新丰折臂翁
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
我有中心乐，君无外事忙。经过莫慵懒，相去两三坊。"
三年不见尘中事，满眼江涛送雪山。"
身病长无买药钱。岭寺听猿频独宿，湖亭避宴动经年。
请君白日留明日，一醉春光莫厌频。
香茗一瓯从此别，转蓬流水几时还。"
"应为阳春信未传，固将青艳属残年。
"日暮掩重扉，抽簪复解衣。漏声林下静，萤色月中微。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
归傍巫山十二峰。呈瑞每闻开丽色，避风仍见挂乔松。
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
新丰折臂翁拼音解释:
fu yue lai tian shang .shi shu li han zhong .fang zhi bai sheng lue .ying bu zai wan gong ..
wo you zhong xin le .jun wu wai shi mang .jing guo mo yong lan .xiang qu liang san fang ..
san nian bu jian chen zhong shi .man yan jiang tao song xue shan ..
shen bing chang wu mai yao qian .ling si ting yuan pin du su .hu ting bi yan dong jing nian .
qing jun bai ri liu ming ri .yi zui chun guang mo yan pin .
xiang ming yi ou cong ci bie .zhuan peng liu shui ji shi huan ..
.ying wei yang chun xin wei chuan .gu jiang qing yan shu can nian .
.ri mu yan zhong fei .chou zan fu jie yi .lou sheng lin xia jing .ying se yue zhong wei .
kai chi hua yang yan .yu lan ying han si .si ya ge nian zhai .ru quan ying chun zui .
gui bang wu shan shi er feng .cheng rui mei wen kai li se .bi feng reng jian gua qiao song .
.ru xiang xiao tiao qi bei xu .er nv you ju jiu pin chu .
译文及注释
译文
信陵君为侯嬴驾车过市访(fang)友，执(zhi)辔愈恭颜色愈和。
洗菜也共用一个水(shui)池。
秀美的(de)是兰花呀，芳香的是菊花。思念美人难忘怀。
离去该怎样离去，留下(xia)又该怎样留下。是留下难离去也难，此时怎么办。
麟是象征灵异、祥瑞(rui)的动物，是显而易见的。在《诗经》中被歌颂过，在《春秋》中也有记载，传记百家之书也夹杂着记述。即使妇女儿童也知道它是吉祥之物。 但是麟是野生动物，不(bu)被家庭所豢养，自然界也不常有。它的外形什么也不像，不像马、牛、犬、猪、豺狼、麋鹿那样。既然这样，即使有麟，人们也不认识它是麟啊。 有角的我知道它是牛，有鬃毛的我知道它是马，犬猪豺狼麋鹿，我知道它们是犬猪豺狼麋鹿，只有麟没法认得。不认得，那么人们说它不祥也就很自然了。虽然这样，有麟出现，就必然有圣人在世谋政，麟是因为圣人才现形于世。圣人一定能认识麟。麟终究并非不祥之物啊。 又听说：麟之所以被称作麟，是按照德而不是按照外形。假若麟自行出现，而没有圣人在世能够认得，那么说它不吉祥也是合适的。
春天到来的时候，这满塘的水就绿了，
这年夏天，楚成王派使臣屈完到齐军中去交涉，齐军后撤，临时驻(zhu)扎在召陵。
长江延绵曲(qu)折长达万里，分作九条支流就如同九条巨龙盘踞。江水四溢，泛滥于中国，波涛汹涌迅疾奔流。六代的帝王沉寂沦亡之后，三吴已没有了昔日之盛，无足称赏。我朝圣明之君统一天下，垂衣拱手无为而冶。今天的任公子，已无需沧海垂钓而罢竿了。
八九月这里天气正凉爽。酒徒诗人，高堂满座。
不知自己嘴，是硬还是软，
只要自己调养好身心，也可以益寿延年。
可爱的九匹马神姿争俊竞雄，昂首阔视显得高雅深沉稳重。
注释
7、觅：找，寻找。
7.烟雨：细雨蒙蒙，如烟如雾。
1.选自《韩非子·外储说左上》。郑：春秋时代郑国，在现今河南省的新郑县。
(6)被荒蹊：覆盖着荒芜的小路。地为罕人远：所至之地因为人迹罕至而显得偏远。
⑸厚禄故人：指做大官在朋友。书断绝：断了书信来往。
58.橘柚：芸香科植物，俗称橘子、柚子。
赏析
此篇表现了周代贵族家宴的盛况，体现了从古至今中华民族和睦友爱、尊老敬老的传统美德。诗写宴会、比射，既有大的场面描绘，又有小的细节点染，转换自然，层次清晰。修辞手法丰富多采，有叠字，如形容苇叶之润泽，则用“泥泥”，形容兄弟之亲热，则用“戚戚”，贴切生动；有排比，如“敦弓既坚，四鍭既钧，舍矢既均”，显得极有气势。这些对于增强诗的艺术效果，都起到了很好的作用。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际(ji)，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常(fei chang)形象与生动地反映了这一诗情画意。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋(yi song)初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久(duo jiu)，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
三四两句承接“空喜欢”，对第二句留下的悬念进行解释。本来，上山过程中要攀登多少道山岭，下山过程中也会相应遇到多少道山岭。山本无知，“一山放过一山拦”的形容却把山变成了有生命有灵性的东西。它仿佛给行人布置了一个迷魂阵，设置了层层叠叠的圈套。而行人的种种心情——意外、惊诧、厌烦，直至恍然大悟，也都在这一“拦”一“放”的重复中体现出来了。
此诗的这种姿态韵味，也甚得力于结构语言的自然浑成。试设想。如果开首二句写寒后，紧接着就写饥，就必会造成促迫穷俭之感。比如孟郊诗就常常列举饥寒之态，穷形极相，反使人酸胃。现在于写寒之后，垫二句写景，接写饥后，再续以二句诗书之事，这就使此诗虽写饥寒而有舒徐之态、书卷之气，加以“倾壶”“窥灶”之轻描淡写，“日昃”之后的言外之言，非孔以自见的婉而不露，读来就感到仍有陶诗一贯的风行水上之致。而更可贵的是上述结构虽巧，却非刻意经营所得。坐于前轩下，自然会有望景之举，酒食无着后也自然会想到唯有书本为伴，但欲读之际(ji)，又忽兴意阑珊，更深一层表达了诗人的心境。从不经意处见出天机深杳，这是陶诗与其内容上的玄趣互为表里的艺术上的妙理，二妙并具，是后人所难以企及处。
一个“惜”字，化无情为有情，仿佛泉眼是因为爱惜涓滴，才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字，给绿树以生命，似乎它是喜欢这晴柔的风光，才以水为镜，展现自己的绰约风姿。三、四两句，诗人好像一位高明的摄影师，用快镜拍摄了一个妙趣横生的镜头：“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”时序还未到盛夏，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓立在它的上头。一个“才露”，一个“早立”，前后照应，逼真地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的情景。杨万里写诗主张师法自然，他对自然景物有浓厚的兴趣，常用清新活泼的笔调，平易通俗的语言，描绘日常所见的平凡景物，尤其善于捕捉景物的特征及稍纵即逝的变化，形成情趣盎然的画面，因而诗中充满浓郁的生活气息。古诗今译泉眼悄无声是珍惜细细的水流，树阴映水面是它喜欢晴日的温柔。小小的嫩荷刚露出紧裹的叶尖，早飞来可爱的蜻蜓站立在上头。美术家朱宣咸以杨万里《《小池》杨万里 古诗》诗意而创作的中国画作品《小荷才露尖尖角》，非常(fei chang)形象与生动地反映了这一诗情画意。
第二段慨叹近年风俗侈靡，与宋朝初年大不相同，然后说居高位的人不应随波逐流。作者开始就列举风俗奢靡的具体表现：一是衣着日尚华丽；二是饮食趋向精细丰腴，以宋(yi song)初士大夫家宴客情况与近年士大夫家宴客情况来对比说明。衣食固已如此，其余自可想见。列举两点以赅其余，起到了举一反三的作用。最后以一个反诘句，对居高位者随波逐流的做法，委婉地进行了批评。
七夕是中国传统节令之一，相传在七夕的晚上牛郎织女一年相会一次。据《荆楚岁时记》记载，这天晚上，妇女们纷纷以彩色线穿七孔针，于庭院中陈列瓜果乞巧。民俗流风所及，七夕也成为六朝诗人咏歌的热点。除了歌唱牛郎织女外，“《七夕穿针》柳恽 古诗”的作品也不在少数。如梁简文帝萧纲诗“怜从帐里出，想见夜窗开。针欹疑月暗，缕散恨风来”、刘遵诗“步月如有意，情来不自禁。向光抽一缕，举袖弄双针”。柳恽的《《七夕穿针》柳恽 古诗》，虽然题材也是传统的闺怨，但比起前面各家来，诗的内容更加丰富，意境也开拓得较深。
诗人还不肯回答读者的疑问，又逼进一层：“酒债寻常行处有。”“寻常行处”，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江尽醉；行到别的地方，就在别的地方尽醉。因而只靠典春衣买酒，无异于杯水车薪，于是乎由买到赊，以至“寻常行处”，都欠有“酒债”。付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺。 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀。”意谓人生能活多久(duo jiu)，既然不得行其志，就“莫思身外无穷事，且尽生前有限杯”吧！这是愤激之言，联系诗的全篇和杜甫的全人，是不难了解言外之意的。
第一，前面写到岫，是远景，写到影，是近景，这里再补写山林，如此写若耶溪，就不是纵向的，而照顾到两旁，就是说，不只是线，还考虑到面。
抒情的画意美和画面的抒情美融为一体，是盛唐许多名篇的共同特点。这首诗写女子而洗尽脂粉香艳气息，更觉神清音婉，兴会深长，超尘拔俗，天然淡雅，在盛唐诗中也是不可多得的佳作。
钟嵘《诗品》评曹植诗云：“骨气奇高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质。”这是对曹植诗歌很深刻的评语。“情兼雅怨”是论思想内容，指出曹植诗具有“小雅怨诽而不乱”的特色，曹植后期的不少诗作，倾吐牢愁，的确多近似小雅的怨诽之词，《杂诗》“南国篇”、《美女篇》都是其例。骨气即气骨，也就是风骨。骨气奇高，是赞美曹植诗富有风骨，即富有爽朗刚健的风貌。词采华茂，是赞美曹植诗语言华美丰富。钟嵘主张诗歌应当“干之以风力（即风骨），润之以丹采”（《诗品序》），即以爽朗刚健的风骨为骨干，再用华美的辞采加以润饰，二者结合起来，达到优美的艺术境界。曹植的诗“骨气奇高，词采华茂”，符合于他的艺术标准，所以获得极高评价。明胡应麟在评曹植《五游》、《升天行》诸诗时云：“词藻宏富，而气骨苍然。”（《诗薮》内编卷一）也是承袭了钟嵘的批评标准。
创作背景
唐代宗广德二年（公元764年）春，杜甫因严武再次镇蜀而重返成都草堂，其时，安史之乱已平定，杜甫得知这位故 人的消息，也跟着回到成都草堂。这时诗人的心情特别好，面对这生气勃勃的景象，情不自禁，写下了这一组即景小诗。兴到笔随，事先既未拟题，诗成后也不打算拟题，干脆以“绝句”为题。这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的《《绝句四首》杜甫 古诗》。明末王嗣奭《杜臆》说“是自适语”，“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此。”
蔡冠卿( 唐代 )
收录诗词 (3899) 首
简 介
蔡冠卿 蔡冠卿，字元辅，南城（今属江西）人。仁宗庆厉六年（一○四六）进士（清雍正《江西通志》卷四九），为原武主簿，迁知下邳、鄢陵。入为大理少卿，又出知饶州。清雍正《江西通志》卷八三有传。今录诗二首。
君子有所思行
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落，入谿寒影雁差斜。
水国逾千里，风帆过万艘。阅川终古恨，惟见暮滔滔。"
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
舞急红腰软，歌迟翠黛低。夜归何用烛，新月凤楼西。"
清气宿我心，结为清泠音。一夜吟不足，君来相和吟。
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
却知夜夜愁相似，尔正啼时我正吟。"
"连持使节历专城，独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去，
回乡偶书二首
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
"行人候晓久裴徊，不待鸡鸣未得开。
唯是岁华流尽处，石头城下水千痕。"
古巷人易息，疏迥自江边。幸当中秋夕，复此无云天。
"不斗门馆华，不斗林园大。但斗为主人，一坐十馀载。
傅说当时允帝求。暂向聊城飞一箭，长为沧海系扁舟。
千峰寺里看相宜。高人酒味多和药，自古风光只属诗。
临江仙·饮散离亭西去
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
昔时闻有云中郡，今日无云空见沙。"
不待秋蟾白，须沈落照红。更将门下客，酬和管弦中。"
随风树杪去，支策月中分。断绝如残漏，凄清不隔云。
"柳花扑帘春欲尽，绿阴障林莺乱啼。
"贤哲论独诞，吾宗次定今。诗吟天地广，觉印果因深。
万人齐看翻金勒，百步穿杨逐箭空。"
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
吊古战场文
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
身贱自惭贫骨相，朗啸东归学钓鱼。"
"岸浅桥平池面宽，飘然轻棹泛澄澜。风宜扇引开怀入，
寻常梦在秋江上，钓艇游扬藕叶中。"
蓬莱天近一身遥。香浮宝辇仙风润，花落瑶坛绛雨消。
"西归公子何时降，南岳先生早晚来。
雁声风送急，萤影月流新。独为成名晚，多惭见友人。"
侧身修道周宣王。e4蹊巢穴尽窒塞，礼乐刑政皆弛张。
上李邕
"绕舍烟霞为四邻，寒泉白石日相亲。
永夜长相忆，逢君各共伤。殷勤万里意，并写赠萧郎。"
"迟日新妆游冶娘，盈盈彩艇白莲塘。
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
藻变朝天服，珠怀委地言。那令蓬蒿客，兹席未离尊。"
只恐相公看未足，便随风雨上青霄。"
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
满井游记
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
就林烧嫩笋，绕树拣香梅。相对题新什，迟成举罚杯。"
细草萦愁目，繁花逆旅怀。绮罗人走马，遗落凤凰钗。"
"荆台呈妙舞，云雨半罗衣。袅袅腰疑折，褰褰袖欲飞。
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
闻道化城方便喻，只应从此到龙宫。"
闭门风雨里，落叶与阶齐。野客嫌杯小，山翁喜枕低。
远迹如违险，修仁在履平。始知夫子道，从此得坚诚。"
与山巨源绝交书
渐近蛮城谁敢哭，一时收泪羡猿啼。"
"为客久未归，寒山独掩扉。晓来山鸟散，雨过杏花稀。
云山万重隔，音信千里绝。春去秋复来，相思几时歇。"
饥鼠缘危壁，寒狸出坏坟。前峰一声磬，此夕不同闻。"
右持妓兮左夫人，态修邃兮佻眇。调丹含琼兮瑳佳笑，
"水色昏犹白，霞光暗渐无。风荷摇破扇，波月动连珠。
圣云继之神，神仍用文治。德泽酌生灵，沉酣薰骨髓。
"识来无定居，此去复何如。一与耕者遇，转将朝客疏。
四怨诗
润壁鸟音迥，泉源僧步闲。更怜飞一锡，天外与云还。"
莅职才微薄，归山路未通。名卿诗句峭，诮我在关东。"
"四天净色寒如水，八月清辉冷似霜。
"缑山明月夜，岑寂隔尘氛。紫府参差曲，清宵次第闻。
万点当虚室，千重叠远空。列檐攒秀气，缘隙助清风。
山木翛翛波浪深。烟横日落惊鸿起，山映馀霞杳千里。
疑心未测几时人。闲推甲子经何代，笑说浮生老此身。
"石桥峰上栖玄鹤，碧阙岩边荫羽人。冰叶万条垂碧实，
自湘东驿遵陆至芦溪
出处虽无意，升沉亦有媒。拔从水府底，置向相庭隈。
"塞草黄来见雁稀，陇云白后少人归。新丝强入未衰鬓，
"投迹清冰上，凝光动早春。兢兢愁陷履，步步怯移身。
颜子缀清藻，铿然如素璆.徘徊望故垒，尚想精魂游。"
家在洞水西，身作兰渚客。天昼无纤云，独坐空江碧。
"行潦沈明月，光辉也不浮。识珍能洞鉴，精宝此来求。
唯有邮亭阶下柳，春来犹似细腰宫。"
酹滴苔纹断，泉连石岸秋。若能山下置，岁晚愿同游。"
明月逐人来
夜眠青玉洞，晓饭白云蔬。四海人空老，九华君独居。
"三秋倚练飞金盏，洞庭波定平如刬.天高云卷绿罗低，
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。"
月锁千门静，天高一笛凉。细音摇翠佩，轻步宛霓裳。
"由钓起茅亭，柴扉复竹楹。波清见丝影，坐久识鱼情。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
"遇客多言爱山水，逢僧尽道厌嚣尘。