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论诗三十首·十六

宋代 / 吴迈远

"东京少长认维桑,书剑谁教入帝乡。一事无成空放逐,
"身比秋荷觉渐枯,致君经国堕前图。层冰照日犹能暖,
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。
"海涛痕满旧征衣,长忆初程宿翠微。竹里桥鸣知马过,
"谪下三清列八仙,获调羹鼎侍龙颜。吟开锁闼窥天近,
出变奇势千万端。 ——张希复
"人皆言子屈,独我谓君非。明主既难谒,青山何不归。
泉台定将入流否,邻笛足疑清梵馀。 ——段成式"
"古往今来恨莫穷,不如沈醉卧春风。雀儿无角长穿屋,
两山斗咽喉,群石矗牙齿。行客无限愁,横吞一江水。
顷襄还信子兰语,忍使江鱼葬屈原。"
"瘦马羸童行背秦,暮鸦撩乱入残云。


论诗三十首·十六拼音解释:

.dong jing shao chang ren wei sang .shu jian shui jiao ru di xiang .yi shi wu cheng kong fang zhu .
.shen bi qiu he jue jian ku .zhi jun jing guo duo qian tu .ceng bing zhao ri you neng nuan .
liang jing zuo jin mai .wu xi wu ren cai .yi xia sui you shu .qi wei du bu gai .
.hai tao hen man jiu zheng yi .chang yi chu cheng su cui wei .zhu li qiao ming zhi ma guo .
.zhe xia san qing lie ba xian .huo diao geng ding shi long yan .yin kai suo ta kui tian jin .
chu bian qi shi qian wan duan . ..zhang xi fu
.ren jie yan zi qu .du wo wei jun fei .ming zhu ji nan ye .qing shan he bu gui .
quan tai ding jiang ru liu fou .lin di zu yi qing fan yu . ..duan cheng shi .
.gu wang jin lai hen mo qiong .bu ru shen zui wo chun feng .que er wu jiao chang chuan wu .
liang shan dou yan hou .qun shi chu ya chi .xing ke wu xian chou .heng tun yi jiang shui .
qing xiang huan xin zi lan yu .ren shi jiang yu zang qu yuan ..
.shou ma lei tong xing bei qin .mu ya liao luan ru can yun .

译文及注释

译文
她的纤手摆弄(nong)着(zhuo)笔管,长时间依偎在丈夫身边,试着描画刺绣的花样,却不知不觉耽搁(ge)了刺绣,笑着问丈夫:“鸳鸯二字怎么写?”
千军万马一呼百应动地惊天。
因而想起昨夜梦见杜陵的美好情景;一群群鸭(ya)和鹅,正嬉戏在岸边弯曲的湖塘里。
鲧将身躯化为黄熊,巫师如何使他复活?
如今又是重阳节,虽然应景传杯但是却毫无意绪,任凭尘埃落满素笺,随便让蠹虫蛀坏毛笔,未完成的词章经过许多年也懒得再(zai)将它续写上(shang)。半轮素月的斜辉洒满东篱。泠泠清清的寒夜,蟋蟀仿佛也在唉声叹气,悄声低语。我已经是白发苍苍的老人了,只是因为愁绪万千,而任随狂风把帽子吹去,我独自一个人把茱萸细细观看,只能预定明年再登临那山峰的高处。
黎明起床,车马的铃铎已震动;一路远行,游子悲思故乡。
愿托那流星作使者传话啊,它飞掠迅速难(nan)以坐待。
大自然把神奇秀丽的景色都汇聚于泰山,山南和山北的天色被分割为一明一暗两部分。
兰草和芷草失掉了芬芳,荃草和惠草也变成茅莠。
What can a short-lived man do with the fleeting year and soul-consuming separations from his dear? Refuse not banquet when fair singing girls appear!

注释
[27]袭:效法。九渊:九重渊,深渊。沕(wù):深潜的样子。
⑦白鸟:白鸥。
惟:思考。
亦玄亦史:《南齐书·周颙传》称周颙涉猎百家,长于佛理,熟悉《老子》、《易经》。玄,玄学,老庄之道。
(1) 庖(páo)丁:名丁的厨工。先秦古书往往以职业放在人名前。文惠君:即梁惠王,也称魏惠王。解牛:宰牛,这里指把整个牛体开剥分剖。
(2)对:回答、应对。
④四十馀帝三百秋:萧士赟注“按史书,自吴大帝建都金陵,后历晋宋齐梁陈,凡六代,共三十九主。此言四十馀帝者,并其间推尊者而混言之也。自吴大帝黄武元年壬寅岁至陈祯明三年乙酉,共三百六十八年。吴亡后歇三十六年,只三百三十二年,此言三百秋者,举成数而言耳。”

赏析

  诗的首三句,“碧丛丛,高插天,大江翻澜神曳烟”,将巫山十二峰的奇特景观,表现得十分精当,一下子就摄住了读者的注意力,引领大家进入到诗的意境中去。“神曳烟”三字,极妙。这三字,形象描绘巫山闻空滚缥缈、渐移缓行的烟云,它与波澜翻滚、水势迅猛的“大江”,形成动态上的强烈比差;同时,大江、云烟的动态,又与静谖的陡峭山壁,丛碧树木,构成鲜明对比,使全诗的开端显得色彩和谐,层次感强、动静配合,富有诗情画意。如此优美的环境,接容易感发超人们的奇思遐想。“神曳烟”里的“神”字,轻笔一点,便逗引出下文巫山神女构典故来。至此,诗情便从景色描写很自然地转入到优美的传说故事中去。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因(yin)此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中,仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  写抢酒食的四句诗,表现出暴卒、作者和主人的三种不同表现。“夺”和“掣”两个词,包含着一方不给,一方硬抢的丰富内容。诗人用这两个词作“诗眼”,表现出他自己毕竟是个官吏,敢于和暴卒争,但还是败下阵来,这就不仅揭露了暴卒的暴,而且暗示了暴卒敢这样“暴”的原因,为结尾的点睛之笔留下了伏线。
  第四段是全篇的结束,作者从这些沉思冥想中清醒过来,重新面对静夜,只有秋虫和呜,衬托着作者悲凉的心境。结尾处秋虫的和鸣,更衬出作者的感慨与孤独。戛然而止的结尾,给文章增添了不少的感染力,在秋虫唧唧中,读者似乎也要同声一叹。
  这首诗是初唐诗人张若虚的作品,全诗艳丽工整,欲出宫体之篱,似启温李之风,张若虚的诗风上承齐梁,下开盛唐,在诗歌的历史(li shi)中起到了承上启下的作用。大家往往认为,是初唐四杰为盛唐诗歌的兴盛局面打下了良好的开端。实际上,张若虚也是功不可没的一员。这首拟闺怨诗就是最好的证明。
  组诗中所写的人事其实并非都据史实。如东施效颦出自《庄子》,带有寓言性质;《西京杂记》中所写王昭君不肯贿赂画工以致不为汉元帝所知而被诏使出塞的情节只是传说;至于出自《虬髯客传》的红拂形象则更经传奇作者的艺术加工。
  诗的主线和核心是歌颂爱国志士王导,构成历史事件矛盾的焦点,是爱国思想和(xiang he)消极悲观情绪的斗争。诗歌如果按照历史事件原型,全盘托出,那就成为平板叙述,缺乏艺术光彩。李白选取了周额绝望哀鸣,众人相对哭泣这一典型场景,微妙地熔铸成为四行具有形象性的诗句:“举目山河异,偏伤周颉情。四坐楚囚悲,不忧社稷倾。”篇末把王导的爱国壮语“当共勤力王室,克复神州,何至作楚囚相对泣耶”,曲折地化用成高度赞美爱国志士的诗句“王公何慷慨,千载仰雄名。”可以看出李白在诗歌取材典型化上的功力。
  “莫自使眼枯,收汝泪纵横。眼枯即见骨,天地终无情!”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了,他的话不能讲给他们听。这里,既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里,又像是中男走过以后,杜甫觉得太惨了,一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情,更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放,可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画,但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯,收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前,“终无情”在后一笔煞住,好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制,“天地”也就显得更加“无情”。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  其一,作者谓王安石“口诵孔老之书,身履夷齐之行,收召好名之士、不得志之人,相与造作语言,私立名字,以为颜渊、孟轲复出,而阴贼险狠,与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也,其祸岂可胜言哉?”王安石是否如此,且不论。但阴贼险狠如王卢之合一,代有其人,今也不鲜,这是此论给予后人的启迪之一,须警惕而“辨”。否则,其祸轻则杀身,重则祸国殃民。
  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云,绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  第四句,菜花是黄的,又是繁茂的一片,一只小小的蝴蝶,飞入这黄色的海洋里,自然是无处寻了。读者可以想象,这时儿童们东张西望,四处搜寻的焦急状态,以及搜寻不着的失望情绪等等,更表现出儿童们的天真和稚气。
  “折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。”这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀,自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里,这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟,点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀,暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年,锈迹斑斑的“折戟”,使得诗人思绪万千,因此他要磨洗干净出来辨认一番,发现原来是《赤壁》杜牧 古诗之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发作者浮想联翩的思绪,为后文抒怀作了很好的铺垫。
第一首
  秋兴者,遇秋而遣兴也,感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品,作于大历元年(公元766年),时诗人56岁。全诗八首蝉联,前呼后应,脉络贯通,组织严密,既是一组完美的组诗,而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说:“八首如正变七音,旋相为宫而自成一章,或为割裂,则神态尽失矣。”
  第四段,用放鹤、招鹤之歌,对隐士之乐加以咏叹。既补充了前文写放鹤、招鹤之处的简略,又是对隐士好鹤之乐的教染。不仅如此,作者还借招鹤为名,行招仕之实。“其下有人兮,黄冠草履,葛衣而鼓琴。躬耕而食兮,其余以妆饱。”这是对隐士生活的素描,流露出歌赞、羡慕的感情,“归来归来兮,西山不可以久留。”这表面上是招鹤,实际上却在招仕。本文的东山为隐居之庐,喻隐居。西山为鹤出所至,且与东山相反,所以西山是喻出仕为官。不可久留,是说仕途维艰,吉凶难于预料,不可迷恋,应该及早猛醒,亡途而知返。这表明了这时的苏轼已经滋生厌倦仕途的意念,萌发了羡慕隐居之乐的情丝。
  "车声上路合,柳色东城翠",就惟妙惟肖地点染出了这种境界。说点染,是因为是作者并未进行全景式的描述,而是采用动静结合,声色倶出的特写手法,犹如一个配着声音的特写镜头,生动自然。远处,甬路上传来了一阵吱吱嘎嘎的行车声,这声音有些驳杂,,看来不是一辆车,它们到哪里去呢?"柳色东城翠",哦,原来是到东城去折柳踏青。一个"翠"字不禁使人想到了依依柳烟,濛濛新绿的初春图景。接着,"花落草齐生,莺飞蝶双喜",诗人又把想象的目光转向了绿草青青的郊外。

创作背景

  二、鹊喻弃妇,鸠喻新妇,这是一首弃妇诗。如果以鹊喻弃妇,以鸠(布谷)喻新妇,则此诗的作者是代弃妇立言或作者本人就是弃妇,那么这是一首深切沉痛的弃妇诗。弃妇的丈夫遗弃了同他一起艰苦经营,创立家室的结发妻子,却用百辆盛车的热闹场面迎娶新妇,致使新妇占了旧妇之位,恰如”鸠占《鹊巢》佚名 古诗“一般。弃妇心生嫉恨,因作此诗,以责备丈夫另娶新妇,新妇占据其家:我辛辛苦苦终于经营了一个家,现 在丈夫却将我抛弃,用盛大的车队去接新人了,而有个新妇要霸占我的家了。表达了一个为家操劳,却遭丈夫遗弃的妇女内心无比哀怨的心情。《诗经》中这类妇女很多,如《邶风·谷风》。《召南·《鹊巢》佚名 古诗》中这位妇女的遭遇已经成为了一种社会现象,这首诗就是古代毫无话语权的妇女对喜新厌旧的丈夫的指责和对自己悲惨命运的无奈叙述。这实际上也是对男权社会里痴心女子负心汉婚姻现象的一种沉痛控诉,获得了强烈的社会意义。高亨在其《诗经今注》对此表示了相同的看法:”诗以鸠侵占《鹊巢》佚名 古诗比喻新夫人夺去原配夫人的宫室。“同时高亨说:”(这是)召南的一个国君废了原配夫人,另娶一个新夫人,作者写这首诗叙其事,有讽刺的意味。“将这首诗的当事人具体地指为:召南的一个国君和他的两个夫人。

  

吴迈远( 宋代 )

收录诗词 (1534)
简 介

吴迈远 吴迈远(?-474)南朝宋诗人。曾被宋明帝刘召见,但未获赏识。宋末,桂阳王刘休范背叛朝廷。他曾为休范起草檄文,宋元徽二年。坐桂阳之乱诛死。代表作品有《长相思》、《长别离》等。所做乐府诗作男女赠答之辞,往往辞巧意新,宛转华丽。诗风质朴。吴迈远是南朝宋诗人,属于元嘉体到永明体过渡时期的作家。刘宋一代,虽然未能形成像后来齐、梁时代那样大规模的以皇室成员为中心的文学集团,但向后者过渡的痕迹已较为明显。宋武帝刘裕就经常诏命并亲自主持文士宴集赋诗,《宋书》及《南史》多有记载。

鄘风·定之方中 / 谷梁戊戌

鸡犬连延碧岫村。游子不缘贪献赋,永依棠树托蓬根。"
君子荣且昧,忠信莫之明。间谍忽来及,雄图靡克成。
"风回山火断,朝落岸冰高。(《湘江吟》)
金槌夺晋鄙,白刃刎侯嬴。邯郸救赵北,函谷走秦兵。
"天皇攘袂敕神龙,雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角,
满园歌管凉宵月,此后相思几上楼。"
病来旅馆谁相问,牢落闲庭一树蝉。"
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"


大雅·旱麓 / 酒悦帆

月回吴山树,风闻楚江鹄。因依兰蕙丛,采襭不盈掬。"
"曾居五老峰,所得共谁同。才大天全与,吟精楚欲空。
霜砧月笛休相引,只有离襟泪两行。
"散花留内殿,宫女梦谈禅。树杪开楼锁,云中认岳莲。
洛中三可矣,邺下七悠哉。自向风光急,不须弦管催。 ——裴度
谁知别意险如山。乍啼罗袖娇遮面,不忍看君莫惜颜。"
"要路豪家非往还,岩门先有不曾关。众心惟恐地无剩,
点缀疏林遍,微明古径繁。窥临莺欲语,寂寞李无言。


蝶恋花·梦入江南烟水路 / 蒿南芙

会须求至理,何必叹无成。好约高僧宿,同看海月生。"
人莫嫌山小,僧还爱寺灵。殿高神气力,龙活客丹青。
树底遥知地侧金。花界三千春渺渺,铜槃十二夜沈沈。
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,
交亲罕至长安远,一醉如泥岂自欢。"
既言白日升仙去,何事人间有殡宫。"
"梁代真人上紫微,水盘山脚五云飞。
"沿牒相逢楚水湄,竹林文酒此攀嵇。半毡未暖还伤别,


任所寄乡关故旧 / 干依瑶

两番供奉打球时,鸾凤分厢锦绣衣。
恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述
"春往海南边,秋闻半夜蝉。鲸吞洗钵水,犀触点灯船。
"御札轸西陲,龙州出牧时。度关云作雪,挂栈水成澌。
"按剑临笼震咄唿,鹞甘枭戮伏鸠辜。
"绿鬟侍女手纤纤,新捧嫦娥出素蟾。
坐看青嶂远,心与白云同。 ——韩章
惜别远相送,却成惆怅多。独归回首处,争那暮山何。


途中寒食题黄梅临江驿寄崔融 / 寻汉毅

长信空阶荒草遍, ——从心(失姓)
"陆公高论亦由衷,谦让还惭未有功。
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
"至宝看怀袖,明珠出后收。向人光不定,离掌势难留。
"蹄涔岂信有沧浪,萤火何堪并太阳。渊奥未曾探禹穴,
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"
佛日初开照,魔天破几层。 ——段成式


烈女操 / 别乙巳

袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。
惊巢翡翠无寻处,闲倚云根刻姓名。
可怜谢混风华在,千古翻传禁脔名。"
洗沐恣兰芷,割烹厌腗臄。喜颜非忸怩,达志无陨获。 ——李正封
尽日会稽山色里,蓬莱清浅水仙家。"
宦情总逐愁肠断,一箸鲈鱼直万金。
长歌哀怨采莲归。"
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"


菩萨蛮·渚莲红乱风翻雨 / 蓟未

"穷秋朔风起,沧海愁阴涨。虏骑掠河南,汉兵屯灞上。
醉残红日夜吟多。高添雅兴松千尺,暗养清音竹数科。
"浮空九洛水,瑞圣千年质。奇象八卦分,图书九畴出。
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
"唐设高科表用文,吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古,
水国二亲应探榜,龙门三月又伤春。
新诗问我偏饶思,还念鹪鹩得一枝。"


天台晓望 / 师甲

纹鳞引子跳银海,紫燕唿雏语画梁。(见《吟窗杂录》)"
同心知作羽,比目定为鳞。 ——张希复
云树无猿鸟,阴崖足薜萝。 ——耿湋
峰前野水横官道,踏着秋天三四星。"
"爱子从烹报主时,安知强啜不含悲。
与春为别近,觉日转行迟。 ——刘禹锡
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。


沈下贤 / 巫马水蓉

"天淡雨初晴,游人恨不胜。乱山啼蜀魄,孤棹宿巴陵。
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
空庭悄悄月如霜,独倚阑干伴花立。"
输我婆娑栏槛内,晚风萧飒学幽泉。"
"佛刹接重城,红楼切太清。紫云连照耀,丹槛郁峥嵘。 ——广宣
何因浇得离肠烂,南浦东门恨不胜。"
渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高。(《雪》)
鸑鷟蜻蜓飞自隔。不应冠盖逐黄埃,长梦真君旧恩泽。"


芳树 / 功辛

寒暑功前定,春秋气可推。更怜幽谷羽,鸣跃尚须期。"
试问亭前花与柳,几番衰谢几番荣。"
青莹玉树色,缥缈羽人家。 ——李白"
将除暴虐诚能阻,何异崎岖助纣来。"
浪静鱼冲锁,窗高鹤听经。东西渺无际,世界半沧溟。"
"佛顶抄经忆惠休,众人皆谓我悠悠。浮生真个醉中梦,
云僧不见城中事,问是今年第几人。
衡阳旧寺春归晚,门锁寒潭几树蝉。"