少年治县
恩华惭服冕，友爱勖垂堂。无由报天德，相顾咏时康。"
"有兽维狸兮我梦得之，其身孔明兮而头不知。
"双双野田雀，上下同饮啄。暖去栖蓬蒿，寒归傍篱落。
"丹旐何飞扬，素骖亦悲鸣。晨光照闾巷，輀车俨欲行。
家临素浐滨。遥瞻丹凤阙，斜望黑龙津。荒衢通猎骑，
乐思回斜日，歌词继大风。今朝天子贵，不假叔孙通。"
"喧喧金石容既缺，肃肃羽驾就行列。
六月飞鹏去，三年瑞雉来。境遥铜柱出，山险石门开。
"列鼎佩金章，泪眼看风枝。却思食藜藿，身作屠沽儿。
臣子竭忠孝，君亲惑谗欺。萋斐离骨肉，含愁兴此辞。
少年治县拼音解释:
en hua can fu mian .you ai xu chui tang .wu you bao tian de .xiang gu yong shi kang ..
.you shou wei li xi wo meng de zhi .qi shen kong ming xi er tou bu zhi .
.shuang shuang ye tian que .shang xia tong yin zhuo .nuan qu qi peng hao .han gui bang li luo .
.dan zhao he fei yang .su can yi bei ming .chen guang zhao lv xiang .er che yan yu xing .
jia lin su chan bin .yao zhan dan feng que .xie wang hei long jin .huang qu tong lie qi .
le si hui xie ri .ge ci ji da feng .jin chao tian zi gui .bu jia shu sun tong ..
.xuan xuan jin shi rong ji que .su su yu jia jiu xing lie .
liu yue fei peng qu .san nian rui zhi lai .jing yao tong zhu chu .shan xian shi men kai .
.lie ding pei jin zhang .lei yan kan feng zhi .que si shi li huo .shen zuo tu gu er .
chen zi jie zhong xiao .jun qin huo chan qi .qi fei li gu rou .han chou xing ci ci .
译文及注释
译文
面对大人的垂青真是有点惭愧，将就在你华美的宴席上凑个人数吧！一段来自寒山，仿佛无用的臃肿树瘤木头，挖空作为酒杯。
然而刘裕的儿子刘义隆好大喜功，仓促北伐，却反而让北魏太武帝拓跋焘乘机挥师南下，兵抵长江北岸而返，遭(zao)到对手的重创。我回到南方已经有四十三年了，看着原仍然记得扬州一带烽火连天的战乱场景。怎么能回首啊，当年拓跋焘的行宫外竟有百姓在那里祭祀，乌鸦啄食祭品，人们过着社日，只(zhi)把他(ta)当作一位神祇来供奉，而不知道这里曾是一个皇帝的行宫。还有谁会问，廉颇老了，饭量还好吗？韵译
你看这黄鼠还有皮，人咋会不要脸面。人若不要脸面，还不如(ru)死了算啦。
永元年的荔枝来自交州，天宝年的荔枝来自涪州，人们到今天还恨不得生吃李林甫的肉，有谁把酒去祭奠唐伯游？
生命像草上秋露晶莹圆润，遗落消失却不过一瞬。十五的月轮多么皓洁完满，第二天就会渐渐缺损。和我一样同(tong)醉翁相识，如今还剩有几人？唯有西湖波底的明月，曾经把所有的人照临。
又好像懂得离人思乡的无限情感，千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
地上放着几箱白布和纸笺，都是别人请你书写的。桌子上摆放着宣州的石砚，放射着墨水的黑又亮的光芒。
早就听说黄龙城有战争，连续多年不见双方撤兵。
活着的没有消息，死了的已化为尘土。因为邺城兵败，我回来寻找家乡的旧路。
想来惭愧，因为只有我一人蒙受皇恩，皇上亲自下令允许(xu)我回家探亲。
注释
安，哪里。 之，到。 安之，即“之安”，去哪儿。
⑶襄（xiāng）水曲（qū）：在汉水的转弯处。襄水，汉水流经襄阳（今属湖北）境内的一段。曲，江水曲折转弯处，即河湾。襄：一作“湘”，又作“江”。曲：一作“上”。
⑵汲（jí）：取水。湘：湘江之水。楚：西山古属楚地。
（1）绝代：冠绝当代，举世无双。《佳人》杜甫 古诗：貌美的女子。
34几死者：几乎要被蛇咬死的情况。
⑦夜半承明：汉有承明庐，为朝官值宿之处。源自李商隐《贾生》诗：“宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。”
凝伫：有所思虑或期待，久立不动。
园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。”
赏析
在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
“驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实驺抵掷”，她们常常飞奔在园子里，把没有成熟的果子生摘下来，把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里，有一个斗大的红色园东西飘来，随从把这东西捞上来，没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说：“这个东西叫萍实，可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物，只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子不知道萍实的珍贵，拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中，倏眒数百适”，小女孩喜欢花，不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花，刮风下雨都无所顾忌，大人们不愿意让她们出去，但是却看不住她们，转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏，重綦常累积”，她们觉得雪天新鲜，偏爱在雪地里玩耍，大人们怕她们冷，可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印，她们跑来跑去，雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔，端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情，她们郑重其事的摆弄盘子，却不愿意写字，“翰墨戢函案，相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里，放在书桌上，常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音，她们就什么也不顾地往外跑，甚至连鞋子也来不及穿好，拖拉就跑出去了。“止为荼菽据，吹嘘对鼎鬲”。饭食对她们有吸引力，看着锅里煮饭，她们会消停下来，对着火吹，希望食物快点熟。“脂腻漫白袖，烟熏染阿緆”，“阿”是细缯，“緆”细布，“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的，使得袖子上沾满油腻，衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地，难与沉水碧”，就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色，“碧”指水清亮，这里是干净的意思，她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候(shi hou)，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭(you ku)声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是(dong shi)“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的(bai de)笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
由于钢丝的粗细不同，所以按不同的键，木槌就会敲击相应的钢， 发出不同的声音。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野(ye)，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
“驰骛翔园林，果下皆生摘。红葩缀紫蒂，萍实驺抵掷”，她们常常飞奔在园子里，把没有成熟的果子生摘下来，把正开的鲜花连紫色的花托一起掐下来玩。“萍实”是一种很大很贵重的果实。相传楚王渡江看到江里，有一个斗大的红色园东西飘来，随从把这东西捞上来，没有人能够认识。于是楚王派人去问孔子。孔子说：“这个东西叫萍实，可以剖开吃。并说萍实是一种吉祥物，只有功业大的人才能得到。”于是楚王就把萍实吃了。小孩子不知道萍实的珍贵，拿着它抛来抛去当皮球玩。“贪花风雨中，倏眒数百适”，小女孩喜欢花，不管刮风下雨都要到园子里去看。就是说小孩子喜欢跑到园子里玩花，刮风下雨都无所顾忌，大人们不愿意让她们出去，但是却看不住她们，转眼的功夫她们就往园子里跑好几趟。“务蹑霜雪戏，重綦常累积”，她们觉得雪天新鲜，偏爱在雪地里玩耍，大人们怕她们冷，可是拦不住她们。“綦”在这里指代脚印，她们跑来跑去，雪地里踏下了重重叠叠的脚印。“并心注肴馔，端坐理盘槅”。小女孩关注做饭做菜的事情，她们郑重其事的摆弄盘子，却不愿意写字，“翰墨戢函案，相与数离逖。”她们把笔墨收起来装在匣子里，放在书桌上，常常是一前一后地相跟着离开书桌老远。只要外边有敲锣打缶的声音，她们就什么也不顾地往外跑，甚至连鞋子也来不及穿好，拖拉就跑出去了。“止为荼菽据，吹嘘对鼎鬲”。饭食对她们有吸引力，看着锅里煮饭，她们会消停下来，对着火吹，希望食物快点熟。“脂腻漫白袖，烟熏染阿緆”，“阿”是细缯，“緆”细布，“阿緆”这里指细的丝织品或细布做成的衣服。她们喜欢拨弄吃的，使得袖子上沾满油腻，衣服被烟雾熏黑。所以“衣被皆重地，难与沉水碧”，就是说衣服的底色被油烟污染的看不出原来的底色，“碧”指水清亮，这里是干净的意思，她们的衣服脏的放在水里很难洗的干净清亮了。
清人陶虞开称杜甫笔法高妙，能“以诗为画”（《说杜》），此诗可为印证。但这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉（风）、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。
另一方面，唐朝统治者在平时剥削、压迫人民，在国难当头的时候(shi hou)，却又昏庸无能，把战争造成的灾难全部推向人民，要捐要人，根本不顾人民死活。这两种矛盾，在当时社会现实中尖锐地存在着，然而前者毕竟居于主要地位。可以说，在平叛这一点上，人民和唐王朝多少有一致的地方。因此，杜甫的“三吏”、“三别”既揭露统治集团不顾人民死活，又旗帜鲜明地肯定平叛战争，甚至对应征者加以劝慰和鼓励，读者也就不难理解了。因为当时的人民虽然怨恨唐王朝，但终究咬紧牙关，含着眼泪，走上前线支持了平叛战争。“白水暮东流，青山犹哭(you ku)声”表达了作者对应征的“中男”的无限同情之心。
李贺遣词，力求华贵艳丽。在此诗中，风是“香风”，弦是“红弦”，唇是“香唇”，喉是“玉喉”，洞是(dong shi)“罗洞”。诗中又点缀了许多富于美感的事物，号“兰风桂露”、“花袍白马”、“浓蛾迭柳”、“金鹅屏风”、“鸾裾凤带”、“楚腰卫鬓”等等。故而诗中镂金错玉，一片珠光宝气，构成了一种斑烂多采的艺术境界。这种境界与女主人公真珠的身份十分相称，为更好地烘托气氛、刻画人物，起到了不可忽视的作用。
“寺忆曾游处，桥怜再渡时。”寺和桥都是曾游之地，诗人再游时对桥和寺都更生爱怜之情。这两句采取倒装句式，将宾语的“寺”和“桥”提到谓语动词“忆”与“怜”前，突出游览的处所，将对景物的深厚感情和盘托出，点出《后游》杜甫 古诗在感情上的深进。
全诗以构思的新奇、抒情的深细以及语言的工整稳贴见胜，与李贺歌诗常见的惊才绝艳、秾丽诡奇多少有些不同。他遣词造句均是生活中的常语，抒情含而不露，味而愈出。特别是章法构思之妙实足令人折服，全诗从夜半写到天明，又以牛女的相会映衬自身的孤处，天上人间，融处生哀，充分显示出作者过人的功力。黎简《李长吉集评》说：“昌谷于章法每不大理会，然亦有井然者，须细心寻绎始见。”此诗就是一个很好的例证。
后半篇继续多方面地展开对《子规》吴融 古诗啼声的描绘。不同的地方，持续的鸣叫，它就是这样不停地悲啼，不停地倾诉自己内心的伤痛，从晴日至阴雨，从夜晚到天明。这一声声哀厉而又执著的呼叫，在江边日暮时分传入船上行人耳中，不能不触动人们的旅思乡愁和各种不堪回忆的往事，叫人黯然魂消、伤心欲泣。
纵观全诗，诗人在驰骋丰富的想象时，把美丽的神话传说融入瑰丽奇伟的艺术境界，塑造出瑰奇壮观，多姿多彩的艺术形象，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩。文辞如行云流水，极富表现力，体现了诗人雄奇奔放，清新飘逸的风格。他以吞吐千古，囊括六合的胸襟和气魄，天马行空般地驰骋想象，从思想到艺术都表现出极大的创造性，在继承借鉴前人的同时作了重大的突破，比如，“北斗酌美酒”就是反用《诗·小雅·大东》“唯北有斗，不可以挹酒浆”的典故。前人的《《短歌行》李白 古诗》在慨叹人生短促时，往往流露出一种及时行乐，纵情声色的颓废情绪。同样的歌题，在李白的(bai de)笔下，虽也同样发出“百年苦易满”的叹喟，然而，全诗贯穿的却是乐观浪漫、昂扬奋发的基调。这是诗人的个性及盛唐时代的精神风貌使然。再如，屈原在《离骚》中唱道：“吾令曦和弭节兮，望崦嵫而勿迫”、“折若木以拂日兮，聊逍遥以徜徉”。李白显然对此是有所借鉴的。但同样的素材到他手里，便刻意铺排为新颖、诡谲的艺术境界、包蕴着更为深广的内涵。“真正的创造就是艺术想象力的活动。”（黑格尔语）李白的创作实践证实了这一论断。正如皮日休对他的评价：“言出天地外，思出鬼神表，读之则神驰八极，测之则心怀四溟，磊磊落落，真非世间语者”。李白是当之无愧的。
由于钢丝的粗细不同，所以按不同的键，木槌就会敲击相应的钢， 发出不同的声音。
“月下飞天镜，云生结海楼。”
小结：前两句写了六种景象，“月落”、“乌啼”、“霜满天”、“江枫”、“渔火”及泊船上的一夜未眠的客人。后两句只写了姑苏城外寒山寺，孟薰的钟声传到船上的情景。前两句是诗人看到的，后两句是诗人听到的，在静夜中忽然听到远处传来悠远的钟声，一夜未眠的诗人有何感受呢？游子面对霜夜江枫渔火，萦绕起缕缕轻愁。这“夜半钟声”不但衬托出了夜的静谧，而且揭示了夜的深沉，而诗人卧听钟声时的种种难以言传的感受，也就尽在不言中了。
第四段仍以“呜呼曼卿”领起，正是欲将心中蕴含的感情都与亡友说尽了。而一段之精神乃在不能忘情。“固知其如此”的“固”字好，与下文的“而”字构成转折。名可不朽的道理，我不是不知；万古长空，空悲无益的道理，我不是不知。可是，追念往昔，我又怎么能忘却那些歌哭笑悲的记忆！理智，终究抑制不住情感。从理智上明白和接受一些大道理，并不是很难的事；可心灵的感受终究是点点滴滴，往昔的感伤无声无息地渗透。悲从中来，不可断绝。
这首诗共八句，前四句写景，后四句抒怀。诗的首联和颔联，不仅点明了时间、地点，作者还用极富岭南色彩的景物勾画了一幅岭南所特有的风情画。永州属古楚地，也被称为“南蛮之乡”。这里缺乏开发，民风淳朴。宗元所居之地，背倚山峦，面临溪水，乔榛遍野(ye)，“蝮虺”出没，与诗人任职京师时车水马龙，人声鼎沸的繁荣都市形成了强烈的反差。诗的颔联以“野”字极为精炼地概括出“郊居”之地的景物特色。山峦连绵、溪水淙淙是“野”，人烟稀少、南蛮风气是“野”，樵夫担柴、唱歌抒怀是“野”，烧榛种田、庭院空寂是“野”。在诗人的笔下，“野”味十足，“野”趣横生。诗人囚居永州已近十年，仿佛已读懂了背负的“山郭”，烧荒残留的余木，踏歌归来的樵夫，离群索居的自己。在这幅极富“野”味的画面中，不仅有冷峻峭拔的景物，还有热情淳厚的樵夫，更有空坐庭院的诗人。画中有诗，诗中有画，画中有人。人、诗、画共为一体，景、人、情浑然天成。
创作背景
贺铸妻赵氏，为宋宗室济国公赵克彰之女。赵氏，勤劳贤惠，贺铸曾有《问内》诗写赵氏冒酷暑为他缝补冬衣的情景，夫妻俩的感情很深。
还自广陵
澹泊含秋景，虚明抱夜规。无因留绝翰，云海意差池。"
使我再干州县禄。百年郁郁少腾迁，万里遥遥入镜川。
玉步逶迤动罗袜。石榴绞带轻花转，桃枝绿扇微风发。
阴陵久裴回，幽都无多阳。初寒冻巨海，杀气流大荒。
归来谁为夫，请谢西家妇，莫辞先醉解罗襦。"
"城上归时晚，庭前宿处危。月明无叶树，霜滑有风枝。
樱桃美颜香且泽，娥娥侍寝专宫掖。后庭卷衣三万人，
亲戚相逢不容语。辞成谪尉南海州，受命不得须臾留。
除夜寄弟妹
歇鞍珠作汗，试剑玉如泥。为谢红梁燕，年年妾独栖。"
"关塞临伊水，骊山枕灞川。俱临隐路侧，同在帝城边。
浐水浮光共幕连。莺藏嫩叶歌相唤，蝶碍芳丛舞不前。
人远草木秀，山深云景鲜。余负海峤情，自昔微尚然。
岁年书有记，非为学题桥。"
郎心似月月易缺，十五十六清光圆。"
述作纷无已，言谈妙入神。断肠虽累月，分手未盈旬。
归真已寂灭，留迹岂湮沉。法地自兹广，何云千万金。"
绵蛮
乍有凌云势，时闻掷地声。造端长体物，无复大夫名。"
亦何必用虚伪之文章，取荣名而自美。"
蓬莱阙下长相忆，桐柏山头去不归。"
故琴无复雪，新树但生烟。遽痛兰襟断，徒令宝剑悬。
日斜青琐第，尘飞金谷苑。危弦促柱奏巴渝，
"湘渚韬灵迹，娥台静瑞音。凤逐清箫远，鸾随幽镜沉。
"佳人眠洞房，回首见垂杨。寒尽鸳鸯被，春生玳瑁床。
浦树悬秋影，江云烧落辉。离魂似征帆，恒往帝乡飞。"
水龙吟·次韵林圣予惜春
赫奕令德，仿佛睟容。再拜慌忽，遐想昊穹。"
君心惟伯仲，吾人复款游。对连时亦早，交喜岁才周。
"旅客春心断，边城夜望高。野楼疑海气，白鹭似江涛。
白狼行欲静，骢马何常驱。愿接轺旆尘，联翩东北骛。"
枕席夷三峡，关梁豁五湖。承平无异境，守隘莫论夫。
否运争三国，康时劣九州。山虽幕府在，馆岂豫章留。
玉振先推美，金铭旧所防。忽嗟离别易，行役共时康。"
"园绮值秦末，嘉遁此山阿。陈迹向千古，荒途始一过。
虢国夫人夜游图
"绀宇横天室，回銮指帝休。曙阴迎日尽，春气抱岩流。
羿后神幽赞，灵王法暗传。贯心精四返，饮羽妙三联。
神羊既不触，夕鸟欲依人。
"商飙凝素籥，玄览贲黄图。晓霜惊断雁，晨吹结栖乌。
目极雁门道，青青边草春。一身事征战，匹马同辛勤。
縻以尺组，啖以秩。黎之阳，土茫茫。
君看水上芙蓉色，恰似生前歌舞时。
双凤褰为阙，群龙俨若仙。还知到玄圃，更是谒甘泉。
同儿辈赋未开海棠
山西多勇气，塞北有游魂。扬桴上陇坂，勒骑下平原。
尽变为田荆。邻人歌，邻人歌，古风清，清风生。"
烈烈焚青棘，萧萧吹白杨。千秋并万岁，空使咏歌伤。"
风俗因纾慢，江山成易由。驹王信不武，孙叔是无谋。
有鸟反哺，其声嗷嗷。言念旧德，忧心忉忉。
侍婢奏箜篌，女郎歌宛转。宛转怨如何，中庭霜渐多。
羽翮伤已毁，童幼怜未识。踌蹰恋北顾，亭午晞霁色。
登山窥代北，屈指计辽东。伫见燕然上，抽毫颂武功。"
奉和圣制中元日题奉敬寺
安得奋翅翮，超遥出云征。不知天地心，如何匠生成。
成宪知所奉，致理归其根。肃肃禀玄猷，煌煌戒朱轩。
罗钟石，俨珩璜。陈玉豆，酌金觞。气昭感，德馨香。
勐气凌玄朔，崇恩降紫宸。投醪还结士，辞第本忘身。
君为陇西客，妾遇江南春。朝游含灵果，夕采弄风苹.
张乐轩皇至，征苗夏禹徂。楚臣悲落叶，尧女泣苍梧。
宠儒名可尚，论秩官犹欺。化往不复见，情来安可思。
"与君尝此志，因物复知心。遗我龙钟节，非无玳瑁簪。
怨诗行
醉后乐无极，弥胜未醉时。动容皆是舞，出语总成诗。
玉房九霄露，碧叶四时春。不及涂林果，移根随汉臣。"
交河拥塞路，陇首暗沙尘。唯有孤明月，犹能远送人。"
林笋苞青箨，津杨委绿荑。荷香初出浦，草色复缘堤。
"巫山与天近，烟景长青荧。此中楚王梦，梦得神女灵。
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
驷马留孤馆，双鱼赠故人。明朝散云雨，遥仰德为邻。"
"长安二月柳依依，西出流沙路渐微。
诉衷情·七夕
浮生知几日，无状逐空名。不如多酿酒，时向竹林倾。
冻柳含风落，寒梅照日鲜。骊歌虽欲奏，归驾且留连。"
高枝拂远雁，疏影度遥星。不辞攀折苦，为入管弦声。"
间关黄鸟，瀺灂丹腮。乐饮命席，优哉悠哉。"
"指途跻楚望，策马傍荆岑。稍稍松篁入，泠泠涧谷深。
爱景含霜晦，落照带风轻。于兹欢宴洽，宠辱讵相惊。"
"河朔人无岁，荆南义廪开。将兴泛舟役，必仗济川才。
握手凉风至，当歌秋日微。高幨去勿缓，人吏待霜威。"
隋堤怀古
枯以肉，勍者羸。后土荡，玄穹弥。合之育，莽然施。
朝飞暮噪无以拒，逢之兮屏气。由是言之，
长信宫中草，年年愁处生。故侵珠履迹，不使玉阶行。
可以冠勐乐壮曲。抑扬蹈厉，有裂犀兕之气者非公与。"
欲往衔之欻去来，去别鸾凤心徘徊。
"穷途属岁晚，临水忽分悲。抱影同为客，伤情共此时。
"丞相登前府，尚书启旧林。式闾明主睿，荣族圣嫔心。
"天山一丈雪，杂雨夜霏霏。湿马胡歌乱，经烽汉火微。