蝶恋花·出塞
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
方信玉霄千万里，春风犹未到人间。"
屈指相知唯五人。四人先去我在后，一枝蒲柳衰残身。
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
缭绕缘云上，璘玢甃玉联。高高曾几折，极目瞰秋鸢。
如今不用空求佛，但把令狐宰相诗。"
若数西山得道者，连予便是十三人。"
闲尝黄菊酒，醉唱紫芝谣。称意那劳问，请钱不早朝。"
春昼提壶饮，秋林摘橘尝。强歌还自感，纵饮不成狂。
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
路傍凡草荣遭遇，曾得七香车辗来。"
蝶恋花·出塞拼音解释:
chun lai dian jian xian you shu .you zi duo yu nian shao ren ..
fang xin yu xiao qian wan li .chun feng you wei dao ren jian ..
qu zhi xiang zhi wei wu ren .si ren xian qu wo zai hou .yi zhi pu liu shuai can shen .
han zu ma shang lao .fan ying kong si sheng .cheng zhi tian suo jiao .yu ba you bu neng ..
liao rao yuan yun shang .lin fen zhou yu lian .gao gao zeng ji zhe .ji mu kan qiu yuan .
ru jin bu yong kong qiu fo .dan ba ling hu zai xiang shi ..
ruo shu xi shan de dao zhe .lian yu bian shi shi san ren ..
xian chang huang ju jiu .zui chang zi zhi yao .cheng yi na lao wen .qing qian bu zao chao ..
chun zhou ti hu yin .qiu lin zhai ju chang .qiang ge huan zi gan .zong yin bu cheng kuang .
.qie jiang yi xiao yue feng nian .jian lao na neng ri ri mian .
lu bang fan cao rong zao yu .zeng de qi xiang che zhan lai ..
译文及注释
译文
曾经的秦淮两岸画船窗寮，窗户上，破纸迎风瑟瑟作响，朽门外，潮水拍打空城阵阵传来，这风声，潮声反衬了人声寂寂，一片萧条冷落。过去，这里游人如织，佳丽云集，舞榭歌台，笙箫彻夜。河中，彩楫画肪闹端阳，岸上，酒旗耸立庆重九。而现在(zai)，歌女逃散，丝竹不(bu)闻，秦淮河无有当年的遗风余韵了。即使适逢节日，也是“端阳不闹”，“重九无聊”。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
何况正值极冬，空气凝结，天地闭(bi)塞，寒气凛冽的翰海边上，积雪陷没小腿，坚冰冻住胡须。凶猛的鸷鸟躲在巢里休息，惯战的军马也徘徊不前。绵衣毫无暖气，人冻得手指掉落，肌肤开裂。在这苦寒之际，老天假借强大的胡兵之手，凭仗寒冬肃杀之气，来斩伐屠戮我们的士兵，半途中截取军用物资，拦腰冲断士兵队伍。都尉刚刚投降，将军又复战死。尸体僵仆在大港沿岸，鲜血淌满了长城下的窟穴。无论高贵或是卑贱，同样成为枯骨。说不完的凄惨哟！鼓声微弱啊，战士已经精疲力竭；箭已射尽啊，弓弦也断绝。白刃相交肉搏啊，宝刀已折断；两军迫近啊，以生死相决。投降吧？终身将沦于异族；战斗吧？尸骨将暴露于沙砾！鸟儿无声啊群山沉寂，漫漫长夜啊悲风淅淅，阴魂凝结啊天色昏暗，鬼神聚集啊阴云厚积。日光惨淡啊映照着短草，月色凄苦啊笼罩着白霜。人间还有像(xiang)这样令人伤心惨目的景况吗？
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪(xi)水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
应当趁年富力强之时勉励自己，光阴流逝，并不等待人。
爪（zhǎo） 牙
侥幸摆脱出来，四外又是空旷死寂之域。
夜色深深，仿佛在催着天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗尘，让地面没有纤尘。月色幽静，小巷僻坊里一片迷茫。我又见到那(na)竹栏，和灯光明亮的小窗，这是她的庭院。她因我们能见面开心。她的美丽令人惊叹，依偎在我身边，我如同见到了琼枝玉树，如一轮暖日，又如一片绚丽的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚动人，温柔清雅宛若一株幽兰。这样绝代佳人，人间都少见。
草原上围观的人不由自主地身后退，生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩。
上天对一切都公正无私，见有德的人就给予扶持。
向小石潭的西南方望去，看到溪水像北斗星那样曲折，水流像蛇那样蜿蜒前行，时而看得见，时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错，不能知道溪水的源头。
水流直下达三百丈，沿着山谷奔涌前行几十里。
生计还是应该以耕田为主，世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。
一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃艾蒿。我有一批好宾客,弹琴吹笙奏乐调。一吹笙管振簧片，捧筐献礼礼周到。人们待我真友善，指示大道乐遵照。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃蒿草。我有一批好宾客，品德高尚又显耀。示人榜样不轻浮，君子贤人纷纷来仿效。我有美酒香而醇，宴请嘉宾嬉娱任逍遥。一群鹿儿呦呦叫，在那原野吃芩草。我有一批好宾客，弹瑟弹琴奏乐调。弹瑟弹琴奏乐调，快活尽兴同欢笑。我有美酒香而醇，宴请嘉宾心中乐陶陶。
注释
⑹眠：睡。达晨：到早晨。
河汉：银河。
④不及：不如。
（48）元气：无法消毁的正气。
86.驰：指精力不济。
摘要:本文为南朝抒情小赋中的名篇。芜城即广陵，也就是今天的扬州，故城在江苏省江都县东北，自汉魏以至晋宋，一直沿用。后因北魏南侵，竟陵王刘诞的叛乱，城邑荒芜，废墟一片。鲍照感而赋之，遂名芜城。
（12）芙蓉帐：绣着莲花的帐子。形容帐之精美。萧纲《戏作谢惠连体十三韵》：珠绳翡翠帷，绮幕芙蓉帐。
（4）土苗：土著苗族。
赏析
韵律变化
全诗以(yi)非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程(cheng)：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵(yi zhen)微(wei)《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希(ji xi)望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦，其中的“驿骑”原指驿站快马．此代使臣；“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命，汉朝时匈奴自称天骄，以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟；麟是传说中的仁德之兽，此以之代辙。既指子由之美德，更见国家之仁惠。这句是说．要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命，更要不失大国风范。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
这首诗的基调是歌颂祝愿性的，热烈欢畅，兴致淋漓，将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了，是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑，但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调，壮丽的词句，浪漫夸张的语气，表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称，而此篇是杜甫古风中的别调。
全诗以(yi)非常浓缩的笔墨，写了一个战役的全过程(cheng)：第一段八句写出师，第二段八句写战败，第三段八句写被围，第四段四句写死斗的结局。各段之间，脉理绵密。
这首与众不同的留别诗，没有将笔墨花在写离情别绪上，恰恰相反，它表现的是对这种情绪的超脱，通过大段的写景它表现出一种人生的解脱，对心灵超脱境界的向往，否则就难以理解这首诗，特别是诗中的景物描写的深意。全诗由交代离别折向眺望之景，又回到抒发感慨，最后复归为“无我之境”的超然，跌宕有致，而“怀归”二句实乃点题之笔，不可放过。作为五古，这首诗也体现出元好问的诗风。
《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵(yi zhen)微(wei)《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
三、四句，接着写因为“相见时难”而“别亦难”的感情，表现得更为曲折入微。“春蚕到死丝方尽”中的“丝”字与“思”谐音，全句是说，自己对于对方的思念，如同春蚕吐丝，到死方休。“蜡炬成灰泪始干”是比喻自己为不能相聚而痛苦，无尽无休，仿佛蜡泪直到蜡烛烧成了灰方始流尽一样。思念不止，表现着眷恋之深，但是终其一生都将处于思念中，却又表明相会无期，前途是无望的，因此，自己的痛苦也将终生以随。可是，虽然前途无望，她却至死靡它，一辈子都要眷恋着；尽管痛苦，也只有忍受。所以，在这两句里，既有失望的悲伤与痛苦，也有缠绵、灼热的执着与追求。追求是无望的，无望中仍要追求，因此这追求也着有悲观色彩。这些感情，好象在无穷地循环，难以求其端绪；又仿佛组成一个多面的立体，光从一个角度是不能见其全貌的。诗人只用两个比喻就圆满地表现了如此复杂的心理状态，表明他的联想是很丰富的。“春蚕”句首先是人的眷恋感情之缠绵同春蚕吐丝绵绵不尽之间的联想，又从蚕吐丝到“死”方止而推移到人的感情之生死不渝，因此写出了“到死丝方尽”，使这一形象具有了多种比喻的意义。南朝乐府西曲歌《作蚕丝》：“春蚕不应老（不应，这里是“不顾”的意思），昼夜常怀丝。何惜微躯尽，缠绵自有时。”造意与《无题》的“春蚕”句相近。不过，这里的春蚕“何惜微躯尽”，是在料定“缠绵自有时”、前途颇有希望的情况下产生的意念。《无题》“春蚕”句则不然，就其表现追求精神而言，它表现的追求是无望的，却又是不计希(ji xi)望之有无的，感情境界有差异，联想也更为曲折。以蜡烛的燃烧比喻痛苦的煎熬，在李商隐以前的南朝乐府中，也不少见。如“思君如明烛，中宵空自煎”（王融《自君之出矣》），“思君如夜烛，煎泪几千行”（陈叔达，同题）等皆是。“蜡炬成灰泪始干”同样是用蜡烛作比喻，却不是单一地以蜡泪比拟痛苦，而是还进一步以“成灰始干”反映痛苦的感情终生以随，联想比前人深微复杂得多，形象的底蕴也因此而丰富得多了。
这首诗第一句写养蚕的辛勤劳苦。诗人在这里没有过多地描写养蚕的过程，只是用“辛勤”与“得茧不盈筐”互相对照，突出了蚕事的艰辛。人们心中充满了怨恨，因此诗人在下句说这些养蚕人“灯下缥丝恨更长”。这句诗用茧丝来比喻蚕农的恨，既形象又贴切。劳动人民每天深夜都要抽丝织布，每一缕丝都是蚕农辛酸的记录，但是他们享受不到自己劳动的果实。劳动果实被统治者白白拿去，所以在他们心中充满了怨恨，那每一声织机的声响都是劳动人民的叹息，都是劳动人民的诉说。
王维是诗人、画家兼音乐家。这首诗正体现出诗、画、乐的结合。无声的静寂、无光的幽暗，一般人都易于觉察；但有声的静寂，有光的幽暗，则较少为人所注意。诗人正是以他特有的画家、音乐家对色彩、声音的敏感，才把握住了空山人语响和深林入返照的一刹那间所显示的特有的幽静境界。但是这种敏感，又和他对大自然的细致观察、潜心默会分不开。
颔联劝勉。上句勉励苏辙不辞辛苦，其中的“驿骑”原指驿站快马．此代使臣；“凌风雪”写出了路途的艰辛。下旬鼓励兄弟不辱使命，汉朝时匈奴自称天骄，以后用以代异族。凤是传说中的祥瑞之鸟；麟是传说中的仁德之兽，此以之代辙。既指子由之美德，更见国家之仁惠。这句是说．要让辽主认识你这仁德之国派出的使臣。既要不辱使命，更要不失大国风范。
这首诗散起对结，结联又用一意贯串、似对非对的流水对，是典型的“初唐标格”。这种格式，对于表现深沉凝重的思想感情可能有一定局限，但却特别适合表现安恬愉悦、明朗乐观的思想感情。诗的风调轻爽流利，意致自然流动，音律和婉安恬，与它所表现的感情和谐统一，让人感到作者是用一种坦然的态度对待“春色旧来迟”、“垂杨未挂丝”的景象。特别是三四两句，在“河畔冰开日”与“长安花落时”的工整对仗之前，分别用“即今”、“便是”这样轻松流易的词语勾连呼应，构成了一种顾盼自如的风神格调。“治世之音安以乐”（《毛诗序》），这首诗可以作为一个典型的例证。不妨说，它是初唐标格与盛唐气象的结合。
“敕勒川，阴山下”，诗歌一开头就以高亢的音调，吟咏出北方的自然特点，无遮无拦，高远辽阔。这简洁的六个字，格调雄阔宏放，透显出敕勒民族雄强有力的性格。
此诗是拟左延年之同名诗作，写秦氏女报仇杀仇家的侠肝义胆。左延年原诗风格朴质，形式自由，多五言，也夹杂着三言、四言、六言、七言句，富有汉代民歌的特色。李白的这首拟作把它改成了工整的五言诗，不仅保持了故事的完整性及其精华部分，字数也压缩了一多半，更显得诗意盎然，而且人物的刻画鲜明细致，形象突出，确是以古为新的佳作。
这首诗的基调是歌颂祝愿性的，热烈欢畅，兴致淋漓，将诗人那种热切关怀国家命运、充满乐观信念的感情传达出来了，是一曲展望胜利的颂歌。诗中对大好形势下出现的某些不良现象也有批评和忧虑，但并不影响诗人对整体形势的兴奋与乐观。诗章以宏亮的声调，壮丽的词句，浪漫夸张的语气，表达了极大的喜悦和歌颂。杜甫的诗原本以“沉郁”的诗风见称，而此篇是杜甫古风中的别调。
创作背景
张养浩自幼才学过人，曾向平章不忽木献书，被提拔，后任堂邑县尹、监察御史等职，因评时政，得罪当权者被罢官，为避祸不得不隐姓埋名；后被召起，官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄，关中旱灾时被重新任命，赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮，让他把功名富贵都参破，不再在意统治者对自己的评判；济南云庄的归隐生活，不仅让他欣赏礼赞自然的风光，更让他体察民生之艰辛；尊奉孟子民本之思想，让他深深懂得民生之重要；刚正不阿、仗义执言的性格，让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺痛哭，遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活，也是当时社会所难得一见的。
张碧( 金朝 )
收录诗词 (9939) 首
简 介
张碧 张碧，字太碧，唐末诗人，里居及生卒年均不详。屡举进士不第，寄情诗酒，慕李太白之高致，其诗风受李白、李贺、贯休影响较深。擅长古风，多抨击黑暗现实，同情人民疾苦，有《张碧歌诗集》一卷。其子张瀛，亦擅诗，事五代南汉，官至曹郎。旧说张碧为唐德宗贞元中人，孟郊推重其诗，当误。 参陈尚君《张碧生活时代考》（载《文学遗产》1992年第3期），另参《唐才子传校笺》第五册第223页。
蝶恋花·旅月怀人
潘郎懊恼新秋发，拔却一茎生两茎。"
"短亭分袂后，倚槛思偏孤。雨雪落残腊，轮蹄在远涂。
佩箓新参老氏师。白昼无情趋玉陛，清宵有梦步瑶池。
"天上中台正，人间一品高。休明值尧舜，勋业过萧曹。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
忽见隐侯裁一咏，还须书向郡楼中。"
寂寥孤隧头，草绿棠梨春。
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
平湖乐·采菱人语隔秋烟
篑桴均下调，和木等南薰。无落于吾事，谁将帝已闻。"
事校千般别，心还一种忙。黄金如化得，相寄亦何妨。"
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
"赁居求贱处，深僻任人嫌。盖地花如绣，当门竹胜帘。
粉扑青牛过，枝惊白鹤冲。拜星春锦上，服食晚霞中。
曾是昔年辛苦地，不将今日负初心。"
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
惆怅旧游无复到，会须登此出尘泥。"
宿王昌龄隐居
雨湿渡头草，风吹坟上花。却驱羸马去，数点归林鸦。"
多幸乐天今始病，不知合要苦治无。
"垂老归休意，栖栖陋巷中。暗灯棋子落，残语酒瓶空。
越女收龙眼，蛮儿拾象牙。长安千万里，走马送谁家。
畎亩人无惰，田庐岁不空。何须忧伏腊，千载贺尧风。"
"看书爱幽寂，结宇青冥间。飞泉引风听，古桂和云攀。
"不知杨六逢寒食，作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月，
春雪空濛帘外斜，霏微半入野人家。
斋中读书
闲凭栏干指星汉，尚疑轩盖在楼船。"
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
"我有古时镜，初自坏陵得。蛟龙犹泥蟠，魑魅幸月蚀。
每到集贤坊地过，不曾一度不低眉。
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
寂寞嵩峰云外寺，常多梦里过斋时。
千里江山属一家。鲁卫定知连气色，潘杨亦觉有光华。
题汉祖庙
皎月谁知种，浮云莫问程。盐车今愿脱，千里为君行。"
残红映巩树，斜日照轘辕。薄暮柴扉掩，谁知仲蔚园。"
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
辞曰：主乘此骆五年，凡千有八百日。衔橛之下，
侯临我兮恩如光，照导兮天覆。惠流吾兮乐且康，
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
晨光初照屋梁时。台头有酒莺唿客，水面无尘风洗池。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草，室鉴真空有定泉。
庆东原·暖日宜乘轿
"春溪缭绕出无穷，两岸桃花正好风。
纵使鸡鸣遇关吏，不知余也是何人。"
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
"老大成名仍足病，纵听丝竹也无欢。
晓翻红药艳，晴袅碧潭辉。独望娟娟月，宵分半掩扉。"
"乱叠千峰掩翠微，高人爱此自忘机。
秋来若向金天会，便是青莲叶上人。"
诏下因颁朔，恩移讵省辜。诳天犹指鹿，依社尚凭狐。
小儿垂钓
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
"亭亭千万里，三五复秋中。此夕光应绝，常时思不同。
"好官病免曾三度，散地归休已七年。老自退闲非世弃，
萼中轻蕊密，枝上素姿繁。拂雨云初起，含风雪欲翻。
晴日偷将睡，秋山乞与诗。纵然眉得展，不似见君时。"
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往，今遇阳和又小康。
渭上钓人何足云。君不见昔时槐柳八百里，
夜猿声不断，寒木叶微凋。远别因多感，新郎倍寂寥。"
子产论政宽勐
野竹疏还密，岩泉咽复流。杜村连潏水，晚步见垂钩。"
"宝扇持来入禁宫，本教花下动香风。
"茂苑有灵峰，嗟余未游观。藏山半平陆，坏谷为高岸。
"婆娑放鸡犬，嬉戏任儿童。闲坐槐阴下，开襟向晚风。
"五马弋阳行，分忧出禁城。粉闱移席近，茜旆越疆行。
羁泄不敢言绿尊。两祠物色采拾尽，壁间杜甫真少恩。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
至今满耳箫韶曲，徒羡瑶池舞凤凰。"
武陵春
"旧事与日远，秋花仍旧香。前年绣衣客，此节过此堂。
旺兴添魔力，消烦破宿酲。媲人当绮皓，视秩即公卿。
遇酒即沽逢树歇，七年此地作闲人。"
愁肠方九回，寂寂夜未央。"
"潇洒藏修处，琴书与画图。白丁门外远，俗子眼前无。
茶为涤烦子，酒为忘忧君。（见《说郛》）。
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
"江山万万重，归去指何峰。未入连云寺，先斋越浪钟。
悯农二首
韵流多入洞，声度半和云。拂竹鸾惊侣，经松鹤对群。
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
"长庆清风在，夔龙燮理馀。太和膏雨降，周邵保厘初。
罗绮明中识，箫韶暗里传。灯攒九华扇，帐撒五铢钱。
嗟尔抱忠烈，古来谁与俦。就烹感汉使，握节悲阳秋。
眼界行处不着我，天花下来惟有香，我今胡为寄他乡。"
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。"
他时事过方应悟，不独荣空辱亦空。"