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重赠

元代 / 杨文卿

"闲卧襟情远,西风菊渐芳。虚窗通晓景,珍簟卷秋光。
地瘦草丛短。
跳沫山皆湿,当江日半阴。天然与禹凿,此理遣谁寻。"
"道同无宿约,三伏自从容。窗豁山侵座,扇摇风下松。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
兔边分玉树,龙底耀铜仪。会当同鼓吹,不复问官私。
燕客书方诈,尧门信未孚。谤兴金就铄,毁极玉生瘉。
烟鸿愿与弋人疏。自来江上眠方稳,旧在城中病悉除。
丹砂有遗址,石径无留迹。南眺苍梧云,北望洞庭客。
早回谢公赏,今遇樵夫说。白日乘彩霞,翩翩对容发。


重赠拼音解释:

.xian wo jin qing yuan .xi feng ju jian fang .xu chuang tong xiao jing .zhen dian juan qiu guang .
di shou cao cong duan .
tiao mo shan jie shi .dang jiang ri ban yin .tian ran yu yu zao .ci li qian shui xun ..
.dao tong wu su yue .san fu zi cong rong .chuang huo shan qin zuo .shan yao feng xia song .
you cheng jin yi mo .yi hua shi jian xi .zhi chi jiang hu jin .xun chang ou niao fei .
ru men chi se jing .deng ge yu sheng lai ..jian .san shan zhi ..
tu bian fen yu shu .long di yao tong yi .hui dang tong gu chui .bu fu wen guan si .
yan ke shu fang zha .yao men xin wei fu .bang xing jin jiu shuo .hui ji yu sheng yu .
yan hong yuan yu yi ren shu .zi lai jiang shang mian fang wen .jiu zai cheng zhong bing xi chu .
dan sha you yi zhi .shi jing wu liu ji .nan tiao cang wu yun .bei wang dong ting ke .
zao hui xie gong shang .jin yu qiao fu shuo .bai ri cheng cai xia .pian pian dui rong fa .

译文及注释

译文
而在当时那些人(ren)看来那些事都只是平常罢了,却并不知珍惜。(亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。)
明星玉女倾玉液,日日曦微勤洒扫;
阳春四月登泰山,平整的御道沿着(zhuo)屏风样的山峰直上。
常恐那肃杀的秋天来到,树叶儿黄落百草也凋零。
正承(cheng)百忧千虑而来,身当乱世,作客他乡,今年此时,已是相思不见,明年又在何处,难以预料。
昆仑山的四面门户,什么人物由此出入?
  红润的手端起了盛有冰块拌藕丝的小碗。盛有冰块拌藕丝的小碗冰冷了她红润的手。郎笑(xiao)碗中的藕丝太长了。闺人一边吃长丝藕,一边又嘲笑她的情郎。[
弯曲的山路上原来没有下(xia)雨,可这浓浓的青松翠柏中烟雾迷蒙,水气很重,似欲流欲滴,才沾湿了行人的衣裳。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
  司农曹竹虚说:他的族兄从歙县去扬州,途中经过朋友家。此时正是盛夏时节,此兄停下行程坐到友人书屋中,觉得这间屋子十分惬意凉爽。天色晚时想要住在这里,友人说:“这里有鬼,晚上不能住在这里的。”此人不管,强要住下。深夜,有东西从门缝间慢慢进入,像夹带的纸一样薄。进入房间后,便逐渐展开化为人的模样,原来是个女子。曹兄完全不怕。那女子忽然披散了头发吐出了长舌,变成吊死鬼的样子。曹笑着说:“同样是头发,只是有些凌乱;同样是舌头,只不过稍稍长了些,有什么好怕的?”那鬼忽然又把自己的头摘下来放到桌子上。曹又笑着说:“有头的我尚且不怕,何况你这没有头的东西!”鬼的招数出尽了,便一瞬间消失了。待到曹从扬州回来,再次住到这里,深夜,门缝再次有东西蠕动。刚露出它的脑袋,曹便唾骂到:“又是那个倒霉的东西吗?”鬼竟然没有进去。
火山高高耸立在赤亭口,五月的火山上空火云厚。
李白和杜甫的篇曾经被成千上万的人传颂,但读起来感觉已经没有什么新意了。
  女子和男子的故事始于一次邂逅,因为这样的机会,有幸成为他的妻室。虽然与丈夫感情很好,但毕竟是新妇,在丈夫家中仍不免有诫惧之心。但她还是决定尽力扮演好她在家庭中的角色,她愿意成为男方家族的一员,获得正式地位。整顿好仪表去主管厨中飨客的菜肴,并主持冬秋的祭(ji)祀。夜晚来临,重重门户次第关闭,她进入了自己和丈夫的新房。她很贤惠地把枕席清扫干净,并用狄香为丈夫熏鞋。之后解衣就寝,按规定的样式为丈夫整顿床铺。出嫁之后,再不能像以往那样任性,天上的仙女仪态端庄,她要以仙女为师,并像天老辅助黄帝那样,辅助自己的丈夫,做好家里的事。遇到了满意的夫君,如此幸福,她感受到了前所未有的欢乐,一辈子也忘不了和丈夫共度的时光。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
只能站立片刻,交待你重要的话。
兔丝有繁盛也有枯萎的时候,夫妻也应该会要有俩相厮守的时宜。
在人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
  想留住春色却留不住,黄莺儿费尽唇 也说不服。满地里落花凋残像彩锦染了法污,原来是昨夜南园遭到风雨凌侮。小怜她初抱琵到始弄 ,晓来情思绕游天涯。不肯委身画堂朱户,只愿像春风里综放的自在梨花。

注释
⑤烂漫:颜色鲜明而美丽。(文中指花全部盛开的样子)
④强对:强敌也。
④京兆长安:京兆,原意是地方大而人口多的地方,指京城及其郊区。京,大;兆,众多。唐时长安属京兆府,故称京兆长安。
⑴七盘岭:在今四川广元东北,唐时属巴州,又名五盘岭、七盘山,有石磴七盘而上,岭上有七盘关。
⑶一日程:指一天的水路。
6.彭城:彭城,鼓声之城,即今江苏徐州,是黄帝最初的都城。
④孤负:同辜负。枕前云雨:此处指夫妇欢合。即宋玉《高唐赋序》中的“旦为朝云,暮为行雨”,借指男女相爱。

赏析

  “追凉”,即觅凉、取凉。较之“觅”和“取”,“追”更能表现对“凉”的渴求,杜甫“忆昔好追凉,故绕池边树”(《羌村三首》其二)诗意可见。但这首诗在艺术处理上却有其独到之处:它撇开了暑热难耐的感受,而仅就“追凉”着墨,以淡淡的几笔,勾勒出一幅《夏夜追凉》杨万里 古诗图,其中有皎洁的月光,有浓密的树荫,有婆娑的竹林,有悦耳的虫吟,以及作者悄然伫立的身影。
  中间四句是具体的描写。这四句诗里所塑造的艺术形象,都是从上面的一个“望”字生发出来的。从结构的关系来说,上两句写“江城如画”,下两句写“山晚晴空”;四句是一个完整的统一体,而又是有层次的。“两水”指句溪和宛溪。宛溪源出峄山,在宣城的东北与句溪相会,绕城合流,所以说“夹”。因为是秋天,溪水更加澄清,它平静地流着,波面上泛出晶莹的光。用“明镜”来形容,用语十分恰当。“双桥”指横跨溪水的上、下两桥。上桥叫做凤凰桥,在城的东南泰和门外;下桥叫做济川桥,在城东阳德门外,都是隋文帝开皇年间(581~600年)的建筑。这两条长长的大桥架在溪上,倒影水中,诗人从高楼上远远望去,缥青的溪水,鲜红的夕阳,在明灭照射之中,桥影幻映出无限奇异的璀璨色彩。这更像是天上的两道彩虹,而这“彩虹”的影子落入“明镜”之中去了。这两句与诗人的另一名作《望庐山瀑布水》中的“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”相似。两者同样是用比拟的手法来塑造形象,同样用一个“落”字把地下和天上联系起来;然而同中有异,异曲同工:一个是以银河比拟瀑布的飞流,一个是用彩虹写夕阳明灭的波光中双桥的倒影;一个着重在描绘其奔腾直下的气势,一个着重在显示其瑰丽变幻的色彩,两者所给予读者的美感也不一样,而诗人想象的丰富奇妙,笔致的活泼空灵,则同样十分高明。
  诗题为“《听张立本女吟》高适 古诗”,故“清歌一曲”实是吟诗一首。古诗本来能吟能唱,此处直题“清歌”二字,可见少女的长吟听来必如清朗的歌声般圆转悦耳。前三句不写月色,直到一曲吟罢,方点出“月如霜”三字,不但为开扩诗的意境添上了最精彩的一笔,也渲染了少女吟诗的音乐效果。诗人以满目如霜的月色来烘托四周的沉寂,使“霜”字与“夜凉”相应,并且此透露出少女吟罢之后心境的清冷和吟声给听者带来的莫名的惆怅,从而在结尾形成“此时无声胜有声”的境界,留下了无穷的韵味。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  “石泉远逾响”,看来难以理解,然而这个“逾”字,却更能显出四野的空旷和寂静。山鸟时而一鸣,固然也反衬出夜的静谧,同时也表明月色的皎洁,竟使山鸟误以为天明而鸣叫。“泉响”,“鸟喧”采用可通感的手法,从听觉角度来表达。“露”“月”“泉”“鸟”这四种意象相互融合,以动衬静,突显了诗人被贬谪后所处环境的空旷寂寞。
  游记的第一部分,作者用四段文字,记叙(ji xu)由石湖(今江苏省吴县盘门西南十里)至雪窦山的行程,约占全文的五分之二。记叙游程,交待行止,使景点所处及周围环境了然于纸,也为后来的探奇访胜者导游,这种笔法已经形成我国游记散文的共同特点。但是象本文,开篇在交待行程上就如此泼墨,还是不多见的。
  “俄顷风定云墨色,秋天漠漠向昏黑”两句,用饱蘸浓墨的大笔渲染出暗淡愁惨的氛围,从而烘托出诗人暗淡愁惨的心境,而密集的雨点即将从漠漠的秋空洒向地面,已在预料之中。
  “释子吾家宝,神清慧有余。”俗话说“一子出家,七祖升天”,家里有一人出家,冥冥中上下几代,周围几族都要沾光,当然是“吾家宝”了。作为怀素大师而言,从小就是“神清慧有余”的。
  曹植的诗,总的说来是风骨、词采二者兼备,但仔细分析,不同的诗篇在某一方面往往有所侧重,有的风骨更遒劲一些,有的词采更宏富一些。他的部分诗篇,像《箜篌引》、《美女篇》、《白马篇》、《名都篇》等,大抵篇幅稍长,对偶句与铺陈语较多,其词采华茂的特色就显得更为突出,但也仍然具有风骨。另外有一部分诗,像《野田黄雀行》、《泰山梁甫行》、《杂诗六首》等,大抵篇幅稍短,描写较简练,对偶句与铺陈语少,这类诗篇更鲜明地显示出骨气奇高的特色,但也仍然具有词采。王世贞评曹植诗说:“子建天才流丽,虽誉冠千古,而实逊父兄。何以故?材太高,辞太华。”(《艺苑卮言》卷三)王世贞认为曹植诗成就低于曹操、曹丕,意见未必公允,但曹植诗在词采华茂这方面的确大大超过其父兄,特别如《箜篌引》、《美女篇》一类诗表现尤为突出。王世贞又说:“子桓之《杂诗》二首,子建之《杂诗》六首,可入《十九首》,不能辨也。”(同上)又从风格的质朴刚健方面对曹植的《杂诗》六首给予很高评价,认为可与汉代无名氏的《古诗十九首》并驾齐驱。王世贞不喜华丽文风,所以对曹植作出这样的评价,但由此也可以看出,曹植的不同诗篇,在风骨和词采二者的某一方面的确有所侧重。
写作特点  1.结构得当,语言精练。  写景与记事相结合,正面描写与侧面烘托相结合,使本文的描写井然有序,主次分明。而且作者惜墨如金,用语十分简练。  2.描写生动。  本文运用了比喻、夸张等修辞手法来增强语言的生动性,没有运用修辞手法的白描部分,语言也十分简洁生动。  3.渲染和烘托手法的运用。  如:“大声如雷霆,震撼激射,吞天沃日,势极雄豪”是渲染钱塘江大潮的“伟观”,增强了艺术效果。烘托又称“衬托”“相衬”,江干上下“饮食百物皆倍穹常时”是烘托《观潮》周密 古诗人极多和《观潮》周密 古诗盛况。
  到这里故事的主要部分全部叙述完毕,似乎本诗可以结束了。不料诗人又安排了两段插叙,一段写教曲技师和女伴的感慨。
  “边城苦鸣镝”四句,写自己兼通军事。“鸣镝”乃是战斗的信号。边疆发生战争,告急的文书飞快地传到京城(jing cheng)。这里,可能是指公元279年,对鲜卑树能机部和对孙皓的战争。《晋书·武帝纪》:“(咸宁)五年(279)春正月,虏帅树能机攻(ji gong)陷凉州。乙丑,使讨虏护军武威太守马隆击之。……十一月,大举伐吴……十二月,马隆击叛虏树能机,大破,斩之,凉州平。”烽火燃起,诗人虽非将士,可是也曾读过《司马穰苴兵法》一类兵书。他认为自己不仅有文才,而且也有武略,在战争爆发的时候,应该为国效劳。
  作者在诔文中表现出强烈的爱憎态度:用最美好的语言,对这个“心比天高,身为下贱,风流灵巧招人怨”的女婢加以热情的颂赞,同时毫不掩饰自己对惯用鬼蜮伎俩陷害别人的邪恶势力的痛恨。但是,由于作者不可能科学地来认识封建制、度的吃人本质,所以,他既不能了解那些他加以类比的统治阶级内部斗争中受到排挤打击者,与一个命运悲惨的奴隶之间所存在着的阶级区别,也根本无法理解邪恶势力就产生于这一制度的本身,要拔除这种邪恶势力,就必须从根本上消灭人剥削人、人压迫人的社会制度。
  不仅如此,含蓄也当是此诗的一个艺术特色。诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税,这就说明,她们所挥霍的并非他物,而是广大农民的血汗钱,从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质,对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
  第二章原诗云:“我马维驹,六辔如濡,载驰载驱,周爰咨诹。”前三句皆为使臣自道其出使在征途上的情况,第四句“周爰咨诹”,始表明“博访广询,多方求贤”之义,亦即“君教使臣”的主要内容,而为“每怀靡及”句中(ju zhong)使臣所怀思的主旨。三章至五章的诗意,与二章全同,特因叶韵关系,在语词上作了改变:“我马维驹,六辔如濡”、“我马维骆,六辔沃若”、“我马维駰,六辔既均”。此数语,皆以道使臣在奉使途中威仪之盛。因车有四马,故章次亦叠至四次。二章言“载驰载驱,周爰咨诹”,三章言“载驰载驱,周爰咨谋”,以及四章、五章之“周爰咨度”,“周爰咨询”,其意义皆为“遍于咨询”,亦即“广询博访”之义。由此表明使臣之在征途、无时无刻不以君命为念,则使臣之敬奉使命,可想而知。明此义,则知此诗中之“每怀靡及”、“周爰咨诹”两句,乃全诗关键所在。
  这首诗载于《全唐诗》卷一百九十九,是一首送别之作。在这首诗中,“云”是诗人歌咏的对象,也是贯穿全诗的线索。
  天下当然没有如此多情善感、能“伤旧国”之“春”的燕子。然而“诗有别趣,非关理也”(严羽《沧浪诗话》)。读者并不觉得它荒诞,反而认真地去欣赏它、体味它。因为它虚中有实,幻中见真。隋宫确曾有过热闹繁华的春天;而后“一闭风光”,蔓草萋萋;春到南国(nan guo),燕子归来,相对呢喃如语;这些都是“实”。尽管隋宫已经荒凉破败,《隋宫燕》李益 古诗却依然年年如期而至。燕子衔泥筑巢,所以那宫花凋落,旋成泥土,也很能反映燕子的眼中所见,心中所感。燕子要巢居在屋内,自然会留意巢居的屋子有没有人。这些都是“真”。诗人就是这样通过如此细致的观察和丰富的想象,将隋宫的衰飒和春燕归巢联系起来,把燕子的特征和活动化为具有思想内容的艺术形象,这种“虚实相成,有无互立”(叶燮《原诗》)的境界,增强了诗的表现力,给人以更美、更新鲜、更富情韵的艺术享受。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出(yin chu)第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。

创作背景

  仇兆鳌在《杜诗详注》中说:巢父在天室间尝游长安,辞官归隐,史不及载耳。旧注云:巢父察永王必败,谢病而归,公作此送之。大谬。

  

杨文卿( 元代 )

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简 介

杨文卿 (1436—1497)明浙江鄞县人,字质夫。曾任刑部主事,累官山东提学副使。平居待人宽和,每临事则确然不可夺。为政廉,身后橐无余资,惟图书数箧而已。有《崧畦集》、《笔谈类稿》、《苕溪集》。

春晚书山家 / 郑广

旧泉脉脉犹在渠。忽枉情人吐芳讯,临风不羡潘锦舒。
停桡横水中,举目孤烟外。借问吴溪人,谁家有山卖。
"苍苔古涩自雕疏,谁道中郎笔力馀。
槿老花先尽,莲凋子始成。四时无了日,何用叹衰荣。"
"主人庭叶黑,诗稿更谁书。阙下科名出,乡中赋籍除。
如今再到经行处,树老无花僧白头。
"上巳欢初罢,清明赏又追。闰年侵旧历,令节并芳时。
"叶叶新春筠,下复清浅流。微风屡此来,决决复修修。


临终诗 / 沈起元

一语不中治,笞箠身满疮。官罢得丝发,好买百树桑。
"楼外春晴百鸟鸣,楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色,
"台岭生奇树,佳名世未知。纤纤疑大菊,落落是松枝。
石渠清夏气,高树激鲜飙。念法珍禽集,闻经醉象调。
结我千日期,青山故人堂。期尽师不至,望云空烧香。
"身着白衣头似雪,时时醉立小楼中。
彼固罹祸难,此未免忧患。于何保终吉,强弱刚柔间。
南国望中生远思,一行新雁去汀洲。"


正气歌 / 江筠

胡蜂未识更徘徊。虚生芍药徒劳妒,羞杀玫瑰不敢开。
"晓立侍炉烟,夜归蓬荜眠。露华明菊上,萤影灭灯前。
飞鸦疑翅重,去马觉蹄轻。遥想故山下,樵夫应滞行。"
造膝纳忠。建储固本,树屏息戎。彼狐彼鼠,窒穴扫踪。
"贵是鸰原在紫微,荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得,
"朝下归来只闭关,羡君高步出人寰。
"昔见历阳山,鸡笼已孤秀。今看海峤树,翠盖何幽茂。
"楚寺春风腊尽时,含桃先坼一千枝。


薄幸·淡妆多态 / 蔡哲夫

一身扶杖二儿随。(见《野客丛谈》)
每见桃花逐流水,无回不忆武陵人。"
瘴岭冲蛇入,蒸池蹑虺趋。望天收雪涕,看镜揽霜须。
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
诗酒相牵引,朝朝思不穷。苔痕雪水里,春色竹烟中。
乐清三奏备,词直百神听。衣拂云霞湿,诗通水石灵。
"平日时风好涕流,谗书虽盛一名休。寰区叹屈瞻天问,
难保尔形终不转,莫令偷拂六铢衣。"


访戴天山道士不遇 / 项大受

迸笋支阶起,垂藤压树偏。此生应借看,自计买无钱。"
"枕低被暖身安稳,日照房门帐未开。
空馀古岸泥土中,零落胭脂两三片。"
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
"金屑檀槽玉腕明,子弦轻捻为多情。
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"
"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
辞曰:主乘此骆五年,凡千有八百日。衔橛之下,


浣溪沙·霜日明霄水蘸空 / 王璋

騕褭锦障泥,楼头日又西。留欢住不住,素齿白铜鞮.
春风不道珠帘隔,传得歌声与客心。"
高处已应闻滴血,山榴一夜几枝红。
谁道三年千里别,两心同在道场中。"
"鸟鸣春日晓,喜见竹门开。路自高岩出,人骑大马来。
仍闻老叟垂黄发,犹说龙髯缥缈情。"
"管急弦繁拍渐稠,绿腰宛转曲终头。
异花奇竹分明看,待汝归来画取真。"


送从兄郜 / 钱维桢

浅浅一井泉,数家同汲之。独我恶水浊,凿井庭之陲。
僮仆惯苦饮,食美翻憎嫌。朝朝忍饥行,戚戚如难堪。
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
"性同相见易,紫府共闲行。阴径红桃落,秋坛白石生。
长对碧波临古渡,几经风月与悲欢。"
九州争夺无时休,八骏垂头避豺虎。我亦玄元千世孙,
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。


题邻居 / 王俊

纵赏襟情合,闲吟景思通。客来归尽懒,莺恋语无穷。
"掷笔不作尉,戎衣从嫖姚。严冬入都门,仆马气益豪。
"致斋分直宿南宫,越石卢谌此夜同。位极班行犹念旧,
烟束远山碧,霞欹落照红。想君登此兴,回首念飘蓬。"
深篱藏白菌,荒蔓露青匏。几见中宵月,清光坠树梢。
酒用林花酿,茶将野水煎。人生知此味,独恨少因缘。"
月明处处舂黄粱。乡里儿,东家父老为尔言,
集仙殿里新词到,便播笙歌作乐章。"


菩萨蛮·南园满地堆轻絮 / 李赞元

积雪销微照,初萌动早芒。更升台上望,云物已昭彰。"
留犊投钱以为谢。乡里儿,终尔词。我无工巧唯无私,
归去不论无旧识,子孙今亦是他人。
"古来名下岂虚为,李白颠狂自称时。
"自知无世用,只是爱山游。旧有嵇康懒,今惭赵武偷。
白帝心边镜乍磨。海上几时霜雪积,人间此夜管弦多。
寥朗壶中晓,虚明洞里春。翛然碧霞客,那比漆园人。"
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。


祝英台近·除夜立春 / 阚凤楼

莫言只是人长短,须作浮云向上看。"
奉披尘意惊,立语平生豁。寺楼最鶱轩,坐送飞鸟没。
"谁能枉驾入荒榛,随例形相土木身。
"湖与元气通,风波浩难止。天外贾客归,云间片帆起。
积雨谁过寺,残钟自掩扉。寒来垂顶帽,白发剃应稀。"
闭门无事后,此地即山中。但觉鸟声异,不知人境同。
"古县萧条秋景晚,昔年陶令亦如君。头巾漉酒临黄菊,
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。