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石州慢·薄雨收寒

五代 / 袁去华

"绿藓深迎步,红霞烂满衣。洞天应不远,鸾鹤向人飞。
雪衣传贝叶,蝉鬓插山榴。对景瞻瑶兔,升天驾彩虬。
"苦河既济真僧喜, ——李崿
拜井孤城里,携笼万壑前。 ——陆羽
静投孤店日初沈。一枝犹挂东堂梦,千里空驰北巷心。
相见只言秦汉事,武陵溪里草萋萋。"
僧盂敲晓钲。泥象对骋怪, ——韩愈
载石人方至,乘槎客未还。 ——张贲
"一院暑难侵,莓苔共影深。标枝争息鸟,馀吹正开襟。 ——段成式
野雾昏朝烛,溪笺惹御香。相招倚蒲壁,论句夜何长。"
"度岭逢朝雪,行看马迹深。轻标南国瑞,寒慰北人心。


石州慢·薄雨收寒拼音解释:

.lv xian shen ying bu .hong xia lan man yi .dong tian ying bu yuan .luan he xiang ren fei .
xue yi chuan bei ye .chan bin cha shan liu .dui jing zhan yao tu .sheng tian jia cai qiu .
.ku he ji ji zhen seng xi . ..li e
bai jing gu cheng li .xie long wan he qian . ..lu yu
jing tou gu dian ri chu shen .yi zhi you gua dong tang meng .qian li kong chi bei xiang xin .
xiang jian zhi yan qin han shi .wu ling xi li cao qi qi ..
seng yu qiao xiao zheng .ni xiang dui cheng guai . ..han yu
zai shi ren fang zhi .cheng cha ke wei huan . ..zhang ben
.yi yuan shu nan qin .mei tai gong ying shen .biao zhi zheng xi niao .yu chui zheng kai jin . ..duan cheng shi
ye wu hun chao zhu .xi jian re yu xiang .xiang zhao yi pu bi .lun ju ye he chang ..
.du ling feng chao xue .xing kan ma ji shen .qing biao nan guo rui .han wei bei ren xin .

译文及注释

译文
江南有一块富饶美丽的地方(fang),它曾经被很多帝王作为主要都城。
羲和的神车尚未出行,若木之花为何便大放光芒?
  庖丁放下(xia)刀回答说:“我追求的,是道(本为虚词,无特定之意,可解成自然的规律),已经超过一般的技术了。起初我宰牛(niu)的时候,眼里看到的是一只完整的牛;三年以后,再未见过完整的牛了(意思是:只看见一个虚线的牛,就是只看见怎(zen)么样(yang)去解)。现在,我凭精神和牛接触,而不用眼睛去看,感官停止了而精神在活动。依照牛的生理上的天然结构,砍入牛体筋骨相接的缝隙,顺着骨节间的空处进刀,依照牛体本来的构造,筋脉经络相连的地方和筋骨结合的地方,尚且不曾拿刀碰到过,更何况大骨呢!技术好的厨师每年更换一把刀,是用刀割断筋肉割坏的(就像我们用刀割绳子一样);技术一般的厨师每月就得更换一把刀,是砍断骨头而将刀砍坏的(因为不知道怎么砍,所以砍到骨头的时候就容易坏)。如今,我的刀用了十九年,所宰的牛有几千头了,但刀刃锋利得就像刚在磨刀石上磨好的一样。那牛的骨节有间隙,而刀刃很薄;用很薄的刀刃插入有空隙的骨节,宽宽绰绰地,那么刀刃的运转必然是有余地的啊!因此,十九年来,刀刃还像刚从磨刀石上磨出来的一样。虽然是这样,每当碰到筋骨交错聚结的地方,我看到那里很难下刀,就小心翼翼地提高警惕,视力集中到一点,动作缓慢下来,动起刀来非常轻,豁啦一声,牛的骨和肉一下子就解开了,就像泥土散落在地上一样。我提着刀站立起来,为此举目四望,为此悠然自得,心满意足,然后把刀擦抹干净,收藏起来。”
诸侯征战数百年,天地旋转,日月无光。最终秦皇削平了天下,而所有异国的文明也都随着刀光剑影化为碎片,流向虚空。
绿色的野竹划破了青色的云气,
豺狼虎豹磨牙吮血真叫人(ren)不安;毒蛇猛兽杀人如麻即令你胆寒。
钟陵醉饮一别已经十余春,又见到云英轻盈的掌上身。
柳叶与鸣叫的蝉显出暗绿的颜色,落日的红光映在荷塘上,使那一池红莲更加红艳夺目。
  他被召回京师又再次被遣出做(zuo)刺史时,中山人刘梦得禹锡也在被遣之列,应当去播州。子厚流着泪说:“播州不是一般人能住的地方,况且梦得有老母在堂,我不忍心看到梦得处境困窘,他没有办法把这事告诉他的老母;况且绝没有母子一同前往的道理。”向朝廷请求,并准备呈递奏章,情愿拿柳州换播州,表示即使因此再度获罪,死也无憾。正遇上有人把梦得的情况告知了皇上,梦得因此改任连州刺史。呜呼!士人到了穷境时,才看得出他的节操和义气!一些人,平日街坊居处互相仰慕讨好,一些吃(chi)喝玩乐来往频繁,夸夸其谈,强作笑脸,互相表示愿居对方之下,手握手作出掏肝挖肺之状给对方看,指着天日流泪,发誓不论生死谁都不背弃朋友,简直像真的一样可信。一旦遇到小小的利害冲突,仅仅象头发丝般细小,便翻脸不认人,朋友落入陷阱,也不伸一下手去救,反而借机推挤他,再往下扔石头,到处都是这样的人啊!这应该是连那些禽兽和野蛮人都不忍心干的,而那些人却自以为得计。他们听到子厚的高尚风节,也应该觉得有点惭愧了!
仿照你原先布置的居室,舒适恬静十分安宁。
钱王你已眷恋不堪地离杭降宋去了,还要教妻子不急于从陌上归家。
野地里的花终被沾湿,风中的蝶强作妖娆。
门前有车马经过,这车马来自故乡。
后羿射下了九个太阳,天上人间免却灾难清明安宁。

注释
(15)从(zòng纵):同“纵”。从亲,合纵相亲。当时楚、齐等六国联合抗秦,称为合纵,楚怀王曾为纵长。惠王:秦惠王,公元前337年至311年在位。
13. 洌(liè):清澈。
(21)博陆侯:博,广大;陆,平正。食邑在北海、河间、东郡。
⑴门外柳:暗寓见柳伤别。古人每每以折柳指代友人或情人送别。
98、沈沈:形容宫室高大深邃,富丽堂皇。
⑤楚梦:宋玉《高唐赋》里有楚怀王与巫山神女在梦中相会的事。后用来形容好梦不长。此谓双方分离已久。踪:脚印,足迹。此处指梦中之往事。
②太白窟:秦岭主峰,位于今天的陕西武功、太白诸县。这里说青坂在太白窟,山高天寒,饮马困难,条件极为艰苦。

赏析

  由于意象的直接呈示及其跳跃式的组合,意象之间不必用虚词连接,也省略了交代(jiao dai)、解释、联系的笔墨,使这首诗显得格外凝炼简约,言少而意丰。诗中用词准确、新鲜、奇峭。如“紫钱斜”的“斜”字,真实地写出诗人俯视石阶见到紫色苔藓斜复于断石上的直觉印象,“点”字则大胆地传达了诗人的主观幻觉。中间两联,用暗淡的“朱”、深浓的“紫”同明亮夺目的“玉”色“银”光相互映衬,也体现李贺诗歌色彩冷艳的特色。
  最后一段,点明了写作此文的目的:导游,引导人们去游览百丈山的胜景。“而其最可观者,石磴小涧、山门石台、西阁瀑布也”,这一句是作者游后的结论,也是对全文内容的总括。
  在唐人赠别诗篇中,那些凄清缠绵、低徊留连的作品,固然感人至深,但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作,却又以它的真诚情谊,坚强信念,为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩。高适的《《别董大二首》高适 古诗》便是后一种风格的佳篇。
  诸葛亮在对策中,为刘备成就蜀(shu)汉大业规划了一条明确而又完整的内政、外交政策和军事路线,相当周详地描绘出了一个魏、蜀、吴鼎足三分之势的蓝图。这个蓝图,是建立在对现实进行科学分析的基础之上的。刘备后来就是基本上按照这个政治方案建立了蜀汉政权,形成了天下三分的政治局面。
  像张良和韩信这样的贤才智士,尚且有困顿不遇之时,像汉高祖那样的明君,还有不明之时,“今时亦弃青云士”就不足为怪了。李白在安史之乱未发前,就曾单身匹马闯幽州,探安禄山虚实。公元754年(天宝十三年)曾三入长安,欲向朝廷报告安禄山欲反叛的情状,无奈唐玄宗十分昏聩,凡是告安禄山欲反的人,都被送给安禄山发落。李白因此“有策不敢犯龙鳞,窜身南国避胡尘”了。传说龙的颈下有逆鳞径尺,若触动他的逆鳞,则必怒而伤人,这里以此喻皇帝喜怒无常,不喜听批评意见,暗示唐玄宗、肃宗决非是汉高祖那样的贤君明主。愤慨之馀,诗人只好“宝书玉剑挂高阁,金鞍骏马散故人”。表面上看起来是很旷达,其实所表达的是对朝廷不用贤才的深切愤懑。诗人无事可做,只好在诸侯门里做客。刚刚在宣城太守家里做筵上客,此时又在溧阳府上当座上宾。自己的满腔豪情和壮志无处抒发,唯有在赌博场中吆五喝六,搏髀大呼,以快壮心,一吐愤懑。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
  第二层八句,通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地,背对着蓝天,下面如同笼蒸,上面如同火烤,但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全忘记了炎热,因为这是"虎口夺粮",时间必须抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热,白天又如此之长,而人们却竭力苦干,就怕浪费一点时间,可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好,是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒"之语,"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
  第四首诗是李白的自画像。全诗描绘的诗人形象是满腹忧郁,形容枯槁,白发苍苍的孤苦老人。盛年不再的李白,是怀着失意的心情来到秋浦的,虽然是刚过“知天命”的年纪,可是好像一下子白发就全白了。在此诗的开头,他说自己是“两鬓入秋浦,一朝飒已衰”。听起来似乎觉得原来还李白一直是两鬓青丝,但到了秋浦之后,没有想到竟然会在一天早上起来之后,发现两鬓已经白发苍苍了!“一朝”极言头发白得之快,简直出乎意料之外,言下之意,还真有点当年伍子胥过不去昭关,一夜之间,就把头发愁白了的味道,但是伍子胥是心急火燎,李白却并不着急赶到哪里去,而且,也不像伍子胥那样过不了昭关就有性命之忧,但是又为什么白了头发呢?李白在惊异之余,给自己找了一个看上去说得过去的原因:“猿声催白发,长短尽成丝。”中国古代的文人一听到猿声,马上就会愁肠百结的,这其中的例外恐怕还只有李白一人,不过那也是他晚年在长流夜郎的途中,在三峡中得到大赦,乘舟东归的时候,曾经欢快地写到“两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山”。可是在眼下,他可没有这么好的心情,猿声一“催”,他满头的青丝,不管是长是短,统统白了,这个“催”字可谓是用得惊心动魄,本来头发就在一夜之间白了,那里还禁得住猿声的催促!这首诗由于用了“一朝”和“催”这两个词来着重强调自己头发白得异乎寻常地快,不由得让人想到他在《将进酒》中的名句:“君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪!”
  后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇(装饰华美的人挽车)、洞房(神仙洞府般的房屋),铺陈皇家富贵,旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟,后者雌雄双栖,常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿,均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑,以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”,称被盖为“鸳衾”,也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠,似指一般宫女。鸳鸯,其中之一当指李隆基,而另一位,当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐,“歌”指歌女,通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花,歌需要百里挑一,足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”,“出洞房”,乃是互文。这两句是说,后宫四万,佳丽三千,都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲,这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者,倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼,如“笙歌归院落,灯火下楼台”,“此善言富贵者也。”(《漫叟诗话》)李白这两句,可谓乃善言皇家富贵者也。
  景的设置,总是以情为转移的,所谓“情哀则景哀,情乐则景乐”(吴乔《围炉诗话》)。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里,那冥冥暮色,霏霏烟雨,固然是诗人着力渲染的,以求与自己沉重的心境相吻合,就是那些用来衬托暮雨的景物,也无不寄寓着诗人的匠心,挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海,离海门有遥遥之距,海门“不见”,自不待言,何故以此入诗?此处并非实指,而是暗示李曹的东去,就视觉范围而言,即指东边很远的江面,那里似有孤舟漂泊,所以诗人极目而视,神萦魂牵。
  诗人用“棠梨花开”起兴,塑造了一幅春枕日的美好景像,继而又用“杜酒浓”,“鼓冬冬”作更细致的描绘,反映容社日的欢乐(huan le)、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法,是古代诗人常用的艺术手法。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。

创作背景

  殷高宗作为成汤之后的一代中兴之主,《史记·殷本纪》载有他的业绩:“帝武丁即位,思复兴殷,而未得其佐。三年不言,政事决定于冢宰,以观国风。武丁夜梦得圣人,名曰说。以梦所见视群臣百吏,皆非也。于是乃(乃)使百工营求之野,得说于傅险(亦作傅岩)中。是时说为胥靡,筑于傅险。见于武丁,武丁曰:‘是也。’得而与之语,果圣人,举以为相,殷国大治。故遂以傅险姓之,号曰傅说。帝武丁祭成汤,明日,有飞雉登鼎耳而呴,武丁惧。祖己曰:‘王勿忧,先修政事。’武丁修政行德,天下成驩(欢),殷道复兴。”

  

袁去华( 五代 )

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简 介

袁去华 袁去华,字宣卿,江西奉新(一作豫章)人。生卒年均不详,约宋高宗绍兴末前后在世。绍兴十五年(公元一一四五年)进士。改官知石首县而卒。善为歌词,尝为张孝祥所称。去华着有适斋类稿八卷,词一卷,着有《适斋类稿》、《袁宣卿词》、《文献通考》传于世。存词90余首。

红梅 / 乌雅妙夏

憷惕与霜同降日,苹蘩思荐独凄然。"
铺向楼前殛霜雪。"
半砚冷云吟未成。青笠渔儿筒钓没,蒨衣菱女画桡轻。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
袍裤宫人走迎驾,东风吹送御香来。
独吟霜岛月,谁寄雪天衣。此别三千里,关西信更稀。"
倒着接z5发垂领, ——皎然
一寻遗迹到仙乡,云鹤沈沈思渺茫。丹井岁深生草木,


西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 马佳敏

"翰林遗迹镜潭前,孤峭高僧此处禅。出为信门兴化日,
朱阳馆静每存神。囊中隐诀多仙术,肘后方书济俗人。
扫静真同道者庐。秋晚卷帘看过雁,月明凭槛数跳鱼。
覆车坠马皆不醒。 ——颜真卿
长愧琴无单父声。未泰黎元惭旷职,纵行谦直是虚名。
菲茸共舒晴。类招臻倜诡, ——韩愈
莫学冯唐便休去,明君晚事未为惭。"
神助溢杯觥。巨细各乘运, ——韩愈


善哉行·其一 / 方水

花落洞庭人未归。天远有书随驿使,夜长无烛照寒机。
沧浪在何许,相思泪如雨。黄鹤不复来,云深离别处。
我本山人愚且贞,歌筵歌席常无情。自从一见月真后,
"凭高瞰迥足怡心,菌阁桃源不暇寻。
"风狂雨暗舟人惧,自委神明志不邪。
雕琢嗟成器,缁磷志不移。饰樽光宴赏,入珮奉威仪。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"轩车紫陌竞寻春,独掩衡门病起身。步月怕伤三径藓,


浣溪沙·玉碗冰寒滴露华 / 欧阳会潮

正被离愁着莫人,那堪更过相思谷。"
"匹马嘶风去思长,素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁,
管弦临水日初长。风飘柳线金成穗,雨洗梨花玉有香。
七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
"幽独何以慰,友人顾茅茨。 ——汤衡
业在有山处,道成无事中。酌尽一尊酒,病夫颜亦红。"
危楼聊侧耳,高柳又鸣蝉。(《秋日登楼》,
"杳霭三春色,先从帝里芳。折杨犹恨短,测景已忻长。


雪中闻墙外鬻鱼菜者求售之声甚苦有感 / 夹谷娜娜

苕苕翡翠但相逐,桂树鸳鸯恒并宿。"
"寿岁过于百,时闲到上京。餐松双鬓嫩,绝粒四支轻。
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
高会弥堪惜,良时不易陪。 ——庾承宣
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
"浴马池西一带泉,开门景物似樊川。朱衣映水人归县,
"摇曳自西东,依林又逐风。势移青道里,影泛绿波中。
"咸怨刑科有党偏,耕夫无不事戎旃。


晚春田园杂兴 / 孙谷枫

今朝旬假犹无事,更好登临泛一杯。"
虽知殊款段,莫敢比骅骝。若遇追风便,当轩一举头。"
"此道背于时,携归一轴诗。树沈孤鸟远,风逆蹇驴迟。
林间晴雪入澄溪。琴心酒趣神相会,道士仙童手共携。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
楚客来何补,缑山去莫追。回瞻飞盖处,掩袂不胜悲。"
珍重韩君与高子,殷勤书札寄相思。"
区区徒自效,琐琐不足呈。 ——侯喜


书愤五首·其一 / 太叔美含

薄雾冥濛溢清泚。奔流百折银河通,落花滚滚浮霞红。
明月悲歌又前去,满城烟树噪春禽。"
单父长多暇,河阳实少年。 ——杜甫
"飞书一幅锦文回,恨写深情寄雁来。机上月残香阁掩,
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
微微万井遍,习习九门通。更绕炉烟起,殷勤报岁功。"
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
为报移文不须勒,未曾游处待重来。"


望江南·梳洗罢 / 东方雅

轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
借问少年能几许,不许推酒厌杯盘。"
尔不鸣幽林,来此将何欲。"
"寻师来静境,神骨觉清凉。一饷逢秋雨,相留坐竹堂。
韩干变态如激湍, ——郑符
未了西斋半局棋。洛下已传平子赋,临川争写谢公诗。
是知济弱扶倾术,不属高谈虚论人。"
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,


勾践灭吴 / 夹谷爱玲

烛与人相似,通宵遽白煎。不应须下泪,只是为人然。
"十月荒郊雪气催,依稀愁色认阳台。游秦分系三条烛,
竹深风倍冷,堂迥磬偏清。愿作传灯者,忘言学净名。"
今日城中春又至,落梅愁绪共纷纷。"
声声犹得到君耳,不见千秋一甑尘。"
更有野情堪爱处,石床苔藓似匡庐。"
井桃新长蕊,栏药未成丛。 ——仲文(失姓)
日临残未滴,风度欲成津。蕙叶垂偏重,兰丛洗转新。


朝天子·咏喇叭 / 拓跋军献

榱栋烟虹入,轩窗日月平。参差五陵晚,分背八川明。 ——李益
诗书闻讲诵,文雅接兰荃。 ——耿湋
"金栏白的善篸zC,双凤夜伴江南栖。
"情态任天然,桃红两颊鲜。乍行人共看,初语客多怜。
天南非我乡,留滞忽逾时。还经羽人家,豁若云雾披。
半引弯弯月,微生飋飋风。无思复无虑,此味几人同。"
二杜繁俗,三刘琐碎。 ——汤衡
"送别人归春日斜,独鞭羸马指天涯。