水调歌头·把酒对斜日
李花结果自然成。"
与君相见时，杳杳非今土。"
前溪更有忘忧处，荷叶田田间白苹."
蛱蝶空飞过，鹡鸰时下来。南邻折芳子，到此寂寥回。"
"莫讶书绅苦，功成在一毫。自从蒙管录，便觉用心劳。
"看花独不语，裴回双泪潸。
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致，禅子逢云增道意。
风文向水叠，云态拥歌回。持菊烦相问，扪襟愧不才。"
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
"低头久立向蔷薇，爱似零陵香惹衣。
见《剑侠传》）
松林惊野吹，荒隧落寒霜。言离何以赠，留心内典章。"
水调歌头·把酒对斜日拼音解释:
li hua jie guo zi ran cheng ..
yu jun xiang jian shi .yao yao fei jin tu ..
qian xi geng you wang you chu .he ye tian tian jian bai ping ..
jia die kong fei guo .ji ling shi xia lai .nan lin zhe fang zi .dao ci ji liao hui ..
.mo ya shu shen ku .gong cheng zai yi hao .zi cong meng guan lu .bian jue yong xin lao .
.kan hua du bu yu .pei hui shuang lei shan .
hu ran fei qu mo neng pan .yi min dui yun xiao gao zhi .chan zi feng yun zeng dao yi .
feng wen xiang shui die .yun tai yong ge hui .chi ju fan xiang wen .men jin kui bu cai ..
ge ge mi chang sheng .gen yuan bu yi xun .yao tan tian shang bao .xu qu shi jian chen .
.di tou jiu li xiang qiang wei .ai si ling ling xiang re yi .
jian .jian xia chuan ..
song lin jing ye chui .huang sui luo han shuang .yan li he yi zeng .liu xin nei dian zhang ..
译文及注释
译文
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不(bu)飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论。
黄绢日织只一匹，白素五丈更有余。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着(zhuo)云霓旗帜随风卷曲。
个个同仇敌忾怒发冲冠，勇猛之气似要冲断帽缨。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
南方有一种叫“蒙鸠”的鸟，用羽毛作窝(wo)，还用毛发把窝编结起来，把窝系在嫩芦苇的花穗上，风一吹苇穗折断，鸟窝就坠落了，鸟蛋全部摔烂。不是窝没编好，而是不该系在芦苇上面。西方有种叫“射干”的草，只有四寸高，却能(neng)俯瞰百里之遥，不是草能长高，而是因为它长在了高山之巅。蓬草长在麻地里，不用扶持也能挺立住，白沙混进了黑土里，就再不能变白了，兰槐的根叫香艾，一但浸入臭(chou)水里，君子下人都会避之不及，不是艾本身不香，而是被浸泡臭了。所以君子居住要选择好的环(huan)境，交友要选择有道德的人，才能够防微杜渐保其中庸正直。
她深深慨叹着，像她这样的女子，在人世间求得无价的珍宝，是很容易办到的事，而想要获得一个志诚的心灵伴侣，却是如此的困难。
南苑吹花嬉戏，西楼题叶传情。故园里，多少美好的光阴。秋日里凭栏凝思，尚能记起旧时相聚。多少次如梦般美妙欢娱，换来的却是，流水般的各自东西。太久的分别，淡漠了当初的情意。竟不见归雁将锦书传递。
暮春时节，长安城处处柳絮飞舞、落红无数，寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。
千丈长的铁链沉入江底，一片降旗挂在石头(tou)城头。
魂魄归来吧！
镜湖上的月光照着我的影子，一直伴随我到了剡溪。
注释
[4]金城：言城之坚，如金铸成。雷过耳：即如雷贯耳，极言声名大震。
（1）上阳：即上阳宫，在洛阳皇宫内苑的东面。
④知多少：不知有多少。
7、山染句：谓山峰染成青黛色，如同美人的长眉毛。
（27）龙图阁：宋真宗建。在会庆殿西偏，北连禁中，阁东曰资政殿、西曰述古殿。阁上供奉太宗御书、御制文集及典籍、图画、宝瑞之物，及宗正寺所进属籍、世谱。有学士、直学士、待制、直阁等官。包拯曾为龙图阁直学士，人称包拯为包龙图即源于此。
10.历历：清楚可数。
⑩“将军”二句：耿弇在南阳跟从刘秀，自请北收上谷兵，平定渔阳的彭宠，涿郡的张丰，东攻张步，平定齐地。当时，刘秀同意了他的策略。
（95）阿爷——袁枚的父亲袁滨，曾在各地为幕僚，于袁枚三十三岁时去世。侍者——这里指妾。
⒁使酒气，因酒使气。萧曹:西汉名相萧何和曹参。拜，全诗校：“一作下。”
赏析
孟子长于言辞，在辩论中经常设譬，以小喻大，逻辑性很强，有极强的说服力；其文气势磅礴，笔带锋芒，又富于鼓动性，对后世散文有很大的影响。文章由叙入议，先通过庄暴和孟子的问答引出话题：“好乐何如”，然后叙述孟子如何就这个话题因势利导地劝说齐王要“与民同乐”。文章围绕着“音乐”这一话题，阐明不“与民同乐”就会失去民心，而“与民同乐”就会得到民心、统一天下的“王道”思想。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但(dan)转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了(liao)绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如(you ru)一组连续不断的活动的电影(dian ying)镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之(tang zhi)宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
裴十四，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有(shao you)点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们(wo men)仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与(nv yu)长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前进，诗人纵目四观，景物宜人，春光骀荡。连绵的巴山，逐渐消失；万里晴空，白云漂浮，舒卷变化，摇曳多姿；江边，日照白沙，明亮如雪，群雁聚息；岸上，百花盛开，飞出山谷的黄莺，在花丛中穿飞；江中沙洲，芳草萋萋，繁花似锦，和煦的春风，送来扑鼻芳香，但(dan)转瞬即过，迎面而来的是郁郁葱葱，苍翠繁茂的林木。这里，诗人的彩笔，不仅绘出了(liao)绚丽明媚的画卷，而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是，诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画，而是有如(you ru)一组连续不断的活动的电影(dian ying)镜头，具有引人入胜的艺术魅力。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧密，充分显示皇帝的骄贵。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之(tang zhi)宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
裴十四，是一位超尘脱俗之士。他即将离别李白而西去，诗人作这首诗赠别。
从诗艺上说，“在浚之郊”“在浚之都”“在浚之城”，由远而近，“良马四之”“良马五之”“良马六之”由少而多，章法是很严谨的，而“何以畀之”“何以予之”“何以告之”用疑问句代陈述句，摇曳生姿。如果按“访贤说”，那么此诗反映访贤大夫求贤若渴的心理可谓妙笔生花。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者的新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”的自我写照。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
诗的第一句"故园东望路漫漫"是写眼前的实景。"故园"指自己的家园，"东望"点明家园的位置，也说明自己在走马西行。"路漫漫"三字，说明离家之远。诗人辞家远征，回首望故乡，自觉长路漫漫，平沙莽莽，真不知家山何处?"漫漫"二字，给人以茫茫然的感觉。下句诗"双袖龙钟泪不干"写思乡的情状。思乡之泪，龙钟交横，涕泗滂沱，这多少有(shao you)点夸张，但"夸而有节，饰而不诬"(《文心雕龙·夸饰》篇)。仍不失为真实，我们(wo men)仍然可以说上句写的是实景，下句写的是实情。
这是一首送女出嫁的好诗。送女出行，万千叮咛；怜其无恃，反复诫训。诗人早年丧妻，因为对亡妻的思念，对幼女自然更加怜爱。在长女出嫁之时，自然临别而生感伤之情。诗中说幼女与(nv yu)长女“两别泣不休”，其实父女之间也是如此。作者没有多写自己的直观感受，而是把更多的笔墨用于谆谆教导和万般叮咛：“自小阙内训，事姑贻我忧。赖兹托令门，任恤庶无尤。贫俭诚所尚，资从岂待周。孝恭遵妇道，容止顺其猷。”强忍住泪水说完这些，送走女儿才发现自己还是控制不了自己，只能与幼女相对而泣。一个情感复杂、无可奈何的慈父形象由此跃然纸上。
这就是沈约的《《咏檐前竹》沈约 古诗》：诗中只把竹子作为客观审美对象来观照，形象地勾勒它的清姿，映衬它的风韵，别无政治上的寓意或个人身世的感慨。从咏物寄兴的传统眼光来看，这样咏竹似乎“浅”了些。但读够了寄兴、说教的诗作以后，吟诵—下这类美好单纯而寓意不多的咏物诗，倒也可使耳目一新。
这是一首表达友谊的作品，是一首送别诗。全篇写出了诗人对朋友的深厚感情，感情表达得十分细致。
诗的前三联绘景，尾联抒情，全诗则情景交融，物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色，谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗，并非偶然。在孩童时代，白居易曾立志要到杭州做官，心愿得酬，自然为之欣喜，其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构，亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。
全诗句句用韵，除开头两句外，三句一转韵，这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集，换韵频数，节奏急促有力，情韵灵活流宕，声调激越豪壮，有如音乐中的进行曲。
第二首写野径早行，提供给读者的也只有单纯的集中的印象：沿途红红白白、四方飘香的野花。诗人集中兴趣于郊野的自然景物，而景物中最耀眼的则是向行人献媚竞艳的路花。这时，他身外的一切都不在他眼里了，见到的只是白白红红之花，闻到的只是四面八方袭来的香气，他就将这刹那间的感兴形之于诗。诗句并不特别警拔，但诗人的兴会却表现得异常鲜明。
创作背景
此诗是温庭筠由秦（陕西）入蜀（四川）途中经汉中府略阳县（今属陕西）东南八十里的分水岭时所作，时间为唐文宗大和四年（830年）秋冬之际。
卢鸿一( 宋代 )
收录诗词 (5421) 首
简 介
卢鸿一 卢鸿一（?一740前后）唐画家、诗人，着名隐士。一名鸿，字浩然，一字颢然，本幽州范阳（今河北涿县东北）人，徙居洛阳，后隐居嵩山（今登封市）。博学，善篆籀，工八分书，能诗。画山水树石，得平远之趣，与王维相当。卢鸿回山后，聚徒五百余人，讲学于草堂之中，成为一时之盛。自绘其胜景为《草堂十志图》，有摹本，图录于《故宫名画三百种》。《全唐诗》录存其骚体诗十首，名《嵩山十志》，为描写嵩山十景、歌咏自己的隐逸生活之作。
咏秋兰
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
"欲退无因贵逼来，少仪官美右丞才。青袍早许淹花幕，
何繇表名义，赠君金辘轳。何以美知才，投我悬黎珠。
"三十篇多十九章，□声风力撼疏篁。
韶景浮寒水，疏杨映绿堤。沿洄看竹色，来往听莺啼。
"心魂役役不曾归，万象相牵向极微。所得或忧逢郢刃，
犬熟护邻房。
谁不有诗机，麟龙不解织。谁不有心地，兰茝不曾植。
夜下征虏亭
"心苦酬心了，东归谢所知。可怜重试者，如折两三枝。
妆似临池出，人疑向月来。自怜终不见，欲去复裴回。"
望国乘风久，浮天绝岛来。傥因华夏使，书札转悠哉。"
莫言天下至柔者，载舟覆舟皆我曹。"
"年少家藏累代金，红楼尽日醉沈沈。
身长三尺半，头毛犹未生。 ——李荣"
"旷望危桥上，微吟落照前。烟霞浓浸海，川岳阔连天。
人年岂不展教长。星辰往往壶中见，日月时时衲里藏。
登太白峰
而今不在花红处，花在旧时红处红。"
姹女常驾赤龙身。虎来静坐秋江里，龙向潭中奋身起。
"莫知何路去追攀，空想人间出世间。杜口已同居士室，
禅子顾惠休，逸民重刘黎。乃知高世量，不以出处暌。"
"吟兴终依异境长，旧游时入静思量。江声里过东西寺，
"邛州灵境产修篁，九节材应表九阳。造化已能分尺度，
禀化凝正气，炼形为真仙。忘心符元宗，返本协自然。
绿樽翠杓，为君斟酌。今夕不饮，何时欢乐。
如梦令·曾宴桃源深洞
"天骥头似鸟，倏忽四天下。南金色如椹，入火不见火。
忽见便教随命去，恋恩肠断出门时。"
也知行李别，暂喜话言同。若问庐山事，终身愧远公。"
盐出符真主，麟来合大规。赓歌随羽籥，奕叶斅伊祁。
"文章拟真宰，仪冠冷如璧。山寺偶相逢，眼青胜山色。
侬赠绿丝衣，郎遗玉钩子。即欲系侬心，侬思着郎体。"
"住亦无依去是闲，何心终恋此林间。片云孤鹤东西路，
世事吾不预，此心谁得知。西峰有禅老，应见独游时。"
西江月·携手看花深径
疏阴花不动，片景松梢度。夏日旧来长，佳游何易暮。
深谢鲁儒怜潦倒，欲教撑拄绕禅床。"
情无垠兮水汤汤，怀佳期兮属三湘。
知更相逢何岁年。（章武怀念王氏）"
多情公子能相访，应解回风暂借春。
常见浙东夸镜水，镜湖元在浙江西。"
舜弦和雅熏风吹，文王武王弦更悲。
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒，惯摘壶中四序花。
子产却楚逆女以兵
"气杀高隼击，惜芳步寒林。风摇苍琅根，霜剪荍y9心。
"时清道合出尘埃，清苦为诗不仗媒。今日桂枝平折得，
宁饮三斗尘，无逢权怀恩。
大簸怕清风，糠秕缭乱飞。洪炉烹五金，黄金终自奇。
"近日侯门不重才，莫将文艺拟为媒。
"喧喧朱紫杂人寰，独自清吟日色间。何事玉郎搜藻思，
病多唯纵酒，静极不思山。唯有逍遥子，时时自往还。"
"珠帘半床月，青竹满林风。 ——杨女
大有·九日
冢坏路边吟啸罢，安知今日又劳神。"
月苦蝉声嗄，钟清柿叶干。龙钟千万里，拟欲访师难。
玉皇未有天符至，且货乌金混世流。"
况闻此经甚微妙，百千诸佛真秘要。灵山说后始传来，
秋深知气正，家近觉山寒。（《登梨岭望越中》）
且醉尊前休怅望，古来悲乐与今同。"
丞相瘗之刻玄玉，仙路何长死何促。"
"去去楞伽子，春深道路长。鸟啼青嶂险，花落紫衣香。
潇湘神·斑竹枝
"春风日日雨时时，寒力潜从暖势衰。一气不言含有象，
不知门下趋筵士，何似当时石解空。"
"一奏胡笳客未停，野僧还欲废禅听。
老来何必叹流年。清风不变诗应在，明月无踪道可传。
肯羡前贤钓清渭。终须画取挂秋堂，与尔为邻有深意。"
"山兄心似我，岸谷亦难交。不见还相忆，来唯添寂寥。
今日示君君好信，教君见世作神仙。
食大夫之肉。千载之后，犹斯暗伏。将谓唐尧之尊，
传言玉女·钱塘元夕
释子沾恩无以报，只擎章句贡平津。
古木丛青霭，遥天浸白波。下方城郭近，钟磬杂笙歌。"
"浊波扬扬兮凝晓雾，公无渡河兮公竟渡。
"武陵何处访仙乡，古观云根路已荒。细草拥坛人迹绝，
"霁景满水国，我公望江城。碧山与黄花，烂熳多秋情。
一水绕孤岛，闲门掩春草。曾无长者辙，枉此问衰老。
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
"修景属良会，远飙生烦襟。泄云收净绿，众木积芳阴。
村晚
横云点染芙蓉壁，似待诗人宝月来。
不疾成千古，令焚动四山。感恩终有泪，遥寄水潺潺。
上人知机士，瓶锡慰樊笼。彼土诸梵众，嗟君扬道风。"
深谢宋朝明圣主，解书丹诏诏先生。"
只缘一点玷相秽，不得终宵在掌中。"
美人矜名曲不误，蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉，
坐遥翻不睡，愁极却成吟。即恐髭连鬓，还为白所侵。"
"到来江上久，谁念旅游心。故国无秋信，邻家有夜砧。