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夜坐吟

唐代 / 张众甫

"太行关路战尘收,白日思乡别沃州。薄暮焚香临野烧,
"岐路今如此,还堪恸哭频。关中成久客,海上老诸亲。
南诏知非敌,西山亦屡骄。勿贪佳丽地,不为圣明朝。
"芳草萋萋新燕飞,芷汀南望雁书稀。
白天月泽寒未冰,金虎含秋向东吐。玉佩呵光铜照昏,
古有清君侧,今非乏老成。素心虽未易,此举太无名。
粉白仙郎署,霜清玉女砧。醉乡高窈窈,棋阵静愔愔。
"茭叶萋萋接烟曙,鸡鸣埭上梨花露。彩仗锵锵已合围,
"绿树荫青苔,柴门临水开。簟凉初熟麦,枕腻乍经梅。
晓来何处低临水,无限鸳鸯妒不飞。"
开门冲网断,扫叶放苔匀。为惜诗情错,应难致此身。"
"朱槛烟霜夜坐劳,美人南国旧同袍。


夜坐吟拼音解释:

.tai xing guan lu zhan chen shou .bai ri si xiang bie wo zhou .bao mu fen xiang lin ye shao .
.qi lu jin ru ci .huan kan tong ku pin .guan zhong cheng jiu ke .hai shang lao zhu qin .
nan zhao zhi fei di .xi shan yi lv jiao .wu tan jia li di .bu wei sheng ming chao .
.fang cao qi qi xin yan fei .zhi ting nan wang yan shu xi .
bai tian yue ze han wei bing .jin hu han qiu xiang dong tu .yu pei he guang tong zhao hun .
gu you qing jun ce .jin fei fa lao cheng .su xin sui wei yi .ci ju tai wu ming .
fen bai xian lang shu .shuang qing yu nv zhen .zui xiang gao yao yao .qi zhen jing yin yin .
.jiao ye qi qi jie yan shu .ji ming dai shang li hua lu .cai zhang qiang qiang yi he wei .
.lv shu yin qing tai .chai men lin shui kai .dian liang chu shu mai .zhen ni zha jing mei .
xiao lai he chu di lin shui .wu xian yuan yang du bu fei ..
kai men chong wang duan .sao ye fang tai yun .wei xi shi qing cuo .ying nan zhi ci shen ..
.zhu jian yan shuang ye zuo lao .mei ren nan guo jiu tong pao .

译文及注释

译文
深秋时节,梧桐树下,辘轳金井旁,落叶满地。树木入秋而变,人见秋色而愁。手扶百尺垂帘,眼望窗外细雨,旧愁之上又添新愁。
草木由青变衰,我(wo)来到剑阁之外,为兵戈阻断,在江边渐渐老去(qu)。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
  孔子说:“好啊!政策宽厚民众就怠慢,(民众)怠慢就用刚猛(的政策)来纠正。(政策)刚猛民众就受伤害,(民众受)伤害了就施与他们宽厚(的政策)。用宽大来调和严厉;用严厉来补充宽大,政治因此而调和。《诗经》中说:‘民众也劳累了,差不多可以小小休息啦;赐予城中的民众恩惠,用来安抚四方。’(这是)施与民众以宽厚啊。‘不要放纵奸诈,用来防范邪恶;遏止盗贼肆虐,恶毒是不害怕美好的。’(这是)用刚猛来纠正啊。‘宽柔对待远方的民众能够使大家亲近,(这样)来稳定我们的王朝。’(这是)用和缓(的政策)来使民众平安祥和啊。还有(《诗》)说:‘不争斗不急躁,不刚猛不柔弱,实施政策平和,所有的福祉汇集过来。’(这是)和平的极致啊。”
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
复一日,年复一年.海浪从不停歇地淘着沙子,于是沧海桑田的演变就这样出现。
江水东流推不转你布阵石头,千古遗恨你灭吴失策功未就。
麦子吐穗,竖起尖尖麦芒;枝叶光润,庄稼茁壮生长。
玉楼上春(chun)风拂动(dong)杏花衣衫,娇柔瘦弱的身体担心因迷恋春色而受风寒。借酒消愁十天有九天喝得烂醉不堪。单薄消瘦。深深愁怨难排遣,懒得梳妆打扮,眉影(ying)变淡,粉香全消,首饰全减。眼前是愁雨纷落天地昏暗,在芳草铺遍江南的心上人什么时候能回来?
湖光秋色,景色宜人,姑娘荡着小船来采莲。她听凭小船随波漂流,原来是为了看到岸上的美少(shao)年。
飘然登上峰顶赏玩紫霞,恰如真得到了修道成仙之术。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
  秋雨淅淅沥沥地下个(ge)不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
  后来,听说这次《地震》蒲松龄 古诗时,某处有口水井井筒倾斜了,不能再打水;某家楼台南北掉了个方向;栖霞山裂了道缝;沂水陷下了一个有几亩大的地穴。这真是少有的奇异灾变啊!
都说每个地方都是一样的月色。
  庞葱要陪太子到邯郸去做人质,庞葱对魏(wei)(wei)王说:“现在,如果有一个人说大街上有老虎,您相信吗”“魏王说:“不相信。”庞葱说:“如果是两个人说呢?”魏王说:“那我就要疑惑了。”庞葱又说:“如果增加到三个人呢,大王相信吗?”魏王说:“我相信了。”庞葱说:“大街上不会有老虎那是很清楚的,但是三个人说有老虎,就像真有老虎了。如今邯郸离大梁,比我们到街市远得多,而毁谤我的人超过了三个。希望您能明察秋毫。”魏王说:“我知道该怎么办。”于是庞葱告辞而去,而毁谤他的话很快传到魏王那里。后来太子结束了人质的生活,庞葱果真不能再见魏王了。

注释
⑽眇(miǎo)眇:遥远的样子。《九章·哀郢》:“心婵媛而伤怀兮,眇不知其所蹠。”逝:去,往。
13.反:同“返”,返回
(58)眄(miǎn):斜视。
②涵虚:包含天空,指天倒映在水中。涵:包容。虚:虚空,空间。
⑥章台:西汉都城长安中的一条繁华街道。骨:指花瓣。
怆悢:悲伤。

赏析

  反躬自问,自我感觉是个活的快乐的人,尽管生活中遇到了诸多的挫折与磨难,在别人看来我应该是脸上挂满愁容的,可事实恰恰相反,我脸上的微笑已经成为一种常态,很难有什么事情能让我的心情阴晴不定了。
  三、四两句(liang ju)是全诗的着重处,集中地写了《菊》郑谷 古诗的高洁气质和高尚品格。
  首先,这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是,最熟悉不一定真知道,生活中就有许多熟视无睹的情况,如果一旦有人加以点拨,或道明实质,或指出所包含的某种道理,就会觉得很醒目(mu),很清楚,从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力,就有这一方面的道理。
  推而广之,杜荀鹤在这里绝不仅仅说明行船的道理,他也在比拟人事的成败。欧阳修在《梅圣俞墓志铭》中说:“诗穷而后工”,司马迁在《太史公自叙》中列举了文王、孔子、左丘明、屈原、韩非五人遭遇困厄,发愤著书,终成大器的故事。其中的道理,与《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗是完全一致的。《五代史·伶官传序》中有一句名言:“生于忧患,亡于安乐。”句中的“忧患”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“险”;句中的“安乐”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“平”;句中的“兴”、“亡”正如《泾溪》杜荀鹤 古诗的“不闻倾覆”与“沉沦”——水性与人性在此又一次严密吻合。 究其载沉原因,比拟人事成败,有以下四个方面:
  接着,作者又转而强调,这两位自己所仰慕的朋友和贤人,他们之间却从来未曾相互拜访、交谈,或互致书信礼物。三个排句,蝉联而下,把双方未曾识面的意思强调得非常突出。既然如此,“其师若(与)友,岂尽同哉?”这一问自在情理之中。下面又一转:“予考其言行,其不相似者,何其少也!”,这就有些超越常理了。既未谋面,师友又不尽同,何以两人竟如此相似?这就不能不推出下面的结论:“学圣人而已矣。”为了使这一论断更确切不移.作者又进而论证:既然同学于圣人,那么他们的师友,也一定是学圣人的;圣人的言行都是相同的,同学于圣人的人,各方面都很相似,就是很自然的了。这一层,一步一转,从未曾相识说到师友的不同,再转出两人的相似,最后揭出同学圣人的正意。纯用抽象的逻辑推理,丝毫不涉及两人的具体行事,但他们“同学”于圣人这一点却被论证得很有说服力。正是在这里,作者揭示出“同学”的深刻涵义。真正意义上的“同学”在于同道,在于同学于圣人,而不在形迹上曾否相过、相语、相接。这也正是作者一开头所说的他们与“今所谓贤人者”有区别的具体涵义。既然如此,仰慕而分别与之相交的作者自己,其为“同学”也自在不言中了。
  此诗描写天上的一对夫妇牵牛和织女,视点却在地上,是以第三者的角度观察他们夫妇的离别之苦。开头两句分别从两处落笔,言牵牛曰“迢迢” 状织女曰“皎皎”。迢迢、皎皎互文见义,不可执着。牵牛也皎皎,织女也迢迢。他们都是那样的遥远,又是那样的明亮。但以迢迢属之牵牛,则很容易让人联想到远在他乡的游子,而以皎皎属之织女,则很容易让人联想到女性的美。如此说来,似乎又不能互换了。如果因为是互文,而改为“皎皎牵牛星,迢迢河汉女”,其意趣就减去了一半。诗歌语言的微妙于此可见一斑。称织女为“河汉女”是为了凑成三个音节,而又避免用“织女星”在三字。上句已用了“牵牛星”,下句再说“织女星”,既不押韵,又显得单调。“河汉女”就活脱多了。“河汉女”的意思是银河边上的那个女子,这说法更容易让人联想到一个真实的女人,而忽略了她本是一颗星。不知作者写诗时是否有这番苦心,反正写法不同,艺术效果亦迥异(yi)。总之,“《迢迢牵牛星》佚名 古诗,皎皎河汉女”这十个字的安排,可以说是最巧妙的安排而又具有最浑成的效果。
  杨朴在那样一(yang yi)个时代有这样一种思想和见识是很深刻的,加之诗语简练、晓白、朴实,就使诗思凝重、洗练,富有趣味。
  《《墨梅》王冕 古诗》盛赞梅花的高风亮节,诗人也借物抒怀,借梅自喻,表明了自己的人生态度和高尚情操。有意见认为,该题画诗,点出创作意图,强调操守志趣,在艺术史上甚至比《《墨梅》王冕 古诗图》本身还要出名。
其一简析
  此诗作于元朝至元十八年,即公元1281年,是文天祥平生度过的最后一个除夕夜。这一首诗,诗句冲淡、平和,没有“天地有正气”的豪迈,没有“留取丹心照汗青”的慷慨,只表现出大英雄欲与家人共聚一堂欢饮屠苏酒过元旦的愿望,甚至字里行间中透露出一丝寂寞、悲怆的情绪。恰恰是在丹心如铁男儿这一柔情的刹那,反衬出勃勃钢铁意志之下人的肉身的真实性,这种因亲情牵扯萌发的“脆弱”,更让我们深刻体味了伟大的人性和铮铮男儿的不朽人格。
  第二段从“广文先生”转到“杜陵野客”,写诗人和郑广文的忘年之交,二人像涸泉里的鱼,相濡以沫,交往频繁。“时赴郑老同襟期”和“得钱即相觅”,仇兆鳌注说,前句是杜甫去,后句是郑虔来。他们推心置腹、共叙怀抱,开怀畅饮,聊以解愁。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛(de wan)转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  “念彼荷戈士”以下八句,描写的是夜热之感。杜甫由景联想到人,想到那些执戈的士兵,一年到头守卫边疆,想到他们的痛苦,炎炎夏日怎么才能使他们能够洗澡呢?他们苦于炎热,却只能无可奈何!他们整夜在敲击刁斗忙于警戒,虽然身穿官服,却还不如早日回到故乡。
  “元是昆仑山顶石,海风吹落洞庭湖。”不说则已,一说惊人:原来君山是昆仑顶上的一块灵石,被巨大的海风吹落洞庭的。昆仑山,在古代传说中是神仙遨游的地方,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。古人常用“昆冈片玉”来形容世上罕有的珍奇。传说昆仑山是神仙遨游之所,上有瑶池阆苑,而且有很多美玉。诗中把“君山”设想为“昆仑山顶石”,用意正在于此。“海风吹落”一句,想象奇瑰。诗人在《题宝林寺禅者壁》中写道:“台殿渐多山更重,却令飞去即应难。”题下自注:“山名飞来峰。”这首作品中的想象也受到了“飞来峰”一类传说的影响。
  李白此诗,袭“听歌逐音,因音托意”之旨,设为男女叙情之辞,而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴,此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句,言“坐吟”之时与地。时:“冬夜”;地:“北堂”。“冬夜”自然寒冷,而“北堂”为甚。“冬夜”之长,原不须因寒而后觉知,诗人说“夜寒觉夜长”,盖以寒之难受而更觉其长也。然而,诗中主人公不顾寒之甚,仍然坐“北堂”沉吟,而且久坐,究竟“沉吟”什么,诗里没有说,也不必说,读下去,自然会明白。“冰合”、“金缸”句,仍为两个七字句,但换了韵。诗,一般地说,换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”,承“夜寒”而来;“月入闺”、“金缸青凝”(一作“青光凝明”),承“久坐”而来。随着时间的推移,诗中主人公更悲不自胜,已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么,诗仍然没有说,需要继续往下读。“金缸灭,啼转多”。韵换,句式亦换,七字句已换为三字句,节奏显得更迫促了。时间更往前移,“金缸”灭了;不用说,月也斜了。诗中主人公的情绪,不但“悲啼”,而且“啼转多”了。为什么,诗仍然没有说,还要继续往下读。“掩妾泪,听君歌”。韵和句式都未变,但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么,诗没有说,但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪,把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果,诗没有说,还要继续往下读。下面,又是两个三字句:“歌有声,妾有情”。韵变而句式未变。如果说,上面两个三字句,语似平缓而意却顿变,那么,这两个三字句,语与意都可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰,接近上面伏下的问题的答案。原来,诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”,乃是未能获得爱情的痛苦所致,而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西,它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情,情的力量。真是“何物人间情一点”,简直可以贯金石而俱穿。接着,诗中写出这种情的特点:“情声合,两无违。”原来,这是把两颗心完全贴在一起的情,无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字,既紧(ji jin)紧相连,而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此,似已无话可说了;但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句,是从反面来一个假设,言如果歌里有一句不中(入,中、去声)意的话,那么,不管它怎么多,怎样美妙,就像陆机的诗所说:“再唱梁尘飞”,或如刘向《别录》所说:“尽动梁尘”,把屋梁所有的灰尘都惊起来,也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了,不听了。从君,任你。这就从反面强调了感情的可贵在于:真挚、纯洁,不容羼入半点尘埃;否则,就一文不值。

创作背景

  另一种说法是:李白此诗作于公元752年(天宝十一载)春,时李白五十二岁,正隐居终南山。

  

张众甫( 唐代 )

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简 介

张众甫 [唐](约公元七六六年前后在世)字子初,清河人。(唐才子传云:京口人。此从全唐诗)生卒年均不详,约唐代宗大历元年前后在世。官河南寿安县尉。罢秩乔居云阳。后拜监察御史,为淮甯军从事。(唐才子传云:“隐居不务进取,与皇甫御史友善,……时官亦有徵辟者,守死善道,卒不就”,与此似为截然二人。此从全唐诗)众甫诗多为五言,传世甚少。

枯树赋 / 赵子松

"郡斋何用酒如泉,饮德先时已醉眠。
草色连云人去住,水纹如縠燕差池。"
水色饶湘浦,滩声怯建溪。泪流回月上,可得更猿啼。"
景阳宫井剩堪悲,不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水,浊泥犹得葬西施。
清风借响松筠外,画隼停晖水石间。
"风暖曲江花半开,忽思京口共衔杯。湘潭云尽暮山出,
今日别君如别鹤,声容长在楚弦中。"
风篁雨菊低离披。真人影帐偏生草,果老药堂空掩扉。


暮秋山行 / 郑应球

缵祖功宜急,贻孙计甚勤。降灾虽代有,稔恶不无因。
寿已将椿并,棋难见局终。何当与高鹤,飞去海光中。"
景阳宫里钟初动,不语垂鞭上柳堤。"
尾薪桥下未为痴,暮雨朝云世间少。"
清光沉皎月,素业振遗风。履迹莓苔掩,珂声紫陌空。
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万,踏翻西海生尘埃。
紫雪白鹤去不返,唯有桃花溪水流。"
金镊洗霜鬓,银觥敌露桃。醉头扶不起,三丈日还高。


商山早行 / 缪民垣

因访闲人得看棋。新雁参差云碧处,寒鸦辽乱叶红时。
本以亭亭远,翻嫌眽眽疏。回头问残照,残照更空虚。"
野花连洞武陵人。娇歌自驻壶中景,艳舞长留海上春。
风景人间不如此,动摇湘水彻明寒。"
金鞍忽散银壶漏,更醉谁家白玉钩。"
印组萦光马,锋铓看解牛。井闾安乐易,冠盖惬依投。
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。
"戛戛复差差,一丛千万枝。格如僧住处,栽得吏闲时。


井底引银瓶·止淫奔也 / 何致

蓝峰露秋院,灞水入春厨。便可栖心迹,如何返旧途。"
玉籍标人瑞,金丹化地仙。赋成攒笔写,歌出满城传。
"淮南卧理后,复逢君姓汲。文采非寻常,志愿期卓立。
南境异北候,风起无尘沙。秦吟宿楚泽,海酒落桂花。
藤花深洞水,槲叶满山风。清境不能住,朝朝惭远公。"
泛涛明月广,边海众山齐。宾府通兰棹,蛮僧接石梯。
宿客未眠过夜半,独闻山雨到来时。"
"手种悲陈事,心期玩物华。柳飞彭泽雪,桃散武陵霞。


青玉案·元夕 / 周葆濂

"未知游子意,何不避炎蒸。几日到汉水,新蝉鸣杜陵。
"闲居谁厌僻,门掩汉祠前。山色夏云映,树阴幽草连。
蕙径邻幽澹,荆扉兴静便。草堂苔点点,蔬囿水溅溅。
"明星低未央,莲阙迥苍苍。叠鼓催残月,疏钟迎早霜。
"玉律阳和变,时禽羽翮新。载飞初出谷,一啭已惊人。
嵇鹤元无对,荀龙不在夸。只将沧海月,长压赤城霞。
"下客依莲幕,明公念竹林。纵然膺使命,何以奉徽音。
按甲神初静,挥戈思欲醒。羲之当妙选,孝若近归宁。


女冠子·四月十七 / 谢徽

旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚,帆挂孤云杳杳轻。
"彩鸾餐颢气,威凤入卿云。长养三清境,追随五帝君。
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
落日收病马,晴天晒阵图。犹希圣朝用,自镊白髭须。"
葛蔓交残垒,芒花没后宫。水流箫鼓绝,山在绮罗空。
孤烟村戍远,乱雨海门秋。吟罢独归去,烟云尽惨愁。"
"玉垒山中寺,幽深胜概多。药成彭祖捣,顶受七轮摩。
"秋草樊川路,斜阳覆盎门。猎逢韩嫣骑,树识馆陶园。


酬王二十舍人雪中见寄 / 曹文汉

微雨秋栽竹,孤灯夜读书。怜君亦同志,晚岁傍山居。"
减粉与园箨,分香沾渚莲。徐妃久已嫁,犹自玉为钿。"
安邑南门外,谁家板筑高。奉诚园里地,墙缺见蓬蒿。
"独步危梯入杳冥,天风潇洒拂檐楹。禹门烟树正春色,
"静谈云鹤趣,高会两三贤。酒思弹琴夜,茶芳向火天。
公卿门户不知处,立马九衢春影中。"
"动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
"处士例营营,惟君纵此生。闲能资寿考,健不换公卿。


醉桃源·芙蓉 / 黄锦

万里飘流远,三年问讯迟。炎方忆初地,频梦碧琉璃。"
宾御莫辞岩下醉,武丁高枕待为霖。"
"欲写明妃万里情,紫槽红拨夜丁丁。
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。
早觅为龙去,江湖莫漫游。须知香饵下,触口是铦钩。
"几日监临向蜀春,错抛歌酒强忧人。
月高对菊问行客,去折芳枝早晚还。"
干芦一炬火,回首是平芜。"


齐天乐·绿芜凋尽台城路 / 晚静

驯狖移高柱,庆云遮半层。夜深寒焰白,犹自缀金绳。
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
红漾轻纶野水天。不为伤离成极望,更因行乐惜流年。
"台殿参差日堕尘,坞西归去一庵云。
"三年婴酒渴,高卧似袁安。秋色鬓应改,夜凉心已宽。
"山屐经过满径踪,隔溪遥见夕阳舂。
"十里城中一院僧,各持巾钵事南能。
"才行古人齐,生前品位低。葬时贫卖马,远日哭惟妻。


庐山谣寄卢侍御虚舟 / 晁说之

五月半间看瀑布,青城山里白云中。"
徒经白门伴,不见丹山客。未待刻作人,愁多有魂魄。
我亦纵烟棹,西浮彭蠡津。丈夫未虎变,落魄甘风尘。
"歌阕樽残恨却偏,凭君不用设离筵。未趋雉尾随元老,
细算人生事,彭殇共一筹。与愁争底事,要尔作戈矛。
戊辰年向金陵过,惆怅闲吟忆庾公。"
"五柳逢秋影渐微,陶潜恋酒不知归。
"当年门下化龙成,今日馀波进后生。仙籍共知推丽藻,