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赠质上人

五代 / 李滢

怕听钟声坐,羞明映缦藏。眉残蛾翠浅,鬟解绿云长。
采薇留客饮,折竹扫仙坛。名在仪曹籍,何人肯挂冠。"
位高方称白髭须。若论尘事何由了,但问云心自在无。
雨雪经泥坂,烟花望锦城。工文人共许,应纪蜀中行。"
嘉陵江近好游春。蛮旗似火行随马,蜀妓如花坐绕身。
日日送人身未归。何处迷鸿离浦月,谁家愁妇捣霜衣。
萍任连池绿,苔从匝地斑。料无车马客,何必扫柴关。
遥贺来年二三月,彩衣先辈过春关。"
印朱沾墨砚,户籍杂经书。月俸寻常请,无妨乏斗储。
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
纡馀带竹村,蚕乡足砧杵。塍泉落环珮,畦苗差纂组。


赠质上人拼音解释:

pa ting zhong sheng zuo .xiu ming ying man cang .mei can e cui qian .huan jie lv yun chang .
cai wei liu ke yin .zhe zhu sao xian tan .ming zai yi cao ji .he ren ken gua guan ..
wei gao fang cheng bai zi xu .ruo lun chen shi he you liao .dan wen yun xin zi zai wu .
yu xue jing ni ban .yan hua wang jin cheng .gong wen ren gong xu .ying ji shu zhong xing ..
jia ling jiang jin hao you chun .man qi si huo xing sui ma .shu ji ru hua zuo rao shen .
ri ri song ren shen wei gui .he chu mi hong li pu yue .shui jia chou fu dao shuang yi .
ping ren lian chi lv .tai cong za di ban .liao wu che ma ke .he bi sao chai guan .
yao he lai nian er san yue .cai yi xian bei guo chun guan ..
yin zhu zhan mo yan .hu ji za jing shu .yue feng xun chang qing .wu fang fa dou chu .
fu xu bu wen yao ku sheng .chang hen ji ming bie shi ku .bu qian ji qi jin chuang hu ..
yu yu dai zhu cun .can xiang zu zhen chu .cheng quan luo huan pei .qi miao cha zuan zu .

译文及注释

译文
但(dan)诸峰中唯有紫盖山与华(hua)山不相上下,似与华山争高。
相见不谈世俗之事,只说田园(yuan)桑麻生长。
吃熊掌就胖,吃蛙腿就瘦。
僧人的禅房坐落何处(chu)?喏,就在那宝云山前,小道狭窄,弯弯曲曲。
晚霞渐渐消散,隐去了最后的绚烂;水中的新月,如沉钩弯弯。美人卷起珠帘遥望:那一带清清的天河,在浩瀚的夜空缓缓轻流。又是秋天了,凉意笼罩着京都。
湖水淹没了部分堤岸(an),远处有疏疏落落的民舍;水漫了湖岸,有许多船舶停在那里。
正逢你在悠闲地欣赏弦歌,肃穆地坐在华美的厅堂。
  我所思念的美人在桂林,想追随(我)所思念的人,但湘水深不可测(阻止我到不了桂林)。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕(我)以什么来报答呢?(我有)成双的白玉盘。但是道路悠远使我因失意而悲伤,为何(我)总是不能绝念,总是烦忧不乐呢?
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
  后来,屈完代表楚国与诸侯国订立了盟约。
  历史在变迁,朝代在改易。我曾经登上姑苏台,远眺浩渺的五湖,苍翠的群山,那太伯、虞仲建立的国家,阖闾、夫差争夺的对象,子胥、文种、范蠡筹划(hua)的事业,如今都已消失殆尽了,大云庵和沧浪亭的兴废,又算得了什么呢?虽然如此,钱镠趁天下动乱,窃据权位,占有吴越,国富兵强,传了四代,他的子孙亲戚,也借着权势大肆挥霍,广建宫馆园囿,盛极一时,而子美的沧浪亭,却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名(ming)千载,不与吴越一起迅速消失,是有原因的。
秀木高于林而惊飙摧之,虽然被人憋屈,我的品质却更加明显。
  天亮了吗?苍梧为什么不亮?苍梧这里潮湿,陈年贮藏的多是已经败坏的粮食,无法作为军粮食用。远征者早起行军,情绪都很悲伤。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。

注释
14.之:第三人称代词,他、她、它(们)。这里指那个既杀死了骆驼,又打破了瓮的人。
(7)候:征兆。
⒁胜因:佛教因果报应中的极好的善因。  
⑸虬须:卷曲的胡子。虬。蜷曲。大颡(sǎng):宽大的脑门。颡:前额。
越人:指浙江一带的人。
(24)明耻:使认识什么是耻辱.教战:教授作战的技能。

赏析

  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作(zeng zuo)“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看(kan)他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  首联实写眼前,稍露惆张;次联预言今后,情调陡转;三联写旅途情况,凄苦不堪;尾联劝友人立功,文势高扬。全诗先扬后抑,跌宕有致,胸襟抱负,令人钦佩。
  第三章以日月的迭来迭往,来兴丈夫久役不归。同时,以日月久长来拟自己的悠悠思绪。而关河阻隔,怅问丈夫归来何期,亦可见思妇怀念之切。此章中的“瞻”字涵盖思妇所见。思妇与所见的日月构成意象空间,虚拟出一幅思妇正在伫立遥望的情景,加以前文所见《雄雉》佚名 古诗的点染,便传递出强烈的画面感。“道之云远”把思妇的视线指向其久役的丈夫,它与第一章“自诒伊阻”相承为义,分别从空间的距离(“远”)和空间的间断(“阻”)来说的。“曷云能来”,是对思妇“悠悠我思”的现实回答,也是思妇瞻望的必然结果。道远路阻,丈夫无法回来,这也深深透露出对当时现实的无奈。
  怀素的草书到了韩所在的晚唐、五代,愈来愈为世所珍爱。韩偓不仅精于诗歌,对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载:“考其(指韩偓)字画,虽无誉于当世,然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》(按即《《草书屏风》韩偓 古诗》)云云,非潜心字学,其作语不能迨此。后人有得其《石本诗》以赠,谓字体遒丽,辞句清逸。”由于韩偓对书法有爱好和研究,因而他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的爱好。
  “早知乘四载,疏凿控三巴。” 走出《禹庙》杜甫 古诗,伫立崖头,遥望三峡,诗人因大禹的伟大和景观的壮丽所引发的豪迈之情已到极致,于是逼出尾联的一声赞叹:大禹啊,我早就听说你乘四载到处奔波,疏通长江,凿通三巴的英雄事迹,今日我眼观你的成就,享受着你创造的三峡美景,我越发佩服你的伟大!这联诗按照诗意来看,上下句是打通的,即“早知”“乘四载疏凿控三巴”,我们知道能打通的诗句是不易对仗的,所以只有词中才常用打通的句式,比如辛弃疾《水龙吟》:“落日楼头,断鸿声里,江南游子,把吴钩看了,栏干拍遍,无入会、登临意。”但是这里杜甫将句子打通,却又对得很工整,“乘”对“控”,“四载”对“三巴”,巧妙而又不损害诗意,真可以说是笔力老到!
  “风暖”这一联设色浓艳,《诗人玉屑》(卷三)把它归入“绮丽”一格。风是“暖”的;鸟声是“碎”的──所谓“碎”,是说轻而多,唧喳不已,洋溢着生命力,刚好与死寂的境界相对立;“日高”,见出阳光的明丽;“花影重”,可以想见花开的繁茂。绮丽而妙,既写出了盛春正午的典型景象,反衬了怨情,又承上启下,由此引出了新的联想。
  这末两句,即使解作都是李白的话,也未尝不显痛切关怀之情。要知道,李白也是专心致意于诗创作的,也一样“为作诗苦”。共同的爱好,共同的习性,共同的甘苦,才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言,多么亲切感人!李白是把人生的诗情揉得最好的人之一,从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  第二联紧接首联,十分传神地写出了诗人舟中的所见所感,是历来为人传诵的名句。左成文评此二句:春来水涨,江流浩漫,所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间;诗人身体衰迈,老眼昏蒙,看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。“天上坐”、“雾中看”非常切合年迈多病舟居观景的实际,给读者的感觉十分真切;而在真切中又渗出一层空灵漫渺,把作者起伏的心潮也带了出来。这种心潮起伏不只是诗人暗自伤老,也包含着更深的意绪:时局的动荡不定,变乱无常,也正如同隔雾看花,真相难明。笔触细腻含蓄,表现了诗人忧思之深以及观察力与表现力的精湛。
  在艺术表现上,设问自答,以实写虚,情景交融,叙议结合,结构起承转合、层次波澜,又有炼字琢句、音调和谐的语言魅力,使人一唱三叹,余味不绝。人称杜诗“沉郁顿挫”,《《蜀相》杜甫 古诗》就是典型代表。
  此篇共七章,句式基本为四字句,但也有三字句、五字句、六字句乃至七字句穿插其间。首章一开始就责天,责天实际上并不是简单的指斥。因为周人的天命观已有天人感应的色彩,国家的最高统治者天子的所作所为会影响天的意志,天子政治清明,自然风调雨顺,天子昏庸暴虐,天就会降下各种自然灾害;所以“天笃降丧”必然是天子缺德的结果。这样,百姓受饥馑荼毒,流离失所,即使在边(zai bian)僻之地也遭灾荒的惨象马上就攫住了读者的心,使之受到强烈的震撼,为受难的民众而悲悯,并由此去思索上天为何降罪于世人。
  这首诗的理趣主要体现在前四句上,“雪泥鸿爪”也作为一个成语被后世广泛传诵。但从写作手法上来看,也颇有特色。纪昀曾评道:“前四句单行入律,唐人旧格;而意境恣逸,则东坡之本色。”所谓“唐人旧格”,大致上指崔颢《黄鹤楼》:“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。……”作为七律,三、四两句本该对仗,此却一意直下,不作讲求。苏轼的“泥上”二句,也可算是对仗,但其文意承上直说,本身也带有承接关系,所以是“单行入律”。“意境恣逸”的意思,就是不仅字面上飘逸,行文中有气势,而且内涵丰富,耐人寻味,不求工而自工。这正是苏轼的“本色”。
  这种关于“人生无常”“生命短暂”的叹喟,是在《诗经》《楚辞》中即已能听到的,但只是到了汉末魏晋时代,这种悲伤才在更深更广的程度上扩展开来,从《古诗十九首》到“三曹”,从“竹林七贤”到“二陆”,从刘琨到陶渊明,这种叹喟变得越发凄凉悲怆,越发深厚沉重,以至成为整个时代的典型音调。这种音调,在今天看来不无消极悲观的意味,但在当时特定的社会条件下,却反映了人的觉醒,是时代的进步。
  颈联和尾联写人物活动。描述了一群活泼的儿童在大好的春光里放风筝的生动情景。孩子们放学早,趁着刮起的东风,放起了风筝。儿童正处在人生早春,儿童的欢声笑语,兴致勃勃地放风筝,使春天更加生机勃勃,富有朝气。儿童、东风、纸鸢,诗人选写的人和事为美好的春光平添了几分生机和希望。结尾两句由前两句的物写到人,把早春的迷人渲染得淋漓尽致。
  与同时代的诗人谢朓、范云、沈约相比,刘绘所擅长的是文辞。“至于五言之作,几乎尺有所短”(钟嵘《诗品》评王融、刘绘语)。往往辞采稍丽而情致嫌浅。故在当时,刘绘虽称“后进领袖”、“丽雅有风”(《南史》),而传世诗作却不多。不过,当其感受真切之时,笔端亦有深情蕴蓄。这首《《咏萍》刘绘 古诗诗》,于动、静、真、幻之中,写浮萍楚楚可怜之态。清逸秀出,摇曳生情,不失为一首颇具情趣的咏物好诗。
  次句写《山中》王维 古诗红叶。绚烂的霜叶红树,本是秋山的特点。入冬天寒,红叶变得稀少了;这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说,在一片浓翠的山色背景上(这从下两句可以看出),这里那里点缀着的几片红叶,有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以,这里的“红叶稀”,并不给人以萧瑟、凋零之感,而是引起对美好事物的珍重和流连。
  这首诗有四章,也采用了重章叠句的手法。鉴赏之时,要四章结合起来看,才能体味到包含在诗中的深厚感情,及诗人创作此诗时的情况。
  这首诗非常注意抓住《江上》王安石 古诗特有的景物,从视觉和听觉两个角度,扣住“秋天”这特定的节令特点,描绘《江上》王安石 古诗的秋色,给人留下极深的印象。江水浩淼无边,江畔红花朵朵,而到了秋季,西风劲吹,水面则起波浪,荡漾连绵,江花也渐次凋谢,脱下了红妆,那岸边或水上的小舟传来横笛声,也就使景色带上了浓浓的秋意,勾起作者的思绪。江水江花、西风横笛,这些特有时令的特定景物,就构成了一幅色彩浓烈的“《江上》王安石 古诗秋意图”,具有鲜明的特色。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

李滢( 五代 )

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简 介

李滢 清江苏兴化人,字镜月。顺治二年举人。不仕而遍游天下名山大川,足迹所至,多为诗文。有《敦好堂诗文集》、《经济考》、《庐山志》等。

南乡子·洪迈被拘留 / 东今雨

"浙江江上郡,杨柳到时春。堑起背城雁,帆分向海人。
参差翠缕摆不落,笔头惊怪黏秋云。
"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
尘埃生暖色,药草长新苗。看却烟光散,狂风处处飘。
取之难梯天,失之易反掌。苍然太行路,翦翦还榛莽。
无谋堪适野,何力可拘原。只有容身去,幽山自灌园。"
冢头莫种有花树,春色不关泉下人。"
锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。


马诗二十三首·其一 / 西门永山

剑当抽匣问狂夫。帛书投笔封鱼腹,玄发冲冠捋虎须。
"杜鹃花时夭艳然,所恨帝城人不识。
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
青云何处问前程。飞蝇一一皆先去,度鸟双双亦远鸣。
"檐前蔽日多高树,竹下添池有小渠。
阵头走马生擒得。幽并少年不敢轻,虎狼窟里空手行。"
翻影初迎日,流香暗袭人。独披千叶浅,不竞百花春。
石梁屹横架,万仞青壁竖。却瞰赤城颠,势来如刀弩。


春晴 / 司空依

春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
三复招隐吟,不知寒夜深。看看西来月,移到青天心。
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。
致得仙禽无去意,花间舞罢洞中栖。"
却后二十六年能几时。汝不思二十五六年来事,
落日回鞭相指点,前程从此是青云。"
臣子终身感,山园七月期。金茎看尚在,承露复何为。


四言诗·祭母文 / 濮阳巧梅

"端坐高宫起远心,云高水阔共幽沈。
"一忝乡书荐,长安未得回。年光逐渭水,春色上秦台。
"晚虹斜日塞天昏,一半山川带雨痕。新水乱侵青草路,
"久在青田唳,天高忽暂闻。翩翩萦碧落,嘹唳入重云。
"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
"霞帔寻常带酒眠,路傍疑是酒中仙。
"孟夏守畏途,舍舟在徂暑。愀然何所念,念我龙门坞。
"惨戚损志抱,因君时解颜。重叹今夕会,复在几夕间。


浪淘沙·北戴河 / 邛孤波

流落正怜芳意在,砧声徒促授寒衣。"
"北陆冰初结,南宫漏更长。何劳却睡草,不验返魂香。
"岳阳新尉晓衙参,却是傍人意未甘。
看水逢仙鹤,登楼见帝城。养生非酒病,难隐是诗名。
每过桑间试留意,何妨后代有罗敷。"
"烧得硫黄漫学仙,未胜长付酒家钱。
犹望君归同一醉,篮舁早晚入槐亭。"
侍史别来经岁月,今宵应梦护香衣。"


安公子·梦觉清宵半 / 通白亦

今日流莺来旧处,百般言语泥空枝。"
仰砌池光动,登楼海气来。伤心万古意,金玉葬寒灰。"
"孀妻栖户仍无嗣,欲访孤坟谁引至。
思起怀吴客,行斜向碛鸿。我来寻古迹,唯见舜祠风。"
娟娟水宿初三夜,曾伴愁蛾到语儿。"
下拥肿而上辚菌,桷不桷兮轮不轮。
迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
植爱在根,钟福有兆。珠潜巨海,玉蕴昆峤。披室生白,


小园赋 / 师小蕊

不可遣他天下眼,却轻野鹤重家鸡。"
"知君学地厌多闻,广渡群生出世氛。
玉版宝书藏众瑞。青编尽以汲冢来,科斗皆从鲁室至。
古石苍错落,新泉碧萦纡。焉用车马客,即此是吾徒。
孤高知胜鹤,清雅似闻琴。此韵书珍重,烦师出定吟。"
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"
冰雪背秦岭,风烟经武关。树皆人尚爱,辕即吏曾攀。


夜宴谣 / 扈安柏

虽然水是无情物,也到宫前咽不流。"
"五城初罢讲,海上忆闲行。触雪麻衣静,登山竹锡轻。
今日导师闻佛慧,始知前路化成空。"
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
"世上名利牵,途中意惨然。到家能几日,为客便经年。
可惜忍饥寒日暮,向人鹐断碧丝绦。"
深中试榔栗,浅处落莓苔。半夜重城闭,潺湲枕底来。"
自是长生林下客,也陪鸳鹭入清朝。"


同王征君湘中有怀 / 奚青枫

"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
一夜孤光悬冷沙。出岸远晖帆欲落,入谿寒影雁差斜。
屡换青春直,闲随上苑遨。烟低行殿竹,风拆绕墙桃。
填海破山无景光。拊心仿佛失珠意,此土为尔离农桑。
"暮齿忽将及,同心私自怜。渐衰宜减食,已喜更加年。
我爱李侍中,标标七尺强。白羽八扎弓,髀压绿檀枪。
"客子去淮阳,逶迤别梦长。水关开夜锁,雾棹起晨凉。
出路船为脚,供官本是奴。(《赠盐官主人》)


鹧鸪天·吹破残烟入夜风 / 毒幸瑶

清露府莲结,碧云皋鹤飞。还家与□惠,雨露岂殊归。"
秋成准拟重来此,沉醉何妨一榻眠。"
徒使茯苓成琥珀,不为松老化龙鳞。"
"世间无远可为游,六合朝行夕已周。
忽忆南涧游,衣巾多云气。露脚寻逸僧,咨量意中事。"
峨眉远凝黛,脚底谷洞穴。锦城昼氲氲,锦水春活活。
"竹锡与袈裟,灵山笑暗霞。泉痕生净藓,烧力落寒花。
自言来此云边住,曾看秦王树石桥。"