题春江渔父图
烟隔上阳宫树微。天敛暮云残雨歇，路穿春草一僧归。
"贫埋病压老巑岏，拂拭菱花不喜看。
玉塞惊宵柝，金桥罢举烽。始巢阿阁凤，旋驾鼎湖龙。
早晚飞黄引同皂，碧云天上作鸾鸣。"
从此微尘知感恋，七真台上望三台。"
一朝下蒲轮，清辉照岩廊。孤醒立众醉，古道何由昌。
红虾青鲫紫芹脆，归去不辞来路长。"
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
"语堪铭座默含春，西汉公卿绝比伦。
今日太湖风色好，却将诗句乞鱼钩。"
"延颈全同鹤，柔肠素怯猿。湘波无限泪，蜀魄有馀冤。
题春江渔父图拼音解释:
yan ge shang yang gong shu wei .tian lian mu yun can yu xie .lu chuan chun cao yi seng gui .
.pin mai bing ya lao cuan wan .fu shi ling hua bu xi kan .
yu sai jing xiao tuo .jin qiao ba ju feng .shi chao a ge feng .xuan jia ding hu long .
zao wan fei huang yin tong zao .bi yun tian shang zuo luan ming ..
cong ci wei chen zhi gan lian .qi zhen tai shang wang san tai ..
yi chao xia pu lun .qing hui zhao yan lang .gu xing li zhong zui .gu dao he you chang .
hong xia qing ji zi qin cui .gui qu bu ci lai lu chang ..
.shi li cheng zhong yi yuan seng .ge chi jin bo shi nan neng .
.yu kan ming zuo mo han chun .xi han gong qing jue bi lun .
jin ri tai hu feng se hao .que jiang shi ju qi yu gou ..
.yan jing quan tong he .rou chang su qie yuan .xiang bo wu xian lei .shu po you yu yuan .
译文及注释
译文
相交而过的画船上，佳人对我(wo)嫣然一(yi)笑，是那样的娇妩。
我这个穿朴素长衫的读(du)书人做什么呢？也在游人欢声笑语的气氛中赏灯猜谜。
我们一起来到百越这个少数民族地区，虽然处于一地音书却阻滞难通。
迎接你不(bu)怕道路遥远，一直走到长风沙。
天上的神赞扬它的行为， 立即为它熄灭了大火。
树上黄叶在雨中纷纷飘(piao)零，犹如灯下白发(fa)老人的命运。
思念呀，怨恨呀，哪儿是尽头，伊人呀，除非你归来才会罢休。一轮皓月当空照(zhao)，让我俩紧紧偎傍，倚楼望月。
神思恍惚啊望着远方，只见江水啊缓缓流淌。
一曲终了，我的情绪沉醉曲种久久不能自拔，让我理解了白居易当年浔阳江上那份自伤沦落，却逢知己的激动心情
大冷天里，水鸟为了暖和挤在一起，十几只几百只一起，在快要落山的太阳光下游戏。路上的人走来走去，它们都不躲开，忽然听到水里哗啦一声响，它们吓一跳，“轰”的一下一齐飞了起来。
楚南一带春天的征候来得早，
曾听说有了倾国倾城的美人，反而使周郎损伤了声名。妻子怎应影响大局，英雄无夸过于多情。全家(jia)的白骨早已化为灰土，一代红妆已照耀汗青。君不见，当年馆娃宫刚盖起鸳鸯双飞双宿，花朵般的西施君王怎么看也不会厌足。可是如今采香径尽是尘土只有鸟在啼叫，响尿廊也不见人迹空让苔长青绿。换羽移宫使万里之外也生愁，珠歌翠舞还热闹在咕梁州。给君另唱了一首吴宫曲，汉水向东南日日夜(ye)夜不停地奔流。
如云发髻飘坠，凤钗在耳边低垂，浑身无力慵懒地斜倚在枕上。
翠云红霞与朝阳相互辉映，
注释
⑽“百尺”句：写：画，这里作映照。翠娥：美女，这句说美人的影子照在水中。
73.金阶白玉堂：形容豪华宅第。古乐府《相逢行》：“黄金为君门，白玉为君堂。”
（38）丰隆：雷神，一说云神。
37貌若甚戚者：表情好像非常忧伤的样子。戚，忧伤。
71. 乐①其乐②：以游人的快乐为快乐 乐①：意动用法，以…为乐。乐②：快乐。
28.而：可是。观：景象，景观。险远，形容词活用作名词，险远的地方。
（28）咽（yè）：悲泣。怆（chuàng）：怨怒的样子。
①芳时：花开时节，即良辰美景之时。
赏析
《《从军行》卢思道 古诗》属乐府《相和歌辞·平调曲》。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远，心悰孤寂”，而“出语洒落，洗脱凡近”（《唐音癸签》引徐献忠语）。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看，诗人把自己内心体验感受，表现得平淡自然，优美真实，技巧老到，深入浅出，是成功的，也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣，脱尽尘世烟火，因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作(er zuo)进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
从后两句看，这个宴会大约是饯饮，送别的那个朋友大概遭遇挫折，仕途不利。对此诗人先作譬喻，大意说，你看那花儿开放，何等荣耀，但是它还要经受许多次风雨的摧折。言外之意是说，大自然为万物安排的生长道路就是这(shi zhe)样曲折多磨。接着就发挥人生感慨，说人生其实也如此，就要你尝够种种离别的滋味，经受挫折磨炼。显然，诗人是以过来人的体验，慰勉他的朋友。告以实情，晓以常理，祝愿他正视现实，振作精神，可谓语重心长。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。”（《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说：“须知‘蛟龙，之想，只从‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这(wei zhe)首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅(yi gai)。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘(qi pan)岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
这首诗形式上为乐府民歌，语言自然朴素，寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻，讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉，伤害亲子。
第二段，逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代，殷商末年纣王荒淫无道，武王灭商，他带着商的祭器降周，周公灭武庚后，封微子启于宋，保存了商宗族。而箕子劝谏无效，于是佯装疯癫，结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说：“箕子之明夷。”“明入地中”，象征明臣在下，暗主在上，明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”，但他采取的是他认为最可取的方式。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
诗人以谈心的语调，自然的结构，省净的笔墨，疏豁的点染，真实地表现出自己内心的体验和感受，动人地显现出恬然超脱的隐士形象，形成一种独到的意境和风格。前人说孟浩然诗“气象清远，心悰孤寂”，而“出语洒落，洗脱凡近”（《唐音癸签》引徐献忠语）。这首七古倒很能代表这些特点。从艺术上看，诗人把自己内心体验感受，表现得平淡自然，优美真实，技巧老到，深入浅出，是成功的，也是谐和的。也正因为诗人真实地抒写出隐逸情趣，脱尽尘世烟火，因而表现出消极避世的孤独寂寞的情绪。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作(er zuo)进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
从后两句看，这个宴会大约是饯饮，送别的那个朋友大概遭遇挫折，仕途不利。对此诗人先作譬喻，大意说，你看那花儿开放，何等荣耀，但是它还要经受许多次风雨的摧折。言外之意是说，大自然为万物安排的生长道路就是这(shi zhe)样曲折多磨。接着就发挥人生感慨，说人生其实也如此，就要你尝够种种离别的滋味，经受挫折磨炼。显然，诗人是以过来人的体验，慰勉他的朋友。告以实情，晓以常理，祝愿他正视现实，振作精神，可谓语重心长。
此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》，其实却是伤今。
令人多少有点奇怪的是，长期以来，汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中，才明确批驳了王逸的说法，并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后，清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作，均支持黄文焕的观点，认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
第二首诗写浣花溪，状其水势浩大，借“欲作鱼梁”而抒情，非真“欲作鱼梁”也。因为“作鱼梁，须劈竹沉石，横截中流，以为聚鱼之区，因溪有蛟龙，时兴云雨，故公不敢冒险以取利。”（《杜诗详注》卷十三引）对此解说，浦起龙《读杜心解》认为“是为公所愚也”。他说：“须知‘蛟龙，之想，只从‘云覆、‘雨寒，生出，值云雨而墩起文情也。”是有道理的。但浦氏以为这(wei zhe)首诗“为作鱼梁而赋，而自况不凡”，则未免有点牵强。其实，这首诗并非什么“自况”，只是流露出诗人对能否在洗花溪畔的草堂安居下去的担心情绪。这才是“不敢安”三字的真实含意。诗人觉得自己在草堂尽管心境淡泊，无所奢求，但仍难保不测。诗中谓溪下有坟龙，时兴云雨，固是一种迷信的说法，却也十分形象化，隐隐可以显示出诗人身居草堂对成都局势的担心情状。这也正是诗人当时“三年奔走空皮骨”的心理状态。
总体描写了诗人对两种不同生活下的现象的看法，从诗里可以看出诗人对当时上层生活的讽刺以及对伯夷的钦佩，形象生动地表达出诗人的想法，言简意赅(yi gai)。
“兵气”，犹言战象，用语字新意炼。不但扣定“销”字，直贯句末，且与“静处”挽合，将上文缴足。环环相扣，愈唱愈高，真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”，可谓当之无愧。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住《夜宿七盘(qi pan)岭》沈佺期 古诗这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
这首诗艺术地再现了诗人同表弟（外弟）久别重逢又匆匆话别的情景。在以人生聚散为题材的小诗中，它历来引人注目。
雨过以后，向楼外一望，天色暗下来了，潮水稳定地慢慢向上涨，钱塘江浩阔如海，一望如碧玉似的颜色。远处还有几朵雨云未散，不时闪出电光，在天空里划着，就像时隐时现的紫金蛇。
这首诗形式上为乐府民歌，语言自然朴素，寓意也十分浅显明白。以种瓜摘瓜作比喻，讽谏生母武则天切勿为了政治上的需要而伤残骨肉，伤害亲子。
第二段，逐条用人物的行为来加以对照阐述。箕子所处的时代，殷商末年纣王荒淫无道，武王灭商，他带着商的祭器降周，周公灭武庚后，封微子启于宋，保存了商宗族。而箕子劝谏无效，于是佯装疯癫，结果被囚禁起来。所以《易经》卦象说：“箕子之明夷。”“明入地中”，象征明臣在下，暗主在上，明臣不敢发挥自己的才能。这就是“正蒙难”。箕子和比干、微子并称为“商末三仁”，但他采取的是他认为最可取的方式。
“幺篇”曲词怨张生“轻别离”“情薄”，甚至不希望他进京赶考。“满庭芳”曲词怨母亲“供食太急”，在本已很短暂的饯行宴上居然还不肯回避，弄得莺莺和张生不能温存话别，只能“暗送秋波”。“朝天子”曲词中莺莺痛斥世人追逐名利的心态，充分表现了她珍视爱情、鄙视功名利禄的思想。极目是黄叶纷飞，眼前老夫人面沉似水。西风瑟瑟之中一片沉寂。“将来的酒共食，尝着似土和泥”，“煖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”，这恰恰是莺莺怨极产生的幻觉。
创作背景
《王风·《黍离》佚名 古诗》一诗的背景，《毛诗序》说：“《《黍离》佚名 古诗》，闵宗周也。周大夫行役，至于宗周，过故宗庙宫室，尽为禾黍。闵周室之颠覆，彷徨不忍去，而作是诗也。”从此诗序于王风之首，可见其为编诗者之意旨。但历来争讼颇多，三家诗中韩、鲁遗说与毛序异，宋儒程颐更有臆说以为“彼稷之苗”是彼后稷之苗。近人读诗，新说迭出，比较有代表性的有郭沫若在《中国古代社会研究》中将其定为旧家贵族悲伤自己的破产而作，余冠英则在《诗经选》中认为当是流浪者诉述他的忧思。还有蓝菊荪的爱国志士忧国怨战说（《诗经国风今译》），程俊英的难舍家园说（《诗经译注》）等。说法虽多，诗中所蕴含的那份因时世变迁所引起的忧思是无可争辩的，虽然从诗文中无法确见其具体背景，但其显示的沧桑感带给读者的心灵震撼是值得细加体味的。另一方面，从诗教角度视之，正因其为大夫闵宗周之作，故得列于《王风》之首，此为诗说正统。
杨巍( 明代 )
收录诗词 (4419) 首
简 介
杨巍 （约1514—约1605）明山东海丰人，字伯谦，号梦山。嘉靖二十六年进士。除武进知县，擢兵科给事中，以忤吏部，出为山西佥事。隆庆时为右副都御史，巡抚山西，减驿银，筑城堡。乞养去。万历间历户部、工部、吏部尚书。时申时行当国，巍素厉清操，然已年老，多听其指挥。万历十五年大计，徇时行指，贤否混淆，素望大损。十八年，年近八十致仕归，归田十五年卒。工诗，有《存家诗稿》。
别韦参军
闻道宸游方命赏，应随思赉喜昭回。"
桃花百媚如欲语，曾为无双今两身。"
粉壁正荡水，缃帏初卷灯。倾城惟待笑，要裂几多缯。"
莺声巧作烟花主。锦袍公子陈杯觞，拨醅百瓮春酒香。
渚边逢鹭下，林表伴僧过。闲检仙方试，松花酒自和。"
"幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。
"处俗常如病，看花亦似秋。若无时复酒，宁遣镇长愁。
绿萝深覆偃王祠。风茅向暖抽书带，露竹迎风舞钓丝。
中年
花发鸟仍啼，行行路欲迷。二真无问处，虚度武陵溪。
野地初烧草，荒山过雪云。明年还调集，蝉可在家闻。"
"秋半吴天霁，清凝万里光。水声侵笑语，岚翠扑衣裳。
碧霄无路却泥蟠。公车未结王生袜，客路虚弹贡禹冠。
"宵衣应待绝更筹，环佩锵锵月下楼。井转辘轳千树晓，
古槐疏影薄，仙桂动秋声。独有长门里，蛾眉对晓晴。"
霓裳一曲千门锁，白尽梨园弟子头。"
白茅草苫重重密，爱此秋天夜雨淙。"
读山海经·其十
鸦叫一声疏树风。古巷月高山色静，寒芜霜落灞原空。
又见骖龙向玉清。萝磴静攀云共过，雪坛当醮月孤明。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
我要见白日，雪来塞青天。坐闻西床琴，冻折两三弦。
只知防皓露，不觉逆尖风。回首双飞燕，乘时入绮栊。
"家楚婿于秦，携妻云养亲。陆行千里外，风卷一帆新。
录之孤灯前，犹恨百首终。一吟动狂机，万疾辞顽躬。
平明玉案临宣室，已见龙光出傅岩。"
小明
"长亭晚送君，秋色渡江濆。衰柳风难定，寒涛雪不分。
吾今细观竞渡儿，何殊当路权相持。不思得所各休去，
时方侧席征贤急，况说歌谣近帝京。"
关山多寇盗，扶侍带弓刀。临别不挥泪，谁知心郁陶。"
"二十年前事尽空，半随波浪半随风。谋身喜断韩鸡尾，
犀屏象荐杂罗列，锦凫绣雁相追随。破簪碎钿不足拾，
弟妹待我醉重阳。风健早鸿高晓景，露清圆碧照秋光。
须知火尽烟无益，一夜栏边说向僧。"
赤枣子·寄语酿花风日好
旧住留丹药，新陵在碧山。国人伤莫及，应只咏关关。
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
"秋尽郊原情自哀，菊花寂寞晚仍开。高风疏叶带霜落，
"吾家五千言，至道悬日月。若非函谷令，谁注流沙说。
虚开直渎三千里，青盖何曾到洛阳。"
惆怅晋朝人不到，谢公抛力上东山。"
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色，水到平沙几处流。
"上人今去白苹洲，霅水苕溪我旧游。夜雨暗江渔火出，
夜泊牛渚怀古
两岸罗衣破鼻香，银钗照日如霜刃。鼓声三下红旗开，
鸟浴春塘暖，猿吟暮岭高。寻仙在仙骨，不用废牛刀。"
人归穹帐外，鸟乱废营间。此地堪愁想，霜前作意还。"
箧中黄卷古人书。辞乡且伴衔芦雁，入海终为戴角鱼。
秦客莫嘲瓜戍远，水风潇洒是彭城。"
洛水桥边月如练。洛阳风俗不禁街，骑马夜归香满怀。
"君家在河北，我家在山西。百岁本无业，阴阴仙李枝。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
青溪 / 过青溪水作
青帜白旌相次来。箭羽枪缨三百万，踏翻西海生尘埃。
卷幌书千帙，援琴酒百杯。垂休编太史，呈瑞表中台。
"津亭多别离，杨柳半无枝。住接猿啼处，行逢雁过时。
溪潭承到数，位秩见辞频。若个山招隐，机忘任此身。"
谁论重德光青史，过里犹歌卧辙风。"
"卢橘花香拂钓矶，佳人犹舞越罗衣。三洲水浅鱼来少，
玉辇君频过，冯唐将未论。庸书酬万债，竹坞问樊村。"
五更钟隔岳，万尺水悬空。苔藓嵌岩所，依稀有径通。"
润州二首
及老能得归，少者还长征。"
"秋宵已难曙，漏向二更分。我忆山水坐，虫当寂寞闻。
"楚女梅簪白雪姿，前溪碧水冻醪时。云罍心凸知难捧，
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
胡沙望尽汉宫远，月落天山闻一声。"
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉，侍女吹笙弄凤凰。
高冠谷口招郑鄠
"讲经春殿里，花绕御床飞。南海几回渡，旧山临老归。
"夜长忆白日，枕上吟千诗。何当苦寒气，忽被东风吹。
瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。
莫殢酒杯闲过日，碧云深处是佳期。"
雪花凝始散，木叶脱无遗。静理良多暇，招邀惬所思。"
盛礼永尊徽号毕，圣慈南面不胜哀。"
"高桃留晚实，寻得小庭南。矮堕绿云髻，欹危红玉簪。
"我见鸳鸯飞水上，君还望月苦相思。
采桑子·年年才到花时候
"十里寻幽寺，寒流数派分。僧同雪夜坐，雁向草堂闻。
食久庭阴转，行多屐齿洼。气清岩下瀑，烟漫雨馀畬。
龙池赐酒敞云屏，羯鼓声高众乐停。夜半宴归宫漏永，薛王沉醉寿王醒。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
今日更归何处是，年年芳草上台基。"
旌节行中令引道，便从尘外踏丹梯。"
"绮云初堕亭亭月，锦席惟横滟滟波。
"远客坐长夜，雨声孤寺秋。请量东海水，看取浅深愁。