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瑞龙吟·德清清明竞渡

宋代 / 邵圭

马毛锦斑骍.五方乱风土, ——韩愈
春风谁识面,水国但牵肠。十二门车马,昏明各自忙。"
夕霁方明日,朝阳复蔽空。度关随去马,出塞引归鸿。
谁人筑损珊瑚架,子细看时认沥苏。
守恩辞合浦,擅美掩连城。鱼目应难近,谁知按剑情。"
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
露璞方期辨,雕文幸既成。他山岂无石,宁及此时呈。"
鹤归华表望不尽,玉笥山头多白云。"
声引秋丝逐远风。旅馆听时髭欲白,戍楼闻处叶多红。
"暂别庙堂上,雄藩去豁情。秋风生雁渚,晚雾湿龙旌。
"平吞六国更何求,童女童男问十洲。
穷穴何山出,遮蛮上国宁。残阳高照蜀,败叶远浮泾。
九衢平如水,胡为涉崔嵬。一饭未遑饱,鹏图信悠哉。
终作金銮殿里臣。逸少家风惟笔札,玄成世业是陶钧。
十洲人听玉楼晓,空向千山桃杏枝。"


瑞龙吟·德清清明竞渡拼音解释:

ma mao jin ban xing .wu fang luan feng tu . ..han yu
chun feng shui shi mian .shui guo dan qian chang .shi er men che ma .hun ming ge zi mang ..
xi ji fang ming ri .chao yang fu bi kong .du guan sui qu ma .chu sai yin gui hong .
shui ren zhu sun shan hu jia .zi xi kan shi ren li su .
shou en ci he pu .shan mei yan lian cheng .yu mu ying nan jin .shui zhi an jian qing ..
shi shang chou he xian .ren jian shi jiu an .zhong xu tuo ji yang .lai ci hui kong tan ..
.sui feng jing ri shi man man .te di fan yu gu sui kan .you xie dong nian hua wu zhong .
lu pu fang qi bian .diao wen xing ji cheng .ta shan qi wu shi .ning ji ci shi cheng ..
he gui hua biao wang bu jin .yu si shan tou duo bai yun ..
sheng yin qiu si zhu yuan feng .lv guan ting shi zi yu bai .shu lou wen chu ye duo hong .
.zan bie miao tang shang .xiong fan qu huo qing .qiu feng sheng yan zhu .wan wu shi long jing .
.ping tun liu guo geng he qiu .tong nv tong nan wen shi zhou .
qiong xue he shan chu .zhe man shang guo ning .can yang gao zhao shu .bai ye yuan fu jing .
jiu qu ping ru shui .hu wei she cui wei .yi fan wei huang bao .peng tu xin you zai .
zhong zuo jin luan dian li chen .yi shao jia feng wei bi zha .xuan cheng shi ye shi tao jun .
shi zhou ren ting yu lou xiao .kong xiang qian shan tao xing zhi ..

译文及注释

译文
你今天就要(yao)上战场,我(wo)只得把痛苦埋藏在心间;
无论什么时候你想下三巴回家,请预先把家书捎给我。
地上都已(yi)播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
乌黑的长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是(shi)春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬。只怕,人老珠黄玉减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡(mi)的样子,却又,十分无聊。
为什么远(yuan)望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
纷纷的艺苑里各种说(shuo)法鱼龙混杂,良莠不齐,对错互见,深浅不一,对同一问题的看法有时也五花八门。这时需要的是独具慧眼,有自己的视角和观点。
森冷翠绿的磷火,殷勤相随,闪着光彩。
月圆之夜,大型宫廷歌舞酒宴。出场前先是画妆。因是晚妆,为了适合舞场与烛光,画眉点唇,都不妨色泽浓艳。宫娥们刚画完妆的一刻,是何等光彩照人呀!妆毕,春殿上美女如云,她们队列整齐,鱼贯而入,虽是层层娇娘的行列,望之也顿生军旅的浩荡之感。
枝条最顶端的木芙蓉花,在山中绽放鲜红的花萼。
酒杯里满盛的是美酒佳酿,桌盘上罗列的是各处的山珍海味。

注释
6.薠(fán):一种近水生的秋草。骋望:纵目而望。
218. 而:顺承连词,可不译。
(45)凄梗——悲伤凄切,心头像堵塞了一样。
为:给,替。
瘗(yì):埋葬。铭,文体的一种。庾信有《瘗花铭》。古代常把铭文刻在墓碑或者器物上,内容多为歌功颂德,表示哀悼,申述鉴戒。

赏析

  流亡或流放的本身已够悲惨,而主观心境与客观环境更加深了这种悲哀的程度。从首章“先祖匪人,胡宁忍予?”呼天抢地声中,可见诗人怨愤之深。他不是平民,更不是拾荒流浪汉,而是勋戚贵族的后裔。他说:现 在遭受莫大苦难,先祖在天之灵怎会忍心看我受罪而不加荫庇?逝世的先人当然无(ran wu)辜,诗人的用意自然是指斥活着的当道者刻薄寡恩,对功臣后裔尚且未加眷顾,更何况他人。对照屈原《离骚》的首句:“帝高阳之苗裔兮(我是古帝高阳氏的后裔)。”用自己先祖的高贵,表示对楚怀王流放、迫害自己的不满,两者用意如出一辙。
  期盼的爱情充满了喜悦,而爱情的等待,却又令人焦躁。这首诗所歌咏的,正是一位年轻女子对情人的又喜悦、又焦躁的等候。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债(jiu zhai)多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外。出人意外,就不能不引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  三四句议论抒情,褒扬《北陂杏花》王安石 古诗品性之美。这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:“荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截(cheng jie)句(绝句)。”这两句托物言志,耐人玩味。“东风吹作雪”,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:“南陌”在此诗中与“北陂”相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的“北陂”是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则“南陌”正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。“南陌”繁华,“北陂”僻静;“南陌”热闹,“北陂”空寂;《北陂杏花》王安石 古诗即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁;而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折;要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则《北陂杏花》王安石 古诗是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言“天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守”。一“纵”,一“绝”,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。
  青弋江发源于黄山山脉东南部,上游水流湍急。“涩滩鸣嘈嘈,两山足猿猱。白波若卷雪,侧足不容舠。渔子与舟人,撑折万张篙。”这是写上游江水蜿蜒曲折,两岸千嶂绝壁,翠竹凌空,奇秀多姿。而下游自泾县至芜湖汇入长江,沿途水流平缓、清澈如镜、良田平畴、阡陌如秀、人如画中游。可见在唐代青弋江上游就有舟楫往来。
  关于这两句,郑笺另有说法:“既破毁我周公,又损伤我成王,以此二者为大罪。”以斧斨之破缺比作对周公、成王的流言毁谤,这似乎过分拘泥于史事而说得太玄远了。而将周公比斧,成王比斨,恐亦有失礼度。
  “路远”三句,引神话传说入手。“仙城”,即原注中的芙蓉城。事见胡微之《芙蓉城传》,略云:王迥,子高。初遇一女,自言周太尉女,萁契当侍巾帻;自此攸忽来去。一夕,梦周道服而至,谓王曰:“我居幽僻,君能一往否?”王喜而从之。过一岭,至一殿宇,殿上卷帘,有美丈夫朝服凭几,少顷帘下,周与王登东廊之楼,梁上题曰:“碧云。”王未及下,一女郎登,年可十五,容色娇媚,亦周之比;周谓王曰:“此芳卿也。”梦之明日,周来,王语以梦,问何地。周曰:“芙蓉城也。”王问芳卿何姓。曰:“与我同。”按:苏轼的《芙蓉城诗序》云“世传王迥子高遇仙人周瑶英游芙蓉城。元丰元年三月,余始识子高,问之信然,乃作此诗。”梦窗系用胡微之、苏轼的“王子高芙蓉城遇仙”的传说以应题。此言芙蓉仙城离开这里是非常遥远的,自从王子高离开那里之后,原先容颜娇媚的周芳卿,因思念“王郎”之故,已变得面目憔悴。“锦段”两句。言仙女“芳卿”为了要来寻找“王郎”,从芙蓉城出来,用锦段铺设步障,竟把所有的锦段都用上了。此也点出“路远”也。步障:古代显贵出行所设的屏蔽风寒尘土的行幕。《晋书·石崇传》:“崇与贵戚王恺、羊琇之徒,以奢靡相尚。恺作紫丝布步障四十里,崇作锦步障五十里以敌之。”“凡花”两句,以对比突出木芙蓉花。言世俗的花娇嫩而不禁秋风摧残,可是沾有仙气的木芙蓉花就不同了,它在秋阳中将花开得丰腴鲜丽、红白相间,煞是好看。“相携”三句,见花致幻。言词人见了木芙蓉花后,仿佛又看到它幻化成仙女“芳卿”,且携着王子高翩翩而来,他们俩穿着新奇的服装,交颈共杯,以期一醉。上片引典故而用幻写真。
  把不协调的事物放在一起,引起危机的恐惧,是这首诗的情绪症结。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。
  在第十五章中,诗人继第九至十四章指责执政臣僚诸种劣迹之后,更缕陈人民之所以激成暴乱的原因,实为执政者之咎,执政者贪利敛财,推行暴政,导致民怨沸腾,民无安居之所,痛苦无处诉说,在这种情况下,自然怨恨官府,走邪僻之路。此章诗云:“民之罔极,职凉善背。”指出人民之所以失去是非准则,是因为官府执政者推行苛政违背道理。“民之回遹,职竞用力”。指出人民之所以走向邪僻,是由于官府执政者尚力而不尚德。不仅如此,诗中还指出,执政者做对人民不利的事,唯恐不得其胜(意谓极其残酷)。谴责极为严正。诗人忧国之热忱,同情人民之深切,于此可见。《诗集传》所称此人此辈,即指助厉王为虐之荣夷公等,小人当权,加速国家之危亡,诚足引为鉴诫。
  陶渊明“性本爱丘山”,这不仅是因为他长期生活在田园之中,炊烟缭绕的村落,幽深的小巷中传来的鸡鸣狗吠,都会唤起他无限亲切的感情;更重要的是,在他的心目中,恬美宁静的乡村是与趋膻逐臭的官场相对立的一个理想天地,这里没有暴力、虚假,有的只是淳朴天真、和谐自然。因此,他总是借田园之景寄托胸中之“意”,挖掘田园生活内在的本质的美。《归园田居》组诗是诗人在归隐初期的作品,第一首《归园田居·少无适俗韵》着重表现他“久在樊笼里,复得返自然”的欣喜心情,这一首则着意写出乡居生活的宁静。
  本诗语言凝练,意境深邃。诗人通过远望近观的视角转换,采用虚实结合、拟人传神等手法,收到了情景交融、韵味悠长的艺术效果,讴歌了大禹治水泽被万代的丰功伟绩,同时也将缅怀英雄、爱国忧民的思想感情抒发了出来。
  以上是第二段的前半,四韵八句,一气贯注,渲染了蜀道之难。下面忽然接一句“问君西游何时还”,这就透露了赠行的主题。作者不像作一般送行诗那样,讲些临别的话,而在描写蜀道艰难中间,插入一句“你什么时候才能回来呀?”由此反映了来去都不容易。这一句本身也成为《蜀道难》李白 古诗的描写部分了。
  第四段以“吾闻之”领起,采用历代战争对比的方法,说明战争胜败的关键。先用“牧用赵卒”和“汉倾天下”相比,一个“大破林胡,开地千里”,一个搞得“财殚力痛”,从而得出“任人而已,其在多乎”的结论,说明解决边患问题关键是选用良将,而不在于用兵多少。再以“周逐猃狁”与“秦起长城”、“汉击匈奴”对比:有的“全师而还”,君臣和乐安闲,雍容娴雅;有的“荼毒生灵,万里朱殷”;有的“虽得阴山”,“功不补患”。说明解决边患的办法是以“仁义”、“王道”安抚四夷,而不是黩武开边。引古是为证今,作者用历史事实揭露了唐代开边战争给人民带来的灾难,也讽刺了唐玄宗用人不当。
  此诗共三章,采用复沓形式,各章仅异数字。孔颖达疏曰:“三章上二句恶四国,下四句美周公。”
  末四句,诗人认为,做人做事一定要依据事物本来的情性,身心十分劳累的原因是追求功名。诗人醒悟以往的经历,有很多做错的事,又肯定了辞官的做法。诗人当前关心的是何时天下太平。从诗句中可以见到:诗人仍然关心天下大事。
  由于此诗旨在歌颂,也就是说以“美”为主,所以对秦军来说有巨大的鼓舞力量。据《左传》记载,鲁定公四年(公元前506年),吴国军队攻陷楚国的首府郢都,楚臣申包胥到秦国求援,“立依于庭墙而哭,日夜不绝声,勺饮不入口,七日,秦哀公为之赋《无衣》,九顿首而坐,秦师乃出”。于是一举击退了吴兵。可以想像,在秦王誓师的时候,此诗犹如一首誓词;对士兵们来说,则又似一首动员令。
  全诗五十字不到,但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目 前。这种艺术效果的获得,在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用“挑”“达”二字,主要笔墨都用在刻划她的心理活动上,如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨,末章“一日不见,如三月兮”的独白。两段埋怨之辞,以“纵我”与“子宁”对举,急盼之情中不无矜持之态,令人生出无限想像,可谓字少而意多。末尾的内心独自,则通过夸张修辞技巧,造成主观时间与客观时间的反差,从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来,可谓因夸以成状,沿饰而得奇。心理描写手法,在后世文坛已发展得淋漓尽致,而上溯其源,此诗已开其先。

创作背景

  关于《菩萨蛮》创作时间,宋黄庭坚《菩萨蛮》(半烟半雨溪桥畔)小序记曰:“王荆公新筑草堂于半山,引八功德水作小港,其上垒石作桥,为集句云。”按黄庭坚与王安石同时而年辈稍晚,所记当有据,可信。由此可知该词作于词人晚年罢相后隐居江宁(今南京)钟山半山园时。

  

邵圭( 宋代 )

收录诗词 (2577)
简 介

邵圭 常州府宜兴人,字文敬。成化五年进士授户部主事,历郎中,出为严州知府,迁知思南。善书工棋,诗有“半江帆影落樽前”句,人称邵半江。有《半江集》。

秦西巴纵麑 / 钊思烟

旌旗首尾千馀里,浑不消他一局棋。"
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
"禅心高卧似疏慵,诗客经过不厌重。藤杖几携量碛雪,
洒空深巷静,积素广庭闲。借问袁安舍,翛然尚闭关。"
"迢迢来极塞,连阙谓风吹。禅客呵金锡,征人擘冻旗。
尽日会稽山色里,蓬莱清浅水仙家。"
闻公已有平生约,谢绝女萝依兔丝。"
一身无累似虚舟。满朝权贵皆曾忤,绕郭林泉已遍游。


苏幕遮·草 / 类己巳

投金渚畔春杨柳,自此何人系酒船。"
鹤归松上月,僧入竹间云。莫惜中宵磬,从教梦里闻。"
旧地人潜换,新巢雀谩窥。双双暮归处,疏雨满江湄。"
珍重加餐省思虑,时时斟酒压山岚。
八音动繁会,九变叶希声。和云留睿赏,熏风悦圣情。
若非叶下滴秋露,则是井底圆春冰。凄清妙丽应难并,
"高节谏垣客,白云居静坊。马饥餐落叶,鹤病晒残阳。
诗闻安石咏,香见令公熏。欲首函关路,来披缑岭云。 ——白居易


玉台体 / 枫山晴

但能和乐同琴瑟,未必恩情在绮纨。"
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
诗毫粘酒淡,歌袖向人斜。薄暮忘归路,垂杨噪乱鸦。"
"万卷书边人半白,再来惟恐降玄纁.性灵比鹤争多少,
戏鹭飞轻雪,惊鸿叫乱烟。晚秋红藕里,十宿寄渔船。"
"白水流今古,青山送死生。驱驰三楚掾,倏忽一空名。
"文王寝膳武王随,内竖言安色始怡。
荷杖青林下,携筐旭景前。孕灵资雨露,钟秀自山川。


腊日宣诏幸上苑 / 催花诗 / 冼庚

"大似贤臣扶社稷,遇明则见暗还藏。(《影诗》,
百揆方时叙,重离遂不融。故臣偏感咽,曾是叹三穷。
"影未沈山水面红,遥天雨过促征鸿。
"迢迢江汉路,秋色又堪惊。半夜闻鸿雁,多年别弟兄。
我思方泬寥,君词复凄切。 ——皮日休
辅弼登阶清。坌秀恣填塞, ——孟郊
"正月二月村墅闲,馀粮未乏人心宽。
落月低前树,清辉满去舟。兴因孤屿起,心为白苹留。


大雅·抑 / 卷丁巳

离瑟殷勤奏,仙舟委曲回。征轮今欲动,宾阁为谁开。 ——刘禹锡
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
禾黍是亡国,山河归圣君。松声骤雨足,几寺晚钟闻。"
街鼓侵人急,西倾日欲斜。黄泉无旅店,今夜宿谁家。
大夜应归贺监边。山木易高迷故垄,国风长在见遗篇。
逸韵追安石,高居胜辟强。 ——崔群
倒着接z5发垂领, ——皎然
"闲补亡书见废兴,偶然前古也填膺。秦宫犹自拜张禄,


送欧阳推官赴华州监酒 / 慕容曼

吾师不饮人间酒,应待流霞即举杯。"
东海即为郎斟酌,绮疏长悬七星杓。"
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
鹤唳翠梢天上闻。大厦可营谁择木,女萝相附欲凌云。
"野出西垣步步迟,秋光如水雨如丝。铜龙楼下逢闲客,
"霞衣欲举醉陶陶,不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在,
潮平沙觜没,霜苦雁声残。渔父何疏逸,扣舷歌未阑。"
暖殿奇香馥绮罗,窗间初学绣金鹅。


国风·周南·芣苢 / 汪寒烟

阳原叹薤露,阴壑悼藏舟。清夜妆台月,空想画眉愁。"
墙低山半出,池广水初平。桥转长虹曲,舟回小鹢轻。 ——白居易
"鹤绫三尺晓霞浓,送与东家二八容。罗带绣裙轻好系,
"寺门和鹤倚香杉,月吐秋光到思嚵。将法传来穿泱漭,
尔不耕,亦不饥。尔不蚕,亦有衣。有眼不能分黼黻,
"至宝看怀袖,明珠出后收。向人光不定,离掌势难留。
登临继风骚,义激旧府恩。 ——李崿"
"鸳瓦虹梁计已疏,织茅编竹称贫居。剪平恰似山僧笠,


上之回 / 张简秀丽

得地依东阁,当阶奉上台。 ——行式
闲掷金梭恼谢鲲。不夜珠光连玉匣,辟寒钗影落瑶尊。
宜臼东来年更远,川流难绝信源长。"
朝绅郁青绿,马饰曜珪珙。国雠未销铄,我志荡邛陇。 ——孟郊
山色来多与静宜。簪屦尚应怜故物,稻粱空自愧华池。
折腰犹悟俗人情。老还上国欢娱少,贫聚归资结束轻。
"爱此凌霜操,移来独占春。贞心初得地,劲节始依人。
鹭立低枝晚,风惊折叶秋。赠君须种取,不必树忘忧。"


门有车马客行 / 问丙寅

颜色尤难近,馨香不易通。朱门金锁隔,空使怨春风。
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
"细腰宫尽旧城摧,神女归山更不来。
"万古潇湘波上云,化为流血杜鹃身。长疑啄破青山色,
埋轮意气尚存无。由来圣代怜才子,始觉清风激懦夫。
白羽遗泥鹤上天。索米夜烧风折木,无车春养雪藏鞭。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
圣寿南山永同。"


北风 / 杨天心

兰舟初动曲池平。净缘高树莓苔色,饥集虚廊燕雀声。
"沙塞秋应晚,金闺恨已空。那堪裂纨素,时许出房栊。
为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
望望人烟远,行行萝径迷。 ——陈元初
"公局长清淡,池亭晚景中。蔗竿闲倚碧,莲朵静淹红。
一朵又一朵,并开寒食时。谁家不禁火,总在此花枝。
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
御柳舞着水,野莺啼破春。徒云多失意,犹自惜离秦。"