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八月十五夜月二首

近现代 / 赵子岩

"力微皇帝谤天嗣,太武凶残人所畏。
绣帐鸳鸯对刺纹,博山微暖麝微曛。
袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。
"八角红亭荫绿池,一朝青草盖遗基。蔷薇藤老开花浅,
"沙鸟与山麋,由来性不羁。可凭唯在道,难解莫过诗。
"二月山家谷雨天,半坡芳茗露华鲜。
雪田平入塞,烟郭曲随河。翻忆江涛里,船中睡盖蓑。"
今日相逢俱老大,忧家忧国尽公卿。"
虽然占得笙歌地,将甚酬他雨露恩。"
"轻财重义见英奇,圣主贤臣是所依。
自顾下儒何以祝,柱天功业济时才。"
乱猿啼处访高唐,路入烟霞草木香。山色未能忘宋玉,水声犹是哭襄王。朝朝夜夜阳台下,为雨为云楚国亡。惆怅庙前多少柳,春来空斗画眉长。
"离骖莫惜暂逡巡,君向池阳我入秦。岁月易抛非曩日,
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。


八月十五夜月二首拼音解释:

.li wei huang di bang tian si .tai wu xiong can ren suo wei .
xiu zhang yuan yang dui ci wen .bo shan wei nuan she wei xun .
yuan dong fei tu er .shi zhao qi ou ran .zhong yuan cheng jie huo .dong hai sui sang tian .
.ba jiao hong ting yin lv chi .yi chao qing cao gai yi ji .qiang wei teng lao kai hua qian .
.sha niao yu shan mi .you lai xing bu ji .ke ping wei zai dao .nan jie mo guo shi .
.er yue shan jia gu yu tian .ban po fang ming lu hua xian .
xue tian ping ru sai .yan guo qu sui he .fan yi jiang tao li .chuan zhong shui gai suo ..
jin ri xiang feng ju lao da .you jia you guo jin gong qing ..
sui ran zhan de sheng ge di .jiang shen chou ta yu lu en ..
.qing cai zhong yi jian ying qi .sheng zhu xian chen shi suo yi .
zi gu xia ru he yi zhu .zhu tian gong ye ji shi cai ..
luan yuan ti chu fang gao tang .lu ru yan xia cao mu xiang .shan se wei neng wang song yu .shui sheng you shi ku xiang wang .chao chao ye ye yang tai xia .wei yu wei yun chu guo wang .chou chang miao qian duo shao liu .chun lai kong dou hua mei chang .
.li can mo xi zan qun xun .jun xiang chi yang wo ru qin .sui yue yi pao fei nang ri .
zhan hua qu san sheng .kai ping xiao qi xian .zhu huai qing xing xiao .chui e lv he yuan .

译文及注释

译文
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
伤心得在松林放声痛哭,并激起回响,泉流也好像一起呜咽,声音显得悲伤极了。
为什么春风竟然容不(bu)得这些,惊(jing)走了莺黄又吹折数枝花。
没有见到李白已经好久,他佯为狂放真令人悲哀。
雪花飒飒作响偏落竹林旁,凄寒之夜几番梦回总关家。
谨慎地回旋不前没完了啊,忧郁昏沉愁思萦绕心胸。
太公吕望在店中卖肉,姬昌为何能辨贤(xian)能?
 
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无(wu)双。
放弃官衔辞职离开,回到家中休养生息。
快刀剪去猪尾巴(ba),随(sui)身牛肉当干粮。
轻轻地拢,慢慢地捻,一会儿抹,一会儿挑。初弹(dan)《霓裳羽衣(yi)曲》接着再弹《六幺》。

注释
32.盖亦有溃冒冲突可畏之患:可能也有决堤、漫堤等可怕的祸患。
⑴横江:横江浦,安徽和县东南,古长江渡口。
⑶毫端:笔端。蕴秀:藏着灵秀。“毫端蕴秀”是心头蕴秀的修辞说法。临霜写:对菊吟咏的修辞说法。临,即临摹、临帖之“临”。霜,非指白纸,乃指代菊,前已屡见。写,描绘。这里说吟咏。
⑧琵琶江上曲:指白居易《琵琶行》:“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。”
⑺昆明:昆明池,在长安西南。据《汉书·武帝纪》,武帝为习水战,于长安西南凿昆明池,周围四十里。细柳:地名,即细柳聚,又称柳市,在昆明池之南。汉文帝时,周亚夫曾屯兵于此,以备匈奴。翥(zhǔ驻):飞举。宋之问《度大庾岭》诗:“魂随南翥鸟,泪尽北枝花。”
(12)去:离,这里指离开北海。“去以六月息者也”指大鹏飞行六个月才止息于南冥。一说息为大风,大鹏乘着六月间的大风飞往南冥。以:凭借。息:风。
(45)翡翠衾:布面绣有翡翠鸟的被子。《楚辞·招魂》:翡翠珠被,烂齐光些。言其珍贵。谁与共:与谁共。
2.喇叭:铜制管乐器,上细下粗,最下端的口部向四周扩张,可以扩大声音。
⑺酸醅:重酿而没有滤过的酒。

赏析

  这首诗是评苏轼及其后学的诗,可与第二十二首对照看。苏轼是一位天才的文学巨匠,在等多方面都达到极高的造诣,堪称宋文学最高成就的代表。苏轼学博才高,以翻新出奇的精神对待艺术规范,纵意所如,触手成春,在艺术上开一代之风。苏诗虽然有议论化、散文化倾向,但是由于苏轼杰出的才能,他的诗多数比喻生动新奇,妙喻连生;用典稳妥精当,浑然天成;对仗精工活泼,不落俗套。苏轼对艺术技巧的把握可谓挥洒自如,如行云流水不留锻炼痕迹。所以元好问给予苏轼诗歌以高度评价,称赞他的诗是经得起锤炼,不受纤尘的真金。
  《《梅花落》鲍照 古诗》厉汉乐府“横吹曲。鲍照沿用乐府旧题,创作了这首前所未见的杂言诗。
  第二个特点是对仗工致,音韵铿锵。孟诗《春晓》是古体五言绝句,在格律和音律上都很自由。由于孟诗散行,意脉一贯,有行云流水之妙。此诗则另有一工,因属近体六言绝句,格律极精严。从骈偶上看,不但“桃红”与“柳绿”、“宿雨”与“朝烟”等实词对仗工稳,连虚字的对仗也很经心。如“复”与“更”相对,在句中都有递进诗意的作用;“未”与“犹”对,在句中都有转折诗意的作用。“含”与“带”两个动词在词义上都有主动色彩,使客观景物染上主观色彩,十分生动。且对仗精工,看去一句一景,彼此却又呼应联络,浑成一体。“桃红”、“柳绿”,“宿雨”、“朝烟”,彼此相关,而“花落”句承“桃”而来,“莺啼”句承“柳”而来,“家童未扫”与“山客犹眠”也都是呼应着的。这里表现出的是人工剪裁经营的艺术匠心,画家构图之完美。对仗之工加上音律之美,使诗句念来铿锵上口。中国古代诗歌以五、七言为主体,六言绝句在历代并不发达,佳作尤少,王维的几首可以算是凤毛麟角了。
  这是一首借物咏志的诗。诗人把新笋描绘得非常美丽。竹壳一片片剥落下来,竹笋抽节上长了,它晶莹透碧,像是刚刚经过刻刀雕琢出来的碧玉一般。这里的笋的形象,是经过诗人理想化、诗化了的形象。它晶洁如玉,生机勃勃,茁壮挺拔;它要挣脱壳箨的束缚,要向上生长,由于这株笋有着如此美好的姿质,所以“母笋是龙材”的赞美就不使人感到突然,而是水到渠成。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  这首赠别诗,虽有别离之愁,却并不为愁所溺,“哀而不伤”,这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点,离别之际,他们或许会有些伤感,但是不会沉沦其中。
  这支曲词是历来公认的写景名句。相传王实甫写完此句后”思虑殚尽,扑地而死“(晕厥)。曲子写的是秋景,传统观点一般认为是通过萧瑟的景物烘托了人物悲凉的心情,这值得商榷。我认为这幅秋景的基调不是悲凉萧瑟的,此曲所本的范仲淹的《苏幕遮》词为“碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠”。这里,碧云,黄叶,绿波,翠烟,构成一幅的美丽画面。最能代表秋之萧瑟的“黄叶”在范仲淹的笔下尚且不悲,何况是色彩更加绚丽的“黄花”呢?因此,“碧云天,黄花地”二句一高一低,一俯一仰,展现了际天极地的(di de)苍莽秋景。再加上漫山的红叶,真是“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”。这是一幅由蓝、黄、红构成的立体感极强的绚烂秋光图。
  豫让在春秋末年曾做过晋贵族范氏、中行氏的家臣,因不被重用而投奔智伯。智伯非常尊重他。在赵、魏、韩三家贵族合谋灭了智氏之后,他改名换姓,潜入赵襄子宫中企图行刺,未遂而被捕获。释放后,他又用漆身吞炭的办法改变了容貌和声音,再一次行刺,结果又一次被俘。于是,他要求赵襄子将衣服脱给他,他朝着衣服“三跃而击之”,然后(ran hou)伏剑自杀。
  颔联两句是写诗人登楼俯瞰的情景。《望海楼》米芾 古诗面临大江,昼夜奔流着的涛声传人耳际,触发了挥笔作诗的雅兴,但诗人却说是江声流到了笔底;江上片片征帆映人眼帘,又引动了举樽饮酒的豪情,但诗人却说是帆影落到樽前,可谓妙趣横生。这本是诗人登临后的亲见亲闻亲感,但在两句之首分别冠以“山峡”、“六朝”二字,景与情就一下子脱开了眼前的实境,空间、时间大大扩展。诗人驰骋想象,让江声带着三峡的雄巍,让帆影映着六朝的繁盛,这正是刘勰《文心雕龙·神思》所谓“寂然疑虑,思接千载;悄焉动容,视通万里”。这两句以诗人的见闻感受突出《望海楼》米芾 古诗高大久远。
  “微雨众卉新,一雷惊蛰始”扣住诗题“田家”,从春雨春雷写起,点出春耕。 “微雨”二字写春雨,用白描手法,没有细密的描绘“微雨”,而将重点放在“众卉新”三字上,既写出万木逢春雨的欣欣向荣,又表达了诗人的欣喜之情。“一雷惊蛰始”以民间传说“惊蛰”这天雷鸣,而万虫惊动,来写春耕之始。
由于此文是奏章,内容是诸葛亮出师伐魏前向刘禅陈述意见,提出修明政治的主张,因此全文以议论为主。由于诸葛亮要让刘禅知道创业的艰难,激励他立志完成先帝未竟的大业,因而文中兼叙了自己的身世和追随先帝的原因以及以身许国的经过。又由于诸葛亮对刘氏父子无限忠诚,披肝沥胆相待,因而言词充满着殷切期望之情。全文既晓之以理,又动之以情。具体地说,前部分重在晓之以理,后部分重在动之以情。总的是以议论为主,融以叙事和抒情。全篇文字从作者肺腑中流出,析理透辟,真情充溢,感人至深。
  当然,同是宫怨,诗人所揭示的问题却有多种,表现角度也颇多样,具体方法更是变化无穷。刘皂的《长门怨》共三首,这里选的是第三首。这三首的基本手法都是前二句写失宠官人的形状,后二句写失宠宫人的心情,而重点则在后二句。例如,其一云:“泪痕不学君恩断,拭却千行更万行”。将已断的君恩与不断的泪行作一鲜明对比。其二云:“珊瑚枕上千行泪,不是思君是恨君”,感情表达得强烈而明快。这一首作者稍稍弄了点狡狯,前二句写宫人慵懒之态:蝉鬓慵梳,蛾眉不扫,故意制造了一种轻松随便的气氛和“惯承恩”的假象。后两句乃揭出宫人的内心痛苦。她的心事人们未必知道,实际上她是(ta shi)每日以泪洗面,这才使她成了 “一面残妆”啊!由于采用欲抑先扬的手法,取得了更佳的艺术效果。
  诗的题材很平常,内容也极单纯:三月三日这一天,乘船去寻访一位家住溪边的朋友李某(“九”是友人的排行)。头一句写这次行程的出发点——杨林东渡头的景物。顾名思义,可以想见这个小小的渡口生长着一片绿柳。出发时潇潇春雨已经停歇,柳林经过春雨的洗涤,益发显得青翠满眼,生意盎然。这清新明丽的景色,为这次轻松愉快的游访提供了一个适宜的环境气氛;雨后必然水涨,也为下句“荡轻舟”准备了条件。  第二句写舟行溪中的愉快感受和诗意联想。因为是三月三日乘舟寻访友人,这个日子本身,以及美好的节令、美丽的景色都很容易使诗人联想起历史上著名的山阴兰亭之会。诗人特意标举“永和三日”,读者即可以从这里引发出丰富的联想,在脑海中描绘出一幅“天朗气清,惠风和畅”,“茂林修竹,清流激湍”的清丽画图,和“群贤毕至,少长咸集”、“游目骋怀,极视听之娱”的欢乐场面。  三四两句转写此行的目的地——李九庄的环境景色。故人的家就住在这条溪流岸边,庄旁河岸,有一片桃林。三月初头,正是桃花盛开的季节,让人自然联想起夹岸桃花的武陵源。实际上,作者在这里正是暗用桃花源的典故,把李九庄比作现实的桃源仙境,不过用得非常自然巧妙,令人浑然不觉罢了。张旭《桃花矶》说:“桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?”同样暗用桃源之典。但张诗以问语作收,得摇曳不尽之致;常诗以直叙作结,见兴会淋漓之情。机杼虽同,而意趣自异。  以上所说的,是把三四两句理解为诗人到达李九庄后即目所见的情景。这境界、情调已经够优美了。但细味题目中的“寻”字,却感到诗人在构思上还打了一个小小的埋伏。三四两句,实际上并非到达后即目所见,而是舟行途中(tu zhong)对目的地的遥想,是根据故人对他的居处所作的诗意介绍而生出的想象。诗人并没有到过李九庄,只是听朋友说过:从杨林渡头出发,有一条清溪直通他家门前,不须费力寻找,只要看到一片繁花似锦的桃林,就是他家的标志了。这,正是“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”这种诗意遥想的由来。不妨说,这首诗的诗意就集中体现在由友人的提示而去寻访所生出的美丽遐想上。这种遐想,使得这首本来容易写得比较平直的诗增添了曲折的情致和隽永的情味,变得(bian de)更耐人涵咏咀嚼了。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。

创作背景

写作年代

  

赵子岩( 近现代 )

收录诗词 (1332)
简 介

赵子岩 赵子岩,字少隐。高宗建炎三年(一一二九)知邵州,曾植梅竹于郡斋,榜曰青白堂。官终朝议大夫、广西转运使。事见《增广笺注简斋诗集》卷二七《题赵少隐青白堂三首》胡稚注。

浣溪沙·败叶填溪水已冰 / 太史得原

"半年奔走颇惊魂,来谒行宫泪眼昏。鸳鹭入朝同待漏,
"三世深谋启帝基,可怜孀妇与孤儿。罪归成济皇天恨,
兴亡在德不在鼎,楚子何劳问重轻。"
"仗剑夜巡城,衣襟满霜霰。贼火遍郊垧,飞焰侵星汉。
耨水耕山息故林,壮图嘉话负前心。素丝鬓上分愁色,
"家林沧海东,未晓日先红。作贡诸蕃别,登科几国同。
在周名褒姒,在纣名妲己。变化本多涂,生杀亦如此。
"幕下留连两月强,炉边侍史旧焚香。不关雨露偏垂意,


金缕曲·姜西溟言别赋此赠之 / 宗政金伟

夫君殁去何人葬,合取夷齐隐处埋。"
重入帝城何寂寞,共回迁客半轻肥。"
对酒暂时情豁尔,见花依旧涕潸然。未酬阚泽佣书债,
陆地波澜接海平。洒竹几添春睡重,滴檐偏遣夜愁生。
无谋拒谏仍轻敌,国破身擒将奈何。"
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
守黑还全器,临池早着名。春闱携就处,军幕载将行。
"四序风光总是愁,鬓毛衰飒涕横流。


念奴娇·过洞庭 / 公羊金帅

冰壶总忆人如玉,目断重云十二楼。"
"故人归去指翔鸾,乐带离声可有欢。驿路两行秋吹急,
迟客登高阁,题诗绕翠岩。家藏何所宝,清韵满琅函。"
楚泽王孙来不来。色嫩似将蓝汁染,叶齐如把剪刀裁。
必若天工主人事,肯交吾子委衡茅。"
扇轻摇鹭羽,屏古画渔翁。自得无端趣,琴棋舫子中。"
凝情尽日君知否,真似红儿舞袖香。
君王指点新丰树,几不亲留七宝鞭。"


樵夫 / 屠雁露

鸟径盘春霭,龙湫发夜雷。临邛无久恋,高桂待君回。"
日暮鸟归人散尽,野风吹起纸钱灰。"
好山翻对不吟人。无多志气禁离别,强半年光属苦辛。
猿啼梨岭路,月白建溪船。莫恋家乡住,酬身在少年。"
到头一切皆身外,只觉关身是醉乡。"
"海涨兵荒后,为官合动情。字人无异术,至论不如清。
姓名题向白云楼。泉源出石清消暑,僧语离经妙破愁。
忆归休上越王台,归思临高不易裁。为客正当无雁处,故园谁道有书来。城头早角吹霜尽,郭里残潮荡月回。心似百花开未得,年年争发被春催。


送张参明经举兼向泾州觐省 / 茜茜

春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
白日生新事,何时得暂闲。将知老僧意,未必恋松关。"
驽骀燕雀堪何用,仍向人前价例高。
天不歼尔族,与夫恶相济。地若默尔声,与夫妖为讳。
十里溪光一山月,可堪从此负归心。"
夫君亦是多情者,几处将愁殢酒家。"
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
"吴王从骄佚,天产西施出。岂徒伐一人,所希救群物。


岳阳楼记 / 羊舌兴兴

飞霜棱棱上秋玉。"
绿摆杨枝嫩,红挑菜甲香。凤凰城已尽,鹦鹉赋应狂。
谁知远客思归梦,夜夜无船自过湖。"
"百里烟尘散杳冥,新平一隰草青青。
栋间云出认行轩,郊外阴阴夏木繁。高道乍为张翰侣,使君兼是世龙孙。溪含句曲清连底,酒贳馀杭渌满樽。莫见时危便乘兴,人来何处不桃源。
"还家俄赴阙,别思肯凄凄。山坐轺车看,诗持谏笔题。
"良夜岁应足,严风为变春。遍回寒作暖,通改旧成新。
"几时闻唱凯旋歌,处处屯兵未倒戈。天子只凭红旆壮,


八归·秋江带雨 / 芈紫丝

八丝展起彩章飞。夐为胜事垂千古,题作新诗启七微。
"谁到双溪溪岸傍,与招魂魄上苍苍。世间无树胜青桂,
人生无此恨,鬓色不成丝。未得重相见,看君马上诗。"
年年谁不登高第,未胜骑驴入画屏。"
"秦袭邯郸岁月深,何人沾赠郭开金。
不为禁钟催入宿,前峰月上未回舟。"
"入谷路萦纡,岩巅日欲晡。岭云寒扫盖,溪雪冻黏须。
"冈扉聊自启,信步出波边。野火风吹阔,春冰鹤啄穿。


昭君怨·园池夜泛 / 欧阳景荣

海棠花落旧栖枝。春宵思极兰灯暗,晓月啼多锦幕垂。
人事都来不在忙。要路强干情本薄,旧山归去意偏长。
"吾宗不谒谒诗宗,常仰门风继国风。空有篇章传海内,
春漏怀丹阙,凉船泛碧伊。已虚西阁位,朝夕凤书追。"
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"读书贫里乐,搜句静中忙。(《苕溪渔隐》)
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。
"丹霄桂有枝,未折未为迟。况是孤寒士,兼行苦涩诗。


旅次洋州寓居郝氏林亭 / 夕翎采

无奈春风输旧火,遍教人唤作山樱。"
浮世如闲即合来。天暝岂分苍翠色,岁寒应识栋梁材。
我亦好闲求老伴,莫嫌迁客且论交。"
孤馆秋声树,寒江落照村。更闻归路绝,新寨截荆门。"
九天曾是散花人。空门付与悠悠梦,宝帐迎回暗暗春。
"岁岁但防虏,西征早晚休。匈奴不系颈,汉将但封侯。
庄叟虽生酌满巾。何必更寻无主骨,也知曾有弄权人。
"南邻酒熟爱相招,蘸甲倾来绿满瓢。


新安吏 / 原婷婷

客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草,渔父隈岩避晚风。
"野云低迷烟苍苍,平波挥目如凝霜。月明船上帘幕卷,
冰绡写上江南景,寄与金銮马长卿。"
"乡名里号一朝新,乃觉台恩重万钧。建水闽山无故事,
烛龙衔耀月轮明。烟空但仰如膏润,绮席都忘滴砌声。
争得如冰凛拂人。月狖声和琴调咽,烟村景接柳条春。
岳暖无猿叫,江春有燕飞。平生书剑在,莫便学忘机。"
一醉未醒花又落,故乡回首楚关东。"