咏风
不知山下东流水，何事长须日夜流。
玄斑状狸首，素质如截肪。虽充悦目玩，终乏周身防。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼，鹓鹭无声仰天立。
拂城松树一千株。梦儿亭古传名谢，教妓楼新道姓苏。
可惜风吹兼雨打，明朝后日即应无。"
从兹耳界应清净，免见啾啾毁誉声。
坐捧迷前席，行吟忘结綦。匡床铺错绣，几案踊灵芝。
于中甚安适，此外无营欲。溪畔偶相逢，庵中遂同宿。
赖学空王治苦法，须抛烦恼入头陀。"
曾经穷苦照书来。"
捕蝗捕蝗竟何利，徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来，
咏风拼音解释:
bu zhi shan xia dong liu shui .he shi chang xu ri ye liu .
xuan ban zhuang li shou .su zhi ru jie fang .sui chong yue mu wan .zhong fa zhou shen fang .
huai guang kou qi zhui xing ji .pin e xiang gu yi shu ti .yuan lu wu sheng yang tian li .
fu cheng song shu yi qian zhu .meng er ting gu chuan ming xie .jiao ji lou xin dao xing su .
ke xi feng chui jian yu da .ming chao hou ri ji ying wu ..
cong zi er jie ying qing jing .mian jian jiu jiu hui yu sheng .
zuo peng mi qian xi .xing yin wang jie qi .kuang chuang pu cuo xiu .ji an yong ling zhi .
yu zhong shen an shi .ci wai wu ying yu .xi pan ou xiang feng .an zhong sui tong su .
lai xue kong wang zhi ku fa .xu pao fan nao ru tou tuo ..
zeng jing qiong ku zhao shu lai ..
bo huang bo huang jing he li .tu shi ji ren zhong lao fei .yi chong sui si bai chong lai .
译文及注释
译文
趴在(zai)(zai)栏杆远望，道路有深情。
在此以前，太尉在泾州，担任营田官。泾州大将焦令谌夺取民田，占为己有，多达几十顷，租给农(nong)夫耕种，说：“谷子将成熟时，一半归我。”这(zhe)一年大旱，田野草都不长。农民将旱情告诉焦令谌。焦令谌却说：“我只知道收入谷子的数目罢了，不知道旱灾。”催逼得更厉害。农民都将要饿死了，无法偿还，就告到太尉那里。太尉写了判决书，语言很是谦和，派人劝告焦令谌，替农夫求情．焦令谌大怒，将农夫叫了去说：“我难道怕段某吗？为什么竟敢议论我！”拿判决书铺在农夫背上，用大杖打了他(ta)二十杖，农夫快死了，将他抬至太尉衙门的庭院，太尉大哭，说：“是我害苦了你。”立即亲自取水洗去农夫身上的污血，撕破自己的衣裳【或撕破农夫的衣裳】，包扎农夫的伤口，亲手敷上良药，早晚亲自先给农夫喂食物，然后自己才吃。将自己的坐骑卖掉，买谷子代农夫偿还地租，不让那农夫知道。
（题目）初秋在园子里散步
不是现在才这样，
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
白浪一望无边，与海相连，岸边的沙子也是一望无际。日
春已归去，谁最忧愁痛苦？那些首航的鸿雁，沉落在荒僻的边土。梁间的栖燕没有故主，杜鹃悲切的蹄声里，荒宫废苑迎来昏暮。那珍贵的玉树长埋泥土，那金(jin)铜仙人的承露盘中，盛满如泪的清露。在他被迁走离开咸阳时，不忍远离二频频回顾。那令人哀伤的黄昏时分，怎样才能捱得过去！
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
魏国有个叫于令仪的商人，他为人忠厚不得罪人，晚年时的家道非常富足。有天晚上，一名小偷侵入他家中行窃，被他的几个儿子逮住了，发现原来是邻居的小孩。 于令仪问他说:“你一向很少做错事，有什么苦衷要做贼呢？”小偷回答说：“为贫困所迫罢了。”于令仪再问他想要什么东西，小偷说：“能得到十贯钱足够穿衣吃饭就行了。”于令仪依照他的要求给了他。小偷已经离开，于令仪又叫住他，小偷大为恐惧。于令仪对他说：“你十分贫穷，晚上带(dai)着十贯铜钱回去，恐怕你会被人追问的，留下钱财，到了明天再拿走。”那小偷深感惭愧，后来终于成了善良的人。邻居乡里都称令仪是好人。
翠绿(lv)色的栏杆外绣帘儿低垂，猩红的屏风上画着草木花卉。
船中载着千斛美酒和美艳的歌妓，任凭它在江中随波逐流。
少妇孤单住城南泪下凄伤欲断肠，远征军人驻蓟北依空仰望频回头。
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年何逊在扬州对花彷徨。
夕阳西落樵伴渐见稀少，山风吹拂身上的薜萝衣。
注释
（88）从而家：跟从柳宗元以为己家。
⑾膏：润发的油脂。沐（mù木）：湿润、润译。
⑼飞飞：自由飞行貌。
67.二八：以八人为行。二八十六人。
盍：“何不”的合音，为什么不。
苟全：大致完备。
赏析
于是，末章怀念起当朝的前代功臣，希望像当初召公那样的贤明而有才干的人物能出来匡正幽王之失，挽狂澜于既倒，而这又是与此篇斥责奸佞小人的主题是互为表里的。这一章中，昔日“辟国百里”与今日“蹙国百里”的对比极具夸张性，但也最真实地反映了今昔形势的巨大差异，读之令人有惊心动魂之感。最后两句“维今之人，不尚有旧”，出以问句，问当时之世是否还有赤胆忠心的老臣故旧，是诗人由失望而濒于绝望之际，迸发全部力量在寄托那最后的一丝希望。这一问，低徊掩抑，言近旨远，极具魅力。后世许多诗词作品以问句作结以求取得特殊的艺术效果，实滥觞于《诗经》中此类句法。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
袁公
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特(du te)，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还(shi huan)运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
诗的开头，点明送别的地点。“长安青绮门”，是东去的行人辞别京城的起点，自然会使诗人想起种瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，举杯在手，更觉得思绪万千，别情无极。在朋友临当上马，相别即在顷刻之际，诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言：“风吹芳兰折，日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物，但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折，贤能之士偏偏遭遇不幸；鸟雀喧嚣，奸佞之臣得志猖狂；风吹、日没，则是政治黑暗，国势渐衰的写照。在知友临别之际，诗人道出这么两句，彼此的心中都很了然，而却包含着很深广的忧愤。现实既是(ji shi)如此，诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏：“举手指飞鸿，此情难具论。”手指飞鸿，并不一定是送别时实有的景象，也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥，弋人何慕焉”（扬雄《法言·问明篇》）。像鸿鸟一样高飞，离开长安，固然是对政治污浊的深恶痛绝，同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚，颍水有清源”，表明两人对现实的认识很清醒，归趋也正相同。“颍水有清源”，既是地理的，是归隐之地；又是历史的，更符合归隐之情。历史上，著名隐士许由的事迹影响长远，也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭(zai jie)示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一(zhi yi)，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”，这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为“引”是“发”的准备动作，这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫。在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓，动作敏捷有力而不仓皇，既具气势，而形象也益鲜明。
全诗四句，贯穿着两个对比。用人对比，从而显示不平；用地对比，从而显示伤感。从写法上看，“闻说梅花早”是纵笔，是一扬，从而逗出洛阳之春。那江岭上的早梅，固然逗人喜爱，但洛阳春日的旖旎风光，更使人留恋，因为它是这位好友的故乡。这就达到了由纵而收、由扬而抑的目的。结尾一个诘问句，使得作者的真意更加鲜明，语气更加有力，伤感的情绪也更加浓厚。
袁公
“何当凌云霄，直上数千尺”以夸张的口吻极言其高。正是抒写的诗人见“孤松”而生的感叹，但不是以上所说的那种感觉，却是一种因不满足于眼前之景而萌生的期待、盼望之情。
“雨雪隔榆溪，从军度陇西。”首联破题，交代了时间、地点、事件，为下文营造了特定的氛围。首尾照应，前说下雪隔断了边塞，指隔断了回家的路，后说不要忘了回家的路。陇西一语双关，一指陇西边关要塞，可见戍边之寒远，陇又有坟墓之意，所以又指战争之残酷。（鲍照《芜城赋》边风急兮城上寒，井径灭兮丘陇残。）
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
这首诗尽管篇幅短小，但在艺术表现上还是很有特色的。诗的前四句摹声状物极力渲染自然景物的险恶气氛，作为画面的背景，极好地烘托了画面主体部分的夸张描写。相反，最后两句对于渔人舟子撑篙行船艰苦万分的夸张描写，又进一步点染了江滩的险恶。画面上，这种背景与主体的相互映衬，着重突出了全诗的主题。这首诗的另一特色，是采用了绘画上传统的大写意的手法。诗人在刻画意境时，能够抓住景物给人感受最强烈的几点，于大处落墨，笔触简劲，而不是象工笔画法，力图笔笔不苟，枝叶筋脉，纤毫不爽。诗中“撑折万张篙”一句，似乎是细节刻画，但也是仅此一笔，而且是经过了大胆的夸张。所以全诗侧重表现的并不在于细微的真实，而是在于捕捉事物的神韵，予以强烈的表现。
这是一首送别诗。邢桂州指邢济。
这首诗起笔标其目，用一形象的比喻将“妾意”进行了高度概括，一开始就一目了然。 “妾意逐君行，缠绵亦如之。”妻子的心意随着丈夫一道漂泊，情意缠绵就和不断的流水一样。紧接着用门前草作比。诉说丈夫离家时间之长。接着，作者写夫妻二人如同凤凰鸟一样，因为受惊，各自飞奔。丈夫犹如游云一样，不知落于何处，一去就不见回来。这些比喻都生动地道出了妻子的切身感受，打动人心。还有后面的”妾似井底桃，开花向谁笑？君如天上月，不肯一回照。”宗氏把自己美好的年华，比作“井底桃”，桃花虽艳，但开在“井底”，又能得到谁的赏识和爱抚呢？自己犹如桃花，本为丈夫而开，但夫君就如天上的明月，连一次也不肯照到“井底”，照到自己身上。比喻新颖独特(du te)，别具一格。此言此语，凄凄切切，感人肺腑，在艺术上别有洞天，新奇制胜。这首诗还(shi huan)运用了典故“阳台梦行雨”，既表现了夫妻二人相思之甚，也表现了夫妻二人相会之难，而且用得自如，毫无生搬硬套之感，突出艺术效果。
诗的开头，点明送别的地点。“长安青绮门”，是东去的行人辞别京城的起点，自然会使诗人想起种瓜的召平；再往前走，便是折柳分袂的灞桥。这个地方原本就蕴蓄着历史的感慨，加上酒店里胡姬殷勤招呼，举杯在手，更觉得思绪万千，别情无极。在朋友临当上马，相别即在顷刻之际，诗人含蓄地倾诉了他的肺腑之言：“风吹芳兰折，日没鸟雀喧。”这表面上是写诗人眼前容易看到的景物，但实际上是暗喻心中难以表达的感情。芳兰摧折，贤能之士偏偏遭遇不幸；鸟雀喧嚣，奸佞之臣得志猖狂；风吹、日没，则是政治黑暗，国势渐衰的写照。在知友临别之际，诗人道出这么两句，彼此的心中都很了然，而却包含着很深广的忧愤。现实既是(ji shi)如此，诗人是这样来考虑他们彼此的出处行藏：“举手指飞鸿，此情难具论。”手指飞鸿，并不一定是送别时实有的景象，也是暗喻心中所要表达的意思。“鸿飞冥冥，弋人何慕焉”（扬雄《法言·问明篇》）。像鸿鸟一样高飞，离开长安，固然是对政治污浊的深恶痛绝，同时也还有出于实际的全身远祸的考虑。“同归无早晚，颍水有清源”，表明两人对现实的认识很清醒，归趋也正相同。“颍水有清源”，既是地理的，是归隐之地；又是历史的，更符合归隐之情。历史上，著名隐士许由的事迹影响长远，也正似颍水的清源不竭。这也就暗含着对裴十八归隐的赞赏和慰藉。
诗篇由卖花引出贵族权门贪婪无厌、独占垄断的罪恶。他们不仅要占有财富，占有权势，连春天大自然的美丽也要攫为己有。诗中蕴含着的这一尖锐讽刺，比之白居易《买花》诗着力抨击贵人们的豪华奢侈，在揭(zai jie)示剥削者本性上有了新的深度。表现形式上也不同于白居易诗那样直叙铺陈，而是以更精炼、更委婉的笔法曲折达意，即小见大，充分体现了绝句样式的灵活性。
《《采莲曲》刘方平 古诗》是乐府诗旧题，又称《采莲女》、《湖边采莲妇》等，为《江南弄》七曲之一(zhi yi)，内容多描写江南采莲妇女的生活。历来写《采莲曲》刘方平 古诗的很多，但写得出色也颇不容易。而这首小诗只用了二十个字就惟妙惟肖地塑造了一个可爱的采莲劳动妇女形象。
创作背景
陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
玩月城西门廨中
且向钱唐湖上去，冷吟闲醉二三年。"
惆怅甘泉曾侍从，与君前后不同时。"
秋来唯长鹤精神。容颜尽怪长如故，名姓多疑不是真。
泥浦喧捞蛤，荒郊险斗貙。鲸吞近溟涨，猿闹接黔巫。
合声歌汉月，齐手拍吴歈.今夜还先醉，应烦红袖扶。"
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
"爱君新小池，池色无人知。见底月明夜，无波风定时。
对秉鹅毛笔，俱含鸡舌香。青缣衾薄絮，朱里幕高张。
一叶落·一叶落
"移根易地莫憔悴，野外庭前一种春。
最笑近来黄叔度，自投名刺占陂湖。"
岂比十年老，曾与众苦并。一照旧图画，无复昔仪形。
前期过已久，鸾鹤无来声。齿发日衰白，耳目减聪明。
丹砂见火去无迹，白发泥人来不休。
不得当时遇，空令后代怜。相悲今若此，湓浦与通川。"
碧洛青嵩当主人。已出闲游多到夜，却归慵卧又经旬。
我正退藏君变化，一杯可易得相逢。"
枯树赋
只合飘零随草木，谁教凌厉出风尘。荣名厚禄二千石，
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷，乘闲数数来相访，
投辖多连夜，鸣珂便达晨。入朝纡紫绶，待漏拥朱轮。
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
歌云此乐难再逢。良时年少犹健羡，使君况是头白翁。
管儿久别今方睹。管儿还为弹六幺，六幺依旧声迢迢。
寒树风难静，霜郊夜更闲。哀荣深孝嗣，仪表在河间。"
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
金谷园
无人解爱萧条境，更绕衰丛一匝看。"
雨天连宿草堂中，月夜徐行石桥上。我年渐长忽自惊，
空碧一泊松江心。浦派萦回误远近，桥岛向背迷窥临。
妆梳伎女上楼榭，止欲欢乐微茫躬。虽无趣尚慕贤圣，
伸屈须看蠖，穷通莫问龟。定知身是患，应用道为医。
僧至多同宿，宾来辄少留。岂无诗引兴，兼有酒销忧。
苍头碧玉尽家生。高调管色吹银字，慢拽歌词唱渭城。
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏，闷取藤枝引酒尝。
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
秀发幽岩电，清澄隘岸陂。九霄排直上，万里整前期。
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
身名判作梦，杯盏莫相违。草馆同床宿，沙头待月归。
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
中原祸作边防危，果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健，
眼看菊蕊重阳泪，手把梨花寒食心。把花掩泪无人见，
"不矜轩冕爱林泉，许到池头一醉眠。已遣平治行药径，
小器不知容几许，襄阳米贱酒升宽。"
潇湘夜雨·灯词
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
觉来未及说，叩门声冬冬。言是商州使，送君书一封。
"黄金不惜买蛾眉，拣得如花三四枝。
画舫牵徐转，银船酌慢巡。野情遗世累，醉态任天真。
翰墨题名尽，光阴听话移。绿袍因醉典，乌帽逆风遗。
渐暖宜闲步，初晴爱小园。觅花都未有，唯觉树枝繁。
"空山寂静老夫闲，伴鸟随云往复还。
忠州刺史应闲卧，江水猿声睡得无。"
书摩崖碑后
徐徐炎景度，稍稍凉飙扇。枕簟忽凄清，巾裳亦轻健。
欲说使君先下泪。仍恐儿孙忘使君，生男多以阳为字。"
"五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱，
"今日樽前败饮名，三杯未尽不能倾。
一朝忽分散，万里仍羁束。井鲋思反泉，笼莺悔出谷。
步登龙尾上虚空，立去天颜无咫尺。宫花似雪从乘舆，
向阙再拜颜色低。奏乞生归本国去，恐身冻死似驯犀。
三年为刺史，饮冰复食檗。唯向天竺山，取得两片石。
江南曲四首
乍见疑回面，遥看误断肠。风朝舞飞燕，雨夜泣萧娘。
假开春未老，宴合日屡倾。珠翠混花影，管弦藏水声。
博望自来非弃置，承明重入莫拘牵。醉收杯杓停灯语，
"丞相功高厌武名，牵将战马寄儒生。四蹄荀距藏虽尽，
如何有此用，幽滞在岩垧.岁月不尔驻，孤芳坐凋零。
路笑淘官水，家愁费料钱。是非君莫问，一对一翛然。"
不羡君官羡君幕，幕中收得阮元瑜。"
"为郡已多暇，犹少勤吏职。罢郡更安闲，无所劳心力。
上元夜六首·其一
何处庭前新别离。失宠故姬归院夜，没蕃老将上楼时。
独有溱洧水，无情依旧绿。"
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
"乱峰深处云居路，共蹋花行独惜春。
"绿衣整顿双栖起，红觜分明对语时。始觉琵琶弦莽卤，
昨日延英对，今日崖州去。由来君臣间，宠辱在朝暮。
酒军诗敌如相遇，临老犹能一据鞍。"
缩水浓和酒，加绵厚絮袍。可怜冬计毕，暖卧醉陶陶。"
蛇衔草
我命独何薄，多悴而少丰。当壮已先衰，暂泰还长穷。
桐柳减绿阴，蕙兰消碧滋。感物私自念，我心亦如之。
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
俸钱四五万，月可奉晨昏。廪禄二百石，岁可盈仓囷。
虚室闲生白，高情澹入玄。酒容同座劝，诗借属城传。
"天禄阁门开，甘泉侍从回。图书皆帝籍，寮友尽仙才。
便殿承偏召，权臣惧挠私。庙堂虽稷契，城社有狐狸。
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。