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角弓

清代 / 李希邺

曝衣遍天下,曳月扬微风。蛛丝小人态,曲缀瓜果中。
"巴蜀愁谁语,吴门兴杳然。九江春草外,三峡暮帆前。
英雄若神授,大材济时危。顷岁遇雷云,精神感灵祇.
"人群不相见,乃在白云间。问我将何适,羡君今独闲。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
"白首南朝女,愁听异域歌。收兵颉利国,饮马胡芦河。
白云长满目,芳草自知心。山色连东海,相思何处寻。"
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。
春色生烽燧,幽人泣薜萝。君臣重修德,犹足见时和。"
"故使笼宽织,须知动损毛。看云莫怅望,失水任唿号。
市朝欲认不知处,漠漠野田空草花。"
平旦驱驷马,旷然出五盘。江回两崖斗,日隐群峰攒。苍翠烟景曙,森沉云树寒。松疏露孤驿,花密藏回滩。栈道谿雨滑,畬田原草干。此行为知己,不觉蜀道难。
绿芳都在经过地。行人看射领军堂,游女题诗光宅寺。
四海非天狱,何为非天囚。天囚正凶忍,为我万姓雠。
"长头大鼻鬓如雪,早岁连兵剑锋折。千金尽去无斗储,
重为告曰:杖兮杖兮,尔之生也甚正直,
我行洞庭野,欻得文翁肆。侁侁胄子行,若舞风雩至。
阴色静陇亩,劝耕自官曹。四邻耒耜出,何必吾家操。"
"牵牛出河西,织女处其东。万古永相望,七夕谁见同。


角弓拼音解释:

pu yi bian tian xia .ye yue yang wei feng .zhu si xiao ren tai .qu zhui gua guo zhong .
.ba shu chou shui yu .wu men xing yao ran .jiu jiang chun cao wai .san xia mu fan qian .
ying xiong ruo shen shou .da cai ji shi wei .qing sui yu lei yun .jing shen gan ling qi .
.ren qun bu xiang jian .nai zai bai yun jian .wen wo jiang he shi .xian jun jin du xian .
bu xu xian yi xiao .mo ji chi jia pin .geng zuo dong zheng fu .zhi jun you lao qin ..
.bai shou nan chao nv .chou ting yi yu ge .shou bing jie li guo .yin ma hu lu he .
bai yun chang man mu .fang cao zi zhi xin .shan se lian dong hai .xiang si he chu xun ..
.qun ju shao sheng yi .sui duo yi xi wei .xi zai jie shi xiao .suan se ru tang li .
chun se sheng feng sui .you ren qi bi luo .jun chen zhong xiu de .you zu jian shi he ..
.gu shi long kuan zhi .xu zhi dong sun mao .kan yun mo chang wang .shi shui ren hu hao .
shi chao yu ren bu zhi chu .mo mo ye tian kong cao hua ..
ping dan qu si ma .kuang ran chu wu pan .jiang hui liang ya dou .ri yin qun feng zan .cang cui yan jing shu .sen chen yun shu han .song shu lu gu yi .hua mi cang hui tan .zhan dao xi yu hua .yu tian yuan cao gan .ci xing wei zhi ji .bu jue shu dao nan .
lv fang du zai jing guo di .xing ren kan she ling jun tang .you nv ti shi guang zhai si .
si hai fei tian yu .he wei fei tian qiu .tian qiu zheng xiong ren .wei wo wan xing chou .
.chang tou da bi bin ru xue .zao sui lian bing jian feng zhe .qian jin jin qu wu dou chu .
zhong wei gao yue .zhang xi zhang xi .er zhi sheng ye shen zheng zhi .
wo xing dong ting ye .xu de wen weng si .shen shen zhou zi xing .ruo wu feng yu zhi .
yin se jing long mu .quan geng zi guan cao .si lin lei si chu .he bi wu jia cao ..
.qian niu chu he xi .zhi nv chu qi dong .wan gu yong xiang wang .qi xi shui jian tong .

译文及注释

译文
眼前的穷途末路,只能叫我(wo)(wo)眼泪洗面;回头看看我走过的里程,也只能叫我潸然出涕。
春风请继续吹动它的花瓣,希望这美丽的花朵能飘落在皇宫大殿的玉石台阶上。
经常涉足偏僻村落,拨开草丛相(xiang)互来往。
  当初,张衡写作《定情赋》,蔡邕写作《静情赋》,他们摒(bing)弃华丽的辞藻、崇尚恬淡澹泊的心境,文章之初将(功名场里的)思虑发散开来,末了则(ze)归总到自制中正的心绪。这样来抑制流于歪邪或坠于低鄙的不正当的心念,想来也有助于讽喻时弊、劝谏君主。缀字成文的雅士们,代代承继(他们的传统)写作这种文赋并将之发扬,又(往往)从某些相似点推而之广言及其他,把原来的辞义推广到更开阔的境地。平日闲居里巷深园,多有闲暇,于是也重提笔墨,作此情赋;虽然文采可能不比前人精妙,大约也并不致歪曲作文章者的本意。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
魂魄归来吧!
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
爱情的种子不要和春花开放,寸寸相思只会化(hua)成寸寸尘灰。含情脉脉地凝望不觉春日已晚,短暂见上一面也已经是夜深时分。
通往云台的栈道,一直伸向高深难测的幽冥之处,
当时玉碗里兴许还留有剩酒,银灯恐怕也亮着,外面围着薄纱。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特(te)别中我心意!
像冯谖那样弹剑作歌发牢骚,在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。
你难道看不见那年迈的父母,对着明镜悲叹自己的白发,早晨还是满头的黑发,怎么才到傍晚就变成了雪白一片。

注释
(11)衔(xián)远山,吞长江,浩浩汤汤:衔,衔接。吞,吞没。浩浩汤汤(shāng):水波浩荡的样子。
⑺果臝(luǒ):葫芦科植物,一名栝楼。臝,裸的异体字。
⑹试问:一作“问取”
①素娥:即嫦娥,月中仙子。丹桂:传说月中有桂树,高五百丈。
20 足:满足
(5)“夜闻”二句一作“鸟声渐变知芳节,人意无聊感物华”。归雁:春季雁向北飞,故 云。隋薛道衡《人日思归》:“人归落雁后,思发在花前。”感物华:感叹事物的美好。 物华 :美好的景物。
(78)泰初:天地万物的元气。

赏析

  “岭头便是分头处,惜别潺湲一夜声。”在“入山三日(san ri)”,相伴相依的旅程中,“溪水有情”之感不免与日俱增,因此当登上岭头,就要和溪水分头而行的时候,心中便不由自主地涌起依依惜别之情。但却不从自己方面来写,而是从溪水方面来写,以它的“惜别”进一步写它的“有情”。岭头处是旅途中的一个站头,诗人这一晚就在岭头住宿。在寂静的深山之夜,耳畔只听到岭头流水,仍是潺湲作响,彻夜不停,仿佛是在和自己这个同行三日的友伴殷勤话别。这“潺湲一夜声”五字,暗补“三日同行”时日夕所闻。溪声仍是此声,而当将别之际,却极其自然地感觉这溪水的“潺湲一夜声”如同是它的深情的惜别之声。在这里,诗人巧妙地利用了分水岭的自然特点,由“岭头”引出旅人与溪水的“分头”,又由“分头”引出“惜别”,因惜别而如此体会溪声。联想的丰富曲折和表达的自然平易,达到了和谐的统一。写到这里,溪水的“有情”已经臻于极致,诗人对溪水的深情也自在不言中了。
  恼人的景象,愁杀了这位落魄南去的逐臣,昏暗的境界,又恰似他内心的迷离惝恍。因此,这二句写景接上二句的抒情,转承得实在好,以景衬情,渲染了凄凉孤寂的气氛,烘托出悲苦的心情,使抒情又推进一层,更加深刻细腻,更加强烈具体了。
  全诗抒写至此,笔锋始终还都针对着“惜费”者。只是到了结尾,才突然“倒卷反掉”,指向了人世的另一类追求:仰慕成仙者。对于神仙的企羡,从秦始皇到汉武帝,都干过许多蠢事。就是汉代的平民,也津津乐道于王子乔被神秘道士接上嵩山、终于乘鹤成仙的传说。在汉乐府中,因此留下了“王子乔,参驾白鹿云中遨。下游来,王子乔”的热切呼唤。但这种得遇神仙的期待,到了苦闷的汉末,也终于被发现只是一场空梦(见《古诗十九首·驱车上东门》:“服食求神仙,多为药所误。不如饮美酒,被服纨与素”)。所以,对于那些还在做着这类“成仙”梦的人,诗人便无须多费笔墨,只是借着嘲讽“惜费”者的余势,顺手一击,便就收束:“仙人王子乔,难可与等期!”这结语在全诗似乎逸出了主旨,一下子岔到了“仙人”身上,但诗人之本意,其实还在“唤醒”那些“惜费”者,即朱筠《古诗十九首说》指出的:“仙不可学,愈知愚费之不可惜矣”。只轻轻一击,即使慕仙者为之颈凉,又照应了前文“为乐当及时”之意:收结也依然是旷达而巧妙的。
  下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意,本来是词中经常出现的内容,而且以直接描写为多,作者却另辟蹊径,以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
  《《运命论》李康 古诗》是一篇洋洋洒洒的大文章,内容繁富,思想复杂。文中的一些具体譬喻、分析,似不无可取之处;但总体的立论,却不无偏颇。由于作者目睹曹魏政权后期大权旁落在司马氏家族手中,感慨国家兴衰、君臣遇合之无常,又不得其解,于是便把一切都委之于运命,公然提出:“治乱,运也;穷达,命也;贵贱,时也。”认为这种“运”是无法改变的,个人的出处穷达贵贱都是受个人命运的“命”与时代命运的“时”摆布的。为了证明这点,他列举了许多历史上正反面的人事,如“百里奚在虞而虞亡,在秦而秦霸,非不才于虞而才子秦也”;张良在圮上受书后,以《太公兵法》游说群雄,没人明白,等到遭遇汉高祖,则每言必听,常用其策,“非张良之拙说于陈项而巧言于沛公也”,这都是运命使然。再如孔子是一代圣人,其“道足以济天下,而不得贵于人;言足以经万世,而不见信于时;行足以应神明,而不能弥纶于俗;应聘七十国,而不一获其主;驱骤于蛮夏之域,屈辱于公卿之门,其不遇也如此。”反而德行不如孔子的子思与子夏,却势动人主,风光一时,这就是命运所注定的。
  当时,天下战乱已久,国家和人民都陷于苦难中,一时还无法摆脱困境。杜甫虽有匡时济世之志,但年老力衰,已“无力正乾坤”。萧涤非先生说:“感到‘无力正乾坤’的诗人是很难做到飘飘然的。白居易有这样两句诗:‘外容闲暇中心苦,似是而非谁得知?’我以为这对于我们理解杜甫这一貌似达观的形象很有帮助。”(《杜甫诗选注》)可见诗中仍然表现了作者对时局的深切关心,流露了对国家、人民的忧虑,在计无所出的情况下,无可奈何的苦闷心情。
  第三首又从广阔的外界回到自己的斗室,“长安布衣谁比数”,少陵多有自称“布衣”、“野老”之辞,实不甘也。“谁比数”可较太史公《报任安书》言“刑余之人,无所比数”,意绝之至也。而“长安”亦不过客居之地,“反锁衡门守环堵”亦是绝望之举,路穷则独守一隅,实也不过是暂时的避世(bi shi),避开内心纠结无解的困愕。将烦忧锁在门外茫茫世界,门内的心还念念不忘欲与其汇合。“老夫不出长蓬蒿”,相比隐居的寂寥,更多是郁郁不平与刻意求静的痛苦。风雨中无忧无虑奔跑嬉戏的孩子却给诗中添了新鲜的颜色:“稚子无忧走风雨”。同时也带来更多的不确定,给人(gei ren)以忧虑的悠长:如此单纯的孩子未来能承受多重的阴霾很难说。“雨声飕飕催早寒,胡雁翅湿高飞难”,外界溢入的雨声和寒意又唤起心中恒久的幽灵,欲“奋翅起高飞”而复深觉身居此困厄、混沌之世。无奈而于末尾作楚吟:“秋来未曾见白日,泥污后土何时干”。仇氏《杜诗详注》中言:“日者君象,土者臣象,日暗土污,君臣俱失其道矣”。杜诗中末句常作此等疑问,他一生都似在这种等待中度过。
  第十章回过头来,描写出游时车马,仍扣紧君臣相得之意。末二句写群臣献诗,盛况空前,与首章之“来游来歌,以矢其音”呼应作结。
  文君,他用尽最后的声音唤他,轻谧的好象当年,进入她心房时。
  “祖帐连河阙,军麾动洛城”以写景的方式,紧接上文,描绘出一幅饯别的帐蓬连绵不断、从宫阙直伸延到河边的景致。诗人以热烈的感情,丰富的想象,夸张的语言,使得结构显得严谨,写出征时热烈隆重的饯别场面和威严雄壮的军容。“连”、“动”两个动词,用得贴切自然,可谓一字传神,觥筹交错中,使得出征和送行的场面声势浩大、气势强劲。
  结尾四句,诗人把亲友零落、生命短促的现实痛苦升华为对整个人生意义和价值的悲叹感伤。“道”,此指自然规律。信,确实。“崇替”,衰亡,灭亡。“天道信崇替,人生安得长”——宇宙间万灵万类终归要走向衰亡,人又岂能获免!着一“信”字,更见沉痛。既然人的衰亡是宇宙之必然,那每个人都在劫难逃了,零落者的今天,便是“我”的明天,于是诗人便在一曲欲解不能的伤叹中收束全诗:“慷慨惟平生,俯仰独悲伤。”惟,思。“俯仰”二字突现诗人敏感的时间意识,与悲伤萦怀、感慨淋漓的气氛相吻合,更易产生“每读一过,令人辄唤奈何”的效果。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  “阴火潜烧天地炉”四句,诗人突发奇想,发出喟然之叹:蕴藏在地下的火,以天地为炉,阴阳为炭,万物为铜,常燃不息,为什么偏偏把这西边一角烧得这么热?高处,它吞食月窟,侵及星辰;远处,它的气焰越过西方的赤坂,一直威逼更远的单于。诗的十三、十四句,交代吟诗的环境和原由。吟诗是为了为友送行;地点在天山脚下的城郭;时间是夕阳西下将于海边沉没之际,触景生情,引起一番对热海的赞叹。
  修辞手法的多样,丰富了感情表达的内涵。如“盖文王拘而演《周易》”以下八个迭句,实际隐含着八组对比,同时又两两对偶,与排比相结合,既表明了对历史上杰出人物历经磨难而奋发有为的现象的认识,又表明了以他们为榜样,矢志进取、成就伟业的坚强意志,气势雄浑,令人欲悲欲叹。又如“猛虎在山,百兽震恐……”一句,运用比喻,沉痛控诉了人间暴政对人性的扼杀和扭曲,形象地说明了“士节”不可以稍加受辱的道理,真是痛彻心脾。其他像引用、夸张、讳饰等修辞手法的运用,都真切的表达出作者跌宕起伏的情感,有时奔放激荡,不可遏止;有时隐晦曲折,欲言又止,让我们似乎触摸到了作者内心极其复杂的矛盾与痛苦。
  前四句明明写垂钓情景,而却偏说是写爱情,这并不是附会。因为诗的最后两句点明:“日暮待情人,维舟绿杨岸。”诗人不把这两句点明爱情的诗,开门见山地放到篇首,这就是诗的结构艺术之妙,如果把最后两句放到篇首,诗来气脉尽露,一览无余;再没有委婉的情致。而且这样一来,那一联双关句,势必成为结尾,使语意骤然中断,漫无着落,不能收住全诗。这样结尾,从全诗意脉结构来看,却极尽山回路转、云谲雾诡、变化腾挪之妙。它使前面钓“垂钓”,一下子变成含情的活动,也使“疑”、“知”等心理描写,和爱情联系起来,从而具备了双关的特色。
  文题为“《伤仲永》王安石 古诗”,文中却未见一个“伤”字,然而全篇写的正是一个“伤”字。这正如《王荆公年谱考略》所评:“余谓仲水始而通悟,终焉为泯然众人,见于荆公悼叹者详矣!”由此可见,此文契合照应不在形式上而在内容中。这篇议论文,先叙后议,在事实叙述的基础上立论,事实成为立论的依据。第一、二两段只叙不议,为第三段的议论服务,后面的议论,集中强烈,言简意赅,如画龙点睛,使前面所叙的事实立即升华具有典型意义。全文仅二百字,叙事之简洁。说理之透彻,安石散文风格在此已露出端倪。

创作背景

  另一方面,社会现实的黑暗以及统治集团所采取的“党锢”等高压政策,使士人普遍受到压抑。物不得其平则鸣,他们越来越多地运用赋这种文学样式抒发自己的不平。于是,东汉文坛上出现了一批感情激切的抒情赋。

  

李希邺( 清代 )

收录诗词 (5833)
简 介

李希邺 李希邺,字仙根,江宁人。监生,官东湖知县。有《梅花小隐庐诗集》。

舟中夜起 / 第五乙卯

孤陋忝末亲,等级敢比肩。人生意颇合,相与襟袂连。
郊原北连燕,剽劫风未休。鱼盐隘里巷,桑柘盈田畴。
终嗟州县劳,官谤复迍邅。虽负忠信美,其如方寸悬。
幸为达书贤府主,江花未尽会江楼。"
"藏头不复见时人,爱此云山奉养真。露色点衣孤屿晓,
往往坡陀纵超越。角壮翻同麋鹿游,浮深簸荡鼋鼍窟。
主人邀尽醉,林鸟助狂言。莫问愁多少,今皆付酒樽。"
今日逢明圣,吾为陶隐居。"


秦楼月·楼阴缺 / 钟离松胜

"伏枕云安县,迁居白帝城。春知催柳别,江与放船清。
怡然共携手,恣意同远步。扪萝涩先登,陟巘眩反顾。
前世失国,如王者多。于斯不寤,当如之何。"
连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
"巳公茅屋下,可以赋新诗。枕簟入林僻,茶瓜留客迟。
承诏选嘉宾,慨然即驰轺。清昼下公馆,尺书忽相邀。
自怜寂寞会君稀,犹着前时博士衣。我欲低眉问知己,
称意人皆羡,还家马若飞。一枝谁不折,棣萼独相辉。"


初到黄州 / 范姜雪

忆戴差过剡,游仙惯入壶。濠梁时一访,庄叟亦吾徒。"
解衣开北户,高枕对南楼。树湿风凉进,江喧水气浮。
明主频移虎符守,几时行县向黔黎。"
"有客传河尹,逢人问孔融。青囊仍隐逸,章甫尚西东。
未假抟扶势,焉知羽翼轻。吾君开太液,愿得应皇明。"
"障深闻道晚,根钝出尘难。浊劫相从惯,迷途自谓安。
江月辞风缆,江星别雾船。鸡鸣还曙色,鹭浴自清川。
严冬北风急,中夜哀鸿去。孤烛思何深,寒窗坐难曙。


听张立本女吟 / 那拉珩伊

旧物森犹在,凶徒恶未悛。国须行战伐,人忆止戈鋋.
向背森碧峰,浅深罗古树。尧皇未登极,此地曾隐雾。
"拜庆承天宠,朝来辞汉宫。玉杯分湛露,金勒借追风。
"我行入东川,十步一回首。成都乱罢气萧飒,
脚下高蹄削寒玉。始知神龙别有种,不比俗马空多肉。
异县逢旧友,初忻写胸臆。天长关塞寒,岁暮饥冻逼。
"已见槿花朝委露,独悲孤鹤在人群。真僧出世心无事,
"东林初结构,已有晚钟声。窗户背流水,房廊半架城。


六幺令·天中节 / 卑紫璇

发日排南喜,伤神散北吁。飞鸣还接翅,行序密衔芦。
舞怯铢衣重,笑疑桃脸开。方知汉成帝,虚筑避风台。
"官舍临江口,滩声人惯闻。水烟晴吐月,山火夜烧云。
"白发壮心死,愁看国步移。关山惨无色,亲爱忽惊离。
昨夜动使星,今旦送征鞍。老亲在吴郡,令弟双同官。
不辞终日离家远,应为刘公一纸书。"
客意念留滞,川途忽阻艰。赤亭仍数里,夜待安流还。"
"畴昔丹墀与凤池,即今相见两相悲。


南陵别儿童入京 / 公良文雅

歌钟芳月曙,林嶂碧云生。乱水归潭净,高花映竹明。
出号江城黑,题诗蜡炬红。此身醒复醉,不拟哭途穷。"
"南图适不就,东走岂吾心。索索凉风动,行行秋水深。
剑动新身匣,书归故国楼。尽哀知有处,为客恐长休。"
我未下瞿塘,空念禹功勤。听说松门峡,吐药揽衣巾。
江莲摇白羽,天棘梦青丝。空忝许询辈,难酬支遁词。"
词场竟疏阔,平昔滥吹奖。百年见存殁,牢落吾安放。
姹女萦新裹,丹砂冷旧秤。但求椿寿永,莫虑杞天崩。


大雅·緜 / 不依秋

暮锁印囊飞上吏。长乐花深万井时,同官无事有归期。
烈火发中夜,高烟焦上苍。至今分粟帛,杀气吹沅湘。
短衣防战地,匹马逐秋风。莫作俱流落,长瞻碣石鸿。"
欲知别后相思意,唯愿琼枝入梦频。"
古来杰出士,岂待一知己。吾闻昔秦青,倾侧天下耳。"
只愿无事常相见。"
戏假霜威促山简,须成一醉习池回。"
所嗟岂敢道,空羡江月明。昔闻扣断舟,引钓歌此声。


满江红·中秋夜潮 / 慕盼海

"晓日早莺啼,江城旅思迷。微官同寄傲,移疾阻招携。
醉后未能别,待醒方送君。看君走马去,直上天山云。
继远家声在此身。屈指待为青琐客,回头莫羡白亭人。"
草堂竹径在何处,落日孤烟寒渚西。"
紫诰鸾回纸,清朝燕贺人。远传冬笋味,更觉彩衣春。
自失论文友,空知卖酒垆。平生飞动意,见尔不能无。"
沧江白发愁看汝,来岁如今归未归。"
侧径樵客,长林野烟。青峰之外,何处云天。"


义士赵良 / 项乙未

紫鳞冲岸跃,苍隼护巢归。向晚寻征路,残云傍马飞。"
终然备外饰,驾驭何所益。我有平肩舆,前途犹准的。
"太白明无象,皇威未戢戈。诸侯持节钺,千里控山河。
主人白发雪霞衣,松间留我谈玄机。"
出门尽原野,白日黯已低。始惊道路难,终念言笑暌。
倚门固有望,敛衽就行役。南登吟白华,已见楚山碧。
"梁子工文四十年,诗颠名过草书颠。
萋萋藉草远山多。壶觞须就陶彭泽,时俗犹传晋永和。


登峨眉山 / 子车英

怀袖未传三岁字,相思空作陇头吟。"
反为后辈亵,予实苦怀缅。煌煌斋房芝,事绝万手搴。
连山黯吴门,乔木吞楚塞。城池满窗下,物象归掌内。
已报还丹效,全将世事疏。秋风景溪里,萧散寄樵渔。"
"斤溪数亩田,素心拟长往。繄君曲得引,使我缨俗网。
中使日夜继,惟王心不宁。岂徒恤备享,尚谓求无形。
"宿昔山水上,抱琴聊踯躅。山远去难穷,琴悲多断续。
药纂西极名,兵流指诸掌。贯穿无遗恨,荟蕞何技痒。