减字木兰花·天涯旧恨
伊昔未相知，偶游滑台侧。同宿李翱家，一言如旧识。
啄腐吞腥笑雕鹗。尧年值雪度关山，晋室闻琴下寥廓。
促张弦柱吹高管，一曲凉州入泬寥。"
忽因时节惊年几，四十如今欠一年。"
制榻容筐篚，施关拒斗筲。栏干防汲井，密室待持胶。
耳冷不闻胡马声。如今边将非无策，心笑韩公筑城壁。
今为伊水寄生莲。移根到此三千里，结子经今六七年。
"往岁曾为西邑吏，惯从骆口到南秦。三时云冷多飞雪，
金谷风光依旧在，无人管领石家春。"
"山上巴子城，山下巴江水。中有穷独人，强名为刺史。
减字木兰花·天涯旧恨拼音解释:
yi xi wei xiang zhi .ou you hua tai ce .tong su li ao jia .yi yan ru jiu shi .
zhuo fu tun xing xiao diao e .yao nian zhi xue du guan shan .jin shi wen qin xia liao kuo .
cu zhang xian zhu chui gao guan .yi qu liang zhou ru jue liao ..
hu yin shi jie jing nian ji .si shi ru jin qian yi nian ..
zhi ta rong kuang fei .shi guan ju dou shao .lan gan fang ji jing .mi shi dai chi jiao .
er leng bu wen hu ma sheng .ru jin bian jiang fei wu ce .xin xiao han gong zhu cheng bi .
jin wei yi shui ji sheng lian .yi gen dao ci san qian li .jie zi jing jin liu qi nian .
.wang sui zeng wei xi yi li .guan cong luo kou dao nan qin .san shi yun leng duo fei xue .
jin gu feng guang yi jiu zai .wu ren guan ling shi jia chun ..
.shan shang ba zi cheng .shan xia ba jiang shui .zhong you qiong du ren .qiang ming wei ci shi .
译文及注释
译文
航程长，水遥阔，饱(bao)尝远游之辛苦，才终于到达宋州的(de)平(ping)台，这是古梁园的遗迹。
聚会惟赖南柯梦，相思愿眠不醒枕；
远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
刚才出东门的时候，就不想着(zhuo)再(zai)回来了。
那镶玉的剑，角饰的弓，战马戴着珠络头，朝廷要赐给得胜的将军：勇如汉朝的霍嫖姚。
宁可马上死去魂魄离散，媚俗取巧啊我坚决不干。
夜幕降临，倏忽间清风吹(chui)散了薄烟，在窗棂竹帘之外，渐渐升起了一轮明月。因畏路途杳杳更忧人心未合，即使能结同心，恐不能同处一地。
看到这种情景我很伤心，因而忧愁容颜衰老。
小小少年，小小和尚，名号怀素。你的草书堪称风格迥异，独步天下。
佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我。真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声。如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙。我的愁思正浓，忽然又传来黄鹂的啼叫(jiao)声，一声一声。
昏暗的暮雨潇潇飘向三峡，满江的春水环绕着双流城。
注释
③支风券：支配风雨的手令。
倾覆：指兵败。
曰：说。
老父：古时对老年男子的尊称
5、人意：游人的心情。
赏析
开头四句从正面写“静”。诗人摆脱了“怀役不遑寐，中宵尚孤征”的仕官生活之后，回到了偏僻的乡村，极少有世俗的交际应酬，也极少有车马贵客——官场中人造访，所以他非常轻松地说：“野外罕人事，穷巷寡轮鞅”，他总算又获得了属于自己的宁静。正因为没有俗事俗人的打扰，所以“白日掩荆扉，虚室绝尘想。”那道虚掩的柴门，那间幽静的居室，已经把尘世的一切喧嚣，一切俗念都远远地摒弃了。——诗人的身心俱静。在这四句中，诗人反复用“野外”、“穷巷”、“荆扉”、“虚室”来反复强调乡居的清贫，暗示出自己抱贫守志的高洁之心。
作者(zuo zhe)并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与(yu)民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境(jue jing)的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好(hen hao)的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着(jian zhuo)一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
作者(zuo zhe)并不是开门见山地把自己的论点摆出来，而是巧妙地运用对话的方式，在谈话中自然地转换话题，借题发挥，从齐王好乐切入，归结到与(yu)民同乐的主旨上。在与庄暴的谈话中，孟子只有一句话“王之好乐甚，则齐国其庶几乎”，点出了齐王好乐与齐国政治的关系这个论题，但未加论述。在与齐王谈话中，孟子又从好乐切入，巧妙地重提论题，然后与齐王两问两答，从谈话气氛和思想感情上把齐王引导到自己的论题上后，孟子才进入自己的谈话主题。
众所周知，封建王朝的皇帝是至高无上的。历朝历代，臣下对皇上进谏，必须投其所好，只能用前朝故事或看似不相干的生活趣闻引喻取譬，转弯抹角地表达自己的意见，皇上才有可能恩准采纳。无人敢触龙鳞，逆圣听。否则，轻者丢掉乌纱，为民为奴；重者人头落地，甚至九族遭诛。所以，自古以来，文武百官讽谏启奏都很讲究，唯恐龙颜大怒。柳宗元自然深谙此理，故其乐府《《古东门行》柳宗元 古诗》几乎句句有典，并无锋芒。表面看来，所引者皆前朝之事；但细细琢磨，所射者乃当朝之政，言在此而意在彼也。试举之则有：
《周颂·闵予小子》《周颂·访落》《《周颂·敬之》佚名 古诗》《周颂·小毖》这一组诗，诗中由“闵予小子”、“维予小子”、“维予小子”到“予”述及的成王自称，可以体现成王执政的阶段性，也可看出成王政治上的成长和执政信心的逐步确立。
子产这封书信，虽然持论堂堂正正，但由于注意引文长短交替，顿挫有致，并多方设喻对比，援引《诗经》，所以丝毫不使人感到枯燥和说教的气味。子产以其严密的推理和精警的语言使范宣子倾心受谏，减轻了各诸侯国的负担。《《子产告范宣子轻币》左丘明 古诗》堪称是先秦书信散文的代表作品。
诗人寄宿西阁，夜长不寐，起坐眺望。颔联写当时所见。诗人欣赏绝境(jue jing)的物色，为初夜江上的山容水态所吸引，写下了“薄云岩际宿，孤月浪中翻”的名句。这两句仇兆鳌解释说：“云过山头，停岩似宿。月浮水面，浪动若翻。”是概括得很好(hen hao)的。薄薄的云层飘浮在岩腹里，就像栖宿在那儿似的。江上波涛腾涌，一轮孤烛的明月映照水中，好像月儿在不停翻滚。这两句是改何逊“薄云岩际出，初月波中上”（《入西塞示南府同僚》）句而成，诗人从眼前生动景色出发，只换了四个字，就把前人现成诗句和他自己的真实感受结合起来，焕发出夺目的异彩。仇兆鳌把它比作张僧繇画龙，有“点睛欲飞”之妙。何逊的诗写的是金陵附近西塞山前云起月出的向晚景色；杜甫的诗写的是夔州附近瞿塘关上薄云依山、孤月没浪的初夜景致。夔州群山万壑，连绵不绝。飞云在峰壑中缓慢飘流，夜间光线暗淡，就像停留在那里一样。诗人用一个“宿”字，显得极为稳贴。夔州一带江流向以波腾浪涌著称。此诗用“浪中翻”三字表现江上月色，就飞动自然。诗人如果没有实感，是写不出来的。读者从这里可以悟出艺术表现上“青胜于蓝”的道理。
孔乙己是这样的使人快活，可是没有他，别人也便这么过。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着(jian zhuo)一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
此诗是感物而起兴的。“蜀国曾闻子规鸟，宣城还见杜鹃花。”暮春三月，寄寓在宣城的李白，觉得昏花的老眼中忽然映入一片红色，仔细瞧，原来是杜鹃花开了。这杜鹃好像就是故乡的花。诗人的乡思因此被触动了。
强烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者无论是述自己的孤苦无依之情，还是述自己和祖母相依为命的深厚亲情，都是通过叙事来表达的。而自己对朝廷恩遇的感激和对武帝的忠敬之心，也是以充满情感的笔调来写的。
从艺术手法上看，这首诗使用了多种表现手法。一为反衬。诗中以“溪浅”反衬离愁之深。诗人想象越来越多的离愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过“重”，就怕桃花溪太浅，载不动这满船的离愁。二为想象。诗人写所想，化虚为实，借溪浅不胜舟形象地表达了离愁之重。三为借景抒情。以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。
“天寒旗彩坏，地暗鼓声低。”颈联借景抒情，情景交融，把边地的寒冷、阴暗、萧条与士卒压抑、沉闷的心情融合在了一起。
俗与雅，没有明确界限，而是相反相成的。俗中出雅，雅中含俗，方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”（《再次杨明叔韵·引》），吴讷也注重“由俗入雅”（《文章辨体序说》）。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者，而“以白居易为广大教化主”，即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅，并不排斥通俗的。至纯的雅，往往古奥、凝重，而缺乏明了性和群众性；如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗，则无俗的痕迹，却有俗的滋味，无俗的外形，而有俗的神韵。这种俗，是雅的极致，也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗，而是含雅之俗，这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说：“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
创作背景
这首词当是作于绍圣二年（1095年），时周邦彦40岁。
释普度( 魏晋 )
收录诗词 (4185) 首
简 介
释普度 释普度（一一九九～一二八○），号虚舟，俗姓史，江都（今江苏扬州）人。年十二，出家本郡天宁寺，继事东堂院龙溪祖信，后参无得通禅师得法。理宗淳祐初住建康府半山报宁禅寺。历住镇江府金山龙游禅寺、潭州鹿苑褒忠禅寺、抚州疏山白云禅寺、平江府承天能仁禅寺、临安府中天竺天宁万寿永祚禅寺、灵隐景德禅寺，终于径山兴圣万寿禅寺。元世祖至元十七年卒，年八十二。有净伏等编《虚舟普度禅师语录》一卷，收入《续藏经》。事见《语录》及所附元释行端撰《行状》，《补续高僧传》卷一一有传。
永遇乐·次稼轩北固楼词韵
亲属惜我老，相顾兴叹咨。而我独微笑，此意何人知。
出入称金籍，东西侍碧墀。斗班云汹涌，开扇雉参差。
"病不出门无限时，今朝强出与谁期。
连铺青缣被，封置通中枕。仿佛百馀宵，与君同此寝。"
水冻霜威庇，泥新地气融。渐知残雪薄，杪近最怜丛。
"秋波红蓼水，夕照青芜岸。独信马蹄行，曲江池四畔。
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
"年来私自问，何故不归京。佩玉腰无力，看花眼不明。
吴山青·金璞明
节物苦相似，时景亦无馀。唯有人分散，经年不得书。"
为报山中侣，凭看竹下房。会应归去在，松菊莫教荒。"
怀抱又空天默默，依前重作邓攸身。"
"商州馆里停三日，待得妻孥相逐行。
崔在吴兴元在越，出门骑马觅何人。"
"西凉伎，假面胡人假狮子。刻木为头丝作尾，
"激射分流阔，湾环此地多。暂停随梗浪，犹阅败霜荷。
从来妄动多如此，自笑何曾得事成。"
刻舟求剑 / 楚人涉江
欢爱今何在，悲啼亦是空。同为一夜梦，共过十年中。
郊静销戎马，城高逼斗牛。平河七百里，沃壤二三州。
我生礼义乡，少小孤且贫。徒学辨是非，只自取辛勤。
怜君古人风，重有君子儒。篇咏陶谢辈，风流嵇阮徒。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨，玄阴腊月亦闻雷。
弦绝有续胶，树斩可接枝。唯我中肠断，应无连得期。"
明堂太庙朝享时，引居宾位备威仪。备威仪，助郊祭，
命酒树下饮，停杯拾馀葩。因桃忽自感，悲咤成狂歌。"
入都
清凉近高生，烦热委静销。开襟当轩坐，意泰神飘飘。
贵主冠浮动，亲王辔闹装。金钿相照耀，朱紫间荧煌。
睡足景犹早，起初风乍凉。展张小屏幛，收拾生衣裳。
忆作孩稚初，健羡成人列。倦学厌日长，嬉游念佳节。
义旗已入长安宫。萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。
"劝尔诸僧好护持，不须垂钓引青丝。
紫蕨行看采，青梅旋摘尝。疗饥兼解渴，一醆冷云浆。"
"日下西墙西，风来北窗北。中有逐凉人，单床独栖息。
御带花·青春何处风光好
有时独隐几，答然无所偶。卧枕一卷书，起尝一杯酒。
金石有销烁，肺腑无寒温。分画久已定，波涛何足烦。
"洛阳谁不死，戡死闻长安。我是知戡者，闻之涕泫然。
春榭笼烟暖，秋庭锁月寒。松胶黏琥珀，筠粉扑琅玕.
"闲宵静话喜还悲，聚散穷通不自知。已分云泥行异路，
感此因念彼，怀哉聊一陈。男儿老富贵，女子晚婚姻。
祝予心之无涯。涕汍澜而零落，神寂默而无哗。神兮神兮，
妾身有存殁，妾心无改易。生作闺中妇，死作山头石。
郑子家告赵宣子
岸暗鸟栖后，桥明月出时。菱风香散漫，桂露光参差。
结托萧娘只在诗。朱紫衣裳浮世重，苍黄岁序长年悲。
"玉珮金章紫花绶，纻衫藤带白纶巾。晨兴拜表称朝士，
"瞿唐天下险，夜上信难哉。岸似双屏合，天如匹帛开。
"谷口谁家住，云扃锁竹泉。主人何处去，萝薜换貂蝉。
亦应不得多年听，未教成时已白头。"
"好在天涯李使君，江头相见日黄昏。吏人生梗都如鹿，
止于便吾体，何必被罗纨。宿雨林笋嫩，晨露园葵鲜。
望江南·江南月
玉柱剥葱手，金章烂椹袍。此时无一醆，何以骋雄豪。
念此清境远，复忧尘事妨。行行即前路，勿滞分寸光。"
一为同心友，三及芳岁阑。花下鞍马游，雪中杯酒欢。
穿霞日脚直，驱雁风头利。去国来几时，江上秋三至。
竦足良甘分，排衙苦未曾。通名参将校，抵掌见亲朋。
"我住浙江西，君去浙江东。勿言一水隔，便与千里同。
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
"月出照北堂，光华满阶墀。凉风从西至，草木日夜衰。
疏影·梅影
时时窃自哂，刺史岂如是。仓粟喂家人，黄缣裹妻子。
南州桃李北州梅，且喜年年作花主。花前置酒谁相劝，
风月应堪惜，杯觞莫厌频。明朝三月尽，忍不送残春。"
退为闲叟未全迟。静中得味何须道，稳处安身更莫疑。
莫恋汉南风景好，岘山花尽早归来。"
尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪噪闲言语。"
"不厌西丘寺，闲来即一过。舟船转云岛，楼阁出烟萝。
会稀岁月急，此事真可惜。几回开口笑，便到髭须白。
与颜钱塘登障楼望潮作
自笑亦曾为刺史，苏州肥腻不如君。"
相去复几许，道里近三千。平地犹难见，况乃隔山川。"
"浩浩长安车马尘，狂风吹送每年春。
"楚王多内宠，倾国选嫔妃。又爱从禽乐，驰骋每相随。
暗被乡里荐，误上贤能书。一列朝士籍，遂为世网拘。
"竹桥新月上，水岸凉风至。对月五六人，管弦三两事。
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
存念岂虚设，并投琼与璠.弹珠古所讶，此用何太敦。
西湖春晓
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
丝管入门声沸天。绿蕙不香饶桂酒，红樱无色让花钿。
韦门女清贵，裴氏甥贤淑。罗扇夹花灯，金鞍攒绣毂。
"二月村园暖，桑间戴胜飞。农夫舂旧谷，蚕妾捣新衣。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅，荐食如蚕飞似雨。
斯言皆为书佩带，然后别袂乃可扪。别袂可扪不可解，
应似门前柳，逢春易发荣。风吹一枝折，还有一枝生。
时我病多暇，与之同野居。园林青蔼蔼，相去数里馀。