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鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫

五代 / 张埙

珠玉传新什,鹓鸾念故俦。悬旌心宛转,束楚意绸缪。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
见者十人八九迷。假色迷人犹若是,真色迷人应过此。
"本结菩提香火社,为嫌烦恼电泡身。
惟有唐衢见,知我平生志。一读兴叹嗟,再吟垂涕泗。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
始辞秘阁吏王畿,遽列谏垣升禁闱。蹇步何堪鸣珮玉,
明月满庭池水渌,桐花垂在翠帘前。"
闻君新酒熟,况值菊花秋。莫怪平生志,图销尽日愁。
赤笔三年未转官。别后纵吟终少兴,病来虽饮不多欢。
学禅超后有,观妙造虚无。髻里传僧宝,环中得道枢。
仙中有大仙,首出梦幻群。慈光一照烛,奥法相絪缊。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答,直词三道共经纶。
卧稳添春睡,行迟带酒酲。忽愁牵世网,便欲濯尘缨。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩,蜃作波涛古岸颓。
柔蔓不自胜,袅袅挂空虚。岂知缠树木,千夫力不如。
"乍来天上宜清净,不用回头望故山。
"烟翠三秋色,波涛万古痕。削成青玉片,截断碧云根。


鹧鸪天·晚岁躬耕不怨贫拼音解释:

zhu yu chuan xin shi .yuan luan nian gu chou .xuan jing xin wan zhuan .shu chu yi chou miu .
.hong qun wei zhuan jie .yu zhua kOzhu ju .su yi guang ru ya .ming tong yan ning yi .
jian zhe shi ren ba jiu mi .jia se mi ren you ruo shi .zhen se mi ren ying guo ci .
.ben jie pu ti xiang huo she .wei xian fan nao dian pao shen .
wei you tang qu jian .zhi wo ping sheng zhi .yi du xing tan jie .zai yin chui ti si .
feng qu lin jia lang can cha .gu cui chao hu ling chen ji .di sai po guan che ye chui .
shi ci mi ge li wang ji .ju lie jian yuan sheng jin wei .jian bu he kan ming pei yu .
ming yue man ting chi shui lu .tong hua chui zai cui lian qian ..
wen jun xin jiu shu .kuang zhi ju hua qiu .mo guai ping sheng zhi .tu xiao jin ri chou .
chi bi san nian wei zhuan guan .bie hou zong yin zhong shao xing .bing lai sui yin bu duo huan .
xue chan chao hou you .guan miao zao xu wu .ji li chuan seng bao .huan zhong de dao shu .
xian zhong you da xian .shou chu meng huan qun .ci guang yi zhao zhu .ao fa xiang yin yun .
di xi xiang ru zuo shi chen .ci yun qian yan zeng bao da .zhi ci san dao gong jing lun .
wo wen tian chun shui .xing chi dai jiu cheng .hu chou qian shi wang .bian yu zhuo chen ying .
guo wen ling gu jie xuan hui .long gui ku xue shen tan xuan .shen zuo bo tao gu an tui .
rou man bu zi sheng .niao niao gua kong xu .qi zhi chan shu mu .qian fu li bu ru .
.zha lai tian shang yi qing jing .bu yong hui tou wang gu shan .
.yan cui san qiu se .bo tao wan gu hen .xiao cheng qing yu pian .jie duan bi yun gen .

译文及注释

译文
沿着红花烂漫的堤岸,我渐渐进入仙境般的去处。你叫侍儿偷偷送来情书,把一怀芳心暗暗倾诉。
九重宫殿霎时尘土飞扬,君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
白露降下沾浥百草啊,衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
修禊的日子快到了,如今正是卖糖的时候。故乡呢,只能在梦中追寻而已。昨夜从江边折回来一枝新柳,虽然不是苏堤上的,也足以令我愁眉不展了。
小鸭在池塘中或浅或深的水里嬉戏,梅子已经成熟了,天气半晴半阴。在这宜人的天气里,邀约一些朋(peng)友,载酒宴游了东园又游西园。风景如画,心情格外舒畅,尽情豪饮,有人已经醉(zui)醺醺了。园子里的枇杷果实累累,像金子一样垂挂在树上,正好都摘下来供酒后品尝。
兴致一来书法自然天成,醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
古庙里远远传来缓慢的钟声(sheng),山头云气中一弯缺月高悬。
美丽的山东女郎啊,窗下种植了一株世上罕见的海石榴。
如海水像梦一般悠悠然然,伊人你忧愁我也忧愁啊。
我们的冬季之月相遇,惆怅地望着远方的海边。解下长剑送给你,你将整肃衣裳踏上远行之路。
她说自己是高门府第的女子,飘零沦落到与草木相依。
天天吟颂,心有所得,感觉众神拱卫在我身边。
  里湖、外湖与重重叠叠的山岭非常清秀美丽。秋天桂花飘香,夏季十里荷花。晴天欢快地吹奏羌笛,夜晚划船采菱唱歌,钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡察归来的长官(guan)。在微醺中听着箫鼓管弦,吟诗作词,赞赏着美丽的水色山光。他日把这美好的景致描绘出来,回京升官时向朝中的人们夸耀。
当红日西下,大地山川一片寂静的时候,它又自松林间吹起(qi),响起一片松涛声。
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明的粼波,逆着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转(zhuan)、悠长,如同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
日中三足,使它脚残;

注释
[16] 慆慆:纷乱不息的样子。
①天孙:织女,传说为天帝的孙女。
⑤伶俜(pīng):形容孤独。
⑫长是,经常是。
(19)巽(xùn):通“逊”,委婉,谦恭。
大:浩大。
⑶砌:台阶。
⑴渔樵:打渔砍柴。孟诸:古大泽名,在今河南商丘东北。

赏析

  “愿”字将诗人(shi ren)多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故,加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与(pu yu)自然,更能看出古时女子的淳朴善良,引入喜欢。
  诗的第九句"长年牧牛百不忧",小结上文,引出关键的结句:"但恐输租卖我牛"。"但恐"与"百不忧"相对照,突出了牧童之忧,集中反映了当时社会的赋税之重。显然,此诗上文着力营造乐景,浓墨渲染牧童之乐,只是为了反衬结句的牧童之忧。清代王夫之《姜斋诗话》 卷一云:"以乐景写哀,以哀景写乐,一倍增其哀乐。"①高启的《《牧牛词》高启 古诗》采用的正是以乐写哀的笔法,全诗凭借牧童嬉戏之乐景,牧童与牛相得之乐趣,写深写透了牧童之忧,进而淋漓尽致地揭露了封建剥削的残酷性,也使此诗的立意明显高于那些纯粹反映童心童趣的诗作。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。
  "帝里重清明,人心自愁思",一个"重"字,一个"愁"字,开篇明义。
  文章劈头的一段议论,提出十分精彩的画竹主张。“胸有成竹“的成语,就是从这里来的。但议论又不能发挥过多,否则便离开了追怀、悼念逝者的主题。所以下面紧接着指出:“与可之教予如此。“点明被追怀、悼念的《筼筜谷偃竹》的作者文同。是文同这么告诉苏轼的。苏轼也是诗人而兼书画家,他和文同建立了深厚情谊,不只因为是朋友、亲戚,也不只因为彼此的政治倾向一致,还因为他们有着共同的艺术爱好,他们写文章赠答,用诗歌唱和,而且在画竹方面属于同一流派。文同关于画竹的主张,实际上也是苏轼的主张。苏轼曾在《郭祥正家醉画竹石壁上郭作诗为谢且遗古铜剑》诗中描写他在友人家喝酒后作画的过程,同时还在《腊日游孤山访惠勤惠思二僧》诗中认为写诗要像追赶逃犯那样紧急,迅速把眼前景色描绘下来,略有迟缓,景色一消失,就没法描画了。这如同画竹的“振笔直遂,以追其所见,如兔起鹘落“一样,必须善于捕捉形象,并且及时加以表现。其实绘画作诗,原理本来相同,都讲求形象的气韵生动,而不追求外在体貌的形似。我们以前讲过,苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中也指出绘画上注重外形相似,这就等于小孩子一般的见识。如果写诗也这么要求,那么,这个人就一定(yi ding)不懂得诗。画竹的钩勒法,“节节而为之,叶叶而累之“,就是力求形似,而水墨画法的主张“胸有成竹“,然后—挥而就,则是力求神似,通过竹子的完整形象表现出竹子的神态来。
  这是一首咏史诗。诗的首两句写玄宗“回马长安”时,杨妃死已多时,意谓“重返”长安是以杨妃的死换来的。尽管山河依旧,然而却难忘怀“云雨”之情。“云雨难忘”与“日月新”对举,表达玄宗欣喜与长恨兼有的复杂心理。后两句以南朝陈后主偕宠妃张丽华、孔贵嫔躲在景阳宫的井中,终为隋兵所虏的事,对比唐玄(tang xuan)宗《马嵬坡》郑畋 古诗赐杨贵妃自缢的举动,抑扬分明。诗对玄宗有体谅,也有婉讽。玄宗的举动虽胜陈后主,但所胜实在无几。
  先总写一笔:“高垣睥睨,连亘六七里。”颇有恢宏的气象。然后分写:“中有楼若者,堂若者,坊若者,历历在目,以亿万计。”虽然寥寥数语,却可以诱发读者想像出一幅跟《清明上河图》相似的画卷来。这幅画卷最后在风中消失,又不禁使人感到怅然。
  从“晋室昔横溃”到“天骄蹙中原”是诗歌的第一部分。西晋末年,军阀割据,朝野纷争不断。“沙尘何茫茫,龙虎斗朝昏”两句诗,为我们描绘出一幅令人窒息的乱世画面。“胡马风汉草,天骄蹙中原”是指,当时匈奴的军队相继攻陷了洛阳和长安,整个中原已经在胡人的铁蹄之下。此刻如果再没有杰出的将领出来抵御侵略,司马王朝必将灭亡。这一段极力描述局势的纷乱与紧迫.是在为下一段谢安的出场做铺垫。时势造英雄.正是这样危急的情况下.主人公才可更具英雄色彩。
  第三段是全文的重心。作者议论纵横,把兴废成毁的自然之理说得鞭辟入里。太守求文原希望得几句吉利的话,苏轼却借此大讲兴废之理,不能不说含有讽刺的意味。“物之兴废成毁,不可得而知也”,是立论的蓦础,作者用它启开议论的笔端,把凌虚台的兴成推广至茫茫时间,以变化流动的眼光来关照它,从而把有化为无,把实变为虚。昔日的荒草野田,今日的凌虚台,这是由无生有;今日的凌虚台,明日的荒草野田,这又是化有为无。兴废成毁交相回旋,无穷无尽,谁都不能知晓。行文至此,理己尽、意已完,但作者却并不辍笔,他还由近及远,从眼前的凌虚台延伸到漫长的历史。把秦穆公祈年橐泉、汉武帝长杨宫、五柞宫、隋仁寿宫、唐九成宫的兴盛与荒废赫然放置在凌虚台的面前。两相对比,百倍于凌虚台的宫胭如今求其破瓦颓垣犹不可得,凌虚台的未来也就自不待言了。下面,作者又进一步由台及人,“夫台犹不足恃议长久,而况于人事之得丧”,凌虚台尚且不可长久,又何况人事上的得与丧。得丧来去无定,借得台而夸世,则是大错。这几句委婉曲折。逐句深人,最后,把凌虚台的愈义和价值化为子虚乌有,由此从根本上否定了台的修筑。这种写作方法古人称为“化有为无”。
  “荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问,喷射出强烈的感情,直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心,不想销愁愁更愁。江上日落余辉,并船逆流而上,引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇,诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);
  第二段从第九句至“争得蛾眉匹马还”,叙述吴三桂与陈圆圆悲欢离合的经历。用蝉联句法用作倒叙,写到吴陈初次见面:“相初经田窦家,侯门歌舞出如花。许将戚里箜篌伎,等取将军油壁车。”当初吴三桂在田家宴会上对色艺双绝的陈圆圆一见钟情,田宏遇便顺水推舟,为他们牵线搭桥,定下这一段姻缘。这一段乃是以三桂为中心,对吴陈离合情事初陈梗概。写法是直书其事,大刀阔斧(kuo fu)。“家本姑苏浣花里”,则有点染之妙,同时,也容易使人与西子浣纱发生某种联想。以下虚拟一梦,说陈圆圆是西施后身,最是闲中生色的笔墨。“梦向夫差苑里游,宫娥拥人君王起”二句大得《长恨歌》“侍儿扶起娇无力,此是新承恩泽 时”之神韵。“采莲人”指西施,又与苏州的“横塘水”搭成联想,使人想见娇小的圆圆有过天真无邪的童年。以下四句仍用蝉联格起,转说圆圆长成,被豪门强载“塞翁失马,焉知非福”,但圆圆当时只是担惊受怕,又哪能预测未来?“此际岂知非薄命”已遥起后文“错怨狂风扬落花”,针线极为密致。“侯门一入深如海。”在权势通天的外戚之家,圆圆又一度被作为贡品献入宫中,但未获选。从此作为豪门女乐,精习弹唱,歌笑向客,用佐清欢。使陈圆圆绝处逢生,脱离苦海的契机终于到了,她遇到了少年得志的吴三桂,一拍即合彼此真是目成心许了。此即段所谓“相见初经田窦家”一节,这里便接过此线展开动情的唱叹:“坐客飞觞红日暮,一曲哀弦向谁诉?”正在山重水复,忽然一径暗通:“白皙通侯最少年,拣取花枝屡回顾”,相见恨晚:“早携娇鸟出樊笼,待得银河几时(ji shi)渡。”然而,好事多磨,这时三桂又奉旨出关抵御清兵:“恨杀军书抵死催,苦留后约将人误。”这一节两句一转,一波三折,摇曳生姿。写三桂去后,陈圆圆在一场社会巨变之中跌进命运的深渊。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  碧落银河之畔,正是“牛郎”与“织女”相会的良好场所,何必一定要待金风玉露之七夕才相会呢?大约正是由于仙家之好别离吧?疑而不解,正反映出诗人苦闷难释的孤寂心态,语意感伤,心境难堪。
  这首诗指责诸将无用,不能制止外患,反而错误地借助外力,实则指责朝廷大政方针的失策。
  人世死前惟有别,春风争似惜长条。

创作背景

  诗题中的长安壁主人,是典型的市侩人物。作为大唐帝国京都的长安,是中外交通的枢纽和对外贸易中心,“丝绸之路”的集散地。

  

张埙( 五代 )

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简 介

张埙 江苏吴县人,字商言,号瘦铜。干隆三十四年进士,官内阁中书。考证金石及书画题跋,颇详瞻可喜。书法秀瘦可爱。工诗,少与蒋士铨齐名,以清峭胜。有《竹叶庵集》。

代秋情 / 毋戊午

坐厌推囚案,行嫌引马尘。几时辞府印,却作自由身。"
曲江碾草钿车行。谁家绿酒欢连夜,何处红楼睡失明。
由来圣人道,无朕不可窥。卷之不盈握,舒之亘八陲。
衡门相逢迎,不具带与冠。春风日高睡,秋月夜深看。
"伤心一尉便终身,叔母年高新妇贫。
霄汉程虽在,风尘迹尚卑。敝衣羞布素,败屋厌茅茨。
谁移尔至此,姑苏白使君。初来苦憔悴,久乃芳氛氲。
旬时阻谈笑,旦夕望轩车。谁能雠校闲,解带卧吾庐。


蝶恋花·眼底风光留不住 / 酆壬寅

算缗草诏终须解,不敢将心远羡君。"
每列鹓鸾序,偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽,衣彩绣葳蕤。
荣名与壮齿,相避如朝暮。时命始欲来,年颜已先去。
白瓷瓯甚洁,红炉炭方炽。沫下麹尘香,花浮鱼眼沸。
一种雨中君最苦,偏梁阁道向通州。"
宿雨洗沙尘,晴风荡烟霭。残阳上竹树,枝叶生光彩。
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
惭愧梦魂无远近,不辞风雨到长滩。"


爱莲说 / 呼延春香

何罪遣君居此地,天高无处问来由。
醉耳歌催醒,愁眉笑引开。平生少年兴,临老暂重来。"
珠颗泪沾金捍拨,红妆弟子不胜情。"
知心岂忘鲍,咏怀难和阮。壮志日萧条,那能竞朝幰。"
"偶献子虚登上第,却吟招隐忆中林。
合声歌汉月,齐手拍吴歈.今夜还先醉,应烦红袖扶。"
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
中间歌吹更无声。"


兰陵王·卷珠箔 / 阮幻儿

"独酌花前醉忆君,与君春别又逢春。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
久依荒陇坐,却望远村行。惊觉满床月,风波江上声。
忆昨访君时,立马扣柴荆。有时君未起,稚子喜先迎。
天子建明堂,此材独中规。匠人执斤墨,采度将有期。
倍忆京华伴,偏忘我尔躯。谪居今共远,荣路昔同趋。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,
如今不是闲行日,日短天阴坊曲遥。"


卖花声·怀古 / 鸟代真

独占二疏应未可,龙楼见拟觅分司。"
有松数十株,有竹千馀竿。松张翠伞盖,竹倚青琅玕.
"四月天气和且清,绿槐阴合沙堤平。独骑善马衔镫稳,
凄清早霜降,淅沥微风起。中面红叶开,四隅绿萍委。
过君未起房门掩,深映寒窗一盏灯。
耳尖卓立节踠奇。君王试遣回胸臆,撮骨锯牙骈两肋。
"薄食当斋戒,散班同隐沦。佛容为弟子,天许作闲人。
地与尘相远,人将境共幽。泛潭菱点镜,沉浦月生钩。


上山采蘼芜 / 悟重光

翩翩两玄鸟,本是同巢燕。分飞来几时,秋夏炎凉变。
防寒拥被帷中宿。秋官月俸八九万,岂徒遣尔身温足。
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
"戛玉敲冰声未停,嫌云不遏入青冥。
山岳移可尽,江海塞可绝。离恨若空虚,穷年思不彻。
今宵不寐到明读,风雨晓闻开锁声。"
沉吟不能去,意者欲改为。改为避贤驿,大署于门楣。
常云遇清景,必约同幽趣。若不访我来,还须觅君去。


艳歌何尝行 / 丙芷珩

直似挼蓝新汁色,与君南宅染罗裙。"
其夫有父母,老病不安宁。其妇执妇道,一一如礼经。
金琯排黄荻,琅玕袅翠梢。花砖水面斗,鸳瓦玉声敲。
"辞章讽咏成千首,心行归依向一乘。
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
一别身向老,所思心未宁。至今想在耳,玉音尚玲玲。"
潦倒微之从不占,未知公议道何人。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,


抛球乐·晓来天气浓淡 / 机强圉

豹虎关西卒,金汤渭北城。宠深初受棨,威重正扬兵。
仙亭日登眺,虎丘时游豫。寻幽驻旌轩,选胜回宾御。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
三十为近臣,腰间鸣佩玉。四十为野夫,田中学锄谷。
"篮舆不乘乘晚凉,相寻不遇亦无妨。
暗被乡里荐,误上贤能书。一列朝士籍,遂为世网拘。
"泗水亭边一分散,浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别,
早晚东归来下峡,稳乘船舫过瞿唐。"


秋兴八首 / 第五保霞

蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
"州城迥绕拂云堆,镜水稽山满眼来。四面常时对屏障,
悬劫偏深勐,回征特险巇.旁攻百道进,死战万般为。
"赐欢仍许醉,此会兴如何。翰苑主恩重,曲江春意多。
铅刀磨尽不成锋。差肩北省惭非据,接武南宫幸再容。
暖有低檐日,春多飏幕风。平生闲境界,尽在五言中。"
长年无兴可颠狂。四时轮转春常少,百刻支分夜苦长。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"


踏莎行·庚戌中秋后二夕带湖篆冈小酌 / 涛加

鞭扑校多怜校少,又缘遗恨哭三声。
"世名检束为朝士,心性疏慵是野夫。高置寒灯如客店,
何处春深好,春深女学家。惯看温室树,饱识浴堂花。
"拂波云色重,洒叶雨声繁。水鹭双飞起,风荷一向翻。
始效神羊触,俄随旅雁征。孤芳安可驻,五鼎几时烹。
"从哭李来伤道气,自亡元后减诗情。金丹同学都无益,
中原祸作边防危,果有豺狼四来伐。蕃马膘成正翘健,
文王长在苑中猎,何日非熊休卖屠。