风昨夜渡潇湘,触石穿林惯作狂;惟有竹枝浑不怕,挺然相斗一千场”。在这首诗里,《竹石》郑燮 古诗则形成了一个浑然的整体,无石竹不挺,无竹山不青。这两句诗也说明了一个简单而深刻的哲理:根基深力量才强。
  在抑郁、失落的情绪中诗人发出了长长的慨叹:“已似长沙傅,从今又几年?”这里借用贾谊的典故,洛阳才子贾谊,有济世匡国之志,脱颖初露,而为权贵宿老谗毁,疏放为长沙太傅。诗人这次遭贬,也是以功蒙过,怏怏哀怨,时有流露:“地远明君弃,天高酷吏欺”(《初贬南巴至鄱阳题李嘉祐江亭》)故引贾谊为同调,而有“同是天涯沦落人”的“已似”之感。而自忤权门,担心滞此难返,不免生出“从今又几年”的忧虑。至此诗人引颈遥望长安,归心不已,步履迟迟的徘徊背影已如在眼前;似可听见深深的长吁短叹。
  诗歌的首颔联多层面的表现诗人的痛苦感,其实这还是生活横截面的对比,那诗歌又是如何完成内容的转折呢?从内容上颈联涉及望乡和(xiang he)圆月,表面上像在思乡,但是“望乡“行为反映的心理,却浸透着诗人的孤寂和凄苦,而这种心理想通过望乡排遣,其结果没有望到自己的故乡,反而再次强化了内在的主体孤苦体验。“见月”就是观赏中秋明月月,那是一轮圆月,但行为发问的竟为“几回圆”,显然这圆月在诗人眼里不圆,这种发问折射了诗人由外在之物的中秋明月到内在的之情的孤寂凄苦。“望乡”“见月”行为艺术是望而不见、见而有疑的矛盾迷惘,正是诗人极度孤寂产生的心理结果。“西北望乡”“东南见月”,其实是互文修辞,身处彭浦湓亭向四方眺望故乡和四野观望明月,能想象出一个人观望的心神不定和急切之情,希望能望到家乡带给自己温暖,能看到心中一轮明月留给自己关怀,却出现相反结果,徒添了诗人不尽的凄苦感。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳(qi yan),不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  巧用暗示(或喻示、双关):“才有梅花”与朋友夜访相呼应,梅花又象征了友谊的高雅芬芳。  
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
  《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》全文有三百六十八字,共六段。
  这首诗以景起兴,通过景物幻出人物形象,把写景、拟人融合为一体。写幽兰,写露珠,写烟花,写芳草,写青松,写春风,写流水,笔笔是写景,却又笔笔在写人。写景即是写人。用“如”字、“为”字,把景与人巧妙地结合在一起,既描写了景物,创造出鬼魂活动的环境气氛,同时也就塑造出了人物形象。诗中美好的景物,不仅烘托出苏小小鬼魂形象的婉媚多姿,同时也反衬出她心境的索寞凄凉,收到了一箭双雕的艺术效果。这些景物描写都围绕着“何处结同心,西陵松柏下”这一中心内容,因而诗的各部分之间具有内在的有机联系,人物的内心世界也得到集中的、充分的揭示,显得情思脉络一气贯穿,具有浑成自然的特点。
  这首诗将史事融入送行时对路途险远的渲染中,全诗从写景到说史,又从说史到抒情,曲曲折折,而于字句之间流淌不绝的,则是诗人对于友人始终如一的深情。

创作背景

  生死主题主要是感慨人生的短促,死亡的不可避免,关于如何对待生、如何迎接死的思考。在汉乐府和《古诗十九首》中已有不少感叹生死的诗歌,《薤露》、《蒿里》之作,以及“人生非金石,岂能长寿考”等诗句,可以说是这类主题的直接源头。魏晋以后生死主题越发普遍了,曹丕的《又与吴质书》很真切地表现了当时带有普遍性的想法:“昔年疾疫,亲故多离其灾。徐、陈、应、刘,一时俱逝,痛何可言!……少壮真当努力,年一过往,何可攀援。古人思秉烛夜游,良有以也。”他因疾疫造成众多亲故死亡而深感悲痛,由此想到少壮当努力成就一番事业,又想秉烛夜游及时行乐。生与死是一个带有哲理意味的主题,如果结合人生的真实体验可以写得有血有肉,如“对酒当歌,人生几何。譬如朝露,去日苦多。”(曹操《短歌行》)“有生必有死,早终非命促。”“死去何所道,托体同山阿。”(陶渊明《拟挽歌辞》)“春草暮兮秋风惊,秋风罢兮春草生。绮罗毕兮池馆尽,琴瑟灭兮丘垄平。自古皆有死,莫不饮恨而吞声。”(江淹《恨赋》)如果陷入纯哲学的议论又会很枯燥,如东晋的玄言诗。对待人生的态度无非四种:一是提高生命的质量,及时勉励建功立业;二是增加生命的长度,服食求仙,这要借助药;三是增加生命的密度,及时行乐,这须借助酒。第四种态度,就是陶渊明所采取的不以生死为念的顺应自然的态度。从陶诗看来,他不再是一个自叹生命短促的渺小的生灵,他具有与“大化”合一的身份和超越生死的眼光,因此他的这类诗歌便有了新的面貌。

  

吴圣和( 南北朝 )

收录诗词 (2765)
简 介

吴圣和 吴圣和,字涵芬,无锡人,配国学生王锡玙,着有《忆清楼诗钞》。

元夕无月 / 孙琮

梁栋尽空虚,攻穿痕不露。主人坦然意,昼夜安寝寤。
烟火遥村落,桑麻隔稻畦。此中如有问,甘被到头迷。"
岂唯空狎玩,亦取相伦拟。欲识静者心,心源只如此。"
强持文玉佩,求结麝香缡。阿母怜金重,亲兄要马骑。
试蛊看银黑,排腥贵食咸。菌须虫已蠹,果重鸟先鹐.
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
四十着绯军司马,男儿官职未蹉跎。"


祝英台近·晚春 / 杨奇珍

"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
莫道老株芳意少,逢春犹胜不逢春。"
厨晓烟孤起,庭寒雨半收。老饥初爱粥,瘦冷早披裘。
吾有二道友,蔼蔼崔与钱。同飞青云路,独堕黄泥泉。
遑遑名利客,白首千百辈。惟有高仆射,七十悬车盖。
闲卧白云歌紫芝。彼为菹醢机上尽,此为鸾皇天外飞。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。


龙门应制 / 疏枝春

绝顶忽上盘,众山皆下视。下视千万峰,峰头如浪起。
文卫罗新圹,仙娥掩暝山。雪云埋陇合,箫鼓望城还。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
谏书不密丞相知。谪官诏下吏驱遣,身作囚拘妻在远。
未死终报恩,师听此男子。"
岸暗鸟栖后,桥明月出时。菱风香散漫,桂露光参差。
灵蛇万古唯一珠,岂可抨弹千万亿。
"老游春饮莫相违,不独花稀人亦稀。


采菽 / 曾宏正

林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"
"气敌三人杰,交深一纸书。我投冰莹眼,君报水怜鱼。
"里巷多通水,林园尽不扃。松身为外户,池面是中庭。
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
西望长安城,歌钟十二街。何人不欢乐,君独心悠哉。
拙劣仍非速,迂愚且异专。移时停笔砚,挥景乏戈鋋.
我直紫微闼,手进赏罚词。君侍玉皇座,口含生杀机。
新居寄楚山,山碧溪溶溶。丹灶烧烟煴,黄精花丰茸。


焚书坑 / 李损之

谓天果爱民,胡为夺其年。茫茫元化中,谁执如此权。"
"叩齿晨兴秋院静,焚香冥坐晚窗深。七篇真诰论仙事,
千家得慈母,六郡事严姑。重士过三哺,轻财抵一铢。
读君学仙诗,可讽放佚君。读君董公诗,可诲贪暴臣。
太守卧其下,闲慵两有馀。起尝一瓯茗,行读一卷书。
"位下才高多怨天,刘兄道胜独恬然。贫于扬子两三倍,
同行复一人,不识谁氏子。逡巡急吏来,唿唤愿且止。
各称千万寿,共饮三四巡。我实知君者,千里能具陈。


公输 / 吴菘

日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
"忆君我正泊行舟,望我君应上郡楼。
明堂太庙朝享时,引居宾位备威仪。备威仪,助郊祭,
此情不语何人会,时复长吁一两声。"
世上强欺弱,人间醉胜醒。自君抛我去,此语更谁听。"
百果参杂种,千枝次第开。天时有早晚,地力无高低。
似觉肌肤展,潜知血气融。又添新一岁,衰白转成丛。


点绛唇·红杏飘香 / 陈世济

假使如今不是梦,能长于梦几多时。"
楚泽一为梗,尧阶屡变蓂.醉荒非独此,愁梦几曾经。
胀腹看成鼓,羸形渐比柴。道情忧易适,温瘴气难排。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
白首劳为伴,朱门幸见唿。不知疏野性,解爱凤池无。"
京师四方则,王化之本根。长吏久于政,然后风教敦。
"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。


早春 / 施模

"十月鹰出笼,草枯雉兔肥。下鞲随指顾,百掷无一遗。
"燕姞贻天梦,梁王尽孝思。虽从魏诏葬,得用汉藩仪。
"司天台,仰观俯察天人际。羲和死来职事废,
无根亦可活,成阴况非迟。三年未离郡,可以见依依。
"腾腾兀兀在人间,贵贱贤愚尽往还。膻腻筵中唯饮酒,
鱼能深入宁忧钓,鸟解高飞岂触罗。热处先争炙手去,
夏梅山雨渍,秋瘴江云毒。巴水白茫茫,楚山青簇簇。
山无杀草霜,水有含沙蜮。健否远不知,书多隔年得。


淮村兵后 / 王元常

须勤念黎庶,莫苦忆交亲。此外无过醉,毗陵何限春。"
伴客销愁长日饮,偶然乘兴便醺醺。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
病觉今年昼夜长。顾我亲情皆远道,念君兄弟欲他乡。
穑力嫌身病,农心愿岁穰。朝衣典杯酒,佩剑博牛羊。
母兄未开口,已嫁不须臾。绿窗贫家女,寂寞二十馀。
虚薄至今惭旧职,院名抬举号为贤。"
褰帘对池竹,幽寂如僧院。俯观游鱼群,仰数浮云片。


霓裳中序第一·茉莉咏 / 陶羽

为罚诗争造化功。我亦思归田舍下,君应厌卧郡斋中。
七年囚闭作笼禽,但愿开笼便入林。幸得展张今日翅,
听我此言不知疲。语终兴尽各分散,东西轩骑分逶迤。
缅思少健日,甘寝常自恣。一从衰疾来,枕上无此味。"
月影侵床上,花丛在眼前。今宵正风雨,空宅楚江边。"
况是绿芜地,复兹清露天。落叶声策策,惊鸟影翩翩。
上到峰之顶,目眩神怳怳.高低有万寻,阔狭无数丈。
狮子摇光毛彩竖,胡腾醉舞筋骨柔。大宛来献赤汗马,