山斋独坐赠薛内史
"一听玄音下竹亭，却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德，
不意入前溪，爱溪从错落。清清鉴不足，非是深难度。
天子狩南汉，烟尘满函谷。纯臣独耿介，下士多反覆。
"松滋闻古县，明府是诗家。静理馀无事，欹眠尽落花。
"霜钟鸣时夕风急，乱鸦又望寒林集。
紫髯之伴有丹砂。
药苗家自有，香饭乞时多。寄语婵娟客，将心向薜萝。"
鸟道峰形直，龙湫石影深。径行谁得见，半夜老猿吟。"
孤枕应惊梦，寒林正入帷。情知两处望，莫怨独相思。"
不是绮罗儿女言。"
"越山千万云门绝，西僧貌古还名月。
山斋独坐赠薛内史拼音解释:
.yi ting xuan yin xia zhu ting .que si chuang xue yu nang ying .zhi jiang qing jing chou en de .
bu yi ru qian xi .ai xi cong cuo luo .qing qing jian bu zu .fei shi shen nan du .
tian zi shou nan han .yan chen man han gu .chun chen du geng jie .xia shi duo fan fu .
.song zi wen gu xian .ming fu shi shi jia .jing li yu wu shi .yi mian jin luo hua .
.shuang zhong ming shi xi feng ji .luan ya you wang han lin ji .
zi ran zhi ban you dan sha .
yao miao jia zi you .xiang fan qi shi duo .ji yu chan juan ke .jiang xin xiang bi luo ..
niao dao feng xing zhi .long jiao shi ying shen .jing xing shui de jian .ban ye lao yuan yin ..
gu zhen ying jing meng .han lin zheng ru wei .qing zhi liang chu wang .mo yuan du xiang si ..
bu shi qi luo er nv yan ..
.yue shan qian wan yun men jue .xi seng mao gu huan ming yue .
译文及注释
译文
祖帐里我已经感伤离别，荒城中我更加发愁独入。
闲来绕数漫步，往昔追随皇帝的情景出现在眼前，可事过境迁，只留下遗憾和叹息。
洼地桑树多婀娜，叶儿浓密黑黝黝。我看见了他，说着情言爱语，体会着他执着的爱意。
田间路上的行人惊怪的看着作者，是诗使人穷、还是文使人穷？从上任到解职时(shi)间匆匆，春天到袁州就任，刚到秋天就被免职。罢官以后不用(yong)再带兵、农，那就从早玩到黑，从天黑睡到吃饭。不用跻身仕途，做一个名副其实的“山翁”、“溪翁”。
情意切切，思绪绵绵。登(deng)高眺望，只见地远天阔，哪有她的身影踪迹。在这露冷风(feng)清、无人顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
采莲女的罗裙绿得像荷叶一样，出水的荷花正朝着采莲女的脸庞开放。碧罗裙芙蓉面混杂在荷花池(chi)中难以辨认，听到歌声才发觉池中有人来采莲。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰(yang)头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。白鹳丘上轻叫唤，我妻屋里把气叹。洒扫房舍塞鼠洞，盼我早早回家转。团团葫芦剖两半，撂上柴堆没人管。旧物置闲我不见，算来到今已三年。
深蒙错爱啊不以我鄙陋为(wei)(wei)耻。
“山冥云阴(yin)重，天寒雨意浓。数枝幽艳湿啼红。”彤云密布，山色阴暗，天下着濛濛的细雨。花朵上，水气聚成了晶莹的水珠，象是少女眼睛里含着泪珠，夺眶欲出，令人十分爱怜。作者摄取了这样一个特写镜头，十分形象地描绘出一幅田园风景图。莫为惜花惆怅，对东风。”不要因为风风雨雨摧残着美丽的花朵，而愁怅满怀，作无病呻吟。“蓑笠朝朝出，沟塍处处通。”
友人的孤船帆影渐渐地远去，消失在碧空的尽头，只看见一线长江，向邈远的天际奔流。
要像秋胡的夫人一样，不受诱惑，要像松树高洁。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
此处虽然萧条了，但是一大早就来此为送别饯行的，并在这里放牧将要远行的马匹。
明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕"丝"缕缕，撩起了她的绵绵情思。
不经意看洛阳平原，到处都是安禄山兵。
王亥昏乱与弟共为淫虐，王亥被杀也正因如此。
注释
⑵思渺然：思绪怅惘。渺（miǎo）然：悠远的样子。
366、艰：指路途艰险。
⑤无一字：杳无音讯。 字：这里指书信。
182.媵（yìng）：陪嫁。《吕氏春秋》载，伊尹的母亲住在伊水边上，伊水泛滥，全邑淹没，她变成一棵空心桑树，生下伊尹，有莘国有女子采桑，在空桑中得到伊尹，献给有莘国君，长大后做了有莘国君的小臣。屈原问有莘国君为什么憎恶伊尹，而把他作为女儿的陪嫁？
⑤水穷句：王维《终南别业》有“行到水穷处，坐看云起时”。此词化用王维诗句而略有变化。
⑴关关：象声词，雌雄二鸟相互应和的叫声。雎鸠（jū jiū）：一种水鸟名，即王鴡。
赏析
“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放(wang fang)越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不(ye bu)会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的(yang de)剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是(du shi)说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病(sheng bing)，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
诗歌以对(yi dui)句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒(di shu)发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
历代咏西施的诗，或将她视为以色媚主，使吴王招致亡国杀身之祸的“尤物”，或将她视为灭吴的第一功臣。这首诗却别出新意，揭露了统治者擅权负义的丑恶行径，称颂了西施的远见卓识。据《吴越春秋》记载，越王勾践为吴王夫差战败被俘后，范蠡用美人计，献西施于吴王，让吴王放(wang fang)越王回国，并使吴王沉湎于酒色，不理朝政。勾践卧薪尝胆，“十年生聚，十年教训”，终得以灭吴，重建霸业。
而纤夫们却没有逃离这苦难的深渊。“一间茅屋何所值，父母之乡去不得”。纤夫的全部财产只有一间茅屋，本不值得留恋，可故乡却又舍不得离开。即使逃离水乡，他们的处境也不(ye bu)会好到哪去。“田家衣食无厚薄，不见县门身即乐！”（《田家行》）没有了水上徭役，还会有陆上的徭役和租赋，田家遭受着官府同样的(yang de)剥削和压迫。在无可奈何的境况下，纤夫只得把改变困境的希望寄托在这样的幻想中：“我愿此水作平田，长使水夫不怨天。”水变平田当然不现实，即使变了平田，他们也一样遭受官府的压榨欺凌。
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是(du shi)说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
此诗为抒情佳作，气格清高俊爽，兴寄深远，情韵悠长，恰似倒卷帘栊，一种如虹意气照彻全篇，化尽涕洟，并成酣畅。这种旋折回荡的艺术腕力，是很惊人的。它将对朋友的思念、同情、慰勉、敬重等意思，一一恰到好处地表现出来，含蓄婉转而又激情荡漾。
此诗开头两句，写一道清澈的溪流，穿过桃李花丛；而溪水边荡漾的水草和被水滋润的白芷，安逸而柔静。古代习俗，三月上巳桃花水下时，王公以下，携眷聚于水畔洗濯，驱除不祥。这里表现的就是这个习俗，展现的是春天的力量。
虽然在后世或许是因为什么“载妓随波任去留”又或者是“功名富贵若长在，汉水亦应西北流”消极观点的原因，这首诗未被选入课本之中，名气也不如将近酒之类的名篇，但也是李白三四十岁的大成之作，它相对中规中矩，但磅礴流畅，犹如大江之来，一气呵成，表达了作者强烈的感情，豁达的心态，睥睨天下的磅礴气势，读过此诗，让人久久沉静在作者营造的恢弘之境中。
《《关山月》徐陵 古诗》是一首较有感染力的抒情诗，引用汉代故事描述了因战事而离别的夫妇间相思之衷情与哀愁。诗人又巧用十五圆月作引子，抒发了内心的深情。此诗虽只有简洁八句四十个字，但写得情景交融，历历在目，呈现出一幅征夫思妇的互念互思的情感相思图。诗人基于深厚的功底，功妙的艺术构思，简洁的语言，成功地创作出这一首的古题新作。其中有三个值得赏析和品味的诗点。
元结在政治上是一位具有仁政爱民理想的清正官吏；在文学上反对“拘限声病(sheng bing)，喜尚形似”（《箧中集序》）的浮艳诗风，主张发挥文学“救时劝俗”（《文编序》）的社会作用。这首诗不论叙事抒情，都指陈事实，直抒胸臆，没有一点雕琢矫饰的痕迹，而诗中那种忧时爱民的深挚感情，如从胸中自然倾泄，自有一种感人之处，亦自能在质朴之中成其浑厚，显示出元结诗质朴简古、平直切正的典型特色。沈德潜说：“次山诗自写胸次，不欲规模古人，而奇响逸趣，在唐人中另辟门径。”（《唐诗别裁》）
诗歌以对(yi dui)句起兴，在深秋的一个清晨，诗人登上了广陵城楼，纵目远望，浮思遐想。此刻楼高风急，江雾浓重，风雨潇潇。“城上风威冷，江中水气寒”两句写深秋景色,城上冷风飕飕，江中水气寒冷，好一派肃杀景象。诗句晓畅隽永，看似质朴平易不着笔力。诗人借用了《梁书·元帝纪》中“信与江水同流，气与寒风共愤”的典故，恰到好处地抒(di shu)发了同仇敌忾的豪情与激愤。充分表现临战前的紧张、肃穆、庄严的气氛和将士们的进取、希望和信心。此二句营造一个“风冷水寒”的悲剧氛围，与“风潇潇兮易水寒”一样，给人以慷慨悲壮苍凉激越的感受。诗的三四句写诗人对讨武战争必胜的信心。第三句诗“戎衣何日定”，“何日”意为“总有一天”，以否定式表肯定，必胜之心力透纸背。这句诗借周武王讨伐殷纣王的故事隐喻李敬业讨伐武则天是以有道伐无道，说明“匡复”是正义的，顺应民心、天意的，因此也必定是会胜利的。诗的最后一句，“歌舞入长安”，水到渠成轻松自然地作了结尾，表现出诗人必胜的信念及勇往直前，不成功则成仁的彻底反抗精神和大无畏气概。
最妙的是后两句，诗人采用以美人喻花的手法，又加上对仗，确实是美不胜收。
“冰雪林中著此身”，就色而言，以“冰雪”形“此身”之“白”也；就品性而言，以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也，诗人运用拟人手法，将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁，接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李，花中之艳，香则香矣，可惜争春太苦，未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”，是说把芳香与尘垢混同，即“和其光，同其尘”、“和光同尘，不能为皎皎之操。”相形之下，梅花则能迥异流俗，所以“清香”二字，只能属梅，而桃李无份。
创作背景
近现代学者一般认为《《周颂·桓》佚名 古诗》是《大武》中的一个乐章的歌辞。《大武》原作于武王伐纣成功告庙之时，当时只有三成。《逸周书·世俘》中也有记载，武王班师回镐京之四月辛亥，“荐俘、殷王鼎，武王乃翼，矢珪矢宪，告天宗上帝。”第四天，“甲寅，谒（告）我（伐）殷于牧野，王佩赤白旂，籥人奏《武》，王入进《万》，献《明明》三终。”故王国维《说勺舞象舞》一文推测，《大武》之六成是原先的三成和《三象》合并的，这六成可以分开来表演，还可以独立表演，于是名称也就随之而不同。这一推测大约是正确的。
朱孝纯( 金朝 )
收录诗词 (4875) 首
简 介
朱孝纯 （1735—1801）汉军旗人，字子颍，号思堂、海愚。干隆二十七年举人。由知县历官至两淮盐运使。刘海峰弟子，又承其父副都统龙翰家学，工画能诗，画孤松怪石有逸气，诗豪放自喜。在扬州创设梅花书院，扶植文教。有《海愚诗草》、《昆弥拾悟诗草》。
留春令·咏梅花
乃知百代下，固有上皇民。"
目断魂销正惘然，九疑山际路漫漫。
"花作婵娟玉作妆，风流争似旧徐娘。
畜恨霜侵鬓，搜诗病入神。若非怜片善，谁肯问风尘。"
"邹子谭天岁，黄童对日年。求真初作传，炼魄已成仙。
"伯英死后生伯高，朝看手把山中毫。先贤草律我草狂，
洒石霜千片，喷崖泉万寻。何人传指法，携向海中岑。"
故国路遥归去来（山叟），春风天远望不尽。（玠）
劝学(节选)
从来夸有龙泉剑，试割相思得断无。"
故人今日在不在，胡雁背风飞向南。"
"为郡三星无一事，龚黄意外扳乔松。日边扬历不争路，
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在，行云归北又归南。"
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
踯躅一群羊，沿山又入谷。看人贪竹塞，且遭豺狼逐。
"深羡青城好洞天，白龙一觉已千年。
但愿长闲有诗酒，一溪风月共清明。"
金陵驿二首
眺远凝清眄，吟高动白髭。风鹏心不小，蒿雀志徒卑。
"鸳鸯与鸂鶒，相狎岂惭君。比雪还胜雪，同群亦出群。
"杜宇声声急，行行楚水濆。道无裨政化，行处傲孤云。
得道高僧不易逢，几时归去愿相从。
"拄杖邻僧与，殊常不可名。一条黳玉重，百两紫金轻。
"落絮满衣裳，携琴问酒乡。挂帆南入楚，到县半浮湘。
丈夫勋业正干坤，麟凤龟龙尽在门。西伯最怜耕让畔，
欲知修续者，脚下是生毛。
秋怀二首
"大仰禅栖处，杉松到顶阴。下来虽有路，归去每无心。
对坐茵花暖，偕行藓阵隳。僧绦初学结，朝服久慵披。
"我见苏州昆山佛殿中，金城柱上有二龙。
知君久积池塘梦，遣我方思变动来。
岭云与人静，庭鹤随公闲。动息谅兼遂，兹情即东山。"
"明主重文谏，才臣出江东。束书辞东山，改服临北风。
"为善无近名，窃名者得声不如心，诚哉是言也。
车巷伤前辙，篱沟忆旧邻。何堪再过日，更送北归人。"
归雁
"公子翩翩说校书，玉弓金勒紫绡裾。
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
至人忘祸福，感变靡定期。太冲杳无朕，元化谁能知。"
万方瞻圣日，九土仰清光。磬地山河壮，弥天福寿长。
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
白虎神符潜姹女，灵元镇在七元君。
便思父母泪双垂。戈收甲束投仁境，汗浃魂飘拜虎旗。
"危冠高袖楚宫妆，独步闲庭逐夜凉。
浣溪沙·波面铜花冷不收
百年为市后为池。
一家风雅独完全。常闻荆渚通侯论，果遂吴都使者传。
"赤芦盖屋低压恰，沙涨柴门水痕叠。黄鸡青犬花蒙笼，
响驻晴天将起云。坐来吟尽空江碧，却寻向者听无迹。
不为知音皆鲍叔，信谁江上去茫茫。"
君又不见紫金为轮一千幅，宝洲□四皆臣伏。
莫问闲行趣，春风野水涯。千门无谢女，两岸有杨花。
素面已云妖，更着花钿饰。脸横一寸波，浸破吴王国。
钱塘湖春行
吸处重重脉上摩。电激离门光海岳，雷轰震户动婆娑。
加添双石笋，映带小莲池。旧说雷居士，曾闻远大师。
多年人迹断，残照石阴清。自可求居止，安闲过此生。"
颢魄洗烟澄碧落，桂花低拂玉簪寒。"
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
"西峰大雪开，万叠向空堆。客贵犹寻去，僧高肯不来。
琼台劫万仞，孤映大罗表。常有三素云，凝光自飞绕。
"春霖闭门久，春色聚庭木。一梦辞旧山，四邻有新哭。
尚德缓刑书
作用方开物，声名久擅场。丹延分塞郡，宿昔领戎行。
卫司无帟幕，供膳乏鲜肥。形容消瘦尽，空往复空归。"
浮藓侵蛩穴，微阳落鹤巢。还如山里日，门更绝人敲。
未炼还丹且炼心，丹成方觉道元深。每留客有钱酤酒，
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
空囊投刺远，大雪入关迟。来岁还公道，平人不用疑。"
有人平却心头棘，便把天机说与君。命要传，性要悟，
"夫差昏暗霸图倾，千古凄凉地不灵。妖艳恩馀宫露浊，
春日杂咏
既修真，须坚确，能转干坤泛海岳。运行天地莫能知，
风激烈兮楚竹死，国殇人悲兮雨飔飔.雨飔飔兮望君时，
绿樽翠杓，为君斟酌。今夕不饮，何时欢乐。
每谢侵床影，时回傍枕声。秋来渐平复，吟绕骨毛轻。"
宛转无好姿，裴回更何适。庭前早梅树，坐见花尽碧。
窗间总有花笺纸，难寄妾心字字明。
"大道多大笑，寂寥何以论。霜枫翻落叶，水鸟啄闲门。
晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。估喧如亥合，樯密似林枯。
点绛唇·访牟存叟南漪钓隐
石火电光看即逝。韶年淑质曾非固，花面玉颜还作土。
烟未及黔，焰不假碧。如畜扶桑，若藏霹雳。姹女气索，
"大圣威灵地，安公宴坐踪。未知长寂默，不见久从容。
谁是后来修史者，言君力死正颓纲。"
"重阳荆楚尚，高会此难陪。偶见登龙客，同游戏马台。
壁垒今惟在，勋庸近可思。苍然古溪上，川逝共凄其。"
荒岸烧未死，白云痴不动。极目无人行，浪打取鱼笼。
"厌上乌桥送别频，湖光烂熳望行人。欲将夜舸陪嘉月，