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重过圣女祠

隋代 / 顾嘉舜

松倾鹤死桑田变,华表归乡未有年。"
"道,德。清虚,玄默。生帝先,为圣则。听之不闻,
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"
今人求禄唯庇身,庇身如之何?恶木多斜文。
"谁遣西来负岳云,自由归去竟何因。山龛薜荔应残雪,
经勘松风燥,檐垂坞茗香。终须结西社,此县似柴桑。"
蓬岛鸾皇舞翠声。还是灵龟巢得稳,要须仙子驾方行。
悲将入箧笥,自叹知何为。"
"久食主人鱼,春来复旧居。远无千里浪,轻有半船书。
巨石凌空黑,飞泉照夜明。终当蹑孤顶,坐看白云生。"
伟哉桐江守,雌黄出金口。为文能废兴,谈道弭空有。
杳杳冥冥生恍惚,恍恍惚惚结成团。性须空,意要专,
经声含石潋,麈尾拂江烟。常说归山意,诛茅庐霍前。"
紫宸同御寝,玄象验客星。禄位终不屈,云山乐躬耕。"
幽石丛圭片,孤松动雪枝。顷曾听道话,别起远山思。"


重过圣女祠拼音解释:

song qing he si sang tian bian .hua biao gui xiang wei you nian ..
.dao .de .qing xu .xuan mo .sheng di xian .wei sheng ze .ting zhi bu wen .
shi zhi li gan zhong qi zhou .hou lai qiu fa geng wu jun ..
jin ren qiu lu wei bi shen .bi shen ru zhi he .e mu duo xie wen .
.shui qian xi lai fu yue yun .zi you gui qu jing he yin .shan kan bi li ying can xue .
jing kan song feng zao .yan chui wu ming xiang .zhong xu jie xi she .ci xian si chai sang ..
peng dao luan huang wu cui sheng .huan shi ling gui chao de wen .yao xu xian zi jia fang xing .
bei jiang ru qie si .zi tan zhi he wei ..
.jiu shi zhu ren yu .chun lai fu jiu ju .yuan wu qian li lang .qing you ban chuan shu .
ju shi ling kong hei .fei quan zhao ye ming .zhong dang nie gu ding .zuo kan bai yun sheng ..
wei zai tong jiang shou .ci huang chu jin kou .wei wen neng fei xing .tan dao mi kong you .
yao yao ming ming sheng huang hu .huang huang hu hu jie cheng tuan .xing xu kong .yi yao zhuan .
jing sheng han shi lian .zhu wei fu jiang yan .chang shuo gui shan yi .zhu mao lu huo qian ..
zi chen tong yu qin .xuan xiang yan ke xing .lu wei zhong bu qu .yun shan le gong geng ..
you shi cong gui pian .gu song dong xue zhi .qing zeng ting dao hua .bie qi yuan shan si ..

译文及注释

译文
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的人。一天正赶上有一家人宴请宾客,在客厅的东北角,安放了一座八尺高的屏风,表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面,里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们(men)围绕着屏风而坐。一会儿,只听见屏风里面醒木一拍,全场静悄悄的,没有人敢大声说话。
边塞山口明月正在升起,月光先已照上高高城关。
看这些边境线上长大的男儿,一辈子斗大的字不认识一箩筐,就知道骑马游猎,各自夸轻巧。
我思念家乡,忆念胞弟,清冷的月夜,思不能寐,忽步忽立。
守边将士,身经百战,铠甲磨穿,壮志不灭,不打败进犯之敌,誓不返回家乡。
凤凰山下,雨后初晴,云淡风清,晚霞明丽。一朵荷花,虽然开过了,但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭,它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。忽然听见江上哀伤的调子,含着悲苦,又有谁,忍心去听。烟霭为之敛容,云彩为之收色,这曲子,就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤,一曲终了,她已经飘然远逝,只见青翠的山峰,仍然静静地立在湖边,仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。
峭壁悬崖压人来寸步都攀援难上,黑壑深渊崩石下千丈犹轰隆传响。
这些都是些儿戏,微不足道,所以我象梁鸿一样看破了世界,唱着五噫歌离(li)开西京长安。
听说朔方有很多勇敢而有谋略的人,而今天谁会成为像大将郭子仪一样的人?
帝京当年是多么地繁华热闹(nao),回想起来,使人无限地伤感;李师师也老了,漂泊流落在湖湘的民间。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
帘内无人,日色暗淡,花丛、竹丛一片寂(ji)静,不时从中冒出几声小鸟的对鸣声。
观看此景魂魄像要失去,经过很多年梦境也不一样了。
有个少年,腰间佩带玉(yu)块和珊瑚,
婴儿哭声撕裂母亲的肝肺,饥妇人忍不住回头看,但终于洒泪独自走去。
你所佩之剑,色如(ru)秋霜,切玉如泥;你所穿之袍,缀有明珠,耀如落日。
素雅之花常常要被艳花欺,《白莲》陆龟蒙 古诗花总应生长在瑶池里。
早晨披着坐,直至夜晚;夜晚盖着睡,又到早晨。
其一

注释
⑻卧:趴。
37. 芳:香花。
⑺有所思:古乐府篇名,汉歌十八曲之一,原诗本为情诗,这里用以喻指诗人与友人不忍离别的情状。
(1)黯然:心神沮丧,形容惨戚之状。销魂,即丧魂落魄。
51、铚(zhì)、酂(cuó)、苦(hù)、柘(zhè)、谯(qiáo):秦时地名,铚、谯,在今安徽。酂、苦、柘,在今河南。
7 则:就
(24)云林:云中山林。
⑼南箕:星名,形似簸箕。北斗:星名,形似斗(酌酒器)。 
染:沾染(污秽)。

赏析

  “浮香绕曲岸”,未见其形,先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香,说明荷花盛开,正值夏季。“圆影覆华池”,写月光笼罩着荷池。月影是圆的,花与影,影影绰绰,莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法,以香夺人,不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁,却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早,飘零君不知”,是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮,恐美人之迟暮”的句意,但又有所变化,含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
  白居易这首诗,乍看之下似乎平淡无奇,开头的两句,用词平淡,无新奇,只是简单地交待了竹子不用,不须。但也由此设下了悬念,为什么不用?为什么不须?连串的设问,让人情不自禁往下看,原来亮点在后面,一个“看”字,点亮了人无限的想象空间。所以这首诗须仔细品读方能发现其中回味无穷,妙不可言。
  清晨,诗人准备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远远望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清澈的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农民,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新秀丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,充满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇摆起舞,十分快活自在。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
  诗体在律古之间,李白虽能律,却不是律之所能律。其诗是从古乐府古风一路行来,自成体势,不一定只限于律古。全诗语言精练,不失迅猛阔大的气势,极富韵味,寥寥数笔,却情意深长,流露出诗人壮志未酬、处境困窘的忧伤之情。
  中国古代诗歌一向以抒情诗为主,叙事诗较少。这首诗却以叙事为主,在叙事中写景抒情,形象鲜明,诗意浓郁。通过诗中人物娓娓动听的叙述,又真实地展示了当时的劳动场面、生活图景和各种人物的面貌,以及农夫与公家的相互关系,构成了西周早期社会一幅男耕女织的风俗画。《诗经》的表现手法有赋、比、兴三种,这首诗正是采用赋体,“敷陈其事”、“随物赋形”,反映了生活的真实。读者仔细吟诵其中任何一章,都会有这样的感觉。[3] 
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  春游意兴已足,公子将归何处;“此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇,安排在自然界的春(de chun)意中,构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的,可能是“郁金香”,也可能是“歌舞”,语义双关。满堂氛氲,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌,“的的(明亮)珠帘白日映,娥娥(美好)玉颜红粉妆。”(《古诗》“娥娥红粉妆。”)闲中著色,有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中,蕴含着这样的构思:成双作对的昆虫水鸟,促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句,更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说,颇有狂俗的感觉,然而施诸娼家场合,又以其本色而可喜。这种颠狂,乃是都城诗里常有的内容,而闻一多对卢照邻诗的批评:“颠狂中有战栗,堕落中有灵性”,正可移用于此诗。
  第五章至第八章,是诗的第二部分,进一步说明什么是应当做的,什么是不应当做的,作者特别在对待臣民的礼节态度,出言的谨慎不苟这两点上不惜翻来覆去诉说,这实际上也是第二章求贤、立德两大要务的进一步体现。后来孔子所谓的“仁恕”之心,以及传统格言的“敏于事而慎于言”的道理,已经在此得到了相当充分的阐发,从这一点上说,卫武公可称得上是一个伦理家、哲学家。在具体的(ti de)修辞上,作者在纯粹的说理句中,不时注意插入形象性的语句,使文气不致过于板滞,可渭深有匠心。如第五章的“白圭之玷,尚可磨也”,是对比中的形象,第六章的“莫扪朕舌,言不可逝矣”,是动作中的形象,第七章的“相在尔室,尚不愧于屋漏”与第八章的“投我以桃,报之以李”,是比喻中的形象,而“彼童而角,实虹小子”以无角公羊自夸有角的巧喻刺平王之昏聩,尤为神来之笔,清马瑞辰《毛诗传笺通释》以之与《小雅·宾之初筵》“由醉之言,俾出童羖”句相提并论,说此诗“是无角者而言其有角”,《宾之初筵》是“有角者而欲其无角”,“二者相参,足见诗人寓言之妙”。
  诗人的大女儿要出嫁,他的心情异常复杂,遂写了此诗。此诗是父女情的白描,是真性情的流露,令人读来感伤不已。
  诗凡三章,章六句。首章“緜緜”二句写眼前景物。诗人流落到黄河边上,见到河边葛藤茂盛,绵绵不断,不禁触景伤情,联系到自己远离兄弟、飘泊异乡的身世,感到人不如物。他流落他乡,六亲无靠,生活无着,不得不乞求于人,甚至覥颜“谓他人父”。处境之艰难,地位之卑下,可见一斑。但是即便如此,也未博得人家的一丝怜悯。“谓他人父,亦莫我顾”,直书其事,包含许多屈辱,许多痛楚,正如朱熹所叹:“则其穷也甚矣!”(同上)第二、第三章诗意略同首章,仅二、四、五、六句句尾更换一字,丰富了诗的内涵,反覆咏叹中稍有变化。此诗两句表达一层意思,六句有三层意思,两层转折。由绵绵不绝的《葛藟》佚名 古诗对照兄弟的离散,是一折,由“谓他人父”、“谓他人母”、“谓他人昆”而竟不获怜悯,又是一折。每一转折,均含无限酸楚。诗人直抒情事,语句简质,却很感人,表现了飘零的凄苦和世情的冷漠。牛运震《诗志》评曰:“乞儿声,孤儿泪,不可多读。”方玉润《诗经原始》评曰:“沉痛语,不忍卒读。”都对诗中表现出的流离之苦深为致慨,相信这也是每一位读此诗者的共同感受。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  第三句“日暮北风吹雨去”,为嵩山的出场渲染了气氛。“日暮”言天已傍晚,落日余辉(yu hui)中更见嵩山的深幽巍峨。“北风吹雨去”,嵩山在风侵雨蚀后愈加清新朗润,但这只是诗人的想象,未见嵩山,心中已对嵩山的景象做了一番描摹。诗人采用渲染的手法,为嵩山的出现展开序幕。
  此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细,那样的柔,那样的富有情意。它句句是诗,句句如画,展示了明媚的初夏风光,自然朴实,又真切感人。这首诗描写一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓,构成一幅生动的《小池》杨万里 古诗风物图,表现了大自然中万物之间亲密和谐的关系。开头“泉眼无声惜细流,树阴照水爱晴柔”两句,把读者带入了一个小巧精致、柔和宜人的境界之中,一道细流缓缓从泉眼中流出,没有一点声音;池畔的绿树在斜阳的照射下,将树阴投入水中,明暗斑驳,清晰可见。
  “只为来时晚,花开不及春”,此句历来被人称颂,成为了感叹怀才不遇或大材小用的名句 。
  这首诗题作《春思》,诗中也句句就春立意。在艺术手法的运用上,诗人是以前两句反衬后两句,使所要表达的愁恨显得加倍强烈。首句“草色青青柳色黄”,已经用嫩绿、鹅黄两色把这幅春草丛生、柳丝飘拂的生机盎然的画面点染得十分明媚;次句“桃花历乱李花香”,更用暗笔为这幅画添上嫣红、洁白两色,并以写气图貌之笔传出了花枝披离、花气氤氲的浓春景象,使画面上的春光更加艳冶,春意更加喧闹。诗人在这两句里写足了春景,其目的在从反面衬(mian chen)托出与这良辰美景形成强烈对照的无法消除的深愁苦恨。
  李商隐对柳很有感情,他的诗集中,以柳为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写柳从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  从格律上看,此诗有四处拗,其中前两处可以确定有救。全诗后半部分平仄较为混乱,出律颇多。第一处是第三句“雨中草色绿堪染(仄平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声,对句“水上桃花红欲燃(仄仄平平平仄平)”第三字变仄为平救。第二处是第六句“伛偻丈人乡里贤(仄仄仄平平仄平)”第三字本应用平声,这里用了仄声,句内第三字变仄为平救。第三处是第七句“披衣倒屣且相见(平平仄仄仄平仄)”第五字本应用平声,这里用了仄声。第四处是第八句“相欢语笑衡门前(平平仄仄平平平)”,首先,第八句与第七句失对;其次,第五字本应用仄声,这里用了平声,三平尾在格律诗中几乎是一种错误句式,但在此诗的特殊情况下,或可理解为是对第七句拗的一种另类补救。此诗还存在“失对”现象。第六句根据第五句平仄情况,格律本应为“平平仄仄仄平平”,但此处却用了粘,是为失对。第八句根据第七句平仄情况,格律本应为“仄仄平平仄仄平”,但此处却用了粘,再次失对。此诗后半部分发生的连续失对,拗而不救,三平尾等现象的集中出现,在格律诗中非常罕见。

创作背景

  按诗云“尔去安可迟,瑶草恐衰歇”语,诗当为公元741年(开元二十九年)秋日所作。

  

顾嘉舜( 隋代 )

收录诗词 (8732)
简 介

顾嘉舜 顾嘉舜(1578--1640)字虞工,一字黄工,号固庵,别号视斋。明无锡人。云曾长子。天启元年(1621)副贡生。为人方严有气骨,尝与诸友论文,有贵人过访,谢弗见。

婕妤怨 / 韵欣

不须两两与三三,只在昆仑第一岩。逢润自然情易伏,
三度过海,两度上汉。行至勒漠,命属柏君。
"罢趋明圣懒从知,鹤氅褵褷遂性披。道有静君堪托迹,
贤路曾无滞,良时肯自违。明年窥日窟,仙桂露霏微。"
从容一觉清凉梦,归到龙潭扫石枰。"
欲伴高僧重结社,此身无计舍前程。"
"常思峰顶叟,石窟土为床。日日先见日,烟霞多异香。
"水荇斜牵绿藻浮,柳丝和叶卧清流。


诗经·东山 / 那拉文博

凉雨鸣红叶,非烟闭紫宸。凭将西社意,一说向荀陈。"
"昨夜从香社,辞君出薜萝。晚来巾舄上,已觉俗尘多。
远戍秋添将,边烽夜杂星。嫖姚头半白,犹自看兵经。
临邛滞游地,肯顾浊水泥。人生赋命有厚薄,
自乃知音犹尚稀,欲教更入何人耳。"
应惊老病炎天里,枯骨肩横一衲衣。"
北狄皆输款,南夷尽贡琛。从兹千万岁,枝叶玉森森。"
"夜久谁同坐,炉寒鼎亦澄。乱松飘雨雪,一室掩香灯。


渡江云·山阴久客一再逢春回忆西杭渺然愁思 / 申屠喧丹

山卷珠帘看,愁随芳草新。别来清宴上,几度落梁尘。"
吟之向禅薮,反愧幽松声。"
埒囊将旧识,制被异新婚。谁言骢马使,翻作蛰熊蹲。"
但保同心结,无劳织锦诗。苏秦求富贵,自有一回时。"
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
偶泊鸣蝉岛,难眠好月汀。殷勤问安外,湘岸采诗灵。"
"驿吏满江城,深仁见此情。士林推玉振,公府荐冰清。
"住处虽同巷,经年不一过。清词劝旧女,香桂折新柯。


和张仆射塞下曲六首 / 空依霜

一握黳髯一握丝,须知只为平戎术。
"道士黄山隐,轻人复重财。太山将比甑,东海只容杯。
嘉宾良会清夜时,煌煌灯烛我能持。 ——灯台
地说丘墟甚,民闻旱歉残。春风吹绮席,宾主醉相欢。"
春风澹澹白云闲,惊湍流水响千山。一夜此中对明月,
初因智者赏,果会幽人迹。不向定中闻,那知我心寂。"
楼无一面不当山。荷深似入苕溪路,石怪疑行雁荡间。
"彼此垂七十,相逢意若何。圣明殊未至,离乱更应多。


神弦 / 出含莲

时来试问尘中叟,这个玄机世有无。
水篱从破许船过。昂藏独鹤闲心远,寂历秋花野意多。
"积翠藏一叟,常思未得游。不知在岩下,为复在峰头。
"木落树萧槮,水清流寂。属此悲哉气,复兹羁旅戚。
见《剑侠传》)
旁有水,上有道,八百年中逢栲栳。
精意不可道,冥然还掩扉。"
自恨妾身生较晚,不及卢郎年少时。"


高祖功臣侯者年表 / 定小蕊

"青云何润泽,下有贤人隐。路入菱湖深,迹与黄鹤近。
儿亦名鱼鹧,歌称我洞庭。回头深自愧,旧业近沧溟。"
玉兔有情应记得,西边不见旧长安。"
南海黄茅瘴,不死成和尚。
稻花千顷外,莲叶两河间。陶令多真意,相思一解颜。"
"客意天南兴已阑,不堪言别向仙官。梦摇玉珮随旄节,
为爱君心能洁白,愿操箕帚奉屏帏。"
借问荀家兄弟内,八龙头角让谁先。"


忆扬州 / 周梦桃

"这回相见不无缘,满院风光小洞天。
云片随天阔,泉声落石孤。何期早相遇,乐共煮菖蒲。"
常言一唿百万何足云,终取封侯之印大如斗。
"朝衣闲典尽,酒病觉难医。下世无遗恨,传家有大诗。
双栖绿池上,朝暮共飞还。更忆将雏日,同心莲叶间。
头巾多酒气,竹杖有苔文。久积希颜意,林中又送君。"
谁为根寻造化功,为君吐出淳元胆。白日当午方盛开,
"常恨烟波隔,闻名二十年。结为清气引,来到法堂前。


玉门关盖将军歌 / 谷梁雨涵

牙床舒卷鹓鸾共,正值窗棂月一团。"
"道力自超然,身亡同坐禅。水流元在海,月落不离天。
"取金之精,合石之液。列为夫妇,结为魂魄。一体混沌,
引猿秋果熟,藏鹤晓云深。易姓更名数,难教弟子寻。"
帝一集绛宫,流光出丹玄。元英与桃君,朗咏长生篇。
碾声通一室,烹色带残阳。若有新春者,西来信勿忘。"
"落雪临风不厌看,更多还恐蔽林峦。
"时事懒言多忌讳,野吟无主若纵横。


杵声齐·砧面莹 / 南宫文豪

霓襟似拂瀛洲顶,颢气潜消橐籥中。
大月生峰角,残霞在树枝。只应刘越石,清啸正相宜。"
苍生苦疮痍,如何尽消削。圣君新雨露,更作谁恩渥。
因识仁人为宦情,还如漉水爱苍生。聊歌一曲与君别,
"轻传祗远役,依依下姑亭。秋声满杨柳,暮色绕郊垧.
玉魄东方开,嫦娥逐影来。洗心兼涤目,怳若游春台。
欲知贤圣存亡道,自向心机反覆看。
绰约离尘世,从容上太清。云衣无绽日,鹤驾没遥程。


减字木兰花·冬至 / 巫马菲

表兄不是严家子,合是三兄与四兄。 ——中表"
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
云薄薄,雨微微,看取妖容露雪肌。"
吾师得此法,不论劫不劫。去矣不可留,无踪若为蹑。"
不见三山缥缈人。斜月照衣今夜梦,落花啼鸟去年春。
时人若要学长生,先是枢机昼夜行。恍惚中间专志气,
千树低垂太尉营。临水带烟藏翡翠,倚风兼雨宿流莺。
"南岳别来无约后,东林归住有前缘。闲搜好句题红叶,