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李白墓

唐代 / 王馀庆

画师不是无心学。此鹰写真在左绵,却嗟真骨遂虚传。
邯郸道上花扑人。去年四月初,我正在河朔。
平生独往愿,惆怅年半百。罢官亦由人,何事拘形役。"
潇湘在帘间,庐壑横座中。忽疑凤凰池,暗与江海通。
浦帆晨初发,郊扉冷未开。村疏黄叶坠,野静白鸥来。
蒹葭侵驿树,云水抱山城。遥爱下车日,江皋春草生。"
"(古有惑王,用奸臣以虐外,宠妖女以乱内,内外用乱,
感物我心劳,凉风惊二毛。池枯菡萏死,月出梧桐高。
升高望京邑,佳气连海浦。宝鼎歊景云,明堂舞干羽。
"客从南县来,浩荡无与适。旅食白日长,况当朱炎赫。
昼洒瑶台五云湿,夜行金烛七星齐。回身暂下青冥里,
"弱水应无地,阳关已近天。今君渡沙碛,累月断人烟。
"生年鹖冠子,叹世鹿皮翁。眼复几时暗,耳从前月聋。
开府当朝杰,论兵迈古风。先锋百胜在,略地两隅空。
砧净红鲙落,袖香朱橘团。帆前见禹庙,枕底闻严滩。


李白墓拼音解释:

hua shi bu shi wu xin xue .ci ying xie zhen zai zuo mian .que jie zhen gu sui xu chuan .
han dan dao shang hua pu ren .qu nian si yue chu .wo zheng zai he shuo .
ping sheng du wang yuan .chou chang nian ban bai .ba guan yi you ren .he shi ju xing yi ..
xiao xiang zai lian jian .lu he heng zuo zhong .hu yi feng huang chi .an yu jiang hai tong .
pu fan chen chu fa .jiao fei leng wei kai .cun shu huang ye zhui .ye jing bai ou lai .
jian jia qin yi shu .yun shui bao shan cheng .yao ai xia che ri .jiang gao chun cao sheng ..
..gu you huo wang .yong jian chen yi nue wai .chong yao nv yi luan nei .nei wai yong luan .
gan wu wo xin lao .liang feng jing er mao .chi ku han dan si .yue chu wu tong gao .
sheng gao wang jing yi .jia qi lian hai pu .bao ding xiao jing yun .ming tang wu gan yu .
.ke cong nan xian lai .hao dang wu yu shi .lv shi bai ri chang .kuang dang zhu yan he .
zhou sa yao tai wu yun shi .ye xing jin zhu qi xing qi .hui shen zan xia qing ming li .
.ruo shui ying wu di .yang guan yi jin tian .jin jun du sha qi .lei yue duan ren yan .
.sheng nian he guan zi .tan shi lu pi weng .yan fu ji shi an .er cong qian yue long .
kai fu dang chao jie .lun bing mai gu feng .xian feng bai sheng zai .lue di liang yu kong .
zhen jing hong kuai luo .xiu xiang zhu ju tuan .fan qian jian yu miao .zhen di wen yan tan .

译文及注释

译文
素席上已不见她柔美的体肤,只见到铺着的罗被一片惨碧。
你所佩之剑,色如秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀(yao)如落日。
荷花姿态娇媚好像有话要(yao)对我说,却愁坏了我这个摇船人。
酒糟中榨出清酒再冰冻,饮(yin)来醇香可口(kou)遍体清凉。
想知道开满鲜花的江中小岛在哪里?隔着宽阔的江水,只是隐约可见远方似有一片红色的云彩。
我留恋巍峨的终南山,还要回首仰望清澈的渭水之滨。
是怎样撤除岐(qi)地社庙,承受天命(ming)享有殷国?
即使是那些富比晋楚的人,恐怕也未必知道《饮酒》柳宗元 古诗的快乐?
侍女为你端上盛满杨梅的玉盘,再为你端上花皎如雪的吴盐。
何时才能够再次登临——
“别人家只希望富贵,我情愿和你吃粥。

注释
③如许:像这样。
(4)閤(gé):旁门,小门。新妇从正面大门被迎进来,故妻从旁边小门被送出去。一荣一辱,一喜一悲,尖锐对照。这两句是弃妇的话,当故夫对她流露出一些念旧之情的时候,她忍不注重提旧事,诉一诉当时所受委屈。
⑴东风:春风。袅袅:微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛:摇动。崇光:高贵华美的光泽,指正在增长的春光。
于:在。
橛(jué):车的钩心。
⑻淅沥:指落叶的声音。度:传过来。

赏析

  就在这位失宠者由思而梦,由梦而疑,心灵上倍受痛苦煎熬的时刻,不远的西宫那边却向她展示了一幅灯火辉煌的图景。不用说,此刻西宫中又正在彻夜宴饮,重演“平阳歌舞新承宠”的场面了。这情景对她来说是那样的熟悉,使她一下子就唤起了对自己“新承宠”时的记忆,仿佛回到了当初在复道受君主恩宠的日子。可是这一切此刻又变得那样遥远,承宠的场面虽在重演,但华美的西宫已经换了新主。“分明”二字,意余言外,耐人咀嚼。它包含了失宠者在寂寞凄凉中对往事历历分明的记忆和无限的追恋,也蕴含着往事不可回复的深沉感慨和无限怅惘,更透露出不堪回首往事的深刻哀伤。
  这首诗的起句与结尾都相当精妙。起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。诗歌结尾,思妇的思念就象那缕飘逝的轻风,“君怀良不开”,她到哪里去寻找归宿呢?结尾的这缕轻风与开首的那道月光共同构成了一种幽寂清冷的境界。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒(jing shu)发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  “长空澹澹孤鸟没,万古销沉向此中。”上联描写了乐游原的景色,渲染了凄凉的气氛。登临乐游原,只见孤鸟远飞;沧海桑田,人事变迁,惟有长空永在。寓情于景,情景交融,体现了诗人对物是人非,夕盛今衰的感慨之情,对执政者的劝勉忠告。诗人在此展示了永恒的宇宙对有限的人事的销蚀,深感人世盛衰、兴亡迭代、终在无限的宇宙中归于寂灭,可见诗人感慨之深。
  桐城派古文以简洁著称。姚鼐的《《登泰山记》姚鼐 古诗》是其代表作之一。登泰山,可记可写的东西很多,要是信马由缰,洋洋几千字亦不为多。以本文而论,登泰山路见何物,路遇何人,与子颖有何谈论,泰山有何传说,有何感慨,可挑可拣。但作者却只写了“道皆砌石为磴,其级七千有余”和“道中迷雾冰滑,磴几不可登”两句,算是路途所见。他把重点放在登山路径和山顶景物上。他觉得路径复杂而艰难,为后来者着想,需详细交代。山顶奇观,乃众人向往,不可不细细描摹。名胜古迹,土石动植冰雪,自有特色,作“记”自然不可忽略。
鄙薄官场生活  作者从“歌者闻令来,皆避匿去”的情景中,感喟系之,“甚矣,乌纱之横、皂隶之俗哉”,显露了对官禄的鄙夷,这一点,跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情,同归一源。对官场生涯的目击,“歌者闻令来,皆避匿去”的隔膜,深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾,这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激,生发出解决矛盾的根本办法是“去官”,正因为如此,他才有“他日”“有不听曲此石上者,如月”的决绝誓词,才有“解官,称吴客”的庆幸,才有“虎丘之月,不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘,最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此,我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著,也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景,重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景,表达他无官—身轻的闲适心情。
  再次,全诗以四句为一节,每节中又由两个用“兮”字连接的若连若断的上下句组成,加上固定的偶句韵,使全诗一直在回环往复的旋律中进行,具有很强的节奏感。最后,运用了对偶的修辞手法,如“夕归次于穷石兮,朝濯发乎洧盘”;“苏粪壤以充帏兮,谓申椒其不芳”;“惟兹佩之可贵兮,委厥美而历兹”等,将“兮”字去掉,对偶之工与唐宋律诗对仗无异。
  禅房的前面是高雅深邃的山景。开门正望见一座挺拔秀美的山峰,台阶前便与一片深深的山谷相连。人到此地,瞻仰高峰,注目深壑,会有一种断绝尘想的意绪,神往物外的志趣。而当雨过天晴之际,夕阳徐下时分,天宇方沐,山峦清净,晚霞夕岚,相映绚烂。此刻,几缕未尽的雨丝拂来,一派空翠的水气飘落,禅房庭上,和润阴凉,人立其间,更见出风姿情采,方能体味义公的高超眼界和绝俗襟怀。
  紧承开头,只此两句,大雪封湖之状就令人可想,读来如觉寒气逼人。作者妙在不从视觉写大雪,而通过听觉来写,“湖中人鸟声俱绝”,写出大雪后一片静寂,湖山封冻,人、鸟都瑟缩着不敢外出,寒噤得不敢作声,连空气也仿佛冻结了。一个“绝”字,传出冰天雪地、万籁无声的森然寒意。这是高度的写意手法,巧妙地从人的听觉和心理感受上画出了大雪的威严。它使我们联想起唐人柳宗元那首有名的《江雪》:“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。”柳宗元这幅江天大雪图是从视觉着眼的,江天茫茫,“人鸟无踪”,独有一个“钓雪”的渔翁。张岱笔下则是“人鸟无声”,但这无声却正是人的听觉感受,因而无声中仍有人在。柳诗仅二十字,最后才点出一个“雪”字,可谓即果溯因。张岱则写“大雪三日”而致“湖中人鸟声俱绝”,可谓由因见果。两者机杼不同,而同样达到写景传神的艺术效果。如果说,《江雪》中的“千山鸟飞绝,万径人踪灭”,是为了渲染和衬托寒江独钓的渔翁;那么张岱则为下文有人冒寒看雪作映照。
  “征人去日殷勤嘱,归雁来时数附书”两句运用逆挽(即叙事体裁中的“倒叙”)手法,引导读者随女主人公的回忆,重睹发生在十年前一幕动人的生活戏剧。也许是在一个长亭前,那送行女子对即将入伍的丈夫说不出更多的话,千言万语化成一句叮咛:“当大雁南归时,书信可要多多地寄啊。”“殷勤嘱”,要求是“数(多多)附书”,足见女主人公盼望(pan wang)期待之急切。这一逆挽使读者的想象在更广远的时空驰骋,对“苦相思”三字的体味更加深细了。
  一是突然转折,出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后,使乐曲在高潮中嘎然而止,这是一重意外;诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界,这是又一重意外。二是呼应开头,首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始,以湘水女神消失告终,形成一个有机的整体。
  这首诗采用欲扬先抑的手法,有跌宕起伏之(fu zhi)妙;引入云英来衬托自己,收到了言简意赅的效果。
  《《春晓》孟浩然 古诗》这首小诗,初读似觉平淡无奇,反复读之,便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手法,而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水一样平易自然,然而悠远深厚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,探讨它,仿佛在这短短的四行诗里,蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

王馀庆( 唐代 )

收录诗词 (3354)
简 介

王馀庆 婺州兰溪人,字叔善。以儒学名重当世。官至江南行台监察御史。

立春偶成 / 刘铄

解榻情何限,忘言道未殊。从来贵缝掖,应是念穷途。"
少年早归来,梅花已飞翻。努力慎风水,岂惟数盘飧。
"西川有杜鹃,东川无杜鹃。涪万无杜鹃,云安有杜鹃。
山头南郭寺,水号北流泉。老树空庭得,清渠一邑传。
汉仪尚整肃,胡骑忽纵横。飞传自河陇,逢人问公卿。
珊珊宝幡挂,焰焰明灯烧。迟日半空谷,春风连上潮。
"春申祠宇空山里,古柏阴阴石泉水。日暮江南无主人,
然灯松林静,煮茗柴门香。胜事不可接,相思幽兴长。"


少年游·江南三月听莺天 / 顾野王

曾是信陵门下客,雨回相吊不胜悲。"
先鸣誓相达,未遇还相依。一望金门诏,三看黄鸟飞。
枣熟从人打,葵荒欲自锄。盘餐老夫食,分减及溪鱼。
"贾生恸哭后,寥落无其人。安知蔡夫子,高义迈等伦。
云掩初弦月,香传小树花。邻人有美酒,稚子夜能赊。"
早晚重过鱼浦宿,遥怜佳句箧中新。"
月明潮渐近,露湿雁初还。浮客了无定,萍流淮海间。"
繁弦急管催献酬,倏若飞空生羽翼,fY々兰英照豹斑,


浣溪沙·倾国倾城恨有馀 / 陈宜中

起草鸣先路,乘槎动要津。王凫聊暂出,萧雉只相驯。
春衣淮上宿,美酒江边醉。楚酪沃雕胡,湘羹糁香饵。
"对酒闲斋晚,开轩腊雪时。花飘疑节候,色净润帘帷。
江山满词赋,札翰起凉温。吾见风雅作,人知德业尊。
大师京国旧,德业天机秉。从来支许游,兴趣江湖迥。
穷巷在乔木,深斋垂古藤。边城唯有醉,此外更何能。"
朝临孟诸上,忽见芒砀间。赤帝终已矣,白云长不还。
圣主称三杰,明离保四贤。已申黄石祭,方慕赤松仙。"


送胡邦衡之新州贬所·其二 / 张着

"朔风剪塞草,寒露日夜结。行行到瀛壖,归思生暮节。
浪逐楼船破,风从虎竹生。岛夷今可料,系颈有长缨。"
不醉郎中桑落酒,教人无奈别离何。"
楚云山隐隐,淮雨草青青。康乐多新兴,题诗纪所经。"
鸟窥新罅栗,龟上半欹莲。屡入忘归地,长嗟俗事牵。"
梵筵清水月,禅坐冷山阴。更说东溪好,明朝乘兴寻。"
"赤骥顿长缨,非无万里姿。悲鸣泪至地,为问驭者谁。
前后缄书报,分明馔玉恩。天云浮绝壁,风竹在华轩。


玉真仙人词 / 莫洞观

"横笛声转悲,羽觞酣欲别。举目叩关远,离心不可说。
干排雷雨犹力争,根断泉源岂天意。沧波老树性所爱,
敢辞茅苇漏,已喜黍豆高。三日无行人,二江声怒号。
知君念淹泊,忆我屡周旋。征路见来雁,归人悲远天。
天津桥上多胡尘,洛阳道上愁杀人。"
"人言寿春远,此去先秋到。孤客小翼舟,诸生高翅帽。
"忆家望云路,东去独依依。水宿随渔火,山行到竹扉。
冰壶玉衡悬清秋。自从相遇感多病,三岁为客宽边愁。


定风波·为有书来与我期 / 安廷谔

白首多年疾,秋天昨夜凉。洞庭无过雁,书疏莫相忘。"
日落阴云生,弥觉兹路幽。聊以恣所适,此外知何求。"
传道东柯谷,深藏数十家。对门藤盖瓦,映竹水穿沙。
"萧萧风色暮,江头人不行。村舂雨外急,邻火夜深明。
茅栋盖一床,清池有馀花。浊醪与脱粟,在眼无咨嗟。
"惆怅佳期阻,园林秋景闲。终朝碧云外,唯见暮禽还。
巫峡千山暗,终南万里春。病中吾见弟,书到汝为人。意答儿童问,来经战伐新。泊船悲喜后,款款话归秦。待尔嗔乌鹊,抛书示鹡鸰。枝间喜不去,原上急曾经。江阁嫌津柳,风帆数驿亭。应论十年事,愁绝始星星。
八州崖谷深,千里云雪闭。泉浇阁道滑,水冻绳桥脆。


渔家傲·秋思 / 释超逸

一官叨下秩,九棘谢知音。芳草文园路,春愁满别心。
高才何得混妍媸。迹留黄绶人多叹,心在青云世莫知。
将军树勋起安西,昆仑虞泉入马蹄。白羽曾肉三狻猊,
"映水光难定,凌虚体自轻。夜风吹不灭,秋露洗还明。
"(《云门》,轩辕氏之乐歌也,其义盖言云之出,润益
鸑鷟何处来,双舞下碧空。离别隔云雨,惠然此相逢。
"东出卢龙塞,浩然客思孤。亭堠列万里,汉兵犹备胡。
草书非古空雄壮。岂如吾甥不流宕,丞相中郎丈人行。


黄河夜泊 / 陈式琜

军旅阅诗裁不得,可怜风景遣如何。"
野情偏得礼,木性本含真。锦帆乘风转,金装照地新。
风尘相澒洞,天地一丘墟。殿瓦鸳鸯坼,宫帘翡翠虚。
"周室既板荡,贼臣立婴儿。将军独激昂,誓欲酬恩私。
倚赖穷岁晏,拨烦去冰释。未似尸乡翁,拘留盖阡陌。"
"春城乞食还,高论此中闲。僧腊阶前树,禅心江上山。
心自有所待,甘为物华误。未必千黄金,买得一人顾。"
霜静影逾悬,露晞光渐没。思君不可见,空叹将焉歇。"


蝶恋花·豆蔻梢头春色浅 / 丁讽

胸中悬明镜,照耀无巨细。莫辞冒险艰,可以裨节制。
湖风秋戍柳,江雨暗山楼。且酌东篱菊,聊祛南国愁。"
超遥尽巘崿,逼侧仍岖嵚。吾欲休世事,于焉聊自任。"
溪鸟投慧灯,山蝉饱甘露。不作解缨客,宁知舍筏喻。
苞茅重入归关内,王祭还供尽海头。
刘氏昔颠覆,公孙曾败绩。始知德不修,恃此险何益。
醉人疑舫影,唿指递相惊。何故有双鱼,随吾酒舫行。
扬旗拂昆仑,伐鼓震蒲昌。太白引官军,天威临大荒。


嫦娥奔月 / 嫦娥飞天 / 唐珙

隔河忆长眺,青岁已摧颓。不及少年日,无复故人杯。
"拂水竞何忙,傍檐如有意。翻风去每远,带雨归偏驶。
"东山布衣明古今,自言独未逢知音。识者阅见一生事,
知公苦阴雪,伤彼灾患多。奸凶正驱驰,不合问君子。
北城击柝复欲罢,东方明星亦不迟。邻鸡野哭如昨日,物色生态能几时。舟楫眇然自此去,江湖远适无前期。出门转眄已陈迹,药饵扶吾随所之。
"到来心自足,不见亦相亲。说法思居士,忘机忆丈人。
神灵汉代中兴主,功业汾阳异姓王。"
秋菰成黑米,精凿传白粲。玉粒足晨炊,红鲜任霞散。