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送杜审言

唐代 / 沙从心

忽见千花塔,因停一叶舟。畏途常迫促,静境暂淹留。
"商州南十里,有水名寿泉。涌出石崖下,流经山店前。
诗成淡无味,多被众人嗤。上怪落声韵,下嫌拙言词。
"地偏坊远巷仍斜,最近东头是白家。宿雨长齐邻舍柳,
悄悄禁门闭,夜深无月明。西窗独暗坐,满耳新蛩声。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
"莫画长眉画短眉,斜红伤竖莫伤垂。
"过夏衣香润,迎秋簟色鲜。斜支花石枕,卧咏蕊珠篇。
"沙鹤上阶立,潭月当户开。此中留我宿,两夜不能回。
因君投赠还相和,老去那能竞底名。"
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
"席上争飞使君酒,歌中多唱舍人诗。
何此郡庭下,一株独华滋。蒙蒙碧烟叶,袅袅黄花枝。


送杜审言拼音解释:

hu jian qian hua ta .yin ting yi ye zhou .wei tu chang po cu .jing jing zan yan liu .
.shang zhou nan shi li .you shui ming shou quan .yong chu shi ya xia .liu jing shan dian qian .
shi cheng dan wu wei .duo bei zhong ren chi .shang guai luo sheng yun .xia xian zhuo yan ci .
.di pian fang yuan xiang reng xie .zui jin dong tou shi bai jia .su yu chang qi lin she liu .
qiao qiao jin men bi .ye shen wu yue ming .xi chuang du an zuo .man er xin qiong sheng .
dang jia mei shi dui shen shang .he chi lin zong yu xi hou ..
an shen you chu suo .shi yi wu shi jie .jie dai song xia feng .bao qin chi shang yue .
.mo hua chang mei hua duan mei .xie hong shang shu mo shang chui .
.guo xia yi xiang run .ying qiu dian se xian .xie zhi hua shi zhen .wo yong rui zhu pian .
.sha he shang jie li .tan yue dang hu kai .ci zhong liu wo su .liang ye bu neng hui .
yin jun tou zeng huan xiang he .lao qu na neng jing di ming ..
zuo ren zhan qiu bu fan sai .zhou mu niu yang ye zhuo sheng .chang qu xin cheng bai li wai .
.xi shang zheng fei shi jun jiu .ge zhong duo chang she ren shi .
he ci jun ting xia .yi zhu du hua zi .meng meng bi yan ye .niao niao huang hua zhi .

译文及注释

译文
那些富贵(gui)人家,十指连泥也不碰一下,却住在铺满瓦片的(de)高楼大厦。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽细草芳香沁人。
路旁坑谷中摔死的人交杂重叠,百姓都知道,这是荔枝龙眼经过。
一片经霜的红叶离开树枝,飞近身来让我题诗。
千磨万击身骨仍坚劲,任凭你刮东西南北(bei)风。
  暮春三月,在江南草木已生长起来,各种各样(yang)的花朵竞相开放,一群一群的黄莺振翅翻飞。(如今与梁军对垒)您每当登上城墙,手抚弓弦,远望故国军队的军旗,战鼓,回忆往日在梁的生活,岂不伤怀!这就是(当年出亡到魏国的)廉颇仍想作赵国的将帅,(战国时魏将)吴起曾望着西河哭泣 的原因,都是(人对故国的)感情。难道唯独您没有(这种)感情吗?切望您能(neng)早定良策,自己弃暗投明。
魂魄归来吧!
  双桨划破长满莼菜的水波,整个蓑衣淋着松林的密雨,暮霭生愁渐渐充满空阔的天地。呼唤鸥鸟我愿与它结盟隐逸,它翩(pian)翩飞舞似欲降下,却又背人转身掠过树梢远去。那次归返吴兴,荡开云雾寒雪,乘着孤舟连夜起程。伤心往事今又重见,依稀隐约的是秀眉一样连绵的山峰,像青色黛痕低压着双眸脉脉含情。  小舟驶入采香小溪,那里正是早春寒冷,老夫我婆娑起舞,独自放歌谁来回应?在垂虹桥头向西遥望,孤舟御风引领我飘然远行,这真是平生难以遏止的豪情逸兴!待我酒醒顺波舟行已渐远,我正凝神思念,她耳戴明珠闪闪,足裹裹袜纤纤,如今美人何在?唯有倚眺的栏杆,伴人徘徊片刻间。
  郭橐驼,不知道他起初叫什么名字。他患了脊背弯曲的病,脊背突起而弯腰行走,就像骆驼一样,所以乡里人称呼他叫“橐驼”。橐驼听说后,说:“这个名字很好啊,这样称呼我确实恰当。”于是他舍弃了他原来的名字,也自称起“橐驼”来。  他的家乡叫丰乐乡,在长安城西边。郭橐驼以种树为职业,凡是长安城里经营园林游览和做水果买卖的豪富人,都争着把他接到家里奉养。观察橐驼种的树,有的是移植来的,也没有不成活的;而且长得高大茂盛,结果实早而且多。其他种树的人即使暗中观察、羡慕效仿,也没有谁能比得上。  有人问他种树种得好的原因,他回答说:“我郭橐驼不是能够使树木活得长久而且长得很快,只不过能够顺应树木的天性,来实现其自身的习性罢了。但凡种树的方法,它的树根要舒展,它的培土要平均,它根下的土要用原来培育树苗的土,它捣土要结实。已经这样做了,就不要再动,不要再忧虑它,离开它不再回顾。栽种时要像对待子女一样细心,栽好后要像丢弃它一样放在一边,那么树木的天性就得以保全,它的习性就得以实现。所以我只不过不妨碍它的生长罢了,并不是有能使它长得高大茂盛的办法;只不过不抑制、减少它的结果罢了,也并不是有能使它果实结得早又多的办法。别的种树人却不是这样,树根拳曲又换了生土;他培土的时候,不是过紧就是太松。如果有能够和这种做法相反的人,就又太过于吝惜它们了,担心它太过分了,在早晨去看了,在晚上又去摸摸,已经离开了,又回头去看看。更严重的,甚至掐破树皮来观察它是死是活着,摇晃树根来看它是否栽结实了,这样树木的天性就一天天远去了。虽然说是喜爱它,这实际上是害了它,虽说是担心它,这实际上是仇视它。所以他们都不如我。我又能做什么呢?”  问的人说:“把你种树的方法,转用到做官治民上,可行吗?”橐驼说:“我只知道种树罢了,做官治民,不是我的职业。但是我住在乡里,看见那些官吏喜欢不断地发号施令,好像是很怜爱(百姓)啊,但百姓最终反因此受到祸害。在早上在晚上那些小吏跑来大喊:‘长官命令:催促你们耕地,勉励你们种植,督促你们收获,早些煮茧抽丝,早些织你们的布,养育你们的小孩,喂大你们的鸡和猪。’一会儿打鼓招聚大家,一会儿鼓梆召集大家,我们这些小百姓停止吃早、晚饭去慰劳那些小吏尚且不得空暇,又怎能使我们繁衍生息,使我们民心安定呢?所以我们既困苦又疲乏,像这样(治民反而扰民),它与我种树的行当大概也有相似的地方吧?”  问的人说:“不也是很好吗!我问种树的方法,得到了治民的方法。”我为这件事作传把它作为官吏们的鉴戒。
我喝醉想要睡觉您可自行离开,如果余兴未尽,明天早晨抱着琴再来。

注释
4、持谢:奉告。
阡陌:田间小路
13、便(pián)体:轻盈的体态。
⑻蓬蒿(hāo):蓬草和蒿草。亦泛指草丛;草莽。晋葛洪《抱朴子·安贫》:“是以俟扶摇而登苍霄者,不充诎于蓬蒿之杪。”
④跅(tuo)弛:放纵不羁。

赏析

  此诗写一位远嫁的女子思乡怀亲的感情。全诗四章,内容都是远嫁女儿脑海中的形象活动。全诗从回忆与推想两个角度来写,可分两大部分,前后各两章,分别成一层意思。
  诗从一个“望”字(zi)着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  但如此良宵,美景当前,闷坐在重帘之内,又会感到时间难熬,愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”,就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来,她是一位有音乐素养的少女,此时不禁拿起乐器,想以音乐打发时间、排遣愁恨;可是,欲弹辄止,并没有真个去弹奏,只是把它斜抱在胸前,凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写,正如谭元春在《唐诗归》中所说,“以态则至媚,以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌,不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘,玲珑望秋月。”这些诗句,所写情事虽然各有不同,但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  全诗洋洋洒洒,语言繁富。高仲武《中兴间气集》评韩翃的诗:“兴致繁富,一篇一咏,朝士珍之。”又说:“比兴深于刘长卿,筋节成于皇甫冉。”这是说韩翃的诗意较为深隐,风格较为矫健。这个评语对此诗也还合适。然而此诗内容较为空疏,流于形式,缺乏真情实感,乃应酬之作。
  第三乐章,手法一变,“湘君玉马上神云,碎佩丛铃满烟雨。”不是一句一个意境,而是用两句同写一个意境。乐声于沉静之中又飞扬了起来,有如湘君骑着宝马自天外远远而来。这个感觉极细,正是捉住了瓯声从轻而渐扬的音步。湘君身上的佩玉发出丁东之声,和着马脖子上的鸾铃锵锵。有轻有重,有急有徐,却又是如此的和谐。正因为从敲着盛水的杯子发出的声音吧,所以听来都带有水的滋润。不是响晴的天空那种爽朗的声音,而是仿佛从烟雨中发出的;因而都沾上了水的滋润。“碎佩丛铃满烟雨”,温庭筠确实是有着音乐家的耳朵。他是这样准确地捕捉到了乐声燥湿的质感,他又有着文学家的手,能把它换成立体声的画面传给了读者。这就使得千百年后的读者,也能通过他留下的非常富有特色的画面,而想象得到这支音乐的节奏:第一乐章是宏大的,第二乐章是宁静的,而到了第三乐章则飞越而悠扬,恰似音乐最好的结尾。
  这是一首描写秋天山野景致的五言律诗。诗风疏朴自然,于平淡中表现出诗人"相顾无相识"的抑郁苦闷的心情,同齐梁以来绮靡浮艳的文学风习大异其趣。全诗洗尽铅华,为唐初诗苑吹进一股清新的气息,是王绩的代表作之一。
  适应着这一情感表现特点,此诗开篇也一改《古诗十九首解》常从写景入手的惯例,而采用了突兀而起、直叙其事的方式。恐怕正是为了造成一种绝望中的“意外”之境,便于更强烈地展示女主人色那交织着凄苦、哀伤、惊喜,慰藉的“感切”之情——这就是开篇的妙处。
  王维此诗颈联侧重于听觉,陈与义的《春雨》里也有相似的句子:“孤莺啼永昼,细雨湿高城”,其实细较之下,也可以觉出很大的不同。王维的两句,晚钟鸣响,用耳朵听,自不必说,雨过春城,当然也是用听,两句都是表现一个感官所攫到的效果。反观陈与义的诗,莺啼是听觉,而雨湿高城,却与王维的雨过高城不同。过,只写雨的一种状态,运动的状态,但是湿,却写出了雨过所产生的效果。这大概也是在《泊船瓜洲》中王安石把春风“又到”,“又过”,最终改为“又绿”的原因。但是王维的这两句不能从原诗中孤立出来,此联的“晚钟”是和首联的“朝已启”相照应的,而“过”字,表达的也许是因春雨已过对友人还不来的一种埋怨之情。
  此诗语言朴实无华,所表现的感情高尚美好。正因为这种难得的、可贵的诗情,它才能广泛流传,成为赠友诗中的上品(pin)。
  《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容,其句式也极引人注目,它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣,但全诗句子均为七言,而每句都采用上四(shang si)字一节、下三字更为一节的形式,句中又几乎不用“兮”字作语助的诗,在现存的创作年代确切可信的古诗(而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类)范围里,本诗是最早的一首,这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前,七言诗或是杂以八言、九言者,如汉武帝《瓠子歌》;或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字,如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》:这些,都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》,虽然已达到全篇上四下三,但每句两节之间还存有“兮”字,成了一首八言诗,句式上虽接近于典范的七言诗,却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外,其余句子与后世七言诗已全无二致,显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》,自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗,虽然尚有不少《诗经》的痕迹如重章叠句、每章句子为奇数,以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用;但是,它的上四下三的句式,却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准,同时这种句式在抒情上的优势-即节奏上的前长后短(异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列,和五言的前短后长),使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受,而节奏短的三字节落在句后,听来又有渐趋深沉之感,如此一句循环往复,全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵跌宕之趣-《燕歌行》有之,《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
  有些赏析文章认为作者此行是访故友,是听到故友“死没无复余”而感到悲哀。但从整首诗看,诗中并无追叙友情、忆念旧游的语句,似不必如此推测。而且,那样解释还缩小了这首诗的内涵。王国维曾说,诗人之观物是“通古今而观之”,不“域于一人一事”(《人间词话删稿》),其“所写者,非个人之性质”,而是“人类全体之性质”(《红楼梦评论·馀论》)。这首诗所写及其意义正如王国维所说。作者从“昔人居”、耕者言所兴发的悲慨、所领悟的哲理,固已超越了一人一事,不是个人的、偶然的,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。,而是带有普遍性、必然性的人间悲剧。
  《新唐书.文艺传》载王昌龄左迁龙标尉(古人尚右,故称贬官为左迁),是因为“不护细行”,也就是说,他的得罪贬官,并不是由于什么重大问题,而只是由于生活小节不够检点。在《芙蓉楼送辛渐》中,王昌龄也对他的好友说:“洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”即沿用鲍照《白头吟》中“清如玉壶冰”的比喻,来表明自己的纯洁无辜。李白在听到他不幸的遭遇以后,写了这一首充满同情和关切的诗篇,从远道寄给他,是完全可以理解的。
  求仕情切,宦途渺茫,鬓发已白,功名未就,诗人不可能不忧虑焦急。五六句就是这种心境的写照。白发、青阳(春日),本是无情物,缀以“催”“逼”二字,恰切地表现诗人不愿以白衣终老此生而又无可奈何的复杂感情。
  其次,这三章诗的后两句也逐章递进,层层见意。第一章是规劝正人君子不要去听信谗言,语言直白如话,是全诗的作旨。第二章列出谗言的第一个危害,那就是搅乱四邻各国间的关系,即所谓祸国殃民。第三章指出谗言的第二个危害,那就是挑拨人际关系,使朋友知己互生嫌隙,反目成仇。而这两种祸害,全在于“谗人罔极”,即进谗者为人处世没有一定的准则,阳奉阴违有之,出尔反尔有之,翻云覆雨、颠倒黑白亦有之。

创作背景

  北大《两汉文学史参考资料》谓:“关于此诗的写作年代,历来有许多争论,或以为汉末人作。今按,根据原序,此诗基本上当成于汉末;惟民间乐府本为集体创作,在流传中总会经过不断的丰富和修改,自然随时有增附润饰的可能,故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入,不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》,则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”

  

沙从心( 唐代 )

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简 介

沙从心 字循矩,光绪乙酉拔贡,戊子举人。官内阁中书协办侍读。为诸生时,才名籍盛,尝肄业南菁书院。学使王先谦刊续皇清经解,分任校勘,多所尽力。邑志传文苑。

更漏子·玉炉香 / 勒深之

不知雨雪江陵府,今日排衙得免无。"
叶翦蓝罗碎,茎抽玉琯端。几声清淅沥,一簇绿檀栾。
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
鹿疑郑相终难辨,蝶化庄生讵可知。
万句千章无一字。不是章句无规刺,渐及朝廷绝讽议。
清楚音谐律,精微思入玄。收将白雪丽,夺尽碧云妍。
"向公心切向财疏,淮上休官洛下居。三郡政能从独步,
"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。


上枢密韩太尉书 / 宝珣

唯是尘心殊道性,秋蓬常转水长闲。"
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
怪来醒后傍人泣,醉里时时错问君。
"把酒承花花落频,花香酒味相和春。
"一言感激士,三世义忠臣。破瓮嫌妨路,烧庄耻属人。
馀波养鱼鸟,倒影浮楼雉。澹滟九折池,萦回十馀里。
再把江南新岁酒。杯前笑歌徒勉强,镜里形容渐衰朽。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,


宫词二首·其一 / 高选

"寂寞清明日,萧条司马家。留饧和冷粥,出火煮新茶。
虽无丝与管,歌笑随情发。白日未及倾,颜酡耳已热。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。
共谓长之泰,那知遽构屯。奸心兴桀黠,凶丑比顽嚚。
"雪鬓年颜老,霜庭景气秋。病看妻检药,寒遣婢梳头。
不知有益及民无,二十年来食官禄。就暖移盘檐下食,
宦途似风水,君心如虚舟。泛然而不有,进退得自由。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。


聪明累 / 苗仲渊

半日停车马,何人在白家。殷勤萧庶子,爱酒不嫌茶。
栖乌满树声声绝,小玉上床铺夜衾。"
"江畔百尺楼,楼前千里道。凭高望平远,亦足舒怀抱。
但爱芙蓉香,又种芙蓉子。不念阊门外,千里稻苗死。
忧念两消释,如刀断羁縻。身轻心无系,忽欲凌空飞。
归来笑问诸从事,占得闲行有几人。"
晚生三女拟如何。预愁嫁娶真成患,细念因缘尽是魔。
"穿篱绕舍碧逶迤,十亩闲居半是池。食饱窗间新睡后,


回董提举中秋请宴启 / 林铭勋

"俱来沧海郡,半作白头翁。谩道风烟接,何曾笑语同。
分定金兰契,言通药石规。交贤方汲汲,友直每偲偲。
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟,伯夷饿死黄口肥。
"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
命酒一临泛,舍鞍扬棹讴。放回岸傍马,去逐波间鸥。
遣君何处遣人求。除非入海无由住,纵使逢滩未拟休。
鱼鲁非难识,铅黄自懒持。心轻马融帐,谋夺子房帷。
已得餐霞味,应嗤食蓼甜。工琴闲度昼,耽酒醉销炎。


真兴寺阁 / 戴叔伦

勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
不为倚官兼挟势,因何入得少年场。"
黄梢新柳出城墙。闲拈蕉叶题诗咏,闷取藤枝引酒尝。
何不善和疗,岂独头有风。殷勤平生事,款曲无不终。
如此常自苦,反此或自安。此理知甚易,此道行甚难。
宾拜登华席,亲迎障幰车。催妆诗未了,星斗渐倾斜。
"早风吹土满长衢,驿骑星轺尽疾驱。
何由得似周从事,醉入人家醒始还。"


咏素蝶诗 / 辛钧

沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
"骠之乐器头象驼,音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬,
兼教扫拂钓鱼船。应将笔砚随诗主,定有笙歌伴酒仙。
羞见窦师无外役,竹窗依旧老身闲。"
岂与小人意,昏然同好恶。不然君子人,何反如朝露。
可怜少壮日,适在穷贱时。丈夫老且病,焉用富贵为。
分明寄取原头路,百世长须此路行。"


摽有梅 / 刘景晨

四月芰荷发,越王日游嬉。左右好风来,香动芙蓉蕊。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。
身去缰锁累,耳辞朝市喧。逍遥无所为,时窥五千言。
君看夜夜当窗月。荣落亏盈可奈何,生成未遍霜霰过。
何处生春早,春生冰岸中。尚怜扶腊雪,渐觉受东风。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
居士巾皆垫,行人盖尽张。跳蛙还屡出,移蚁欲深藏。
主人过桥来,双童扶一叟。恐污清泠波,尘缨先抖擞。


巫山高 / 谈高祐

欢娱未足身先去,争奈书生薄命何。"
商声清脆管弦秋。白花浪溅头陀寺,红叶林笼鹦鹉洲。
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。
晚花新笋堪为伴,独入林行不要人。"
紫髯深目两胡儿,鼓舞跳梁前致辞。应似凉州未陷日,
"懒病每多暇,暇来何所为。未能抛笔砚,时作一篇诗。
"洛阳大底居人少,从善坊西最寂寥。
晦厌鸣鸡雨,春惊震蛰雷。旧恩收坠履,新律动寒灰。


后出师表 / 周嵩

入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
坐稳便箕踞,眠多爱欠伸。客来存礼数,始着白纶巾。"
诏徙东南吴与越。黄衣小使录姓名,领出长安乘递行。
四朝致勋华,一身冠皋夔。去年才七十,决赴悬车期。
竹荒新笋细,池浅小鱼跳。匠正琉璃瓦,僧锄芍药苗。
"残暑昼犹长,早凉秋尚嫩。露荷散清香,风竹含疏韵。
因生江海兴,每羡沧浪水。尚拟拂衣行,况今兼禄仕。
"别业埇城北,抛来二十春。改移新径路,变换旧村邻。