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从岐王过杨氏别业应教

明代 / 曹衔达

最恨鸣珂晓鼓催。应笑楚襄仙分薄,日中长是独裴回。"
"含香高步已难陪,鹤到清霄势未回。遇物旋添芳草句,
松阴自转远山晴。见多邻犬遥相认,来惯幽禽近不惊。
戎衣一挂清天下,傅野非无济世才。"
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪,小舟如叶傍斜晖。
"萧萧风雨建阳溪,溪畔维舟访亚齐。一轴新诗剑潭北,
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪更纷纷。"
殷勤为报梁家妇,休把啼妆赚后人。
"新发烟霞咏,高人得以传。吟销松际雨,冷咽石间泉。
日出天须霁,风休海自清。肺肠无处说,一为启聪明。"
墨迹两般诗一首,香炉峰下似相逢。"
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。


从岐王过杨氏别业应教拼音解释:

zui hen ming ke xiao gu cui .ying xiao chu xiang xian fen bao .ri zhong chang shi du pei hui ..
.han xiang gao bu yi nan pei .he dao qing xiao shi wei hui .yu wu xuan tian fang cao ju .
song yin zi zhuan yuan shan qing .jian duo lin quan yao xiang ren .lai guan you qin jin bu jing .
rong yi yi gua qing tian xia .fu ye fei wu ji shi cai ..
se se yun zhong di zi gui .beng li si leng tou yuan lang .xiao zhou ru ye bang xie hui .
.xiao xiao feng yu jian yang xi .xi pan wei zhou fang ya qi .yi zhou xin shi jian tan bei .
zhong mu pai shu ying .han liu die xi wen .yao yao wang dan gui .xin xu geng fen fen ..
yin qin wei bao liang jia fu .xiu ba ti zhuang zhuan hou ren .
.xin fa yan xia yong .gao ren de yi chuan .yin xiao song ji yu .leng yan shi jian quan .
ri chu tian xu ji .feng xiu hai zi qing .fei chang wu chu shuo .yi wei qi cong ming ..
mo ji liang ban shi yi shou .xiang lu feng xia si xiang feng ..
.di mai han lai qian .en bo zhu hou xin .yin jiang zhu pai shui .bie zhu da du chun .

译文及注释

译文
农事确实要平时致力,       
杂乱的柳枝条还没有变黄,在东风的吹动下狂扭乱舞。
偶尔到江边采摘白蘋,又随着女伴祭奠江神。
茫茫的草木,重重的山岗遮住了望眼,思乡的忧愁盈满心怀。
沙场广袤夕阳尚未下落,昏暗中看见遥远的临洮。
如果能够像牛(niu)郎织女一样,于天河相见,即使抛却荣华富贵也心甘。
买丝线绣一幅怜才爱士的平原君,有好酒只拿去浇祭赵(zhao)州的旧土。
王恒秉承王季美德,哪里得到其兄的牛羊?
农历十月,寒气逼人,呼啸的北风多么凛冽.满怀愁思,夜晚更觉漫长,抬头仰望天上(shang)罗列的星星.十五(wu)月圆,二十月缺.有客人从远地来,带给我一封(feng)信函(han).信中先说他常常想念着我,后面又说已经分离很久了.把信收藏在怀袖里,至今已过三年字迹仍不曾磨灭.我一心一意爱着你,只怕你不懂得这一切.
向着战场进发。朝廷大军在玉门关与胡兵雪(xue)(xue)中交战,敌人的箭簇像沙石一样的射在我军战士的衣甲上。
人们不知寒梅靠近溪水提早开放,以为那是经冬而未消融的白雪。
春天到了,院子里曲折的回廊非常的安静。山上的桃花、溪边的杏树,三三两两地种在一起。不知道它们是为谁开放,为谁凋零?
在江汉就曾经一起作客,每次相逢都是尽醉而还。
这个世道混浊善恶不分,喜欢(huan)嫉妒别人抹煞所长。

注释
⒀青楼:古时指女子所居之楼。曹植《美女篇》:“青楼临大路,高门结重关。”
[3]依黯:心情黯然伤感。
南江:罗定江古称泷水(“泷”读shuāng,音“双” ,指急流的水。泷水是因其上游水流湍急而得名),又叫泷江、南江,是广东十大河流之一。南朝齐时(479~502),罗定江曾称为“南江”,置有“南江督护”。清范端昂将其与西江、北江、东江并列为“广东四江”:“西江水源最长,北江次之,东江又次之,南江独短”。清屈大均说:“西江一道吞南北,南北双江总作西”,也是将泷水称作南江。又“‘南江’,《刘注》:‘当指赣江。’,不知何据。我以为当指浈江。”
(5)鸿声:鸿雁鸣叫的声音。古有鸿雁传书一说。
我(却)[1]唯独喜爱莲花从淤泥里生长出却不受(淤泥)沾染,经过清水洗涤,但是却不显得妖媚。
7、平明:天刚亮的时候。白羽:箭杆后部的白色羽毛,这里指箭。
17、青楼:本指女性所居华丽楼房。后多指妓院。
13、霜竹:指笛子。

赏析

  《《狼山观海》王安石 古诗》虽然是王安石的一首逸诗,可是它给留下了写南通狼山的名篇,也可窥见王安石早期诗风,并对研究宋诗有一定价值。不仅南通人重视它,也是王诗与宋诗研究界值得珍视的。
  从统治者方面来说,就要复杂多了。《礼记·大学》引到《《桃夭》佚名 古诗》这首诗时说:“宜其家人,而后可以教国人。”这可真是一语道破。家庭是社会的最基本单位,家庭的巩固与否与社会的巩固与否,关系十分密切。到了汉代,出现了“三纲”(君为臣纲,父为子纲,夫为妻纲)“五常”(君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友五种关系)之说。不论“三纲”,还是“五常”,它们都以夫妇关系为根本,认为夫妇关系是人伦之始,其它的四种关系都是由此而派生出来的。宋代理学家朱熹说:“有天地然后有万物,有万物然后有男女,有男女然后有夫妇,有夫妇然后有父子,有父子然后有君臣,有君臣然后有上下,有上下然后礼义有所错。男女者,三纲之本,万事之先也。”(《诗集传》卷七)从这段论述,我们也可以看出统治者为什么那么重视婚姻、家庭问题。听古乐唯恐卧,听郑卫之音而不知倦的魏文侯有一段名言,说得很为透僻。他说:“家贫则思良妻,国乱则思良相。上承宗庙,下启子孙,如之何可以苟,如之何其可不慎重以求之也!”“宜家”是为了“宜国”,在他们眼里,“宜家”与“宜国”原本是一回事,当然便被看得十分重要了。
  景致的变化:孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
  诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事,写孤坟的荒凉与凄怆。
  其次,康公与魏颗面对的情况是不同的:魏颗面临着两种选择,即既可以执行武子神智清醒时的使妾改嫁的命令,也可以执行其父神智不清时的使妾殉葬的命令,而康公只有一种选择,在“父没,观其行。三年无改于父之道,可谓孝矣”(《论语·学而》)的春秋时期,康公执行父命乃被动行事,无可厚非。当然,康公以三良殉葬,只是一味尽孝而不顾国家利益和生者的性命,也最终毁了父亲的一世英名(他本可以挽救的),宗元就此讨伐他也是对的,这表现了宗元的人道主义精神和时代的进步。不过宗元说“吾欲讨彼狂”,称康公为狂乱之人,大加讨伐,在程度上未免重了些。苏辙以为:“然三良之死,穆公之命也。康公从其言而不改,其亦异于魏颗矣。故黄鸟之诗交讥之也。”与宗元一样,苏辙对康公的处境似乎没有明察,自然也谈不上“了解之同情”了。
  第二首诗写一位歌女舞姿优美,歌声感人。她的目的是想打动一位她所心爱的人,欲与其共结伉俪,双飞双栖。她不唱郢中《阳春白雪》那样的高雅歌曲,因为高山流水,能懂得唱和的人太少了;她唱的是易让人动情的《子夜吴歌》这样的通俗民歌,希望能够打动心上人。“月寒江清夜沉沉”用反衬法,以静衬动,表现乐声的悠扬动人。其作用与“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽”同。最后表达了能与心上人同飞到青云之上做天池的一双鸳鸯的愿望。
  组诗的第一首,歌咏边塞景物,描写将军发号时的壮观场面。前两句用严整的对仗,精心刻划出将军威猛而又矫健的形象。“鹫翎金仆姑”,是写将军的佩箭。“金仆姑”,箭名,《左传》:“乘丘之役,公以金仆姑射南宫长万。”箭用金做成,可见其坚锐。并且用一种大型猛禽“鹫” 的羽毛(“翎”)来做箭羽,既美观好看,发射起来又迅疾有力,威力无穷。“燕尾绣蝥弧”,是写将军手执的旗臶。“绣蝥弧”,一种军中用作指挥(zhi hui)的旗臶,《左传》:“颖考叔取郑之旗蝥弧以先登。”这种象燕子尾巴形状的指挥旗,是绣制而成的,在将军手中显得十分精美。这两句没有直接写将军的形貌,只是从他身上惹人注目的佩箭、旗臶落笔,而将军的矫健身影已经屹立在读者面前。诗中特意指出勇猛的“鹫”和轻捷的“燕”这两种飞禽,借以象征人物的精神状态。通过这两句的描写、衬托,一位威武而又精明干练的军事将领的形象,跃然纸上。 后两句写发布新令。将军岿然独立,只将指挥令旗轻轻一扬,那肃立在他面前的千营军士,就齐声发出呼喊,雄壮的呐喊之声响彻云天、震动四野,显示出了豪壮的军威。“独立”二字,使前两句中已经出现的将军形象更加挺拔、高大,并且与后面的“千营”形成极为悬殊的数字对比,以表明将军带兵之多,军事地位之显要,进一步刻划了威武形象。那令旗轻轻一扬,就“千营共一呼”,在整齐而雄壮的呐喊声中,“千营”而“一”,充分体现出军队纪律的严明,以及将军平时对军队的严格训练,显示出了无坚不摧、无攻不克的战斗力。这一句看似平平叙述,但却笔力千钧,使这位将军的形象更为丰满突出,给人留下了深刻的印象。 在五言绝句中,像这首诗这样描写场面如此壮阔,声势如此浩大的作品,并不多见。前两句对仗工整,在严整中收敛力量;后两句改为散句,将内敛的力量忽然一放,气势不禁奔涌而出。这一敛一放,在极少的文字中,包孕了极为丰富的内容,显示出强大的力量。
  《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位,这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体,偶尔也出个七言句子,但为数甚少。《楚辞》是楚歌体,有七言句,但大多数都带有“兮”字,与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体,如《战城南》、《东门行》等,其中有一部分七言句,这些对于七言诗的发展显然是有促进的,但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间,全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首,第一首是汉武帝时的君臣联句,即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说,漏洞甚多,原不可信,而且生编硬凑,堆砌敷衍,也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓,但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字,还拖着一个楚歌的尾巴。因此,真正摆脱了楚歌形式的羁绊,使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府,学习前人诗歌,在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵,而且都是平声,格调清丽宛转,这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言,还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力,到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候,那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见,曹丕的开创之功是不能掩没的。
  《《咏三良》柳宗元 古诗》诗的后六句为第二层,是就秦康公来说。秦穆公命令三良为自己殉葬,这在礼仪上是不合的,朱熹即云:“史记秦武公卒,初以人从死,死者六十六人。至穆公遂用百七十七人,而三良与焉。盖其初特出于戎翟之俗,而无明王贤伯以讨其罪。于是习以为常,则虽以穆公之贤而不免。”在中原地区人看来,秦穆公以一百七十七人殉葬,自然是极其野蛮的行为,又何况其中还有国家的贤才。穆公死后,秦国的东征有所缓慢,晋、楚相继称霸,这和穆公以贤殉葬、大失人心有一定的关系。《左传》中“君子”即言:“秦穆之不为盟主也宜哉,死而弃民。先王违世,犹诒之法,而况夺之善人乎?……今纵无法以遗后嗣,而又收其良以死,难以在上矣。君子是以知秦之不复东征也。”宗元所论正是(zheng shi)本此。然而他的真正意图并不在批判秦穆公,而是借此讨伐穆公的继任者康公,其策略是拿康公与魏颗进行比较。《左传》鲁宣公十五年记载:“魏武子有嬖妾,无子。武子疾,命颗曰:‘必嫁是。’疾病则曰:‘必以为殉。’及卒,颗嫁之,曰:‘疾病则乱,吾从其治也。’”魏颗在魏武子的不同命令之间选择了改嫁父妾的做法。这样既挽救了父妾的性命,又避免了魏武子背上以人殉葬的骂名。可是在史书有关三良殉死的记载中,却没有康公的声音,甚至让人感觉不到他的存在。穆公的命令明显是(xian shi)错误的,倘若三良从死并非出于自愿而是胁迫所致,康公命令他们不死,不但可以避免父亲残暴的遗(de yi)命付诸行动,而且还可赢得人心,加强自己的统治基础,甚至可以继续父亲的东征事业。在这种情况下,康公如果选择沉默,即是承认穆公命令的有效性。柳宗元正是在此基础上立论的。应该说宗元的立论角度是颇为新颖的,然而倘若仔细研究,则会发现宗元的论证恰恰是偏颇的。
  帝王幽居深宫,生存环境优越,肆虐的狂风进了高城深宫,早已化为清凉治病的和风;而生活在穷巷贫窟的庶民生存环境恶劣,没有防护实施,狂风肆意侵凌,无奈的遭受着风的凄苦。正如文中指出“枳勾来巢,空穴来风,所托者然也,则风气也殊焉。”因为生存条件的不同,所以对风的感受也就不同,风带给帝王的是享受,带给贫民的是灾难。不管宋玉是插科打诨,逗帝王开心,还是暗藏讽谏,风带给不同条件的人的祸福感受是客观存在的。
  从庄宗的盛衰史中,我们还可以得出这样的认识:敌人往往是自己生存的必要条件。有敌人是坏事,但也是好事,因为他能使你警钟长鸣。庄宗之所以“壮哉”,就是因为敌人存在,激励他发愤努力,完成先王未竟的事业,告慰先王在天之灵。当敌人被消灭后,天下平定,庄宗就失去了警戒之心,认为可以高枕无忧了,从此便沉溺于声色之中,在“逸豫”中葬送了自己,也葬送了国家。像庄宗这样的人,他的敌人被消灭,也就预示着他自己开始走下坡路。
  这首诗是诗人写赠给好友刘景文的。诗的前两句写景,抓住“荷尽”、“菊残”描绘出秋末冬初的萧瑟景象。“已无”与“犹有”形成强烈对比,突出菊花傲霜斗寒的形象。后两句议景,揭示赠诗的目的。说明冬景虽然萧瑟冷落,但也有硕果累累、成熟丰收的一面,而这一点恰恰是其他季节无法相比的。诗人这样写,是用来比喻人到壮年,虽已青春流逝,但也是人生成熟、大有作为的黄金阶段,勉励朋友珍惜这大好时光,乐观向上、努力不懈,切不要意志消沉、妄自菲薄。
  作者没有把笔墨花在记述出游的时间、行程等方面,而是着力于描写百丈山的优美风景。文章开门见山,文尾映照题目,从“山之胜盖自此始”写起,到“山之可观者,至是则亦穷矣”结束了基本部分的内容,首尾呼应,一气呵成,显得十分集中、紧凑。有选择地落笔于六处景致,分为两组:第一组叙述踏石磴、过涧水、入山门而至西阁,主要描写西阁环境的优美和夜宿听泉的感受;第二组中由石台引出,主要描写瀑布、夕照与云海,叙次分明,铺排得当,重点突出,引人入胜。
  徐惠的《《拟小山篇》徐惠 古诗》系徐贤妃徐惠八岁时所作的骚体诗,由其父亲命题,为仿汉代淮南小山《招隐士》而作。因为题目指定为拟《离骚》,所以使运用幽岩、桂枝、荃这类与屈原有关的意象和骚体表达方式的构思成为必然选择。也使文字层面的体性特征也必然是古雅庄重。本诗继承了《楚辞》的艺术特色和表现手法。作者者技巧娴熟,用连缀的方式组合诗歌意象,把前两句中“流盼”和”凝想“的屈原形象与“千龄此遇”的作者关联起来。最后一句则挽结全诗。诗歌音韵流转,境界清雅,含义深远,格调沉着。中间虚词的使得诗歌语气舒缓有致,节奏抑扬顿错,含蓄蕴藉地抒发了诗人的内在情感,委婉曲折地表现了身处封建社会的学识出众的女子无法实现心志的孤寂。
  这首诗通篇写砚:砚质,砚色,砚型,砚体,砚品,砚德。而砚的使用,又离不开墨、笔、纸,尤其是墨,所以写的时候也会涉及。它们虽然是作陪衬的,却衬托出了青花紫石砚的美。全诗一句接一句,一路不停,络绎而下,如同缨络垂下;字句精炼,语言跳跃,没有一处浪费笔墨,也没有一处用语晦涩的地方。如果不是十分熟悉砚中的学问,极难写出这种酣畅淋漓、妥切中肯的诗歌。

创作背景

  此诗是一首晋谒之作。高侍郎当指礼部侍郎高湜。咸通十二年(871年),高湜以中书舍人权知贡举,旋拜礼部侍郎。此诗当作于是时。

  

曹衔达( 明代 )

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简 介

曹衔达 曹衔达,字仲行,号子安,嘉善人。道光癸巳进士,历官漳州同知,署知府。有《听钟山房集》。

菩萨蛮·木棉花映丛祠小 / 杨辅

庭前佳树名栀子,试结同心寄谢娘。"
"向蜀还秦计未成,寒蛩一夜绕床鸣。
牢落故居灰烬后,黄花紫蔓上墙生。"
受降城必破,回落陇头移。蕃道北海北,谋生今始知。
"縠江东下几多程,每泊孤舟即有情。山色已随游子远,
病起蛛丝半在琴。雨径乱花埋宿艳,月轩修竹转凉阴。
远不分山叠,低宜失地坳。阑干高百尺,新霁若为抛。"
鸟占横查立,人当故里耕。十年来复去,不觉二毛生。"


赋得江边柳 / 陈汝缵

朝既蒙襞积,夜仍跧蘧蒢.虽然好吟啸,其奈难踟蹰。
"趋名逐利身,终日走风尘。还到水边宅,却为山下人。
记得竹斋风雨夜,对床孤枕话江南。"
寒地殊知感,秋灯耿不眠。从来甘默尔,自此倍怡然。
未了群山浅,难休一室深。伏魔宁是兽,巢顶亦非禽。
"塞曲凄清楚水滨,声声吹出落梅春。
鬓秃趋荣路,肠焦鄙盗泉。品徒诚有隔,推唱意何坚。
白云钓客窗中宿,卧数嵩峰听五湖。"


荆轲歌 / 渡易水歌 / 车邦佑

臂膊肥如瓠,肌肤软胜绵。长头才覆额,分角渐垂肩。
"送夏迎秋几醉来,不堪行色被蝉催。身随渭水看归远,
"素手春溪罢浣纱,巧裁明月半弯斜。
"一岁几盈亏,当轩重此期。幸无偏照处,刚有不明时。
我来不见修真客,却得真如问远公。"
探花时节日偏长,恬淡春风称意忙。
"远声霜后树,秋色水边村。野径无来客,寒风自动门。
门前积雪深三尺,火满红炉酒满瓢。"


寄荆州张丞相 / 徐尔铉

茅庵不异人间世,河上真人自可寻。"
莲叶初浮水,鸥雏已狎人。渔心惭未遂,空厌路岐尘。"
"一渠春碧弄潺潺,密竹繁花掩映间。看处便须终日住,
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
松竹寒时雨,池塘胜处春。定应云雨内,陶谢是前身。"
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。
平湖春渚知何限,拨破闲投独茧纶。"


齐桓公伐楚盟屈完 / 任琎

去日应悬榻,来时定裂裳。惬心频拾芥,应手屡穿杨。
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
珍重此一醉,百骸出天地。长如此梦魂,永谢名与利。"
旋听霓裳适九天。得路自能酬造化,立身何必恋林泉。
借问乘轺何处客,相庭雄幕卷芙蓉。"
闭门长似在深山。卧听秦树秋钟断,吟想荆江夕鸟还。
"吾宗不谒谒诗宗,常仰门风继国风。空有篇章传海内,


问说 / 王山

为霖自可成农岁,何用兴师远伐邢。"
鸣梭轧轧纤纤手,窗户流光织女星。"
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
"胡为名利役,来往老关河。白发随梳少,青山入梦多。
为谢离鸾兼别鹄,如何禁得向天涯。"
"惊魂往往坐疑飘,便好为文慰寂寥。
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
"共贺登科后,明宣入紫宸。又看重试榜,还见苦吟人。


西江月·梅花 / 郭必捷

"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
"一条归梦朱弦直,一片离心白羽轻。
"为笑江南种稻时,露蝉鸣后雨霏霏。莲盆积润分畦小,
"寓居无不在天涯,莫恨秦关道路赊。缭绕城边山是蜀,
"霓结双旌羽缀裙,七星坛上拜元君。精诚有为天应感,
密约临行怯,私书欲报难。无凭谙鹊语,犹得暂心宽。"
何事明廷有徐庶,总教三径卧蓬蒿。"
"蜀魄湘魂万古悲,未悲秦相死秦时。


金明池·天阔云高 / 方一夔

无那两三新进士,风流长得饮徒怜。"
"本期同此卧林丘,榾柮炉前拥布裘。
寥落墙匡春欲暮,烧残官树有花开。"
中表人稀离乱后,花时莫惜重相携。"
酒杯难得是同人。路经隋苑桥灯夜,江转台城岸草春。
"疾愈身轻觉数通,山无岚瘴海无风。
一岸野风莲萼香。烟外驿楼红隐隐,渚边云树暗苍苍。
"布素豪家定不看,若无文彩入时难。红迷天子帆边日,


登单于台 / 王继香

"啸父知机先忆鱼,季鹰无事已思鲈。
鹦鹉娥如裛露红,镜前眉样自深宫。
明日绿苔浑扫后,石庭吟坐复容谁。"
怀王本是无心者,笼得苍蝇却放飞。"
旧斋一带连松竹,明月窗前枕上闻。"
云中鸡犬无消息,麦秀渐渐遍故墟。"
不堪兔绝良弓丧。"
"一言能使定安危,安己危人是所宜。


春夜 / 邵嗣尧

鸡犬寂无声,曙光射寒色。荒村绝烟火,髯冻布袍湿。
"不易识蓬瀛,凭高望有程。盘根出巨浸,远色到孤城。
行尽江南数十程,晓星残月入华清。朝元阁上西风急,都入长杨作雨声。
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
"汗漫乘春至,林峦雾雨生。洞莓黏屐重,岩雪溅衣轻。
"忆得前年君寄诗,海边三见早梅词。
若教比并红儿貌,枉破当年国与家。
如何万古雕龙手,独是相如识汉皇。"