新婚别
岭树冬犹发，江帆暮不归。端然是渔叟，相向日依依。"
玉漏报来过半夜，可怜潘岳立踟蹰。"
"三春已尽洛阳宫，天气初晴景象中。千朵嫩桃迎晓日，
参同大块理，窥测至人心。定处波罗蜜，须从物外寻。"
怜君翠染双蝉鬓，镜里朝朝近玉容。"
"荒塞峰烟百道驰，雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾，
丹橘村边独火微，碧流明处雁初飞。
牧守苟怀仁，痒之时为搔。其爱如赤子，始得无啼号。
况当季父承恩日，廉问南州政已成。"
陇雾笳凝水，砂风雁咽群。不堪天塞恨，青冢是昭君。"
新婚别拼音解释:
ling shu dong you fa .jiang fan mu bu gui .duan ran shi yu sou .xiang xiang ri yi yi ..
yu lou bao lai guo ban ye .ke lian pan yue li chi chu ..
.san chun yi jin luo yang gong .tian qi chu qing jing xiang zhong .qian duo nen tao ying xiao ri .
can tong da kuai li .kui ce zhi ren xin .ding chu bo luo mi .xu cong wu wai xun ..
lian jun cui ran shuang chan bin .jing li chao chao jin yu rong ..
.huang sai feng yan bai dao chi .yan men feng se an jing qi .po wei tie qi chang qu ji .
dan ju cun bian du huo wei .bi liu ming chu yan chu fei .
mu shou gou huai ren .yang zhi shi wei sao .qi ai ru chi zi .shi de wu ti hao .
kuang dang ji fu cheng en ri .lian wen nan zhou zheng yi cheng ..
long wu jia ning shui .sha feng yan yan qun .bu kan tian sai hen .qing zhong shi zhao jun ..
译文及注释
译文
苏秦穿着(zhuo)破烂的毛裘，妻子嫂子都感觉羞愧，冯谖将长剑托交亲人。
天的中央与八方四面，究竟在哪里依傍相连？
飘落遍地的红花，被雨水淋过，像是美人双颊上的胭脂在和着泪水流淌。花儿和怜花人相互留恋，如醉如痴，什么时候才能再重逢呢？人生(sheng)从来就是令人怨恨的事情太多，就像那东逝的江水，不休不止，永无尽头。
哪能有(you)蛟龙为失水而愁的道理，偏没有鹰隼在高爽的秋空(kong)遨游。
夏日(ri)的繁茂今都不见啊，生长培养的气机也全收。
城下的道路，凄冷的风露，今人的耕田原是古人的坟墓。岸边滩头的白沙，连接着成片的蒙葭。昔日漫漫江河流水如今已成陆地，住满了人家。通往长安韵大道，黄尘滚滚，烈日炎炎，疲倦的过客人无水饮马不料草。天下太平又变乱，函谷打开又闭关。千百年来怎见不到一人有空闲？
苏秦起先主张连横，劝秦惠王说：“大王您的国家，西面有巴、蜀、汉中的富饶，北面有胡貉和代马的物产，南面有巫山、黔中的屏障，东面有肴山、函谷关的坚固。耕田肥美，百姓富足，战车有万辆，武士有百万，在千里沃野上有多种出产，地势形胜而便利，这就是所谓的天府(fu)，天下显赫的大国啊。凭着大王的贤明，士民的众多，车骑的充足，兵法的教习，可以兼并诸侯，独吞天下，称帝而加以治理。希望大王能对此稍许留意一下，我请求来实现这件事。”
舍南有片竹林，削成青简倒可以写字，到老年时，索性在溪边做个钓鱼翁。(其十)树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。
一定要登上泰山的最高峰，俯瞰那众山，而众山在我眼中是多么的渺小。
自古来河北山西的豪杰，都与尘土黄沙伴随到老。
我心并非青铜镜，不能一照都留影。也有长兄与小弟，不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰，竟遇发怒坏性情。
欲送春天归去，可是整个人间没有春的归路。空挂着的秋千之外，芳草连着天空的远处。哪里刮来的风沙，昏暗笼罩着南浦。心如乱麻，说不清是怎样的痛苦，徒自忆念着流落海崖的人们，如同无着无落四处飘飞的柳絮。一阵乱鸦过后，斗转星移，时移事去，帝城中荒凉凄寂。再也看不见来时试灯的热闹繁丽。
大气一团迷蒙无物，凭什么将它识别认清？
注释
（74）冠（guàn）：在……之中居第一位。作动词用。
③芙蓉：指荷花。
(9)贞刚：坚贞刚直。自：本来。质：品质、品性。乃：却。这两句是说，我的品质坚贞刚直，比玉石都更坚贞。
朋酒：两樽酒。这句连下句是说年终燕乐。
（4）升堂：进入寺中厅堂。阶：厅堂前的台阶。新雨：刚下过的雨。
②可以：一说何以。栖迟：栖息，安身，此指幽会。
37．凭：气满。噫：叹气。
赏析
这篇文章的语言十分精当。叙事部分仅以一百五十多字就完整地叙述了方仲永从五岁到二十岁间才能变化的过程，议论部分也不过七十余字，文中的每一词、句都有其确切的表达作用，而不是可有可无。例如第一段，首句交代籍贯、身份、姓名、家世，这不仅是必不可少的一般介绍，而且“世隶耕”三字是对“未尝识书具”“不使学”的必要铺垫，既衬托了方仲永的非凡天资，又暗示了造成他命运的家庭背景；一个“啼”字，生动地写出方仲永索求书具的儿童情态；“忽”“即”“立”三个副词，使一个天资非凡、文思敏捷的神童形象跃然纸上；“日扳仲永环谒于邑人”，仅一句话就刻画出方仲永父亲贪图小利而自得的可悲可叹的愚昧无知之态；“不使学”三字，看似平淡，却为方仲永的变化埋下伏笔，点出方仲永命运变化的关键。第二段叙事极为简要，仅以一“见”一“闻”一“问”就交代了方仲永后来的变化和结局。结尾的议论部分，言简意深，说理严谨。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应(wei ying)物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起：时任京畿学政的左光斗，风雪严寒之日，微服出行进入一座古寺，看见一个书生正在厢房伏案睡觉；左光斗阅读了书生的文章草稿，就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上，又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神：求贤若渴，善于发现人才，赏识人才，爱护人才，又为下文史可法不忘师恩，不违师训作伏笔。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同(tong)为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
一般读者都知(du zhi)道柳宗元(zong yuan)的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
“若识二草心，海潮亦可量”。妻妾向夫君表明态度：夫君啊！假如为妾的有二心的话，那么海水也可以用斗来量了。大约相当于今天的“海枯石烂不变心”吧！
这首诗写春天山野之景很清新，显示出诗人写景的才能。但韦应(wei ying)物不是陶渊明，陶渊明“复得返自然”后能躬耕田里，兴来作诗歌田园风景，农村景象处处可入诗中，处处写得自然生动。韦应物则是公余赏景，是想以清旷之景涤荡尘累，对自然之美体味得没有陶渊明那样深刻细致。陶渊明之诗自然舒卷，而韦应物则不免锤炼，如此诗中的“蔼”字。但平心而论，韦应物写景，在唐朝还是能卓然自成一家的。
文章的开篇就充满传奇色彩温情脉脉作者从记述左光斗与年轻书生史可法的偶遇写起：时任京畿学政的左光斗，风雪严寒之日，微服出行进入一座古寺，看见一个书生正在厢房伏案睡觉；左光斗阅读了书生的文章草稿，就脱下自己的貂皮外衣给书生盖上，又给关上门……既形象表现了左光斗的“伯乐”精神：求贤若渴，善于发现人才，赏识人才，爱护人才，又为下文史可法不忘师恩，不违师训作伏笔。
六个叠字的音调也富于自然美，变化美。青青是平声，郁郁是仄声，盈盈又是平声，浊音，皎皎则又为仄声，清音；娥娥，纤纤同(tong)为平声，而一浊一清，平仄与清浊之映衬错综，形成一片宫商，谐和动听。当时声律尚未发现，诗人只是依直觉发出了天籁之音，无怪乎钟嵘《诗品》要说“蜂腰鹤膝，闾里已具”了。这种出于自然的调声，使全诗音节在流利起伏中仍有一种古朴的韵味，细辨之，自可见与后来律调的区别。
一般读者都知(du zhi)道柳宗元(zong yuan)的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
其余三章结构相同，按“所思、欲往、涕泪、相赠、伤情”的次序来写，除了美人所赠及诗人回报物品不同之外，每章方位地名亦不同。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
“白水满春塘，旅雁每逥翔。”起手即点题。“白水”，极清澈之水。此二句点化刘桢《杂诗》“方塘含白水，中有凫与雁”而成。次句于“雁”字上着一“旅”字，言此湖不过是雁之逆旅，雁只是逆旅之过客而已，为结句“还故乡”铺垫。“逥翔”，回旋盘翔；“逥翔”前下一“每”字，言每当春水满池，从北方来此过冬的群雁就要起飞盘舞，年年如此，无一年例外。一“每”字，加大了时间的跨度。
诗从“望风怀想”生发出来，所以从微风骤至写起。傍晚时分，诗人独坐室内，临窗冥想。突然，一阵声响惊动了他，原来是微风吹来。于是，诗人格外感到孤独寂寞，顿时激起对友情的渴念，盼望故人来到。他谛听着微风悄悄吹开院门，轻轻吹动竹丛，行动自如，环境熟悉，好像真的是怀想中的故人来了。然而，这毕竟是幻觉，“疑是”而已。不觉时已入夜，微风掠过竹丛，枝叶上的露珠不时地滴落下来，那久无人迹的石阶下早已蔓生青苔，滴落的露水已渐渐润泽了苔色。这是无比清幽静谧的境界，无比深沉的寂寞和思念。可惜这风太小了，未能掀帘进屋来。屋里久未弹奏的绿琴上，积尘如土。诗人说：风啊，什么时候能为我拂掉琴上的尘埃呢？结句含蓄隽永，语意双关。言外之意是：钟子期不在，伯牙也就没有弹琴的意绪。什么时候，故人真能如风来似的掀帘进屋，我当重理丝弦，一奏绿琴，以慰知音，那有多么好啊！“何当”二字，既见出诗人依旧独坐室内，又表露不胜埋怨和渴望，双关风与故人，结出寄思的主题。
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
创作背景
这是周人祭祀岐山的乐歌。对于周人来说，岐山是一圣地：“周之兴也，鸑鷟（yuè zhuó即凤凰）鸣于岐山。”（《国语·周语》）周人一系传至古公亶父，居于豳地，“薰育戎狄攻之，欲得财物，予之；已复攻，欲得地与民。民皆怒，欲战。古公曰：‘有民立君，将以利之。今戎狄所为攻战，以吾地与民。民之在我与其在彼何异？民欲以我故战，杀人父子而君之，予不忍为。’乃与私属去豳，度漆、沮。豳人举国扶老携弱，尽复归古公于岐下。及他旁国闻古公仁，亦多归之。”（《史记·周本纪》）古公之前，后稷、公刘二位也是功勋卓著，《国语》之所以取岐山为周人兴起的圣地，似是极度推崇古公亶父之仁，从上引文可见，古公亶父不仅仁爱本族，而且推仁爱于一再侵犯于己的异族，自然更是难能可贵，因而也更具备后世儒家所定的圣人品格。
施国祁( 南北朝 )
收录诗词 (3719) 首
简 介
施国祁 （1750—1824）浙江乌程人，字非熊，号北研。廪膳生。工诗文，善填词，尤熟于金代史事。家贫，为商人司会计。店有楼名吉贝居，着书其中。有《金源札记》、《元遗山诗注》、《金源杂事诗》、《礼耕堂集》。
论诗三十首·其八
恍惚游醉乡，希夷造玄关。五千言下悟，十二年来闲。
"不爱人间紫与绯，却思松下着山衣。
"常怀独往意，此日去朝簪。丹诏荣归骑，清风满故林。
金舆远幸无人见，偷把邠王小管吹。"
"卧疾来早晚，悬悬将十旬。婢能寻本草，犬不吠医人。
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
"寺前新笋已成竿，策马重来独自看。
"二月二日新雨晴，草芽菜甲一时生。
春雨
何城乱远漏，几处杂疏砧。已警离人梦，仍沾旅客襟。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
还似远行装束了，迟回且住亦何妨。"
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
云雨分何处，山川共异方。野行初寂寞，店宿乍恓惶。
"西方清净路，此路出何门。见说师知处，从来佛不言。
亦恐桑田半为海。莺入故宫含意思，花迎新使生光彩。
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
贺新郎·怀辛幼安用前韵
"春入池亭好，风光暖更鲜。寻芳行不困，逐胜坐还迁。
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力，岂用潜机害尔生。
令下流如水，仁沾泽似膏。路喧歌五袴，军醉感单醪。
兹晨戒流火，商飙早已惊。云天收夏色，木叶动秋声。
"江南故吏别来久，今日池边识我无。
"乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。人衣披蜃气，马迹印盐花。
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
移花兼蝶至，买石得云饶。且自心中乐，从他笑寂寥。
三山望金陵寄殷淑
落英频处乍闻莺。舞空柔弱看无力，带月葱茏似有情。
"淮海妖氛灭，干坤嘉气通。班师郊社内，操袂凯歌中。
"方城汉水旧城池，陵谷依然世自移。
隙地泉声在，荒途马迹稀。殷勤话僧辈，未敢保儒衣。"
龙宫感激致应沈。贾生憔悴说不得，茫茫烟霭堆湖心。"
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
昼而兴，夜而寝；无浪喜，无妄忧；病则卧，死则休。
"相府潮阳俱梦中，梦中何者是穷通。
赴戍登程口占示家人二首
凿龙中辟，伊原古奔。下有秘洞，豁起石门。竹涧水横，
寂寥荒馆下，投老欲何为。草色凝陈榻，书声出董帷。
还似天台新雨后，小峰云外碧尖尖。"
龙荒变露色，燕雁南为客。游子声影中，涕零念离析。
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
李白蜀道难，羞为无成归。子今称意行，所历安觉危。
"越巂城南无汉地，伤心从此便为蛮。
身稳心安眠未起，西京朝士得知无。"
李监宅二首
且攀隋宫柳，莫忆江南春。师有怀乡志，未为无事人。
庐山峨峨倚天碧，捧排空崖千万尺。社榜长题高士名，
"白日下骎骎，青天高浩浩。人生在其中，适时即为好。
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
"万里叠嶂翠，一心浮云闲。羽人杏花发，倚树红琼颜。
相门宾益贵，水国事多闲。晨省高堂后，馀欢杯酒间。"
一重如月晕长圆。河流暗与沟池合，山色遥将睥睨连。
"凤仪常欲附，蚊力自知微。愿假樽罍末，膺门自此依。
阳湖道中
"下马邯郸陌头歇，寂寥崩隧临车辙。古柏重生枝亦干，
修文返正风，刊字齐古经。惭将衰末分，高栖喧世名。"
文字元无底，功夫转到难。苦心三百首，暂请侍郎看。
远近持斋来谛听，酒坊鱼市尽无人。"
治化轻诸葛，威声慑夜郎。君平教说卦，夫子召升堂。
已知贱妾无归日，空荷君王有悔心。"
长天远树山山白，不辨梅花与柳花。"
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
扬子江
常恨两手空，不得一马箠。今依陇西公，如虎傅两翅。
池月幸闲无用处，今宵能借客游无。"
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客，林下清风好炼丹。
"晓陌事戎装，风流粉署郎。机筹通变化，除拜出寻常。
一山门作两山门，两寺原从一寺分。东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻。遥想吾师行道处，天香桂子落纷纷。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
应怜林壑主，远作沧溟客。为我谢此僧，终当理归策。"
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
女冠子·霞帔云发
"官历二十政，宦游三十秋。江山与风月，最忆是杭州。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
"手捻金仆姑，腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去，
"碧池新涨浴娇鸦，分锁长安富贵家。游骑偶同人斗酒，
"蕙带缠腰复野蔬，一庄水竹数房书。
江界田土卑，竞来东作勤。岁寒虚尽力，家外无强亲。
一声玉笛向空尽，月满骊山宫漏长。
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
南岐人之瘿
龟游莲叶上，鸟宿芦花里。少女棹舟归，歌声逐流水。"
信知天地心不易，还有子规依旧啼。"
迸水倾瑶砌，疏风罅玉房。尘埃羯鼓索，片段荔枝筐。
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
烟岛深千瘴，沧波淼四隅。海标传信使，江棹认妻孥。
飘然曳杖出门去，无数好山江上横。"
昔帝登封后，中原自古强。一千年际会，三万里农桑。