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野居偶作

明代 / 李荃

泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
商山半月雨漫漫,偶值新晴下七盘。
"积水綦文动,因知玉产幽。如天涵素色,侔地引方流。
今夜故山依旧见,班家扇样碧峰东。"
岛声淮浪静,雨色稻苗深。暇日公门掩,唯应伴客吟。"
"常怀独往意,此日去朝簪。丹诏荣归骑,清风满故林。
渭水波摇绿,秦山草半黄。马头开夜照,鹰眼利星芒。
首阳山下路,孤竹节长存。为问无心草,如何庇本根。
"问人知寺路,松竹暗春山。潭黑龙应在,巢空鹤未还。
莫怪云泥从此别,总曾惆怅去年中。"
"削平水土穷沧海,畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛,


野居偶作拼音解释:

lei xia shen cang mang .yu shi zhao fen luo .ju zhi he chang kuang .que xia jian guan ye .
shang shan ban yue yu man man .ou zhi xin qing xia qi pan .
.ji shui qi wen dong .yin zhi yu chan you .ru tian han su se .mou di yin fang liu .
jin ye gu shan yi jiu jian .ban jia shan yang bi feng dong ..
dao sheng huai lang jing .yu se dao miao shen .xia ri gong men yan .wei ying ban ke yin ..
.chang huai du wang yi .ci ri qu chao zan .dan zhao rong gui qi .qing feng man gu lin .
wei shui bo yao lv .qin shan cao ban huang .ma tou kai ye zhao .ying yan li xing mang .
shou yang shan xia lu .gu zhu jie chang cun .wei wen wu xin cao .ru he bi ben gen .
.wen ren zhi si lu .song zhu an chun shan .tan hei long ying zai .chao kong he wei huan .
mo guai yun ni cong ci bie .zong zeng chou chang qu nian zhong ..
.xiao ping shui tu qiong cang hai .ben cha dong nan jin hui ji .shan yong cui ping chao yu bo .

译文及注释

译文
胡虏的箭雨一般射向宫阙,皇帝的车驾逃往(wang)四川。
四方中外,都来接受教化,
离别美(mei)酒情谊深,画船起航全成空。离别不必太(tai)伤情,人生何处不相逢。
有远大抱负的人士到了晚年,奋发思进的雄心不会止息。
须知在华丽的堂舍,美人的绣阁之中,又有佳人在明月清风中相伴,怎忍把好时光轻易的抛弃。从古到今,难得才子佳人在盛壮之年双美遇合。就这样亲热的依偎着,也未抵得爱我(wo)材艺之情更深。愿你心地纯美,我也枕前言下,表达我深深的爱意。让我俩盟誓,今生永不分开。
(织女)伸出细长(chang)而白皙的手 ,摆弄着织机(织着布),发出札札的织布声。
顾盼跂乌,群鸦猜详:
傍晚去放牛,赶牛过村落。
村老见了我,十分欣喜,为我设宴,打开了酒樽。
可是没有人为它编织锦绣障泥,
听着凄风苦雨之声,我独自寂寞地过着清明。掩埋好遍地的落花,我满怀忧愁地起草葬花之铭。楼前依依惜别的地方,如今已是一片浓密的绿荫。每一缕柳丝,都寄托着一分柔情。料峭的春寒中,我独自喝着闷酒,想借梦境去与佳人重(zhong)逢,不料又被啼莺唤醒。
明年百花盛开时节,你还能叼衔花草。你怎能料到房主人早已死去,旧巢也已倾落,只有房梁空空。
  在梦中被子规鸟的啼叫唤醒,抬头向窗外望去,城楼上挂着一弯残月,仿佛被子规鸟啼破了似的。我乘着华丽的船就要出发,江水清澈,两岸的荔枝,娇红欲滴;蒙蒙的细雨,笼罩万家。
独自怜惜从京城里出来的人往南逃,真羡慕湘江的水呀,你却往北流去!
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。

注释
⑺卧月明:躺着观看明亮的月亮。
<11>“《书》”,即《尚书》。“协和万国”,语出《尚书·尧典》。《尧典》作“协和万邦”。“邦”改作“国”,避汉高祖刘邦讳。在《尧典》中这句话的意思是说尧使各个邦国之间关系和协。 
⑴阿房(旧读ēpáng):公元前212年,秦始皇征发刑徒七十余万修阿房宫及郦山陵。阿房宫仅前殿即“东西五百步,南北五十丈;上可以坐万人,下可以建五丈旗;周驰为阁道,自殿下直抵南山”(《史记·秦始皇本纪》)。但实际上没有全部完工。全句大意是说,当年秦始皇曾在华丽的阿房宫里观赏歌舞,尽情享乐。
⑧后天,谓后于天,极言长寿。后用为祝寿之词。
307、用:凭借。
斗柄:北斗七星的第五至第七的三颗星象古代酌酒所用的斗把,叫做斗柄。
纷纷犹坠:意谓落叶片片飘坠。化用范仲淹《御街行·秋日怀旧》“纷纷坠叶飘香砌”之句。
7、锦妇机中字:织锦中的文字。化用前秦窦滔妻苏惠织锦为回文诗以寄其夫的典故。晋窦滔妻苏惠字若兰,善属文。滔仕前秦符坚为秦州刺史,被徒流沙。苏氏在家织锦为回文璇玑图诗,用以赠滔。诗长八百四十字,可以宛转循环以读,词甚凄惋。

赏析

  但诗人毕竟是标准的儒家子弟,他的辞官亦并非完全出自本心,看到唐王朝日益加剧的矛盾,各种弊端的呈现,他的忠君爱国之心无法掩饰,故此在尾联他仍表达了自己壮志难酬的感叹和欲展宏图的期望。“穷通行止”,这里的“穷”指报国无路,“通”指才华得施,“行”指政见得用,“止”指壮志难酬。乐天的《江南谪居十韵》“壮志徒许国,薄命不如人。才展凌云志,俄成出水鳞。葵枝犹向日,蓬断即辞春……行藏与通塞,一切任陶均”正是这句诗的最好注释。末句表达了诗人想返回长安为国效力的愿望,但诗人至终亦未能再进西京,令人感叹。
  第三句“水晶帘动微风起”是诗中最含蓄精巧的一句。此句可分两层意思来说。其一,烈日照耀下的池水,晶莹透澈;微风吹来,水光潋滟,碧波粼粼。诗人用“水晶帘动”来比喻这一景象,美妙而逼真──整个水面犹如一挂水晶做成的帘子,被风吹得泛起微波,在荡漾着的水波下则是随之晃动的楼台倒影,非常美妙。其二,观赏景致的诗人先看见的是池水波动,然后才感觉到起风了。夏日的微风是不会让人一下子感觉出来的,此时看到水波才会觉着,所以说“水晶帘动微风起”。如果先写“微风起”,而后再写“水晶帘动”,那就味同嚼蜡了。
  第一首诗,诗人由清明景事兴感,抒写自己的悲惨遭遇与高洁志向,构成了一个完整的情感段落。第二首在内容上是第一首的继续和发展,着重写飘泊之感,情怀抒发则更挚切深痛而饱满。
  故第二句就此联想到那垂垂下坠的柳叶就是她身上婀娜多姿下坠的绿色的丝织裙带。中国是产丝大国,丝绸为天然纤维的皇后,向以端庄、华贵、飘逸著称,那么,这棵柳树的风韵就可想而知了。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极(de ji)境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以(shi yi)虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  汪中《述学·内篇》说诗文里数目字有“实数”和“虚数”之分,近世学者进而谈到诗中颜色字亦有“实色”与“虚色”之分。高适在这首诗中写景就有“虚景”与“实景”之分,他用明快、秀丽的基调,丰富奇妙的想象,实现了诗、画、音乐的完美结合,描绘了一幅优美动人的塞外春光图,使这首边塞诗有着几分田园诗的风味。
  孟子见到齐王就“好乐”的事向齐王发问。齐王对“乐”的意义并不理解而觉理亏,因而“变乎色”,忙拿“直好世俗之乐”来作托词,不料孟子却抓住齐王的心理,因利势导,借题发挥,转换内容,把“好乐”与治国联系起来,引起齐王的兴趣,缓和了谈话的气氛。此时孟子提出“今之乐犹古之乐”,表现了论辩的灵活性。而后的两个问题“独乐乐,与人乐乐”“与少乐乐,与众乐乐”引导齐王将谈话的话题引入自己的轨道,逐步明确自己的“与民同乐”的政治主张。
  此诗是昭王时代的祭歌,比起早一些的颂诗,在用韵方面,有了明显的进步。其最突出的特点是,对祭祀仪式隆重尤其是乐器齐奏进行了形象生动斩描述。“喤喤”“将将”“穰穰”“简简”“反反”等叠字词的连续使用,语气舒缓深长,庄严肃穆,给人一种身临其境的感觉,体现出庙堂文化深厚的底蕴。
  全诗因是父兄口吻,所以“少微婉,多切直”(陈子展《诗经直解》引孙鑛语),少了一些通常意义上的诗味。又正因为是父兄口吻,全诗以气贯通,或取譬,或直言,都在光怪陆离中显示出一种酣畅,一种奔涌的激情。因此孙鑛给出“风骨自高奇”的评价。
  第二、三两章初看只是对首章的重复,其实却是情意抒写上的层层递进。从女主人公呼告的“无逾我里”,到“无逾我墙”、“无逾我园”,可推测她那热恋中的“仲子”,已怎样不顾一切地翻墙逾园、越来越近。但男子可以鲁莽行动,女子却受不了为人轻贱的闲话。所以女主人公的畏惧也随之扩展,由“畏我父母”至于“畏我诸兄”,最后“畏”到左邻右舍的“人之多言”。让人觉得那似乎是一张无形的大网,从家庭一直布向社会,谁也无法挣得脱它。这就是不准青年男女恋爱、私会的礼法之网,它经了“父母”、“诸兄”和“人之多言”的重重围裹,已变得多么森严和可怕。由此品味女主人公的呼告之语,也难怪一次比一次显得急切和焦灼了——她实在孤立无助,难于面对这众口嚣嚣的舆论压力。
  “圣人”与“小人”对待命运态度不同,李康认为,圣人之所以成为圣人,在于他能够乐天知命,所以遭受穷厄之运而无怨恨,居重任之地而不疑心,其“身可抑,运不可屈”;“位可排,名不可夺”。凡迎合世俗甘于苟同之人,则善于察颜观色,看风使舵,“势之所集,从之如归市;势之所去,弃之如脱遗”;“以窥看为精神,以向背为变通”,他们碌碌于声色犬马,为名利奔走竞争,到头来也免不了如飞廉、恶来、费无忌、张汤、石显之流的可耻又可悲的下场。从这一点上说,命运对于每一个人又都是公平的。
  第一种好处:“别殿饶芳草”,“饶”有丰、饱的意思。这里作动词用,可以理解为因“春风”而使芳草茂密丰盛起来了。芳草,就是香草,古人常常用它来比喻忠贞的美德。刘攽说:“自诗人比兴,皆以芳草佳卉为君子美德。”(《秦州玩芳亭记》)而这正是《离骚》的手法。如果用代数的方法,把这代了进去,那么等式就是说:春风有什么好处呢?它可以使君子具备着更多的美德。而这正是子夏在《诗序》中说的:“风,风也;风以动之”的本意。
  诗以“长安”开头,表明所写的内容是唐朝京都的见闻。“大雪天”,说明季节、天气。雪大的程度,诗人形象地用“鸟雀难相觅”来说明。大雪纷飞,迷茫一片,连鸟雀也迷失了方向,真是冰天雪地的景象。这就为后面的描写、对比安排了特定环境。
  则骏和终、亦和维字隔句成对;其它各字,相邻成对。此种对偶法,即使在后世诗歌最发达的唐宋时代,也是既颇少见,又难有如此诗所见之自然。
  全诗八章,每章八句。首章以呼天自诉总起,先言“我独于罹”的忧伤和悲痛。作者以“弁彼鸒斯,归飞提提”的景象为反衬,以“民莫不谷,我独于罹”为对比,以“心之忧矣,云如之何”为感叹,充分揭示他内心沉重的忧怨之情。他无(ta wu)罪被逐,只有对天呼喊:“何辜于天?我罪伊何?”第二章就他放逐在外的所见景象,抒发自己内心的伤感。平坦大道上生满了杂乱的茂草,象征他平静的生活突然产生了祸端。他愤怼悲伤,“惄焉如捣”,卧不能寐,“疢如疾首”,并容颜早衰,诗句形象地展示出他忧怨交织的心情。第三章叙述他孝敬父母而反被父母放逐的悲哀。他虽然面对父母所栽的桑梓“必恭敬止”,对父母怀有恭敬孝顺之心,但和父母的关系是“不属于毛,不罹于里”,所以只有无奈地归咎于上天:“天之生我,我辰安在?”语言极其沉痛。第四、五两章又以在外所见,叙述自己苦无归依、心灰意懒的痛苦心情。“菀彼柳斯,鸣蜩嘒嘒;有漼者渊,萑苇淠淠”,一片欣欣向荣的景象,而自己却“譬彼舟流,不知所届”;“鹿斯之奔,维足伎伎;雉之朝雊,尚求其雌”,多么欢畅而富有生机,而自己却“譬彼坏木,疾用无枝”。他孤苦一身,漂荡无依,其内心的痛苦忧伤,别人是无法理解的,更见逐子失亲的悲痛。第六章埋怨父亲残忍,不念亲子之情。他说,野兔投网还有人放走它,人死于道路还有人埋葬他,而父亲忍心放逐自己,只有使自己“涕既陨之”了。第七章指责父亲,揭示出了被逐的原因。他指出,“君子信谗”,不仅“不舒究之”,反而“如或酬之”,结果颠倒了是非、曲直,“舍彼有罪,予之佗矣”。于是,诗人的内心也由“忧”进而“怨”了起来。最后一章,进一步叙述自己被逐后的谨慎、小心而警戒的心情。他感到他的灾祸背景就像山泉那样高深难测,因而警惕自己“无易由言”。因为“耳属于垣”,会随时让坏人抓住把柄、进谗陷害。但这四句,又有些痛定思痛的意味,既求告人们不要再去触犯他,又心灰意懒地感到后事难卜、前途渺茫。这四句亦见于《邶风·谷风》,可能是当时习用之辞,是自己特殊境遇中复杂心情的比拟说法。由此可见,这首诗以“忧怨”为基调,对自己被逐后的悲痛心情,反覆倾吐,进行了多角度、多层次的表述和揭示,感情沉重,言词恳切,致使忧怨哀伤之情充满纸上,具有较强的艺术感染力。

创作背景

  关于这首诗的背景,《分类诗话》曾载:一日,前蜀后主王衍与徐太后游成都东门内的大慈寺,见壁上题有“墙头雨细垂纤草,水面风回聚落花”,欣赏良久,询问寺僧,知是张蠙(pín)所作。由此可见,这首诗很可能是作者游大慈寺后有感而作的,具体创作时间不祥。

  

李荃( 明代 )

收录诗词 (5772)
简 介

李荃 (1739—1797)江苏宜兴人,字佩玉,号竹轩。干隆三十五年举人,登三十七年中正榜。授内阁中书,分校四库书。出任直隶广平府、山西宁武府同知。有《竹轩文钞》、《诗钞》、《词钞》、《静观剩语》等。

忆王孙·夏词 / 万俟玉银

取易卷席如探囊。犀甲吴兵斗弓弩,蛇矛燕戟驰锋铓。
"引水穿风竹,幽声胜远溪。裁衣延野客,翦翅养山鸡。
"玉润在中洲,光临碕岸幽。氤氲冥瑞影,演漾度方流。
"花宫柳陌正从行,紫袂金鞍问姓名。战国方须礼干木,
夜行无月时,古路多荒榛。山鬼遥把火,自照不照人。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在,云水情深我尚留。
杓直归丘二十春。城中虽有故第宅,庭芜园废生荆榛。
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。


哀江南赋序 / 肇语儿

画空疑未决,卓地计初成。幸以文堪采,扶持力不轻。"
"不与江水接,自出林中央。穿花复远水,一山闻杏香。
酒户愁偏长,诗情病不开。可曾衙小吏,恐谓踏青苔。
"句芒宫树已先开,珠蕊琼花斗剪裁。
吹到耳边声尽处,一条丝断碧云心。
今日重来门巷改,出墙桐树绿婆娑。"
"荒塞峰烟百道驰,雁门风色暗旌旗。破围铁骑长驱疾,
此地荣辱盛,岂宜山中人。(《秋晚》)


景星 / 乌雅高坡

琵琶请进新翻曲。翠蛾列坐层城女,笙笛参差齐笑语。
云际相思心若何。鸟下独山秋寺磬,人随大舸晚江波。
"远村寒食后,细雨度川来。芳草连谿合,梨花映墅开。
朝开暮落煎人老,无人为报东君道。
时闻有仙鼠,窃药檐隙间。"
万物珍那比,千金买不充。如今难更有,纵有在仙宫。"
迸泉清胜雨,深洞暖如春。更看题诗处,前轩粉壁新。"
尤明性不染,故我行贞白。随顺令得解,故我言芳泽。


小重山·七夕病中 / 元冰绿

"萝径萧然曲业存,闲云流水四无邻。身留白屋潜踪迹,
古墙丹雘尽,深栋黑煤生。惆怅从今客,经过未了情。"
五更楼下月,十里郭中烟。后塔耸亭后,前山横阁前。
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
临觞翦众忧,静寄丝桐歌。思归绕十指,五声不相和。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁,竹影侵云拂暮烟。
长安米价高,伊我常渴饥。临岐歌送子,无声但陈词。
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。


清平乐·博山道中即事 / 纵南烟

衣亲玉体又何如,杳然独对秋风曙。镜湖女儿嫁鲛人,
危机险势无不有,倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿,
"月好共传唯此夜,境闲皆道是东都。嵩山表里千重雪,
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
杯酒从年少,知音在日新。东湖发诗意,夏卉竟如春。"
一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,
云收中岳近,钟出后宫微。回首禁门路,群鸦度落晖。"
十五锐行走,快马不能追。二十入山林,一去无还期。


咏檐前竹 / 司涵韵

"宫莺报晓瑞烟开,三岛灵禽拂水回。桥转彩虹当绮殿,
闲凭栏干指星汉,尚疑轩盖在楼船。"
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。
年事已多筋力在,试将弓箭到并州。"
百战百胜价,河南河北闻。今遇太平日,老去谁怜君。
欲与九衢亲故别,明朝拄杖始经过。"
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
"蔼蔼美周宅,樱繁春日斜。一为洛下客,十见池上花。


冬至夜怀湘灵 / 尤巳

弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
萧瑟两鬓吾能髡。逢迎侯伯转觉贵,膜拜佛像心加尊。
"殷殷生念厚,戚戚劳者多。二时昼夜等,百岁讵几何。
"古人心有尚,乃是孔门生。为计安贫乐,当从大道行。
林中愁不到,城外老应迟。喧寂一为别,相逢未有期。"
"吾衰寡情趣,君病懒经过。其奈西楼上,新秋明月何。
"深嶂多幽景,闲居野兴清。满庭秋雨过,连夜绿苔生。
"莲子花边回竹岸,鸡头叶上荡兰舟。


舟中晓望 / 言靖晴

"闲拨船行寻旧池,幽情往事复谁知。
深夜月明松子落,俨然听法侍生公。"
"双飞鹧鸪春影斜,美人盘金衣上花。
破虏将军展豹韬。地入黄图三辅壮,天垂华盖七星高。
自古名高闲不得,肯容王粲赋登楼。"
"尚平方毕娶,疏广念归期。涧底松成盖,檐前桂长枝。
自从造得滩声后,玉管朱弦可要听。"
拙直难和洽,从人笑掩关。不能行户外,宁解走尘间。


霜花腴·重阳前一日泛石湖 / 尉迟飞海

"风树离离月稍明,九天龙气在华清。
"心交别我西京去,愁满春魂不易醒。
以下见《纪事》)
泪下神苍茫。御史诏分洛,举趾何猖狂!阙下谏官业,
张翰思归何太切,扁舟不住又东归。"
日色临仙籞,龙颜对昊宫。羽仪瞻百姓,献寿侍三公。
晚发闷还梳,忆君秋醉馀。可怜刘校尉,曾讼石中书。
余怀慕君子,且欲坐潭石。持此返伊川,悠然慰衰疾。"


人有负盐负薪者 / 单于戌

"千回掌上横,珍重远方情。客问何人与,闽僧寄一茎。
野情随到处,公务日关身。久共趋名利,龙钟独滞秦。"
固非拙为强,懦劣外疗并。素坚冰蘖心,洁持保坚贞。
"春日迟迟木香阁,窈窕佳人褰绣幕。淋漓玉露滴紫蕤,
"晚来林沼静,独坐间瓢尊。向己非前迹,齐心欲不言。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"
异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"
墙仞迫厄,崎岖阙里。吁嗟麟兮,靡有攸止。