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山人劝酒

近现代 / 邝思诰

归计未成头欲白,钓舟烟浪思无涯。"
行行当自勉,不忍再思量。"
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
岂惮寻荒垄,犹思认后身。春风白杨里,独步泪沾巾。"
"白日与明月,昼夜尚不闲。况尔悠悠人,安得久世间。
"掩门三径莓苔绿,车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病,
主人小女能缝衣。故人高卧黎阳县,一别三年不相见。
昂头步步金鞍稳,掌扇花前御路中。
睹物知妾意,希君种后庭。闲时当采掇,念此莫相轻。
"君罢江西日,家贫为一官。还归五陵去,只向远峰看。
"流品是鸳鸯,翻飞云水乡。风高离极浦,烟暝下方塘。
卧之石下十三年。存道忘身一试过,名奏玉皇乃升天。
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
同声自相应,体质不必齐。谁知贾人铎,能使大乐谐。
峥嵘若可陟,想像徒盈叹。杳与真心冥,遂谐静者玩。
韩信台西日欲斜。门外不须催五马,林中且听演三车。
"我唐有僧号齐己,未出家时宰相器。爰见梦中逢五丁,
"马如一匹练,明日过吴门。乃是要离客,西来欲报恩。
令复苦吟,白辄应声继之)
鹤偶乘轩自可轻。簪组百年终长物,文章千古亦虚名。


山人劝酒拼音解释:

gui ji wei cheng tou yu bai .diao zhou yan lang si wu ya ..
xing xing dang zi mian .bu ren zai si liang ..
xi zai qian tong zi .zang gu yu miao mang .gong wen cha ke yan .dong chi jie tian huang .
qi dan xun huang long .you si ren hou shen .chun feng bai yang li .du bu lei zhan jin ..
.bai ri yu ming yue .zhou ye shang bu xian .kuang er you you ren .an de jiu shi jian .
.yan men san jing mei tai lv .che ma shui lai lou xiang jian .wo qi qin shu gong gan bing .
zhu ren xiao nv neng feng yi .gu ren gao wo li yang xian .yi bie san nian bu xiang jian .
ang tou bu bu jin an wen .zhang shan hua qian yu lu zhong .
du wu zhi qie yi .xi jun zhong hou ting .xian shi dang cai duo .nian ci mo xiang qing .
.jun ba jiang xi ri .jia pin wei yi guan .huan gui wu ling qu .zhi xiang yuan feng kan .
.liu pin shi yuan yang .fan fei yun shui xiang .feng gao li ji pu .yan ming xia fang tang .
wo zhi shi xia shi san nian .cun dao wang shen yi shi guo .ming zou yu huang nai sheng tian .
xin yuan cheng dao jing .yi ge zhan quan liang .suan de hong chen li .shui zhi ci xing chang ..
tong sheng zi xiang ying .ti zhi bu bi qi .shui zhi jia ren duo .neng shi da le xie .
zheng rong ruo ke zhi .xiang xiang tu ying tan .yao yu zhen xin ming .sui xie jing zhe wan .
han xin tai xi ri yu xie .men wai bu xu cui wu ma .lin zhong qie ting yan san che .
.wo tang you seng hao qi ji .wei chu jia shi zai xiang qi .yuan jian meng zhong feng wu ding .
.ma ru yi pi lian .ming ri guo wu men .nai shi yao li ke .xi lai yu bao en .
ling fu ku yin .bai zhe ying sheng ji zhi .
he ou cheng xuan zi ke qing .zan zu bai nian zhong chang wu .wen zhang qian gu yi xu ming .

译文及注释

译文
  西风起,蟋蟀声声鸣响;不让忧愁的人儿睡下;秋天还是去年的秋天,可为什(shi)么面对秋景,泪水总(zong)想流上我的脸庞(pang)?
  名叫“爰居”的海鸟,停在鲁国国都东门外已经两天了。臧文仲命令国都里的人都去祭祀它,展禽说:“臧孙治理(li)政事太越礼了!祭祀,是国家的大法,而法度,则是政治成功的基础。所以要慎重地制定祀典作为国家的常法。现在无故增加祀典,不是治理政事的正确方法。
盘根错节的树瘤,也不用刀斧劈削雕饰。
唱到商音听者无不流泪,奏到羽音荆轲格外惊心。
举笔学张敞,点朱老反复。
二十年来历经沧桑患难相同,今天忽然歧路分别各自西东。
吴宫鲜花芳草埋着荒凉小径,晋代多少王族已成荒冢古丘。
今夜是牛郎织女会面的好(hao)时光,这对相会的夫妻懒得再为耕织忙。寂寞的群仙要生妒嫉了:娇美的月亮姊姊蹙紧了娥眉,风阿姨兴风吹雨天地反常。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。
你抱元守一,无为而治,甘守寂寞,清风袅袅,琴声铮(zheng)铮。

注释
337、历兹:到如今这一地步。
(77)名:种类。
①薰风:南风,和风。《史记·乐书》:“昔者舜作五弦之琴,以歌《南风》。”相传其首句为:“南风之薰兮。”
⒆补天裂:女娲氏补天。《史记补·三皇本纪》:“女娲氏末年,诸侯有共工氏,与祝融战,不胜而怒,乃头触不周山崩,天柱折,地维绝,女娲乃炼五色石以补天。……于是地平天成,不改归物。”
⑤言语:这里指啼鸣,喻指说话,发表意见。
2.几何:多少。
侵晓:快天亮的时候。侵,渐近。

赏析

  白居易倡言“文章合为时而著,歌诗合为事而作”,反对诗文的艰深晦涩,他的诗家弦户诵,流传中外,所谓“童子解吟《长恨曲》,胡儿能唱《琵琶篇》”,与他诗歌的通俗易懂分不开。若以此以为白居易不注重诗歌的推敲锻炼,则与他的创作实际大相径庭,有时他的作品太自然了,反让人不易觉察他创作的苦心。这首《《南湖早春》白居易 古诗》,适可见出他诗歌创作的功力与匠心。
  此诗作者因为不能从忧患中解脱出来,便觉得草木的无知无觉,无家无室是值得羡慕的。在写法上,此诗是采用衬托对比,用羊桃“夭之沃沃”之乐,来衬人的无室无家之苦。诗人更不必说自家的痛苦,只是羡慕苌楚之乐,苦与乐同时对比,尤显苦者越苦,乐者越乐。诗人让自己的内心感受,用艺术外化寓深情于诗外,不说一(yi)句苦,而苦自深。凡苦之不可言者,自是苦已不堪,这是给人从诗外去体会的弦外音、言外旨与诗外味。诗中说的贵族亡国之愁,而受尽奴隶主贵族的压迫与剥削,生活倍受困苦的奴隶,其苦自不堪言,连一棵羊桃也不如。这也是从诗外所得的体会,把现实生活中的矛盾冲突揭露得更深刻,更显艺术的感染力量。
  这是一首情韵别致的送别诗,一首贬谪者之歌。王八员外被贬长沙,因事谪守巴陵的作者给他送行。两人“同是天涯沦落人”,在政治上都怀才不遇,彼此在巴陵夜别,更增添了缠绵悱恻之情。
  这首七绝以极简炼的笔触,描绘了石邑山变幻多姿的迷人景色。石邑,古县名,故城在今河北获鹿东南。石邑一带为太行山余脉,山势逶迤,群峰错列,峻峭插天。起句“浮云不共此山齐”,用“烘云托月”的手法,描写了这种直插云天的气势:那高空飘忽浮动的白云也飞升不到山的顶端,敢去与它比个高低。如果说第一句是写仰望所见,那么第二句“山霭苍苍望转迷”,则是写远眺情景:摩天的山峦连绵不断,飘荡的晚霞忽淡忽浓,忽明忽暗,给重峦叠嶂的山增添了迷人的色彩。“望转迷”三字,玲珑剔透,活脱脱地写出了诗人身临其境的感受,将沉浸在暮色中的群山幽深神秘、变化莫测的气氛,描绘得淋漓尽致。此句巧妙地照应上句,正因为山高云绕,才使入山的游人产生“望转迷”的感觉。同时由“迷”字,又暗示夜暮来临,诗人将在山中投宿。“宿”字是此诗的题眼,倘若不在此处投宿,后面写破晓时的景色就显得无根无襻。
  “寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯!”读此尾联的出句,好像刘长(liu chang)卿就站在读者面前。他在宅前徘徊,暮色更浓了,江山更趋寂静。一阵秋风掠过,黄叶纷纷飘落,在枯草上乱舞。这幅荒村日暮图,正是刘长卿活动的典型环境。它象征着当时国家的衰败局势,与第四句的“日斜时”映衬照应,加重了诗篇的时代气息和感情色彩。“君”,既指代贾谊,也指代刘长卿自己;“怜君”,不仅是怜人,更是怜己。“何事到天涯”,可见二人原本不应该放逐到天涯。这里的弦外音是:我和您都是无罪的呵,为什么要受到这样严厉的惩罚!这是对强加在他们身上的不合理现实的强烈控诉。读着这故为设问的结尾,仿佛看到了诗人抑制不住的泪水,听到了诗人一声声伤心哀惋的叹喟。
  《中年》郑谷 古诗,往往是人的一生中哀乐感受最深切的时候。青春已逝,来日几何,瞻前顾后,百感交集。诗中不作过多的描述,只是抓住对花无语、借酒浇愁两个细节,就把那种思绪满怀的复杂心理状态烘托出来了,笔墨经济而又含蓄。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  《《芙蓉女儿诔》曹雪芹 古诗》还抒发了曹雪芹的悼亡体验。尽管曹雪芹生平事迹不详,可以肯定的是他“曾经离丧”,幼年丧父,中年丧妻,特别是如贾宝玉一样在家族败亡过程中目睹家庭中许多美的年轻女性的毁灭,诔文中“何心意之忡忡,若寤寐之栩栩”数句,非过来之人不能够“作此哀音”。换句话说,一部《红楼梦》,就是曹雪芹怡红心性与悼红情结的形象写照。脂评曾说:“一部大书,只为一葬花冢耳”,套用一下,也可以说:“一部大书,只为一《芙蓉诔》耳”。
  颈联两句,描写边塞风光和战斗生活。“胡霜”与首联的“秋”相照应。“边月”、“胡霜”,均为静物。皎洁的月色,银白的寒霜,笼罩在一望无际的荒漠上,造成一派朦胧苍凉的气氛。而“弓影”飘移,“剑花”闪烁,则包含着战士的行动。用“随”和“拂”这样两个锤炼而得的动词把两者结合起来,就使静物和人物的动态融为一体,显得生机勃勃。这就构成一种奇妙的意境:于苍茫中见壮美,于异彩中显飘逸。诚如沈德潜所说:“只弓如月,剑如霜耳,笔端点染,遂成奇彩。”(《唐诗别裁》)弓与月,形状相似;剑与霜,颜色相同。诗人巧妙地利用它们的某种共性,使它们之间的联系显得自然、和谐,使艰苦的军旅生活衬托得轻松、愉快。因此邢昉说:“以太白之才咏关塞,而悠悠闲淡如此,诗所以贵淘炼也。”(《唐风定》)在尾联中以诗中主人公的口气抒发了“天兵”的必胜信念和献身精神,把全诗推向了高潮。“玉关殊未入,少妇莫长嗟”,是征人向少妇劝慰:未获全胜,玉门关还不能入,请亲人耐心等待,不必长吁短叹。大有“匈奴未灭,何以家为”的英雄气概。据《后汉书》,班超上疏云:“臣不敢望到酒泉郡,但愿生入玉门关。”这里是反其意而用之。《艺苑雌黄》云:“直用其事,人皆能之。反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规蹈袭前人陈迹者,何以臻此!”李白之善于用典,大率类此。结局不落边塞诗以乡愁,闺怨作结的窠臼,而造成余音袅袅余韵无穷之感。这别具一格的结尾,使贯串全诗的壮美情怀更加完善,崇高精神得到升华了。
  其四,《《李夫人赋》刘彻 古诗》为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河。汉武帝《《李夫人赋》刘彻 古诗》在沉痛伤(tong shang)悼李夫人的同时,体现出对生命易逝的思考。这与汉武帝的世界观变化有关,据《史记·封禅书》和《汉书》之《武帝纪》《郊祀志》等记载,公元前118年(元狩五年)汉武帝得了一场大病之后,深感到生命的脆弱,从此逐渐沉迷于神仙。这种变化同样体现在他的《秋风辞》和《李夫人歌》中。在这里,对功业的孜孜以求已荡然无存,代之而起的是对生命的思索与追问、对生命存在的珍视与爱恋。汉武帝的这类作品,与同时代出现的《战城南》、乌孙公主的《悲愁歌》等作品一道,透露出汉代文学创作的嬗变:从一味地歌功颂德、润色鸿业的主题逐步转向抒写真情、思考生命的主题。这种看似转向颓唐的文学风尚变化,实际上体现了西汉人个体生命意识的逐渐觉醒,为魏晋时代人生命意识的普遍觉醒开了先河,其意义之重大,值得后人在研究西汉文学时给予充分重视。
  中唐诗人徐凝也写了一首《庐山瀑布》。诗云:“虚空落泉千仞直,雷奔入江不暂息。千古长如白练飞,一条界破青山色。”场景虽也不小,但还是给人局促之感,原因大概是它转来转去都是瀑布,瀑布,显得很实,很板,虽是小诗,却颇有点大赋的气味。比起李白那种入乎其内,出乎其外,有形有神,奔放空灵,相去实在甚远。苏轼说:“帝遣银河一派垂,古来唯有谪仙词。飞流溅沫知多少,不与徐凝洗恶诗。”(《戏徐凝瀑布诗》)话虽不无过激之处,然其基本倾向还是正确的,表现了苏轼不仅是一位著名的诗人,也是一位颇有见地的鉴赏家。
  以上六句主要写环境背景。诗人吸取了民歌的艺术因素,运用顶针句法,句句用韵,两句一转,构成轻快的、咏唱的情调,写出凉州的宏大、繁荣和地方色彩。最后一句“风萧萧兮夜漫漫”,用了一个“兮”字和迭字“萧萧”、“漫漫”,使节奏舒缓了下来。后面六句即正面展开对宴会的描写,不再句句用韵,也不再连续使用顶针句法。
  “当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层,写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写,皆是回忆;这些事在诗人头脑中九年以来,魂牵梦萦,从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分,承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游,宜春以南。《汉书·地理志》说:“庐江出陵阳东南”,即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息,可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”),故暂居于此。
  第一部分写江上送客,忽闻琵琶声,为引出琵琶女作交代。从“浔阳江头夜送客”至“犹抱琵琶半遮面”,叙写送别宴无音乐的遗憾,邀请商人妇弹奏琵琶的情形,细致描绘琵琶的声调,着力塑造了琵琶女的形象。首句“浔阳江头夜送客”,只七个字,就把人物(主人和客人)、地点(浔阳江头)、事件(主人送客人)和时间(夜晚)一一作概括的介绍;再用“枫叶荻花秋瑟瑟”一句作环境的烘染,而秋夜送客的萧瑟落寞之感,已曲曲传出。惟其萧瑟落寞,因而反跌出“举酒欲饮无管弦”。“无管弦”三字,既与后面的“终岁不闻丝竹声”相呼应,又为琵琶女的出场和弹奏作铺垫。因“无管弦”而“醉不成欢惨将别”,铺垫已十分有力,再用“别时茫茫江浸月”作进一层的环境烘染,构成一种强烈的压抑感,使得“忽闻水上琵琶声”具有浓烈的空谷足音之感,为下文的突然出现转机作了准备。从“夜送客”之时的“秋萧瑟”“无管弦”“惨将别”一转而为“忽闻”“寻声”“暗问”“移船”,直到“邀相见”,这对于琵琶女的出场来说,已可以说是“千呼万唤”了。但“邀相见”还不那么容易,又要经历一个“千呼万唤”的过程,她才肯“出来”。这并不是她在意身份。正象“我”渴望听仙乐一(le yi)般的琵琶声,是“直欲摅写天涯沦落之恨”一样,她“千呼万唤始出来”,也是由于有一肚子“天涯沦落之恨”,不便明说,也不愿见人。诗人正是抓住这一点,用“琵琶声停欲语迟”“犹抱琵琶半遮面”的肖像描写来表现她的难言之痛的。这段琵琶女出场过程的描写历历动人,她未见其人先闻其(wen qi)琵琶声,未闻其语先已微露其内心之隐痛,为后面的故事发展造成许多悬念。

创作背景

  永州(今永州市零陵区),在唐时僻远荒凉。州司马只是安置流放官员的一种名义上的职务。柳宗元作为一个有远大政治抱负的革新家,在这样的处境里,还要时刻担心受更重的迫害,其心情之抑郁苦闷可以想见。在永州的十年,是柳宗元生平最为困厄,最为艰难,心情也最为孤寂郁愤的十年,但正所谓祸兮福所伏,福兮祸所倚,这穷蹙的十年,居然真正造就了一个古文大家的绝世风范,就在这种环境下,就在这种心情下,柳宗元的郁郁才思得到了强烈的激发,发言为文,莫不悲恻动人,寓言、山水游记以及记叙文都取得了整个一生中最光辉最杰出的成就。

  

邝思诰( 近现代 )

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简 介

邝思诰 邝思诰,南海人。明神宗万历间布衣。清温汝能《粤东诗海》卷四四有传。

忆少年·飞花时节 / 吴从周

沙塞依稀落日边,寒宵魂梦怯山川。
那知芳岁晚,坐见寒叶堕。吾不如腐草,翻飞作萤火。
"谿水碧于草,潺潺花底流。沙平堪濯足,石浅不胜舟。
"东林气微白,寒鸟急高翔。吾亦自兹去,北山归草堂。
西掖诚可恋,南山思早回。园庐幸接近,相与归蒿莱。"
亭高性情旷,职密交游稀。赋诗乐无事,解带偃南扉。
谢客久已灭,微言无处求。空馀白云在,客兴随孤舟。
病多欲问山寺僧,湖上人传石桥断。"


大雅·大明 / 赵滋

未映君王史,先标胄子襟。经明如可拾,自有致云心。"
"珠幡绛节晓霞中,汉武清斋待少翁。
亭亭劝金尊,夜久喘吴牛。夷俗皆轻掷,北山思今游。
夕与人群疏,转爱丘壑中。心澹水木会,兴幽鱼鸟通。
"闻君仙袂指洪厓,我忆情人别路赊。知有欢娱游楚泽,
况逢文翰侣,爱此孤舟漾。绿野际遥波,横云分叠嶂。
二侯行事在方册,泣麟老人终困厄。夜光抱恨良叹悲,
便殿朝回卸玉簪,竞来芳槛摘花心。


水龙吟·咏月 / 张九一

驱马行万里,悠悠过帝乡。幸因弦歌末,得上君子堂。
"王生今才子,时辈咸所仰。何当见颜色,终日劳梦想。
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
到处松杉长旧围。野老竞遮官道拜,沙鸥遥避隼旟飞。
"吴兴老释子,野雪盖精庐。诗名徒自振,道心长晏如。
襄王一梦杳难问,晚晴天气归云闲。"
苍然西郊道,握手何慨慷。"
"碧草已满地,柳与梅争春。谢公自有东山妓,


估客行 / 崔觐

"诸谢偏推永嘉守,三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹,
鼓角城中出,坟茔郭外新。雨随思太守,云从送夫人。
畏瘦疑伤窄,防寒更厚装。半啼封裹了,知欲寄谁将。"
古戍依重险,高楼见五梁。山根盘驿道,河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉,园花隐麝香。忽然江浦上,忆作捕鱼郎。
至今不改当时色,留与王孙系酒船。
价以吹嘘长,恩从顾盼深。不栽桃李树,何日得成阴。"
洞庭白波木叶稀,燕鸿始入吴云飞。吴云寒,燕鸿苦。风号沙宿潇湘浦,节士悲秋泪如雨。白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。
"苇岸风高宿雁惊,维舟特地起乡情。


如梦令·春思 / 方妙静

来赴城中角黍期。多罪静思如剉蘖,赦书才听似含饴。
更忆海阳垂钓侣,昔年相遇草萋萋。"
八州崖谷深,千里云雪闭。泉浇阁道滑,水冻绳桥脆。
花影沈波底,烟光入座隅。晓香怜杜若,夜浸爱蟾蜍。
"裴公有仙标,拔俗数千丈。澹荡沧洲云,飘飖紫霞想。
"碧云章句才离手,紫府神仙尽点头。(《献秦王》)
"雁塞通盐泽,龙堆接醋沟。孤城天北畔,绝域海西头。
久来从吏道,常欲奉空门。疾走机先息,欹行力渐烦。


秋蕊香·池苑清阴欲就 / 罗运崃

风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
宝瑟凄锵夜漏馀,玉阶闲坐对蟾蜍。
敢言车马访贫家。烟生柳岸将垂缕,雪压梅园半是花。
宫木交芳色尽深,和风轻舞早莺吟。
权豪非所便,书奏寝禁门。高歌长安酒,忠愤不可吞。
赌墅终规利,焚囊亦近名。不如相视笑,高咏两三声。"
"不谢古名将,吾知徐太常。年才三十馀,勇冠西南方。
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,


登泰山 / 刘迥

厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替,清谈唯见论空玄。
"晨登西斋望,不觉至夕曛。正当秋夏交,原野起烟氛。
客舍灯孤夜正深。尘土积年粘旅服,关山无处寄归心。
"日出照东城,春乌鸦鸦雏和鸣。雏和鸣,羽犹短。
吟罢明朝赠知己,便须题作去年诗。"
蹉跎二十载,世务各所营。兹赏长在梦,故人安得并。
悬河与微言,谈论安可穷。能令二千石,抚背惊神聪。
三钟五鼓祥烟敛,日照仙人捧露盘。


舟中夜起 / 盛钰

"大梁贵公子,气盖苍梧云。若无三千客,谁道信陵君。
出入与民伍,作事靡不同。时伐南涧竹,夜还沣水东。
鸣钟竹阴晚,汲水桐花初。雨气润衣钵,香烟泛庭除。
古今通塞莫咨嗟,谩把霜髯敌岁华。失手已惭蛇有足,
雨气醒别酒,城阴低暮曛。遥知出关后,更有一终军。"
夕响依山谷,馀悲散秋景。缄书报此时,此心方耿耿。"
云车来何迟,抚几空叹息。"
伏奏违金阙,騑骖去玉津。蓬莱乡路远,若木故园林。


霓裳羽衣舞歌 / 张协

妙绝当动鬼神泣,崔蔡幽魂更心死。"
"常年寒食在京华,今岁清明在海涯。远巷蹋歌深夜月,
钵略城边日欲西,游人却忆旧山归。牛羊集水烟黏步,
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径,始有清光映竹林。
日晚兰亭北,烟开曲水滨。浴蚕逢姹女,采艾值幽人。
"久客厌江月,罢官思早归。眼看春光老,羞见梨花飞。
不遣前驺妨野逸,别寻逋客互招延。棋枰寂静陈虚阁,
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,


玉楼春·西湖南北烟波阔 / 本白

山川降嘉岁,草木蒙润滋。孰云还本邑,怀恋独迟迟。"
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
却羡落花春不管,御沟流得到人间。"
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。
偃息神机在素琴。玉柄暂时疏末座,瑶华频复惠清音。
精思长悬世,音容已归寂。墨泽传洒馀,磨灭亲翰迹。
逶迟岁已穷,当造巴子城。和风被草木,江水日夜清。
王公希代宝,弃世一何早。吊死不及哀,殡宫已秋草。