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蝶恋花·两岸月桥花半吐

近现代 / 冯子振

电影江前落,雷声峡外长。朝云无处所,台馆晓苍苍。"
猿响寒岩树,萤飞古驿楼。他乡对摇落,并觉起离忧。"
秋灯向壁掩洞房,良人此夜直明光。
"莫笑田家老瓦盆,自从盛酒长儿孙。
"闻有弦歌地,穿凿本多奇。游人试一览,临玩果忘疲。
迎得春光先到来,浅黄轻绿映楼台。
日下大江平,烟生归岸远。岸远闻潮波,争途游戏多。
宣与书家分手写,中官走马赐功臣。
影低藤架密,香动药阑开。未展山阳会,空留池上杯。"
声远意难穷。亲故平生欲聚散,欢娱未尽尊酒空。
"暮宿南洲草,晨行北岸林。日悬沧海阔,水隔洞庭深。
催我少年不须臾。与君相逢不寂寞,衰老不复如今乐。
水一曲兮肠一曲,山一重兮悲一重。松槚邈已远,
睿赏欢承天保定,遒文更睹日重光。"
人言柳叶似愁眉,更有愁肠似柳丝。
"大藩初锡瑞,出牧迩皇京。暂以绿车重,言承朱传荣。


蝶恋花·两岸月桥花半吐拼音解释:

dian ying jiang qian luo .lei sheng xia wai chang .chao yun wu chu suo .tai guan xiao cang cang ..
yuan xiang han yan shu .ying fei gu yi lou .ta xiang dui yao luo .bing jue qi li you ..
qiu deng xiang bi yan dong fang .liang ren ci ye zhi ming guang .
.mo xiao tian jia lao wa pen .zi cong sheng jiu chang er sun .
.wen you xian ge di .chuan zao ben duo qi .you ren shi yi lan .lin wan guo wang pi .
ying de chun guang xian dao lai .qian huang qing lv ying lou tai .
ri xia da jiang ping .yan sheng gui an yuan .an yuan wen chao bo .zheng tu you xi duo .
xuan yu shu jia fen shou xie .zhong guan zou ma ci gong chen .
ying di teng jia mi .xiang dong yao lan kai .wei zhan shan yang hui .kong liu chi shang bei ..
sheng yuan yi nan qiong .qin gu ping sheng yu ju san .huan yu wei jin zun jiu kong .
.mu su nan zhou cao .chen xing bei an lin .ri xuan cang hai kuo .shui ge dong ting shen .
cui wo shao nian bu xu yu .yu jun xiang feng bu ji mo .shuai lao bu fu ru jin le .
shui yi qu xi chang yi qu .shan yi zhong xi bei yi zhong .song jia miao yi yuan .
rui shang huan cheng tian bao ding .qiu wen geng du ri zhong guang ..
ren yan liu ye si chou mei .geng you chou chang si liu si .
.da fan chu xi rui .chu mu er huang jing .zan yi lv che zhong .yan cheng zhu chuan rong .

译文及注释

译文
  孟子说,“大王如果非常喜好音乐,那齐国恐怕就治理很不错了!在这(zhe)件事上,现在的俗乐与古代的雅乐差不多。”
往日的繁华已经(jing)消逝,人物也不似当年,四望习池已变得一派荒凉,人迹稀少。
自古以来养老马是因为其智可用,而(er)不是为了取其体力,因此,我虽年老多病,但还是能有所作为的。
隔着门墙外面的杨柳树,那柔弱细长的枝条,就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。古代女子十五岁正当青春,体态最为婀娜多姿,妩媚而动人。
道路贯通穿越庐江(jiang),左岸上是连绵的丛林。
京城取消了夜禁,计时的玉漏你也不要着忙,莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
大苦与咸的酸的有滋有味,辣的甜的也都用上。
楚国有个渡江的人,他的剑从船中掉到水里。他急忙在船边上用剑在掉下(xia)剑的地方做了记号,说:“这是我的剑掉下去的地方。”船到目的地后停了下来,这个楚国人从他刻记号的地方跳到水里寻找剑。 船已经航行了,但是剑没有行进,像这样寻找剑,不是很糊涂吗!
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
我家洗砚池边有一棵梅树,朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。
今年正月十五元宵节,月光与灯光仍同去年一样。
东风吹来,不见百花绽放,寂寥空空,心中失落无比,只知百花闭锁进豪门深府。
几处早出的黄莺争着飞向阳光温暖的树木上栖息,谁家新来的燕子衔着泥在筑巢。
青槐夹着笔直驰道,楼台宫殿何等玲珑。  

注释
[28]通籍:出仕,做官。做了官,名字就不属于“民籍”,取得了官的身份,所以说“通籍”。这是封建士大夫的常用语。籍,民籍。通,动词,表示从民籍到仕宦的提升。
⑵东风:代指春天。
(7)书疏:书信。
⑾空中书,泛指仙人寄来的信。把对方看作神仙,故称为空中书,杜甫是不信神仙的。“几岁”二字很幽默,意思是说不知你何岁何年才成得个神仙。
桔柚:典出《尚书·禹贡》,禹治洪水后,人民安居乐业,东南岛夷之民也将丰收的桔柚包好进贡。
复:再,又。

赏析

  以下由景写到人,再写到作者的观感作结,是诗的末段。“长松之下列羽客,对坐不语南昌仙。”这里简直令人连写画写实都不辨了。大约画中的松树下默坐着几个仙人,诗人说,那怕是西汉时成仙的南昌尉梅福吧。然而紧接笔锋一掉,直指画主赵炎为“南昌仙人”:“南昌仙人赵夫子,妙年历落青云士。讼庭无事罗众宾,杳然如在丹青里。”赵炎为当涂少府(县尉的别称,管理一县的军事、治安),说他“讼庭无事”,谓其在任政清刑简,有谀美主人之意,但这不关宏旨。值得注意的倒是,赵炎与画中人合二而一了。沈德潜批点道:“真景如画”,这其实又是“画景如真”所产生的效果。全诗到此止,一直给人似画非画、似真非真的感觉。最后,诗人从幻境中清醒过来,重新站到画外,产生出复杂的思想感情:“五色粉图安足珍,真仙可以全吾身。若待功成拂衣去,武陵桃花笑杀人。”他感到遗(dao yi)憾,这毕竟是画,在现实中很难有这样的好去处。但诗人认为有。于是,他想名山寻仙去。而且要趁早,如果等到像鲁仲连、张子房那样功成身退(天知道要等到什么时候),再就桃源归隐,是太晚了,不免会受到“武陵桃花”的奚落。这几句话对于李白,实在反常,因为他一向推崇鲁仲连一类人物,以功成身退为最高理想。这种自我否定,实在是愤疾之词。诗作于长安放还之后,安史之乱以前,带有那一特定时期的思想情绪。这样从画境联系到现实,固然赋予诗歌更深一层的思想内容,同时,这种思想感受的产生,却又正显示了这幅山水画巨大的艺术感染力量,并以优美艺术境界映照出现实的污浊,从而引起人们对理想的追求。
  第十章、十一章,用对比手法,指责执政者缺乏远见,他们阿谀取容,自鸣得意,他们存有畏忌之心,能进言而不进言,反覆瞻顾,于是贤者避退,不肖者进,于是人民惨遭荼毒而造成变乱。诗人指出执政者倘为圣明之人,必能高瞻远瞩,明见百里,倘若执政者是愚人,他们目光短浅,倒行逆施,做了坏事,反而狂妄欣喜。这是祸乱之由。诗人又说:“维此良人,弗求弗迪。维彼忍心,是顾是复。”表明贤者不求名不争位,忍心之不肖者,则与之相反,多方钻营,唯名利是图;国事如斯而国王不察,亲小人,远贤人,于是百姓难忍荼毒,祸乱生矣。
  “今夕遥天末,清光几处愁?”诗人由领略、欣赏美好的月光,渐渐陷入了沉思。“海上生明月,天涯共此时”,面对这样的月色,将会惹动多少人的愁思呢?最后两句以问句作结,留待读者去揣摩、思考,显得意味深长。
  第三十五至四十二句是第四小段。写陈又被闯军掠夺的经历。
  到此自然想要知道他“何往”了,第三联于是转出一问一答来。这其实是诗人自问自答:“问我今何适?天台访石桥。”这里遥应篇首“东南望”,点出天台山,于是首联何所望,次联何所往,都得到解答。天台山是东南名山,石桥尤为胜迹。这一联初读似口头常语,无多少诗味。然而只要联想到这些关于名山胜迹的奇妙传说,就会体味到“天台访石桥”一句话中微带兴奋与夸耀的口吻,感到作者的陶醉和神往。而诗的意味就在无字处,在诗人出语时的神情风采之中。
  关于此诗的历史背景和寓意,注家说法不一。近人张采田认为是公元848年(大中二年)诗人由桂州(今广西桂林)郑亚幕返长安途经潭州(今湖南长沙)等地时作,专吊屈原,并无其他寓意。以张说较是。李商隐一生,政治上很不得意,生活道路非常坎坷,此诗既吊屈原,也融进了对社会政治和个人身世的感慨。
  此诗直白无碍,意思不必过多解释,仲高时往投丞相秦桧门下,故陆游在此诗中予以规儆。“道义无今古,功名有是非”,道义是不分古今的,但凡稍有智识、操守的人都应遵守,然而功名却很难说了。当逢有道之世,求取功名而不悖于道义,或说功名与道义体现为一致性时,自当努力追取。这正是儒家传统的积极用世思想。历数中国古代(gu dai)士人,但凡事业有成者莫不类此,国旺家兴,名垂后世,社会价值与个人价值统统实现。但这样的世道,泱泱中华、上下五千载也只是凤毛麟角,因此多是一种理想状态。而遭逢乱世,帝王昏聩、奸佞当道,功名与道义则体现为对立的关系,这在漫长的中华历史中则是一种常态。士人往往有两类选择:一是舍道义而就功名。陆仲高年轻时正是走了这样一条路。绍兴二十年(1150),陆仲高任诸王宫大小学教授,之后阿附秦桧,以告发秦桧政敌李光作私史事(仲高为李光侄婿),擢大宗正丞。显然这样的一种选择很为时人所不耻,陆游在此诗中也正是劝他不如请求退职。另一种选择是坚决维护道义,至少是维护心中的道义原则。
  第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路,是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字,都是为了突出这种景象。而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情。
  最后便是此文风格特点,嬉笑怒骂,严峻冷隽,引人入胜,发人深省。作者跟读者杂谈感想,启发开导,摆事实,讲道理,爱憎是分明的,但感情的表现形式却是复杂的。第一段,作者徐徐说来,娓娓动听,引人兴趣,而说到以《野庙碑》陆龟蒙 古诗抒发悲哀,仿佛一拍惊木,令人震动。第二段,作者好像话分两头,各表一支,嬉笑嘲弄,而说到“农民创造这一切,又害怕这一切”,骤然一转,痛心叙述,辛酸悲恻。第三段,作者突发议论,两番转折,进入主题,鞭挞怒骂,激人愤慨。末尾用诗明确点出主题思想,说破大悲哀。这一层层叙述议论,逐步深入,表现出作者严肃沉重、感慨激奋的神情风度,形成独特风格,产生艺术效果,达到启发教育的目的。应当说,在晚唐文坛上,这篇杂感是杰出的有代表性的作品。
  本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头,紧紧扣住一个"春"字来写。"袅袅城边柳,青青陌上桑",为我们展现了一派郊野的春光。"袅袅"是形容柳树随风摇曳的情态,"城边"则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既是写实,同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮,不正隐含着对征人的"千思万绪"吗?在这种场合提及柳树,的确耐人寻味。第二句写到桑树,以便为下句"采叶"作铺垫。"青青"是形容桑叶茂盛的样子,"陌上"是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句中"陌上桑"一语,本是汉《乐府·相和曲》名,一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹(cui bao)《古今注·音乐》中说:"《陌上桑》,出秦氏女子。秦氏,邯郸人,有女名罗敷,为邑人千乘王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出,采桑于陌上。赵王登台,见而悦之。因置酒欲夺焉。罗敷巧弹筝,乃作《陌上桑》歌以自明焉。"诗人在此除了实写陌上春色之外,也是有意地用典,借《陌上桑》的故事,含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物(yu wu)。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能(ta neng)把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  “孤鸿号野外,翔鸟鸣北林。”是继续写景。是写孤鸿在野外哀号,而盘旋的飞鸟在北林上悲鸣。如果说,上两句是写诗人的所见,这两句就是写诗人的所闻。所见者清风、明月,所闻者鸿号、鸟鸣,皆以动写静,写出寂静凄清的环境,以映衬诗人孤独苦闷的心情。景中有情,情景交融。但是,《文选六臣注》中,吕延济说:“夜中,喻昏乱。”吕向说:“孤鸿,喻贤臣孤独在外。翔鸟,鸷鸟,以比权臣在近,谓晋文王。”好像诗中景物皆有所指,如此刻意深求,不免有些牵强附会。
  作者着意描写巴陵湖畔的云容水色,其目的在于用它来烘托咸阳的雨景,使它更为突出。这是一种借助联想,以虚间实,因宾见主的借形之法,将两种似乎无关的景物,从空间上加以联系,构成了此诗在艺术上的特色。
  诗的前三联绘景,尾联抒情,全诗则情景交融,物我划一。首句鸟瞰西湖春日景色,谓其“似画图”。作者以具有如此浓重感情色彩的字眼儿入诗,并非偶然。在孩童时代,白居易曾立志要到杭州做官,心愿得酬,自然为之欣喜,其对杭州的深情于此可见一斑。此诗不仅是白居易山水诗中的佳构,亦是历代描写西湖诗中的名篇之一。

创作背景

  正当怀乡之情不能自已的时候,独坐高斋的诗人听到了自远而近的雁叫声。这声音在寂寥的秋雨之夜,显得分外凄清,使得因思乡而永夜不寐的诗人浮想联翩,触绪万端,更加难以为怀了。诗写到这里,戛然而止,对“《闻雁》韦应物 古诗”而引起的感触不着一字,留给读者自己去涵咏玩索。“归思后乃说《闻雁》韦应物 古诗,其情自深。一倒转说,则近人能之矣。”(沈德潜《高诗别裁》)

  

冯子振( 近现代 )

收录诗词 (1552)
简 介

冯子振 冯子振,元代散曲名家,1253-1348,字海粟,自号瀛洲洲客、怪怪道人,湖南攸县人。自幼勤奋好学。元大德二年(1298)登进士及第,时年47岁,人谓“大器晚成”。朝廷重其才学,先召为集贤院学士、待制,继任承事郎,连任保宁(今四川境内)、彰德(今河南安阳)节度使。晚年归乡着述。世称其“博洽经史,于书无所不记”,且文思敏捷。下笔不能自休。一生着述颇丰,传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文,以散曲最着。

宿楚国寺有怀 / 东方红波

映岩千段发,临浦万株开。香气徒盈把,无人送酒来。"
回雪舞凉殿,甘露洗空绿。罗袖从徊翔,香汗沾宝粟。"
回雪舞凉殿,甘露洗空绿。罗袖从徊翔,香汗沾宝粟。"
"红粉青楼曙,垂杨仲月春。怀君重攀折,非妾妒腰身。
一旦咸阳宫,翻为汉朝市。"
山势遥临献寿杯。帝女含笑流飞电,干文动色象昭回。
无言鬓似霜,勿谓发如丝。耆年无一善,何殊食乳儿。"
云是秦王筑城卒。黄昏塞北无人烟,鬼哭啾啾声沸天。


三棒鼓声频·题渊明醉归图 / 隽癸亥

縻以尺组,啖以秩。黎之阳,土茫茫。
"鸣爵三农稔,句龙百代神。运昌叨辅弼,时泰喜黎民。
"艰我稼穑,载育载亭。随物应之,曷圣与灵。谓我何凭,
剑舞轻离别,歌酣忘苦辛。从来思博望,许国不谋身。"
鸡鸣始觉有人家。人家更在深岩口,涧水周流宅前后。
云雁号相唿,林麇走自索。顾忆徇书剑,未尝安枕席。
展力惭浅效,衔恩感深慈。且欲汤火蹈,况无鬼神欺。
"枫香晚华静,锦水南山影。惊石坠猿哀,竹云愁半岭。


临江仙·秦楼不见吹箫女 / 城丑

携琴就玉阶,调悲声未谐。将心托明月,流影入君怀。"
常恐婴悔吝,不得少酬私。嗷嗷路傍子,纳谤纷无已。
岁岁相传指树日,翩翩来伴庆云翔。
川明分渭水,树暗辨新丰。岩壑清音暮,天歌起大风。"
明年阿阁梧桐花叶开,群飞凤归来,群飞凤归来。"
"释事怀三隐,清襟谒四禅。江鸣潮未落,林晓日初悬。
一举刈膻腥,尸骸积如麻。除恶务本根,况敢遗萌芽。
生结千岁念,荣及百代孙。黄金买性命,白刃仇一言。


庆庵寺桃花 / 费莫智纯

栅高三面斗,箭尽举烽频。营柳和烟暮,关榆带雪春。
拜恩前后人,从宦差池起。今尔归汉东,明珠报知己。"
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦,不遣鸡栖近窗户。"
澄清规于万里,照离思于千行。横桂枝于西第,
"金井栏边见羽仪,梧桐树上宿寒枝。
"塞外欲纷纭,雌雄犹未分。明堂占气色,华盖辨星文。
有道君匡国,无闷余在林。白云峨眉上,岁晚来相寻。
久戍人将老,长征马不肥。仍闻酒泉郡,已合数重围。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 连和志

"大德始无颇,中智是所是。居然已不一,况乃务相诡。
欲落不落愁杀人。睢水英雄多血刃,
展矣礼典,薰然德馨。愔愔管磬,亦具是听。"
鸟声含羽碎,骑影曳花浮。圣泽九垓普,天文七曜周。
敝服空逢春,缓带不着身。出游非怀璧,何忧乎忌人。
"彤史佳声载,青宫懿范留。形将鸾镜隐,魂伴凤笙游。
羌歌燕筑送城隅。城隅路接伊川驿,河阳渡头邯郸陌。
觉花涂砌白,甘露洗山青。雁塔鶱金地,虹桥转翠屏。


天竺寺八月十五日夜桂子 / 梁丘栓柱

"高楼一何绮,素月复流明。重轩望不极,馀晖揽讵盈。
谋己谬观光,牵迹强凄惶。揆拙迷三省,劳生昧两忘。
缅邈朝廷问,周流朔塞旋。兴来探马策,俊发抱龙泉。
"独坐怀明发,长谣苦未安。自应迷北叟,谁肯问南冠。
"每上襄阳楼,遥望龙山树。郁茀吐冈岭,微蒙在烟雾。
"同居洛阳陌,经日懒相求。及尔江湖去,言别怅悠悠。
"禁园凝朔气,瑞雪掩晨曦。花明栖凤阁,珠散影娥池。
分庭八桂树,肃容两童子。入室希把袖,登床愿启齿。


上元夫人 / 水暖暖

侍子他乡。见胡鞍之似练,知汉剑之如霜。
危花沾易落,度鸟湿难飞。膏泽登千庾,欢情遍九围。"
灵仙未始旷,窟宅何其深。双阙出云峙,三宫入烟沉。
陇山鹦鹉能言语,为报闺人数寄书。"
火德烧百卉,瑶草不及荣。省客当此时,忽贻怀中琼。
君行本遥远,苦乐良难保。宿昔梦同衾,忧心梦颠倒。
苍茫林岫转,络绎涨涛飞。远岸孤烟出,遥峰曙日微。
鸾镜朝朝减容色。君心不记下山人,妾欲空期上林翼。


陈太丘与友期行 / 张廖连胜

迨我咸京道,闻君别业新。岩前窥石镜,河畔踏芳茵。
马上琵琶行万里,汉宫长有隔生春。"
别后边庭树,相思几度攀。"
庭摇北风柳,院绕南溟禽。累宿恩方重,穷秋叹不深。"
"薄晚啸游人,车马乱驱尘。月光三五夜,灯焰一重春。
不掩嚬红缕,无论数绿钱。相思明月夜,迢递白云天。"
生为估客乐,判尔乐一生。尔又生两子,钱刀何岁平。"
山连翠羽屏,草接烟华席。望尽南飞燕,佳人断信息。


驳复仇议 / 僖梦桃

轮辉池上动,桂影隙中新。怀贤虽不见,忽似暂参辰。"
羽葆亭童拂交戟。盘纡阑楯临高台,帐殿临流鸾扇开。
金狄移灞岸,铜盘向洛阳。君王无处所,年代几荒凉。
"奉诏受边服,总徒筑朔方。驱彼犬羊族,正此戎夏疆。
吞声不许哭,还遣衣罗绮。上马随匈奴,数秋黄尘里。
"携手共惜芳菲节,莺啼锦花满城阙。行乐逶迤念容色,
夫岂不怀,高山仰止。愿言毓德,啜菽饮水。
"金阁妆新杏,琼筵弄绮梅。人间都未识,天上忽先开。


凄凉犯·重台水仙 / 袁毅光

参差岭竹扫危坛。重崖对耸霞文驳,瀑水交飞雨气寒。
"南山北山树冥冥,勐虎白日绕林行。向晚一身当道食,
暝色生前浦,清晖发近山。中流澹容与,唯爱鸟飞还。"
"网户交如绮,纱窗薄似烟。乐吹天上曲,人是月中仙。
或命馀杭酒,时听洛滨笙。风衢通阆苑,星使下层城。
暖手缝轻素,嚬蛾续断弦。相思咽不语,回向锦屏眠。"
零陵郡北湘水东,浯溪形胜满湘中。
酬客双龙女,授客六龙辔。遣充行雨神,雨泽随客意。