首页 古诗词 眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪

眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪

南北朝 / 史达祖

全觉此身离俗境,玄机亦可照迷方。"
天悲朝雨色,岳哭夜猿声。不是心偏苦,应关自古情。"
浦静鱼闲钓,湾凉雁自屯。月来分夜底,云度见秋痕。
"河水流溷溷,山头种荞麦。两个胡孙门底来,
"莫学休公学远公,了心须与我心同。
"重叠太古色,濛濛花雨时。好峰行恐尽,流水语相随。
步步层层孰可陪,相轮边日照三台。喜欢烝庶皆相逐,
"是是非非竟不真,桃花流水送青春。姓刘姓项今何在,
静依青藓片,闲缀绿莎枝。繁艳根枝在,明年向此期。"
南看闽树花不落,更取何缘了妄情。"
"兵火销邻境,龙沙有去人。江潭牵兴远,风物入题新。


眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪拼音解释:

quan jue ci shen li su jing .xuan ji yi ke zhao mi fang ..
tian bei chao yu se .yue ku ye yuan sheng .bu shi xin pian ku .ying guan zi gu qing ..
pu jing yu xian diao .wan liang yan zi tun .yue lai fen ye di .yun du jian qiu hen .
.he shui liu hun hun .shan tou zhong qiao mai .liang ge hu sun men di lai .
.mo xue xiu gong xue yuan gong .liao xin xu yu wo xin tong .
.zhong die tai gu se .meng meng hua yu shi .hao feng xing kong jin .liu shui yu xiang sui .
bu bu ceng ceng shu ke pei .xiang lun bian ri zhao san tai .xi huan zheng shu jie xiang zhu .
.shi shi fei fei jing bu zhen .tao hua liu shui song qing chun .xing liu xing xiang jin he zai .
jing yi qing xian pian .xian zhui lv sha zhi .fan yan gen zhi zai .ming nian xiang ci qi ..
nan kan min shu hua bu luo .geng qu he yuan liao wang qing ..
.bing huo xiao lin jing .long sha you qu ren .jiang tan qian xing yuan .feng wu ru ti xin .

译文及注释

译文
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
去年寒食时(shi)节你正经过江淮,滞留京洛又缝春衣已过一载。
猛虎蹲立在我的眼前,吼啸声震山谷,苍崖好像会崩裂一般。
不死之国哪里可找?长寿之人(ren)持何神术?
主人哪,不要发愁去买酒,口袋鼓囊囊,不缺打酒钱。
天啊!请问(wen)世间的各位,爱情(qing)究竟是什么,竟会令(ling)这两只飞雁以生死来相对待?
我经常想起漫游西(xi)湖, 整天站在楼台上,扶栏(lan)远眺那湖光山色的情景:湖面上三三两两的钓鱼小船, 小岛上天高淡远的号色。
送君送到灞陵亭,灞水浩荡似深情。
杨柳那边,她独自登上了画楼,手捻着花枝,倚靠在栏杆上。对着这引人愁思的暮春之景,她默默无语,扔掉了手中的花儿,抬头静静地凝望着斜阳,她这满心的对春光的一往情深,对美好年华的无限眷恋之情,又有谁能知晓呢?
他曾经赐与我五百两黄金,我把黄金视为浮烟。

注释
2.通轻侠客:通,交往;轻,轻佻;与侠士轻佻之人交好。
侑(yòu)觞歌板:指酒宴上劝饮执板的歌女。侑觞,劝酒。歌板,执板奏歌。
⒀阻追游:被某种力量阻碍而不能自由追寻自己的所爱。
④封、禺:皆山名,在今渐江德清。梁溪:今江苏无锡。
周情孔思:指周公孔子的精义、教导。
⑷冠盖:里名,据《襄阳耆旧传》载,冠盖里得名于汉宣帝时。因为当时襄阳的卿士、刺史等多至数十人。冠和盖都是官宦的标志。

赏析

  莺莺再也无法沉默了,刚才筵席上被压抑的情感此时一下子释放了出来——用泪。莺莺“把酒”向张生告别。她有太多的话想说(shuo),却又不能在这即将分别的瞬间全部倾吐出来,一时语塞的莺莺有的就是泪。一个“哭”字确实胜过千言万语。“哭”中甚至有些绝望的成分,“知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。”莺莺觉得自己剩下的只有梦,她寄希望在梦中与张生相见。果然,下一折戏(第四折)就写了莺莺做梦追张生到草桥店要与其一起上京的情节。然而,一贯知书达理的大家闺秀,对即将远行的丈夫,确实是不能“一个'哭'字了得”,如此岂不太“低俗”了。所以当莺莺心情平静下来时便有殷殷的嘱托。尤其“五煞”曲词的嘱托,说得多么一往情深!情意切切,让人不忍卒读。此时的莺莺,她是那么地软弱、孤独、无助、温柔又伤感,让人挥之不去。
  “号令风霆迅,天声动北陬”,号令是北伐出师的号令,天声是大宋天朝的声音,这声音,北方遗民父老盼了好久好久,范成大《州桥》诗云:“州桥南北是天街,父老年年等驾回。忍泪失声询使者,几时真有六军来?”有了这样的基础,北伐号令一出,即如飓风雷霆迅速传播,很快震动了最北边的角落。用这种天风海雨之势超笔,充分衬出民心士气的雄壮和誓复故土的决心,使全诗充溢着高昂亢奋的情调。
  “泽国从一官,沧波几千里,群公满天阙,独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官,而路途遥遥,跋山涉水,又转而叹惋朝廷官员济济,独君被“明主弃”,流落异地,寂寞孤独。
  清人李重华在《贞一斋诗话》里有段评论杜甫绝句诗的话:“七绝乃唐人乐章,工者最多。……李白、王昌龄后,当以刘梦得(注:指刘禹锡)为最。缘落笔朦胧缥缈,其来无端,其去无际故也。杜老七绝欲与诸家分道扬镳,故尔别开异径。独其情怀,最得诗人雅趣。”他说杜甫“别开异径”,在盛唐七绝中走出一条新路子,这是(zhe shi)熟读杜甫绝句的人都能感觉到的。除了极少数篇章如《赠花卿》、《江南逢李龟年》等外,他的七绝确是与众不同。
  这首诗是黄庭坚晚年的作品,诗人这时驾驭语言的艺术已达到了炉火纯青的程度。全诗洗尽铅华,归于自然,结构严谨,章法井然,叙事与议论相结合,概括了安史之乱前后的史实。
  在晋惠公背信弃义、和被伤害的秦国交锋又丧师辱国被俘后,阴饴甥作为战败国的代表,面对仁厚的秦穆公,理屈不容置疑,但是他并未词穷。他利用回答问题的机会,巧妙地表述了晋国国内的舆论倾向,向秦穆公施加压力;引用君子和小人的不同认识,喻请秦穆公权衡利弊,以博大的胸怀宽恕罪人。能在这样的条件下,不卑不亢并使得晋惠公脸面尚存,阴饴甥的外交辞令可谓典范。
  此诗言简意赅,韵味无穷。为了强化全诗流转的节奏、气势,则以“痛饮”对“狂歌”,“飞扬”对“跋扈”;且“痛饮狂歌”与“飞扬跋扈”,“空度日”与“为谁雄”又两两相对。这就形成了一个飞动的氛围,进一步突现了李白的傲岸与狂放。
  米芾一生喜好观览山川之胜,晚年过镇江,因喜爱其江山胜境而定居下来,这首《《望海楼》米芾 古诗(gu shi)》是他定居镇江后的一首作品。
  此诗虽属旅游题材,但诗人从纵横两方面,即地理和历史的角度,分别进行观览与思考,从而表达出登楼临眺时触动的个人感受,是颇具特色的。诗人一方面广览祖国的山海壮观,一方面回顾前朝的历史胜迹,而更多的是由临眺而勾引起的怀“古”意识。在艺术上此诗一、二、三联均运用了工整的对句。“ 东郡”、“南楼”,“趋庭”、“纵目”,“浮云”、“平野”,“海岱”、“青徐”,“孤嶂”、“荒城”,“秦碑”、“鲁殿”,都是实写。尾联才由“临眺”引出思“古”之“意”,则带有虚写的意味。而二、三联“连”、“入”、“在”、“余”四字,通过对仗,将海岱连接,平野延伸,秦碑虽存,鲁殿已残等自然景观与历史胜迹,在动态中分别表现出来。尾联“多”、“独”二字尤能传达作者深沉历史反思与个人独特感受。无怪乎叶石林评论说:“诗人以一字为工”,“惟老杜变化开阖,出奇无穷”。
  《《卷耳》佚名 古诗》是一篇抒写怀人情感的名作。其佳妙处尤其表现在它匠心独运的篇章结构上。旧说如“后妃怀文王”“文王怀贤”“妻子怀念征夫”“征夫怀念妻子”诸说,都把诗中的怀人情感解释为单向的;另外,日本的青木正儿和中国的《诗经》专家孙作云还提出过《《卷耳》佚名 古诗》是由两首残简的诗合为一诗的看法。这些看法反映出对《《卷耳》佚名 古诗》篇章佳妙布局认识不足的缺陷。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他又不明白写出,只做含蓄的示(de shi)意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  伯乐说:“这确实是匹千里马,不过拉了一段车,又喂养不精心,所以看起来很瘦。只要精心喂养,不出半个月,一定会恢复体力。”
  这首诗写诗人客居长安,求官而不得的困难处境和潦倒感伤的心情。诗人以不得志的人的身份作客饮酒,前四句写作客的情形和潦倒自伤的心情。中间四句,诗人由自伤转为自负和自勉,引汉代名士主父偃和唐代名士马周自比,说明他自己有经世之才,早晚会得到皇帝赏识。后四句,诗人又由自负和自勉转为自伤,感慨自己冷落寂寞的处境。三层意思转折跌宕,沉郁顿挫,而以怀才不遇之意加以贯通。《李长吉集》引黄淳耀的话评价说:“绝无雕刻,真率之至者也。”黎简评价说:“长吉少有此沉顿之作。”
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  郦道元的《《三峡》郦道元 古诗》(选自《水经注》)是一篇著名的山水之作,只用不到区区200字的篇幅,作者描写了《三峡》郦道元 古诗错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形,动静相生,情景交融,情随景迁,简洁精练,生动传神。
  扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。”被苦(bei ku)雨久困的蜂蝶,好不容易盼到大好的春晴佳期,它们怀着和诗人同样高兴的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地离开,纷纷飞过院墙。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷清寥落,诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得似乎真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,独享春色,诗人想得却是天真烂漫;毕竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸,体现了一个度,格外增加了真实感。这两句诗,作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧,不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现,妙趣横生,而且描写似乎“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分调皮、非常会捉弄人的,这就更把“春色”写活了。同时,作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致,透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合,既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神,又暗暗流露作者的内心感触,两者神态、心理写得活灵活现。其中,“却疑春色在邻家”,可谓神来之笔,造语奇峰突起,而又浑然天成,令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓,起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
  苏轼的这首《《和董传留别》苏轼 古诗》可能不为普通读者所熟知,而其中的“腹有诗书气自华”一句却广为传诵,原因就在于它经典地阐述了读书与人的修养的关系。中国的读书人向来把读书视为积累知识、增长学问的有效途径。读书的作用不仅在于占有知识,还在于提升人的精神境界。尤其是常读书,日积月累就会使人脱离低级趣味,养成高雅、脱俗的气质。清代学者梁章钜说:“人无书气,即为粗俗气,市井气,而不可列于士大夫之林。”事实证明,读书与不读书,读书多与读书少的人,所表现出的内在气质与素质是绝不相同的。“腹有诗书”指饱读诗书,满腹经纶,“气”可以理解为“气质”或“精神风貌”。全句的重心在“自”上面,它强调了华美的气质是饱读诗书的必然结果。
  次句“莫为轻阴便拟归”,是诗人对客人的劝留之辞,恰值游兴正浓之际,天空中忽然浮过一片“轻阴”,大有大雨将至之势,这是令客人游兴顿减的惟一客观原因,暗示了客人主观上并非不恋山景的心灵信息。次句与首句紧密相关。由于第一句蕴含丰富,很有分量,第二句虽然是否定了客人的想法,但却显得顺流而下,毫不费力。
  论证上,多用形象比喻说明抽象道理,用比喻说理多是由个别到个别的比较论证法。运用比较论证法中,又包含性质相似的类比论证法,如“拘于虚”之井蛙、“笃于时”之夏虫与“束于教”之曲士之间的比较,便是类比论证;还包含性质相反的对比论证法,如“束于教”之“曲士”与“观于大海”,已知己丑、可与语大理的河伯之间的比较,便是对比论证。

创作背景

  李白曾经多次隐居山林。他在少年时代,和逸人东严子隐居岷山。出川以后,从唐玄宗开元十五年(727年)开始,李白在安陆(今属湖北)居住十年,曾隐居碧山桃花岩。此诗当作于李白在碧山桃花岩隐居时期。

  

史达祖( 南北朝 )

收录诗词 (5452)
简 介

史达祖 史达祖1163~1220?年,字邦卿,号梅溪,汴(河南开封)人。一生未中第,早年任过幕僚。韩侂胄当国时,他是最亲信的堂吏,负责撰拟文书。韩败,史牵连受黥刑,死于贫困中。史达祖的词以咏物为长,其中不乏身世之感。他还在宁宗朝北行使金,这一部分的北行词,充满了沉痛的家国之感。今传有《梅溪词》。存词112首。

好事近·秋晓上莲峰 / 程嘉燧

"瀑布小更奇,潺湲二三尺。细脉穿乱沙,丛声咽危石。
逗山冲壁自为潭。迁来贾谊愁无限,谪过灵均恨不堪。
顿悟黄芽理,阴阳禀自然。干坤炉里炼,日月鼎中煎。
为报晋成仙子道,再期春色会稽峰。
"何须问我道成时,紫府清都自有期。
左手握骊珠,右手执慧剑。先破无明贼,神珠自吐焰。
无财方是贫,有道固非病。木赐钦高风,退惭车马盛。"
机闲看净水,境寂听疏钟。宣室恩长在,知君志未从。"


望江南·春睡起 / 孔文仲

殷妍行列绮罗中。秋加玉露何伤白,夜醉金缸不那红。
东山东畔忽相逢,握手丁宁语似钟。
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
山僧楼上望江上,指点樯竿笑杀侬。
楚月船中没,秦星马上残。明年有公道,更以命推看。"
黍苗侵野径,桑椹污闲庭。肯要为邻者,西南太华青。"
君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿,吾见君心得如此。
凤辇通门静,鸡歌入漏长。宴荣陪御席,话密近龙章。


今日歌 / 罗珦

久别无消息,今秋忽得书。诸孤婚嫁苦,求己世情疏。
方知此是生生物,得在仁人始受传。
自是硇砂发,非干骇石伤。牒高身上职,碗大背边创。
曾梦青莲映玉沙。境陟名山烹锦水,睡忘东白洞平茶。
"初宵飞霰急,竹树洒干轻。不是知音者,难教爱此声。
"窅然灵岫五云深,落翮标名振古今。芝朮迎风香馥馥,
"皇天鉴不昧,愐想何亢极。丝雨久愆期,绮霞徒相惑。
莫问衰残质,流光速可悲。寸心修未了,长命欲何为。


台山杂咏 / 张含

逍遥短褐成,一剑动精灵。白昼梦仙岛,清晨礼道经。
草媚终难死,花飞卒未蔫。秋风舍此去,满箧贮新篇。"
"粗衣粝食老烟霞,勉把衰颜惜岁华。独鹤只为山客伴,
立月无人近,归林有鹤随。所居浑不远,相识偶然迟。"
"风吹残柳丝,孤客欲归时。掩抑楚弦绝,离披湘叶衰。
"林下钟残又拂衣,锡声还独向南飞。千峰冷截冥鸿处,
遽为千里别,南风思越绝。爱君随海鸥,倚棹宿沙月。
愁人正在书窗下,一片飞来一片寒。"


雪里梅花诗 / 陈武子

斗曾生挟左贤王。寻班超传空垂泪,读李陵书更断肠。
报道不须鸦鸟乱,他家自有凤凰栖。"
步碧葳蕤径,吟香菡萏池。何当旧泉石,归去洗心脾。"
清晨醉起临春台,吴绫蜀锦胸襟开。狂多两手掀蓬莱,
玉楼互相晖,烟客何秀颖。一举流霞津,千年在俄顷。
华岳无三尺,东瀛仅一杯。入云骑彩凤,歌舞上蓬莱。
倏忽成千古,飘零见百端。荆襄春浩浩,吴越浪漫漫。
"去去楞伽子,春深道路长。鸟啼青嶂险,花落紫衣香。


日暮 / 李益谦

慈威示物虽凛凛,在德无秋唯有春。吾知真象本非色,
零林秋露响,穿竹暮烟轻。莫恋幽栖地,怀安却败名。"
岁暮良工毕,言是越朋侪。今日纶言降,方知愚计喎。"
荡子游不归,春来泪如雨。"
先生觱栗头。 ——释惠江"
"道士黄山隐,轻人复重财。太山将比甑,东海只容杯。
宛其死矣,适然从革。恶黜善迁,情回性易。紫色内达,
"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.


李都尉古剑 / 曾唯

"清畏人知人尽知,缙云三载得宣尼。活民刀尺虽无象,
"吾有一宝琴,价重双南金。刻作龙凤象,弹为山水音。
云外听猿鸟,烟中见杉松。自然符幽情,潇洒惬所从。
多留晋贤醉,早伴舜妃悲。晚岁君能赏,苍苍劲节奇。"
符吏匆匆叩夜扃,便随金简出幽冥。 蒙师荐拔恩非浅,领得生神九过经。
蕃近风多勃,河浑碛半淹。因知心似月,处处有人瞻。"
阆风游云千万朵,惊龙蹴踏飞欲堕。更睹邓林花落朝,
好花飘草尽,古壁欲云生。不奈天难问,迢迢远客情。"


咏弓 / 喻峙

"夜来思道侣,木叶向人飘。精舍池边古,秋山树下遥。
"郡斋得无事,放舟下南湖。湖中见仙邸,果与心赏俱。
问湘神,云中君,不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮,
政入龚黄甲,诗轻沈宋徒。受恩酬未得,不觉只长吁。
悟了鱼投水,迷因鸟在笼。耄年服一粒,立地变冲童。
可怜千古怀沙处,还有鱼龙弄白波。"
丙申年,数在五楼前。但看八九月,胡虏乱中原。
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去,汀花如火雨中开。


圆圆曲 / 陈履

将以表唐尧虞舜之明君。"
惟子之故,不遑淹留。(穆答县主)"
欲画净名居士像,焚香愿见陆探微。"
昨夜西峰雨色过,朝寻新茗复如何。女宫露涩青芽老,
"繁弦已停杂吹歇,胜儿调弄逻娑拨。四弦拢捻三五声,
"吴越相谋计策多,浣纱神女已相和。一双笑靥才回面,
路逢一人擎药碗,松花夜雨风吹满。自言家住在东坡,
"通宵亦孤坐,但念旧峰云。白日还如此,清闲本共君。


胡笳十八拍 / 雷氏

"云水夹双刹,遥疑涌平陂。入门见藏山,元化何由窥。
造化心数奇,性状精气饶。玉树郁玲珑,天籁韵萧寥。
独上高峰望八都,黑云散后月还孤。
笔答禅师句偈多。南岸郡钟凉度枕,西斋竹露冷沾莎。
"浦口潮来初淼漫,莲舟摇飏采花难。
领鞴驴汉子科决,待驾车汉子喜欢。"
古墓碑表折,荒垄松柏稀。(《伤古墓》)
若睹红颜死亦甘。怅望佳人何处在,行云归北又归南。"