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陪金陵府相中堂夜宴

清代 / 释行海

"今年华鬓色,半在故人中。欲写无穷恨,先期一醉同。
"精思堂上画三身,回作仙宫度美人。赐额御书金字贵,
"夜静忽疑身是梦,更闻寒雨滴芭蕉。
寻源路已尽,笑入白云间。不解乘轺客,那知有此山。
恍恍恐不真,犹未苦承望。每日空出城,畏渴携壶浆。
江南季冬月,红蟹大如l4.湖水龙为镜,炉峰气作烟。
"久卧长安春复秋,五侯长乐客长愁。绣帘朱毂逢花住,
"昼漏沈沈倦琐闱,西垣东观阅芳菲。
"浮世今何事,空门此谛真。死生俱是梦,哀乐讵关身。
马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
独步明时负权势。一身扈跸承殊泽,甲第朱门耸高戟。
支分闲院着医人。买来高石虽然贵,入得朱门未免贫。
"元侯重寄贞师律,三郡四封今静谧。丹毂常思阙下来,
"牵役非吾好,宽情尔在傍。经过悲井邑,起坐倦舟航。


陪金陵府相中堂夜宴拼音解释:

.jin nian hua bin se .ban zai gu ren zhong .yu xie wu qiong hen .xian qi yi zui tong .
.jing si tang shang hua san shen .hui zuo xian gong du mei ren .ci e yu shu jin zi gui .
.ye jing hu yi shen shi meng .geng wen han yu di ba jiao .
xun yuan lu yi jin .xiao ru bai yun jian .bu jie cheng yao ke .na zhi you ci shan .
huang huang kong bu zhen .you wei ku cheng wang .mei ri kong chu cheng .wei ke xie hu jiang .
jiang nan ji dong yue .hong xie da ru l4.hu shui long wei jing .lu feng qi zuo yan .
.jiu wo chang an chun fu qiu .wu hou chang le ke chang chou .xiu lian zhu gu feng hua zhu .
.zhou lou shen shen juan suo wei .xi yuan dong guan yue fang fei .
.fu shi jin he shi .kong men ci di zhen .si sheng ju shi meng .ai le ju guan shen .
ma shang feng chui la zhu hui .gong zhu zhuang lou jin suo se .gui fei tang dian yu lian kai .
du bu ming shi fu quan shi .yi shen hu bi cheng shu ze .jia di zhu men song gao ji .
zhi fen xian yuan zhuo yi ren .mai lai gao shi sui ran gui .ru de zhu men wei mian pin .
.yuan hou zhong ji zhen shi lv .san jun si feng jin jing mi .dan gu chang si que xia lai .
.qian yi fei wu hao .kuan qing er zai bang .jing guo bei jing yi .qi zuo juan zhou hang .

译文及注释

译文
灯下写了无数封情书,但想来想去找不到传递的人。即使想托付鸿雁传信,可是已是秋末了,时间太晚了。
一条彩虹出东方,没人胆敢将它指。一个(ge)女子出嫁了,远离父母和兄弟。朝虹出现在西方,整早都是濛濛雨。一个女子出嫁了,远离兄弟和父母。这样一个恶女子啊,破坏婚姻好(hao)礼仪啊!太没贞信太无理啊!父母之命不知依啊!
到了,那纸窗,那竹屋,幽深而又暖和,惠勤与惠思,裹着僧衣,正在蒲团上(shang)打坐。
  齐国有个人和一妻一妾共同生活。丈夫每次外出,都(说)是吃饱喝足才回家。妻子问跟他一起吃饭的都是些什么人,(他就说)都是有钱有地位的人。妻子对妾说:“丈夫(每次)出去,都是酒醉饭饱才回家,问是谁跟他在一起吃喝,都是有钱有地位的人。可是,从来也(ye)不曾见有显贵体面的人到家里来。我要暗中(zhong)看(kan)看他到底去什么地方。”
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
待我尽节报效明主之后,我要与君一起隐居南(nan)山,同卧白云。
把鸡赶上了树端,这才听到有人在敲柴门。
齐国桓公九合诸侯,最终受困身死尸朽。
老将揩试铁甲光洁如雪色,且持宝剑闪动剑上七星纹。
青色的烟云,遮住了月影,从碧海般的晴空里飞出一轮(lun)金灿灿的明镜。长夜的空阶上卧着挂树的斜影。夜露渐凉之时,多少秋蝉零乱地嗓鸣。思念京都路远,论路近唯有月宫仙境。
往事回想起来,只令人徒增哀叹;即便面对多么美好的景色,也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟,冷落的庭院中,爬满苔藓的台阶,触目可见。门前的珠帘,任凭它慵懒地垂着,从不卷起,反正整天也不会有人来探望。
泪水沾湿了泥土,心情十分悲痛,精神恍惚,就象低空飘飞的断云。
寒冷的冬夜,觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。
我的脸上似已充满烟霞之气,尘世之牵累忽然间已消失。
这个世道混浊善恶不分,喜欢嫉妒别人抹煞所长。

注释
③“子”,毛本误作“小”。“飞”,《二妙集》、毛本注“一作来。”
剪梅:用陆凯寄梅给范晔的典故。
⑷“桐花”句:《诗·大雅·卷阿》:“凤皇鸣矣,于彼高岗。梧桐生矣,于彼朝阳。”《山海经·南山经》:“丹穴之山……丹水出焉……有鸟焉,其状如鸡,五采而文,名曰凤凰。”《史记·货殖传》:“巴蜀寡妇清,其先得丹穴,而擅其利数世。” 现常用后句,泛指后起之秀将更有作为,不可限量。桐,梧桐,传说凤凰非梧桐不宿。丹山:传说为凤凰产地。
⑷猿:猿猴。啼:鸣、叫。住:停息。
3.不教:不叫,不让。教,让。
⑸龙头:铜铸的龙形酒器。据《北堂书钞》载:唐太极宫正殿前有铜龙,长二丈。又有铜樽,容积四十斛。大宴群臣时,将酒从龙腹装进,由龙口倒入樽中。酒星:一名酒旗星。《晋书·天文志》说天上下班酒旗星,主管宴饮。
屏山:屏风上画有远山,故称屏山。
⑽“此日”句:叙述马嵬坡事变。白居易《长恨歌》:“六军不发无奈何,宛转蛾眉马前死。”

赏析

  余不禁叹曰:千行妃子悲凄泪,一块石头说到今!
  《出师表》以恳切的言辞,针对当时的局势,反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志,开张圣听,赏罚严明,亲贤远佞,以完成“兴复汉室”的大业,表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫(guan fu)是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又(er you)“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  这是一首诗意淡远的七言绝句,以问答形式并暗用典故抒发了作者隐居生活的自在天然的情趣,也体现了作者的矛盾心理。
  古代女人毫无地位,常被男人随意冷落抛弃,所以古代女人多有对男人之无情的不满和哀叹。男子可以妻妾成群,女子却只能从一而终,不能自由恋爱。腐朽的制度,造成许多男子在爱情上喜新厌旧,情意不专,因而女子要想寻得一个有情有义的丈夫,比寻求一件无价之宝还难。
  整首诗是黄昏的景象。小浦,横林,闲云,三个景象依次渐行渐远,都是眺的结果。语有寄托,不得滋润苍生,只好如闲云野鹤。
  “仍怜故乡水,万里送行舟。”
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟(kai bi)出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  在一个仅有三百余字的(zi de)简单的故事里,将较多的矛盾集中起来描写,能够收到戏剧性的艺术效果,否则顺流平坡地写下去,还不只是索然寡味,更重要的是所要强调的内容得不到强调,不能使主题通过人物形象的塑造而圆满地表达出来。一般地讲,从简单中见复杂,在情节安排上并不容易,因此处理得不好,就会使人感到复杂中仍然显得简单。《《愚公移山》列御寇 古诗》故事本身简单,但由于在情节的处理上没有平铺直叙,而是从矛盾相继出现的尖锐性上去显示复杂性,这样就增强了文章跌宕的气势,引人入胜。解决矛质,没有简单化,愚公说服其妻,不是以空话大话压服,而是靠众人拿出办法;驳倒智叟,不是泛泛顶撞,而是据理而言。愚公的“理”,非等闲之论,它是作品中哲理思想的精髓,字字如锤击出的火星,句句似脱了弦的利箭,都是性格化的语言,又都是有哲理思想深度的语言,。正是如此,理直才能气壮,理屈必然词穷,愚公驳得智叟哑口无言。两个人的辩论将故事情节推上了高潮,使寓言的寓意得到充分的展示。
  该诗是曹植《杂诗》六首中的第四首。诗中作者以佳人自比,抒发自己虽值盛年却无法施展抱负的深沉慨叹。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花(hua)鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的(zheng de)景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  “朱”、“碧”两种反差极大的颜色,构成了强烈的感情的冷暖对照。眼前和一片寒冷碧绿触目伤怀,引起思虑万千。“憔悴支离为忆君”一句直抒胸臆。从外表写入内心,尽言思妇的瘦弱不支和心力交瘁。至此,这两行诗辗转写的是凄切,是寂寞,是深深地哀怨。情绪的流向较为单一。
  这种忧患情怀在《荔枝叹》一诗中表现得更加淋漓尽致。他首先借汉唐故实抨击统治阶级只顾自己享乐而不关民生疾苦的丑恶本质:“十里一置飞尘灰,五里一堠兵火催。颠坑仆谷相枕藉,知是荔枝龙眼来。飞车跨山鹘横海,风枝露叶如新采。宫中美人一破颜,惊尘溅血流千载。”千年以后,我们尤可想见苏学士老泪纵横,祈求上苍:“我愿天公怜赤子,莫生尤物为疮痏。雨顺风调百谷登,民不饥寒为上瑞。”
意象的空灵  实际上,诗中所描述的景象,并非目之所存的现实人事,而是一种心象。这种心象,也不是对曾经阅历过的某件真事的回忆,而是由许多类似事件、类似感受所综合、凝聚、虚化成的一种典型化的心理情境。这种心理情境的最大特点,是不粘不滞、空灵多蕴。“在水一方”,可望难即,就是这种空灵的心理情境的艺术显现。在这里,由于追寻者和被追寻者的虚化,那看来是真景物的河水、道路险阻,乃至逆流、顺流的追寻路线,以及伊人所在的“水中央”等诸种地点,也都成了虚拟的象征性意象。对它们均不可作何时何地、河山何水的深究,否则,伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾,连两个人何以都不渡过河去也成了问题。《《蒹葭》佚名 古诗》的成功,就在于诗人准确地抓住了人的心象,创造出似花非花、空灵蕴藉的心理情境,才使诗的意境呈现为整体性象征。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。

创作背景

  秋浦,唐代池州郡属县,在今安徽省贵池县西,因境内有秋浦水而得名,是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦,留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载(754)第二次游秋浦时期(一说为天宝十二载)。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中,李白云游天下,四海为家,北上燕、赵,南下江、淮;其中不乏痛快欢畅的时候,特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋,把酒论诗,快意非常。不过,他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载(753),他曾北游幽蓟,亲见安禄山势力坐大,君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。

  

释行海( 清代 )

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简 介

释行海 释行海(一二二四~?)(生年据本集卷上《癸酉春侨居无为寺归云阁以十五游方今五十为题信笔十首》推算),号雪岑,剡(今浙江嵊县)人(同上书《归剡》)。早年出家,十五岁游方,度宗咸淳三年(一二六七)住嘉兴先福寺。有诗三千馀首,林希逸选取其中近体二百馀首为《雪岑和尚续集》二卷。事见本集林希逸跋。 释行海诗,以《雪岑和尚续集》抄本为底本,校以日本宽文五年(一六六五)刻本。

长亭怨慢·雁 / 鲜于雁竹

洞门昼阴黑,深处惟石壁。似见丹砂光,亦闻钟乳滴。
且向白云求一醉,莫教愁梦到乡关。"
轻埃随拂拭,杂籁满铿锵。暗想山泉合,如亲兰蕙芳。
双剑曾埋狱,司空问斗牛。希垂拂拭惠,感激愿相投。"
"夏夜新晴星校少,雨收残水入天河。
故作老丞身不避,县名昭应管山泉。"
头白犹着父母衣。田边旧宅非所有,我身不及逐鸡飞。
明月虚空色,青林大小枝。还将经济学,来问道安师。"


吴许越成 / 沈松桢

觉少持经力,忧无养病粮。上山犹得在,自解衲衣裳。"
遥知寝庙尝新后,敕赐樱桃向几家。"
野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。"
"出门逢故友,衣服满尘埃。岁月不可问,山川何处来。
"玉人垂玉鞭,百骑带櫜鞬.从赏野邮静,献新秋果鲜。
负鼎位尝忝,荷戈年屡侵。百城烦鞅掌,九仞喜岖嵚。
兰牖唯遮树,风帘不碍凉。云中望何处,听此断人肠。"
"昨日偷闲看花了,今朝多雨奈人何。


入彭蠡湖口 / 段干婷秀

"举家相逐还乡去,不向秋风怨别时。
"奏书归阙下,祖帐出湘东。满座他乡别,何年此会同。
耕牛长愿饱,樵仆每怜勤。终日忧衣食,何由脱此身。
"禅堂支许同,清论道源穷。起灭秋云尽,虚无夕霭空。
但愿牛羊满家宅,十月报赛南山神。青天无风水复碧,
斗鼠摇松影,游龟落石层。韶光偏不待,衰败巧相仍。
误将瑕指玉,遂使谩消金。计日西归在,休为泽畔吟。"
临风脱佩剑,相劝静胡尘。自料无筋力,何由答故人。


湘月·五湖旧约 / 合奕然

自扫一间房,唯铺独卧床。野羹溪菜滑,山纸水苔香。
酿酒栽黄菊,炊粳折绿葵。山河方入望,风日正宜诗。
苍天暨有念,悠悠终我心。"
日暮冰先合,春深雪未休。无论善长对,博望自封侯。"
种玉非求稔,烧金不为贫。自怜头白早,难与葛洪亲。"
别墅池塘晓,晴郊草木蕃。沟塍连杜曲,茅土盛于门。
"高堂新月明,虚殿夕风清。素影纱窗霁,浮凉羽扇轻。
竹窗回翠壁,苔径入寒松。幸接无生法,疑心怯所从。"


御街行·街南绿树春饶絮 / 闻人篷骏

"灵州碧岩下,荑英初散芳。涂涂犹宿露,采采不盈筐。
岩居四十年,心与鸥鸟同。一朝受恩泽,自说如池龙。
山蝉铃阁晚,江雨麦田秋。唯有空门学,相期老一丘。"
"倾筐呈绿叶,重叠色何鲜。讵是秋风里,犹如晓露前。
昭阳伴里最聪明,出到人间才长成。遥知禁曲难翻处,
授我出云路,苍然凌石屏。视之有文字,乃古黄庭经。
"秋暮之彭泽,篱花远近逢。君书前日至,别后此时重。
全移河上影,暂透林间缺。纵待三五时,终为千里别。"


登柳州城楼寄漳汀封连四州 / 言大渊献

万里枫江偶问程,青苔壁上故人名。 悠悠身世限南北,一别十年空复情。
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶,花里间关百啭莺。
东山芳意须同赏,子看囊盛几日传。"
"信马闲过忆所亲,秋山行尽路无尘。
柳市名犹在,桃源梦已稀。还乡见鸥鸟,应愧背船飞。"
事成应未卜,身贱又无机。幸到龙门下,须因羽翼飞。"
凤城腾日窟,龙首横天堰。蚁步避危阶,蝇飞响深殿。
"大明南至庆天正,朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象,


中秋玩月 / 靳己酉

新妇厨中炊欲熟。不嫌田家破门户,蚕房新泥无风土。
"欲作别离西入秦,芝田枣径往来频。
"相逢问姓名亦存,别时无子今有孙。山上双松长不改,
"桃花流出武陵洞,梦想仙家云树春。
夜久喧暂息,池台惟月明。无因驻清景,日出事还生。
个身恰似笼中鹤,东望沧溟叫数声。"
嫁女莫望高,女心愿所宜。宁从贱相守,不愿贵相离。
"昔年居汉水,日醉习家池。道胜迹常在,名高身不知。


货殖列传序 / 富察胜楠

应门常吏在,登席旧寮稀。远客长先醉,那知亚相威。"
石自蓬山得,泉经太液来。柳丝遮绿浪,花粉落青苔。
如今不用偷年少,拔却三茎又五茎。"
看君幽霭几千丈,寂寞穷山今遇赏。亦知钟梵报黄昏,
"湖里寻君去,樵风往返吹。树喧巢鸟出,路细葑田移。
今上龙飞入内时。看月忆来松寺宿,寻花思作杏溪期。
春木带枯叶,新蒲生漫流。年年望灵鹤,常在此山头。"
"赐衣兼授节,行日郢中闻。花发登山庙,天晴阅水军。


泾溪南蓝山下有落星潭可以卜筑余泊舟石上寄何判官昌浩 / 完颜玉杰

树影临山动,禽飞入汉轻。幸逢尧禹化,全胜谷中情。"
何尝一日不相思。杜拾遗,知不知?
"王者应无敌,天兵动远征。建牙连朔漠,飞骑入胡城。
"古寺隐秋山,登攀度林樾。悠然青莲界,此地尘境绝。
"积水与寒烟,嘉禾路几千。孤猿啼海岛,群雁起湖田。
"春风入香刹,暇日独游衍。旷然莲花台,作礼月光面。
四海兵初偃,平津阁正开。谁知大炉下,还有不然灰。
草舍才遮雨,荆窗不碍风。梨教通子守,酒是远师供。


发淮安 / 墨元彤

势转雄,恐天低而地窄,更有何处最可怜,
阴窦藏烟湿,单衣染焙香。幸将调鼎味,一为奏明光。"
陈寔由来是好儿。明月出云秋馆思,远泉经雨夜窗知。
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
"宵直丹宫近,风传碧树凉。漏稀银箭滴,月度网轩光。
"萧条旅舍客心惊,断续僧房静又清。
数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。