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和晋陵陆丞早春游望

元代 / 韩浚

"家住涪江汉语娇,一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕,
戒相初传授,文章旧切磋。 ——王遘
"二月风光似洞天,红英翠萼簇芳筵。楚王云雨迷巫峡,
鉴物心如水,忧时鬓若银。惟期康庶事,永要叙彝伦。
花下贪忙寻百草,不知遗却蹙金蝉。
"鸾舆秦地久,羽卫洛阳空。彼土虽凭固,兹川乃得中。
"险倚石屏风,秋涛梦越中。前朝吟会散,故国讲流终。
"泰坛恭祀事,彩仗下寒垧.展礼陈嘉乐,斋心动众灵。
日斜收子竹阴移。适情岂待樵柯烂,罢局还应屐齿隳。
莫言明灭无多事,曾比人生一世中。"
欲剪宜春字,春寒入剪刀。辽阳在何处,莫望寄征袍。"
鼎中龙虎功成后,海上三山去不迷。"


和晋陵陆丞早春游望拼音解释:

.jia zhu fu jiang han yu jiao .yi sheng ge jia yu lou xiao .shui rong chun ri rou jin lv .
jie xiang chu chuan shou .wen zhang jiu qie cuo . ..wang gou
.er yue feng guang si dong tian .hong ying cui e cu fang yan .chu wang yun yu mi wu xia .
jian wu xin ru shui .you shi bin ruo yin .wei qi kang shu shi .yong yao xu yi lun .
hua xia tan mang xun bai cao .bu zhi yi que cu jin chan .
.luan yu qin di jiu .yu wei luo yang kong .bi tu sui ping gu .zi chuan nai de zhong .
.xian yi shi ping feng .qiu tao meng yue zhong .qian chao yin hui san .gu guo jiang liu zhong .
.tai tan gong si shi .cai zhang xia han shang .zhan li chen jia le .zhai xin dong zhong ling .
ri xie shou zi zhu yin yi .shi qing qi dai qiao ke lan .ba ju huan ying ji chi hui .
mo yan ming mie wu duo shi .zeng bi ren sheng yi shi zhong ..
yu jian yi chun zi .chun han ru jian dao .liao yang zai he chu .mo wang ji zheng pao ..
ding zhong long hu gong cheng hou .hai shang san shan qu bu mi ..

译文及注释

译文
回到家进门惆怅悲愁。
想沿着大道平稳驱车啊,怎样去做却又不知道。
豺狼在城称帝,龙种却流落荒野,
王孙久留深山不归来啊,满山遍野啊春草萋萋。
王濬的(de)战船从益州出发,东吴的王气便黯然消逝。
  鹭鸟吃鱼,吃掉后又想吐。鹭鸟以什么为食呢?它在荷茎下进食。是要咽下去呢,还是要吐出来?这得去问击鹭鸟鼓的进谏者,他们究竟是要对皇帝吐露真情,直言进谏呢,还是把有些言语自己咽下去,不说给皇帝听呢?
城墙边依依细柳,小路旁青青嫩桑。
魂魄归来吧!
派遣帷车迎你归来,空空而去空空而返。
它吹散了山中的烟云,卷走了山间的雾霭,显现出了山上涧旁的人家房屋。
在深秋的夜晚,弹奏起吴丝蜀桐制成精美的箜篌。听到美妙的乐声,天空的白云凝聚起来不再飘游。
浓密的柳荫把河桥遮藏,黄莺在清静的古台旧苑中鸣啭,我(wo)曾多少次骑着骏马到此处与你共度春光。还记得那次夜泊桥边,很快便进入了温柔之乡。我的词才显得笨拙,只顾与你共饮清觞,共剪灯花,那一宵过得太快太匆忙。还记得与你嬉游之处,青草铺就的小路上留下你轻盈的脚(jiao)步,两舟相并,我与你荡漾于城南横塘。
生命随风飘转,此身历尽了艰难,已经不是原来的样子了。
  我年幼时就爱学习。因为家中贫穷,无法得到书来看,常向藏书的人家求借,亲手抄录,约定日期送还。天气酷寒时,砚池中的水冻成了坚冰,手指不能屈伸,我仍不放松读书。抄写完后,赶快送还人家,不敢稍稍超过约定的期限。因此人们大多肯将书借给我,我因而能够(gou)看各种各样的书。已经成年之后,更加仰慕圣贤的学说,又苦于不能与学识渊博的老师和名人交往,曾快步走(跑)到百里之外,手拿着经书向同乡前辈求教。前辈德高望重,门人学生挤满了他的房间,他的言辞和态度从未稍有委婉。我站着陪侍在他左右,提出疑难,询问道理,低身侧耳向他请教;有时遭到他的训斥,表情更为恭敬,礼貌更为周到,不敢答复一句话;等到他高兴时,就又向他请教。所以我虽然愚钝,最终还是得到不少教益。  当我寻师时,背着书箱,趿拉着鞋子,行走在深山大谷之中,严冬寒风凛冽,大雪深达几尺,脚和皮肤受冻裂开都不知道。到学舍后,四肢僵硬不能动弹,仆人给我灌下热水,用被子围盖身上,过了很久才暖和过来。住在旅馆,我每天吃两顿饭,没有新鲜肥嫩的美味享受。同学舍的求学者都穿着锦绣衣服,戴着有红色帽带、饰有珍宝的帽子,腰间挂着白玉环,左边佩戴着刀,右边备有香囊,光彩鲜明,如同神人;我却穿着旧棉袍、破衣服处于他们之间,毫无羡慕的意思。因为心中有足以使自己高兴的事,并不觉得吃穿的享受不如人家。我的勤劳和艰辛大概就是这样。  如今我虽已年老,没有什么成就,但所幸还得以置身于君子的行列中,承受着天子的恩宠荣耀,追随在公卿之后,每天陪侍着皇上,听候询问,天底下也不适当地称颂自己的姓名,更何况才能超过我的人呢?  如今的学生们在太学中学习,朝廷每天供(gong)给膳食,父母每年都赠给冬天的皮衣和夏天的葛衣,没有冻饿的忧虑了;坐在大厦之下诵读经书,没有奔走的劳苦了;有司业和博士当他们的老师,没有询问而不告诉,求教而无所收获的了;凡是所应该具备的书籍,都集中在这里,不必再像我这样用手抄录,从别人处借来然后才能看到了。他们中如果学业有所不精通,品德有所未养成的,如果不是天赋、资质低下,就是用心不如我这样专一,难道可以说是别人的过错吗!  东阳马生君则,在太学中已学习二年了,同辈人很称赞他的德行。我到京师朝见皇帝时,马生以同乡晚辈的身份拜见我,写了一封长信作为礼物,文辞很顺畅通达,同他论辩,言语温和而态度谦恭。他自己说少年时对于学习很用心、刻苦,这可以称作善于学习者吧!他将要回家拜见父母双亲,我特地将自己治学的艰难告诉他。如果说我勉励同乡努力学习,则是我的志意;如果诋毁我夸耀自己遭遇之好而在同乡前骄傲,难道是了解我吗?
  苏轼说:“你可也知道这水与月?不断流逝的就像这江水,其实并没有真正逝去;时圆时缺的就像这月,但是最终并没有增加或减少。可见,从事物易变的一面看来,天地间没有一瞬间不发生变化;而从事物不变的一面看来,万物与自己的生命同样无穷无尽,又有什么可羡慕的呢?何况天地之间,凡物各有自己的归属,若不是自己应该拥有的,即令一分一毫也不能求取。只有江上的清风,以及山间的明月,送到耳边便听到声音,进入眼帘便绘出形色,取得这些不会有人禁止,享用这些也不会有竭尽的时候。这是造物者(恩赐)的没有穷尽的大宝藏,你我尽可以一起享用。”

注释
绮罗香:史达祖创调。
盐角儿:词牌名。王灼《碧鸡漫志》:“盐角儿,《嘉桔杂志》云:‘梅圣俞说,始教坊家人市盐,于纸角中得一曲谱,翻之,遂以名。’令双调《盐角儿》令是也。欧阳永叔尝制词。’
①长干行:乐府曲名。是长干里一带的民歌,长干里在今江苏省南京市南面。
贾(gǔ)人:商贩。
11、才畯:才能出众的人。畯,同“俊”。
(4)星垂平野阔:星空低垂,原野显得格外广阔。

赏析

  第二句“媚眼惟看宿鹭窠”,紧承上句所写的禁门边月过树梢之景,引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”两字,说明望景之人是一位女性,而且是一位美貌的少女,《诗经·卫风·硕人》就曾以“美目盼兮”四个字传神地点出了庄姜之美。但可怜这位美貌的少女,空有明媚的双目,却看不到禁门外的世界。此刻在月光掩映下,她正在看宿鹭的窠(de ke)巢,不仅是看,而且是“惟看”。这是因为,在如同牢狱的宫禁中,环境单调得实在没有东西可看,她无可奈何地惟有把目光投向那高高在宫树之上的鹭窠;也可能因为,周围可看的景物虽多,而惟有树梢的鹭窠富有生活气息,所以吸引住了她的视线。这里,诗人没有进一步揭示她在“惟看宿鹭窠”时的内心活动,这是留待读者去想象的。不妨假设,此时月过宫树,飞鸟早已投林,她在凝望鹭窠时会想:飞鸟还有归宿,还有“家庭”,它们还可以飞出禁门,在广大的天地中游翔,而自己不知何时才能飞出牢笼,重回人间。一双媚眼所注,是充满了对自由的渴望,对幸福的憧憬的。
  这首诗的内容虽单纯,但结构安排相当精巧,五章首尾呼应,回环往复,语意间隔粘连,逐层递进,具有很强的层次感与节奏感。选词用字,要言不烦、举重若轻、颇耐咀嚼,表现出歌词作者的匠心独运。作为宴享通用之乐歌,其娱乐、祝愿、歌颂、庆贺的综合功能是显而易见的。
  赤石在永嘉郡南永宁(今浙江永嘉)与安固(今浙江瑞安)二县中路之东南,去郡约有数十里,东濒今日的温州湾。帆海,注家常以为地名,其实可商,据宋郑缉之《永嘉郡记》,“帆游山,地昔为海,多过舟,故山以帆名”,在安固县北。灵运所谓帆海之地,当在此山一带。但郑记并未说有帆海地名,因此帆海二词当是动宾结构,题意似为游览赤石,进而扬帆海上。诗的重点在帆海,游赤石只是引子。
  好的题画诗,既要扣合绘画主题,又不能拘于画面内容,既要能再现画境,同时又能跳出画外,别开生面,离开绘画而不失其独立的艺术生命。苏轼这首诗可以说做到了这一点。诗的前三句咏画面景物,最后一句是由画面景物引起的联想。整首诗又如同诗人即景言情,当下所得,意象妙会而自然。说前三句再现画境,其实两者也不全然等同。第二句中“水暖”(温度)、“鸭先知”(知觉)云云,是不能直接画出的。诗能描写如画,诗咏物性物理又过于画。这是因为绘画属于视觉艺术,而诗是语言艺术,有着表现上的绝对自由。最后一句进一步发挥联想,在前三句客观写景的基础上作出画中景物所属时令的判断,从而增添了南方风物之美的丰富感觉,这更是画所不能的。有关河豚的应时风味,梅尧臣《范饶州坐中客语食河(shi he)豚鱼》一诗写首:“春洲生荻芽,春岸飞杨花。河豚当是时,贵不数鱼虾。”欧阳修《六一诗话》说:“河豚常出于春暮,群游水上,食柳絮而肥,南人多与荻芽为羹,云最美。”苏轼的学生张耒在《明道杂志》中也记载长江一带土人食河豚,“但用蒌蒿、荻笋(即芦芽)、菘菜三物”烹煮,认为这三样与河豚最适宜搭配。由此可见,苏轼的联想是有根有据的,也是自然而然的。诗意之妙,也有(ye you)赖于此。
  历史的经验证明,健全的政治,不能只靠个别的圣君贤相,而要靠健全的政治法律制度,以保证人民群众可以批评议论执政者及其作为,社会上各方面的不同意见也都能及时反映出来,以便使人们通过实践、试验和比较,认识真理。否则就会如韩愈在诗中所说的“下塞上聋,邦其倾矣!”同时,制度还要保证使那些思想品质好、有才干的人材能不断地被选拔出来,担任重要的职务,使他们能大展宏图。
  起首二句,也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住,不加铺叙,以少驭多,浓缩了许多颠沛流离的苦境,给人无限想像空间。此句点出了流浪者,成为前后内容的分水岭,前是流浪者所见,后是流浪者所思。
  显然静中生凉正是作者所要表现的意趣,但这一意趣并未直接点明。如果没有“不是风”三字,读者很可能将“凉”与“风”联系在一起。陈衍《石遗室诗话》早就指出:“若将末三字掩了,必猜是说甚么风矣,岂知其不是哉。”然而,这首诗的妙处(miao chu)恰恰也就在这里。作者故意直到最后,才将微露其本意的线索交给读者——既然明言“不是风”,善于神会的读者自当想到静与凉之间的因果关系;随即又当想到,前面出现的月光、竹林、树荫、虫鸣,都只是为揭示静中生凉之理所作的铺垫。这样,自然要比直截了当地道出本意更有诗味。大概这就是《石遗室诗话》所称道的“浅意深一层说,直意曲一层说”的旨趣。
  它的鸟爪拘挛了,它的喙角累病了,至于羽毛、羽尾,也全失去了往日的细密和柔润,而变得稀疏、枯槁。这些怆楚的自怜之语,发之于面临奇灾大祸,而挣扎着修复鸟巢的万般艰辛之后,正如潮水之汹涌,表现着一种悲从中来的极大伤痛。然而更令母鸟恐惧的,还是挟带着自然威力的“风雨”:《鸱鸮》佚名 古诗的进犯纵然可以凭非凡的勇气抵御,但对这天地间之烈风疾雨,小小的母鸟却无回天之力了。“予室翘翘,风雨所漂摇,予维音晓哓!”诗之结句,正以一声声“哓哓”的鸣叫,穿透摇撼天地的风雨,喊出了不能掌握自身命运的母鸟之哀伤。
  这首诗的深层意思其实在前四句,即肯定储光羲的值得人敬爱的为人,所以才写作者期待之殷切。
  而《神女赋》中的神女完全是另外一副样子:这是一个服饰华美、容貌姣丽、举止端庄、神态娴静的女性。宋玉除了强调她的光彩照人的外貌之外,更强调她的内在的精神和气质,主要突出了两个方面:一是温柔和顺,安闲自得(zi de),骨法奇美,适于侍奉君上;一是贞谅清洁,意态高远,以礼自持,凛然难犯。可以看出,以上两个方面无论哪个方面都与原始神话中的女神格格不入,她完全属于另一个时代。《《高唐赋》宋玉 古诗》的巫山神女和《神女赋》不是一个形象。
  一、绘景动静结合。
  全诗用湘江泛舟的乐趣来排解往昔的忧伤,用朋友情谊的温暖来慰藉当前的苦闷,用语奇崛,笔力遒劲,体现了中唐以后的绝句注重炼意的特点。
  “空山新雨后,天气晚来秋。”诗中明确写有浣女渔舟,诗人怎下笔说是“空山”呢?原来山中树木繁茂,掩盖了人们活动的痕迹,正所谓“空山不见人,但闻人语响”(《鹿柴》)。由于这里人迹罕至,“峡里谁知有人来,世中遥望空云山”(《桃源行》);自然不知山中有人来了。“空山”两字点出此外有如世外桃源,山雨初霁,万物为之一新,又是初秋的傍晚,空气之清新,景色之美妙,可以想见。
  “丈夫非无泪,不洒离别间”,下笔挺拔刚健,调子高昂,一扫送别诗的老套,生动地勾勒出主人公性格的坚强刚毅,真有一种“直疑高山坠石,不知其来,令人惊绝”(沈德潜《说诗晬语》卷上)的气势,给人以难忘的印象。
  哀景写乐,倍增其情。每章首二句,都以《风雨》佚名 古诗、鸡鸣起兴,这些兼有赋景意味的兴句,重笔描绘出一幅寒冷阴暗、鸡声四起的背景。当此之时,最易勾起离情别绪。赋景之句,也确成写情之语。《风雨》佚名 古诗交加和夜不能寐之无聊;群鸡阵啼和怀人动荡之思;鸡守时而鸣与所期之人盼而不至,可谓契合无间,层层映衬。然而,正在这几乎绝望的凄风苦雨之时,怀人的女子竟意外地“既见”了久别的情郎;骤见之喜,欢欣之情,自可想见。而此时凄风苦雨中的群鸡乱鸣,也似成了煦风春雨时的群鸡欢唱了。这种情景反衬之法,恰如王夫之所说,“以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐”(《董斋诗话》)。这一手法,确实不唯见诸《小雅·采薇》,而是《诗经》中诗人的常用之法。
  “园花笑芳年,池草艳春色”运用铺叙手法描绘出一幅笑芳年的园花与艳春色的池草的景致。诗中“园花笑”“池草艳”来烘托出园花、池草本来也是美好之物,也不缺朝气蓬勃、欣欣向荣的生命力。
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

韩浚( 元代 )

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简 介

韩浚 生卒年不详。江东(今江苏南部、浙江)人。代宗大历九年(774)登进士第。事迹见《唐诗纪事》卷三一。《全唐诗》存诗1首。

生查子·窗雨阻佳期 / 陈铣

"金碧高层世界空,凭蜺长啸八蛮风。横轩水壮蛟龙府,
兀然落帽灌酒卮, ——沈仲昌
见尔樽前吹一曲,令人重忆许云封。"
丝窠扫还成。暮堂蝙蝠沸, ——韩愈
"理国无难似理兵,兵家法令贵遵行。
"一战文场拔赵旗,便调金鼎佐无为。白麻骤降恩何极,
应须唤作风流线,系得东西南北人。"
"满合虚红怕动摇,尚书知重赐樱桃。揉蓝尚带新鲜叶,


山雨 / 赵纲

命衣备藻火,赐乐兼拊搏。两厢铺氍毹,五鼎调勺药。 ——韩愈
相须宁得阙,相顾在无偏。荣辱当于己,忠贞必动天。
"燕来巢我檐,我屋非高大。所贵儿童善,保尔无殃祸。
菱市晓喧深浦人。远水日边重作雪,寒林烧后别生春。
"海岳南归远,天门北望深。暂为青琐客,难换白云心。
"曾伴元戎猎,寒来梦北军。闲身不计日,病鹤放归云。
自是时人多贵耳,目无明鉴使俱焚。"
君子荣且昧,忠信莫之明。间谍忽来及,雄图靡克成。


题君山 / 李远

归帆遥羡指龙沙。名垂小篆矜垂露,诗作吴吟对绮霞。
伤鸟闻弦势易惊。病后簪缨殊寡兴,老来泉石倍关情。
"陶公归隐白云溪,买得春泉溉药畦。夜静林间风虎啸,
白骨已枯沙上草,家人犹自寄寒衣。"
燕婉人间意,飘飖物外缘。 ——柳公绰
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
见《事文类聚》)
宫木交芳色尽深,和风轻舞早莺吟。


送梓州李使君 / 朱豹

水□滴残青□瘦,石脂倾尽白云空。
志彼哲匠心,俾其来者识。"
闲中好,尘务不萦心。坐对当窗木,看移三面阴。 ——段成式
"只影翩翩下碧湘,傍池鸳鹭宿银塘。虽逢夜雨迷深浦,
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
当时若放还西楚,尺寸中华未可侵。"
落日鲜云偏聚散,可能知我独伤心。"
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,


论诗五首 / 李文

"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
"海云山上寺,每到每开襟。万木长不住,细泉听更深。
有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
泼血犹残旧折条。万颗真珠轻触破,一团甘露软含消。
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
欲知应候何时节,六月初迎大暑风。"
"海岳两无边,去来都偶然。齿因吟后冷,心向静中圆。
一帆归客千条柳,肠断东风扬子津。


九日与陆处士羽饮茶 / 杨符

征人岂不思乡国,只是皇恩未放归。
极目牛羊卧芳草。旧宅重游尽隙荒,故人相见多衰老。
"铜壶滴漏初昼,高阁鸡鸣半空。催启五门金锁,
"仙桂曾攀第一枝,薄游湘水阻佳期。皋桥已失齐眉愿,
秦国饶罗网,中原绝麟凤。万乘巡海回,鲍鱼空相送。
芳樽宜命管弦开。谩夸列鼎鸣钟贵,宁免朝乌夜兔催。
"戎王归汉命,魏绛谕皇恩。旌旆辞双阙,风沙上五原。
室妇叹鸣鹳,家人祝喜鹊。终朝考蓍龟,何日亲烝礿. ——韩愈


书院二小松 / 鲍朝宾

"蝉啸秋云槐叶齐,石榴香老庭枝低。流霞色染紫罂粟,
剑淬号猿岸,弓悬宿鹤枝。江灯混星斗,山木乱枪旗。
"春蚕吐出丝,济世功不绝。蜘蛛吐出丝,飞虫成聚血。
"朝臣咸佞孰知非,张佚公忠语独奇。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
鬼神怪异满壁走,当檐飒飒生秋光。我闻天王分理四天下,
"一言能使定安危,安己危人是所宜。
应恨被他何胤误,悔先容易出山来。"


于中好·雁帖寒云次第飞 / 刘瑾

"南行忽见李深之,手舞如蜚令不疑。
赖逢贤相能匡救,仍免吾君播恶声。"
兵聚边风急,城宽夜月澄。连营烟火岭,望诏几回登。"
"忆共庭兰倚砌栽,柔条轻吹独依隈。自知佳节终堪赏,
玉李寻皆谢,金桃亦暗衰。花中应独贵,庭下故开迟。
两行粉泪红阑干,一朵芙蕖带残露。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
"古观寥寥枕碧溪,偶思前事立残晖。漆园化蝶名空在,


夏夜追凉 / 善住

冻犬眠干叶,饥禽啄病梨。他年白莲社,犹许重相期。"
"天心惟助善,圣迹此开阳。 ——段成式
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度,花脸妆匀酒晕生。
大抵宦游须自适,莫辞离别二三年。"
河流不尽后期长。静闻天籁疑鸣佩,醉折荷花想艳妆。
"名参十二属,花入羽毛深。守信催朝日,能鸣送晓阴。
已散军容捷,还资庙算通。今朝观即叙,非与献獒同。"
后者安知前者难。路远碧天唯冷结,沙河遮日力疲殚。


寒食雨二首 / 李来泰

峥嵘颠盛气,洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"江湖劳遍寻,只自长愁襟。到处慵开口,何人可话心。
"霞帔星冠复杖藜,积年修炼住灵溪。松轩睡觉冷云起,
北想连沙漠,南思极海涯。冷光兼素彩,向暮朔风吹。"
恤其凋瘵,剪其荆棘。威怀逋叛,扑灭蝥贼。 ——潘述
醉里宜城近,歌中郢路长。更寻栖枳处,犹是念仇香。"
"南望庐陵郡,山连五岭长。吾君怜远俗,从事辍名郎。
东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"