戏题松树
不知待得心期否，老校于君六七年。"
杨柳未黄莺结舌，委素飘香照新月。桥边一树伤离别，
楼台渐渐属西邻。松篁薄暮亦栖鸟，桃李无情还笑人。
"行寻春水坐看山，早出中书晚未还。
"相思迢递隔重城，鸟散阶前竹坞清。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
南徐旧业几时到，门掩残阳积翠萝。"
兔边分玉树，龙底耀铜仪。会当同鼓吹，不复问官私。
无时面带桃花红。眼前人世阅沧海，肘后药成辞月宫。
"短屏风掩卧床头，乌帽青毡白氎裘。
他时亲戚空相忆，席上同悲一纸书。"
戏题松树拼音解释:
bu zhi dai de xin qi fou .lao xiao yu jun liu qi nian ..
yang liu wei huang ying jie she .wei su piao xiang zhao xin yue .qiao bian yi shu shang li bie .
lou tai jian jian shu xi lin .song huang bao mu yi qi niao .tao li wu qing huan xiao ren .
.xing xun chun shui zuo kan shan .zao chu zhong shu wan wei huan .
.xiang si tiao di ge zhong cheng .niao san jie qian zhu wu qing .
liu nian tong xin dai .zeng yuan fu rong zan .fu huai ji tou qi .gan wu zhong huang jin .
nan xu jiu ye ji shi dao .men yan can yang ji cui luo ..
tu bian fen yu shu .long di yao tong yi .hui dang tong gu chui .bu fu wen guan si .
wu shi mian dai tao hua hong .yan qian ren shi yue cang hai .zhou hou yao cheng ci yue gong .
.duan ping feng yan wo chuang tou .wu mao qing zhan bai die qiu .
ta shi qin qi kong xiang yi .xi shang tong bei yi zhi shu ..
译文及注释
译文
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞(wu)，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
最近“我”心(xin)情闲散，寂寞不语，于是就携带着手杖去观赏山水。
亭中有龟形碑座，壁上镶嵌着螭龙雕刻，白昼静书斋空，只听拓碑声响登登。
春草碧绿，郁郁葱葱，长满了南面的大(da)路。暖风中花瓣乱舞，飞絮蒙蒙，也仿佛理解人的心情，满怀愁苦，倦怠慵容。回忆起那可人的伴侣，娇娆美丽，笑靥盈盈。寒食节里我们曾携手共沐春风，来到京师的郊野，尽兴地游乐娱情，终日里笑语欢声。可到了如今，却来到这天涯海角，再次感受到和煦的春风，可偏偏又孤苦伶仃。
后羿怎样射下九日？日中之乌如何解体？
春残之时，花落草长，鲜绿覆满山川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去的人间之苦啊。进酒赠春，春却依旧漠然而去，只是到了黄昏时候，落下一片漫天的大雨。
雪巧妙地沁入兰花的花心，悄悄地粘上春草的草芽。仿佛想挡住了春风送来的温暖。雪花在碧瓦上很快融化，我知道昏暮时的寒意还很浅。桥面上行走，像漫步白云浮天。池沼澄净如明镜一般，雪花把万物打扮得轻柔细软。我想故乡(xiang)必是落雪天寒，那里的层层帘幕四垂未卷，阻误了初归的双燕。 杨柳才染上青色，初生的柳叶都变成千万只白眼，刚开的杏花也由红脸变成粉妆素面。当年的王徽之雪夜间去访旧友，到门口却又不见而返，因他根本不在乎见与不见。雪路难行，司马相(xiang)如迟赴了兔园的高宴。深闺中又把熏炉点燃，赶制春衫的针线也开始放慢。只怕那穿凤纹绣鞋的佳人挑菜回来时，在灞上再与你相见。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
去年寒食时节你正经过江淮，滞留京洛又缝春衣已过一载。
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
春天到来时草阁的梅花率先开放，月亮照着空旷的庭院积雪尚未消溶。
世间什么地方没有芳草，你又何必苦苦怀恋故地？
不解风情的东风吹来，轻拂着她的裙衩。在寂寞的夜里，背靠着丝纱的灯罩，映照出纤细身影。
注释
（5）云屏：云母镶制的屏风。寒怯：形容才气或才力不足。
⑿莫相猜：不要猜忌。相，一方对另一方（发出动作）。
②深禁：深宫。禁，帝王之宫殿。
⑸玉阶：玉砌的台阶。这里泛指华美洁净的台阶。
④摧颓：衰败，毁废，即受到损伤而不丰满。
坏：毁坏，损坏。
⑴二子：卫宣公的两个异母子。
赏析
此诗(ci shi)抒情采用直写胸臆的方式，不象作者一般诗作那样婉曲见意，但倾吐胸怀仍有宛转含蓄之处，并非一泻无余。语言风格疏郎清淡，不假雕饰，也有别于李商隐一贯的精工典丽的作风，正适合于表现(biao xian)那种凄冷萧瑟的情怀。大作家善于随物赋形，不受一种固定风格的拘限，于此可见一斑。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句(ju)“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之(jue zhi)外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明(guang ming)媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒(yin jiu)”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
这首诗之蕴含着丰富的言外之意、弦外之音。诗人极力称扬杜牧，实际上含有引杜牧为同调之意。既评杜，又属自道。同心相应，同气相求，诗人在评杜、赞杜的同时，也就寄托了自己对时代和身世的深沉感慨，暗含着诗坛寂寞、知音稀少的弦外之音。
首联“洞门高阁霭余晖，桃李阴阴柳絮飞”是写郭给事所在门下省的暮春晚景。门下省官署较大，其间门户重叠，楼宇高耸，在落日余晖的笼罩下，显得十分壮丽。时当暮春，院中的桃李已成绿荫，柳絮在轻轻地飞扬。郭给事在这样幽雅的环境中居官，想来是很可乐的。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉，最里一层俗称蕉心。诗人别开生面，赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻：把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看，和首句(ju)“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫，其实，无论从 形象上、意念上，两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女，所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象，也常象征着美丽的女性。在诗人想象中，这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉，仿佛是一位含情脉脉的少女，由于寒意袭人的环境的束缚，只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说，上一句还只是以物喻物，从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画，求其形似；那么这一句则通过诗意的想象与联想，把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了，达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字，都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”，而且暗寓将来的充分舒展，与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿，而且写出了它的感觉与感情，而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。
一是用典使事，使诗意委婉深曲。首句“五陵”，是长安城外唐代贵族聚居之地，诗中“五陵”不单指代长安，也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲，歌词多写男女四时行乐之情，诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色，却用“月满楼”为衬景，把讽意深藏在溶溶月色中，不露声色。三句“银烛树前长似昼”，取邢邵“夕宴银为烛”诗意，写王公豪富之家酒食征逐，昼夜不分，也是意存鞭挞，而赋色清丽，辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”，语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”，借龙标诗语，笔锋暗指宫廷，斥其沉迷酒色以至春秋不辨，同样辞旨微婉，蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌，南国佳人号莫愁”，于对仗工绝之(jue zhi)外，尤见使事之巧，尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等，至于“无忌”，却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起，由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待，仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物，因此，读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道，而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法，用传说中一位美丽歌女的名字，慨叹浮华女子不解国事蜩螗，深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典，全诗但见花月管弦，裘马脂粉，真意反而朦胧，如雾里看花，隐约缥缈，不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉，更加耐人咀嚼。
诗中体现了诗人不幸的遭遇和愁苦的心境，也体现了诗人那种对理想执着追求的精神。诗人并非仅仅哀叹时光的流逝，他做梦也希望能一展平生抱负，他为理想不能实现而郁郁不乐，而愤愤不平。此诗正是他的一曲高唱，情词奔骤、意气挥霍。
接下来四句，写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳，路人行且迷。春光扫地尽，碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明(guang ming)媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色，走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而，本质使然，当春光逝去之后，花儿褪色、凋零，乃至秋风起，便连碧叶也飘落得荡然无存，全都化作尘泥了。这里，以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人，他们虽然暂时占据春光，得意非凡，使人们一度为假象所迷惑，以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”，小人们所依附的权贵犯科、倒台，他们所依仗的腐朽势力大势已去，那么，这些人也就会“树倒猢狲散”，随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
全诗一直在写月，角度不断变化，意境开阔，但清冷寂廖，抒发了作者面对明月时孤独和对远方亲人真切的思念。
韩愈在字里行间体现出来的内心世界机器丰富，有对国对民的担忧、有对自己怀才不遇的孤独感、也有对身世之不幸的哀叹、也有对社会丑陋面目的批判……看到百代宗师的韩愈生于忧患的一生。他实际上真正为自己生活过的时间又有多少呢？
章句复沓，自然算不上是《郑风·《叔于田》佚名 古诗》一诗的专利，但设问自答、对比夸张则是其独具个性的特色。各章第二句“巷无居人”“巷无饮酒(yin jiu)”“巷无服马”，第三句“岂无居人”“岂无饮酒”“岂无服马”，第四句“不如叔也”，第五句“洵美且仁”“洵美且好”“洵美且武”，相互间有这样的逻辑关系：第二句否定，第三句反诘，第四句作答，第五句述因，通过自问自答，将“洵美……”“不如……”“巷无……”（真的既英俊又……，人们都不如他，因此巷里没有人……）这样的正常顺序作一转换，顿觉奇峰突起，余味曲包。吴闿生《诗义会通》说：“案，故撰奇句而自解释之，文章家之逸致也。”对此妙笔青眼有加。这一设问自答的手法，实际上源出周人对商人占卜贞问的甲骨刻辞的着意摹仿。在甲骨卜辞中，因求问神灵需将正反两种结果都记刻于龟甲上，请决于神判，便产生了此类句法的滥觞。此诗中，一正一反，直陈与疑问并举，主要就在于以“突奇峭快”（陈震语）的笔墨引出下文“不如叔也”，这一结论。而“巷无居人”、“巷无饮酒”、“巷无服马”的夸张描写，则将众人“不如叔也”的平庸与“叔”“洵美且仁”（“且好”、“且武”）的超卓两者间的反差强调到极致。而通过居里、喝酒、骑马这样的生活细节来表现“叔”的美好形象，也很有人情味，有较强的煽情作用。诗的末句在“不如叔也”一句已将主要内容交代完毕之后逸出一笔，不仅使主题更为充实，也使对“叔”的夸张描写显得有据可信。
创作背景
这首诗的题目，钱谦益《列朝诗集》作《出使云中》，汪端《明三十家诗选》作《出塞》，此据邓云霄、潘之恒搜校本《空同集》。诗人在明孝宗弘治十三年（1500年）为户部主事时，曾奉命稿榆林军，七律《榆林城》与此诗即作于此次出塞搞军时。明代弘治年间，鞑靼屡扰，西北边境多有战事。李梦阳出使前线，有感而发，遂成此诗。
韩韬( 金朝 )
收录诗词 (7574) 首
简 介
韩韬 韩韬，字仲六，号玉田。番禺人。韩上桂仲弟。明神宗万历三十四年（一六〇六）武举，未仕先卒。擅诗文，有《茹霞稿》。事见《韩节悯公遗稿》卷末附录。
昼夜乐·冬
"高馆动离瑟，亲宾聊叹稀。笑歌情不尽，欢待礼无违。
"无可奈何兮，白日走而朱颜颓。少日往而老日催，
远色重林暮，繁声四壁秋。望晴思见日，防冷欲披裘。
雪户掩复明，风帘卷还落。方持数杯酒，勉子同斟酌。"
小弟有书至，异乡无地行。悲欢相并起，何处说心情。"
绝域行应久，高城下更迟。人间系情事，何处不相思。"
"闲泊池舟静掩扉，老身慵出客来稀。愁应暮雨留教住，
"征鞍欲上醉还留，南浦春生百草头。
西塍废圃
落日归飞翼，连翩东北天。涪江适在下，为我久潺湲。
分鸾岂遐阻，别剑念相寻。倘甘蓬户贱，愿俟故山岑。"
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸，秋泉慢转眸波横。
更有与君相似处，饥来一种啄腥膻。"
解酲仍对姓刘人。病心汤沃寒灰活，老面花生朽木春。
"万里南迁客，辛勤岭路遥。溪行防水弩，野店避山魈。
"露花浮翠瓦，鲜思起芳丛。此际断客梦，况复别志公。
"偶因歌态咏娇嚬，传唱宫中十二春。
踏莎行·寒草烟光阔
道帝玄元祖，儒封孔子王。因缘百司署，丛会一人汤。
月入疑龙吐，星归似蚌游。终希识珍者，采掇冀冥搜。"
"一别一千日，一日十二忆。苦心无闲时，今夕见玉色。
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
灵通指下砖甓化，瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣，
日射苍鳞动，尘迎翠帚回。嫩茸含细粉，初叶泛新杯。
"安康虽好郡，刺史是憨翁。买酒终朝饮，吟诗一室空。
鞍马皆争丽，笙歌尽斗奢。吾师无所愿，惟愿老烟霞。
后宫词
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
浅派胤沙草，馀波漂岸船。聊当因畎浍，披拂坐潺湲。"
咽绝声重叙，愔淫思乍迷。不妨还报喜，误使玉颜低。"
问吏儿孙隔，唿名礼敬修。顾瞻殊宿昔，语默过悲忧。
篮舆游嵩岭，油幢镇海壖。竹篙撑钓艇，金甲拥楼船。
冷淡生活。”元顾白曰：“乐天所谓能全其名者也。”）"
"水生风熟布帆新，只见公程不见春。
"劳君辍雅话，听说事疆场。提笔从征虏，飞书始伏羌。
水龙吟·夜来风雨匆匆
蟪蛄潭上夜，河汉岛前秋。异夕期新涨，携琴却此游。"
"千重构横险，高步出尘埃。日月光先见，江山势尽来。
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
"不向花前醉，花应解笑人。只忧连夜雨，又过一年春。
守命贫难掷，忧身梦数惊。今朝赴知己，休咏苦辛行。"
古风失中和，衰代因郑卫。三叹尚淫哀，向渴嘻流涕。
六腑睡神去，数朝诗思清。其馀不敢费，留伴读书行。"
此去若逢花柳月，栖禅莫向苎罗山。"
祝英台近·春日客龟溪游废园
见说与君同一格，数篇到火却休焚。"
归去不论无旧识，子孙今亦是他人。
岂比直庐丹禁里，九重天近色弥鲜。"
"南行随越僧，别业几池菱。两鬓已垂白，五湖归挂罾。
祸乱根潜结，升平意遽忘。衣冠逃犬虏，鼙鼓动渔阳。
"月里嫦娥不画眉，只将云雾作罗衣。
即墨龙文光照曜，常山蛇阵势纵横。落雕都尉万人敌，
吴王宫殿野花开。石头城下春生水，燕子堂前雨长苔。
七发
细草乱如发，幽禽鸣似弦。苔文翻古篆，石色学秋天。
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
未齐风俗昧良臣。壶冰自洁中无玷，镜水非求下见鳞。
悠悠小县吏，憔悴入新年。远思遭诗恼，闲情被酒牵。
邹生枚叟非无兴，唯待梁王召即来。"
"近逢商洛口，知尔坐南塘。草阁平春水，柴门掩夕阳。
古苔寒更翠，修竹静无邻。促席灯浮酒，听鸿霜满身。
侯门月色少于灯。饥来唯拟重餐药，归去还应只别僧。
去蜀
远讯惊魔物，深情寄酒钱。霜纨一百匹，玉柱十三弦。
唯怜一夜空山月，似许他年伴独吟。"
"林中有奇石，仿佛兽潜行。乍似依岩桂，还疑食野苹。
"身归紫霄岭，书下白云来。翦笋发寒字，烧花芳夜雷。
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
周旋君量远，交代我才偏。寒日严旌戟，晴风出管弦。
"削平水土穷沧海，畚锸东南尽会稽。山拥翠屏朝玉帛，
九月夜如年，幽房劳别梦。不知别日远，夜夜犹相送。
青杏儿·风雨替花愁
"咫尺西江路，悲欢暂莫闻。青年俱未达，白社独离群。
如何更羡看灯夜，曾见宫花拂面春。"
"山深先冬寒，败叶与林齐。门巷非世路，何人念穷栖。
若许陪歌席，须容散道场。月终斋戒毕，犹及菊花黄。"
红锦靴柔踏节时。微动翠蛾抛旧态，缓遮檀口唱新词。
唯是相君忘未得，时思汉水梦巴山。"
见说与君同一格，数篇到火却休焚。"
"淮上前朝寺，因公始建亭。虽无山可望，多有鹤堪听。
元丹丘歌
应须学取陶彭泽，但委心形任去留。"
"睿略皇威远，英风帝业开。竹林方受位，薤露忽兴哀。
"白鸡黄犬不将去，寂寞空馀葬时路。草死花开年复年，
"一辞山舍废躬耕，无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳，
几看春草绿，又见塞鸿过。未有进身处，忍教抛薜萝。"
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
对面相看孟门阻。掩匣徒惭双凤飞，悬台欲效孤鸾舞。
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"