哀江头
"忆子啼猿绕树哀，雨随孤棹过阳台。
蟾蜍正向清夜流，蛱蝶须教堕丝罥.莫道断丝不可续，
"一家相别意，不得不潸然。远作南方客，初登上水船。
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
彩衣今佐晋司空。醉离淮甸寒星下，吟指梁园密雪中。
"诗道将仙分，求之不可求。非关从小学，应是数生修。
金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐，一番红槿恨朝晡。
浅忆觞堪泛，深思杖可投。只怀泾合虑，不带陇分愁。
簟卷两床琴瑟秋，暂凭前计奈相尤。尘飘马尾甘蓬转，
"芙蓉出水时，偶尔便分离。自此无因见，长教挂所思。
哀江头拼音解释:
.yi zi ti yuan rao shu ai .yu sui gu zhao guo yang tai .
chan chu zheng xiang qing ye liu .jia die xu jiao duo si juan .mo dao duan si bu ke xu .
.yi jia xiang bie yi .bu de bu shan ran .yuan zuo nan fang ke .chu deng shang shui chuan .
lian jun jin xiang gao zhi fa .ying wei xing ren yao zheng guan ..
cai yi jin zuo jin si kong .zui li huai dian han xing xia .yin zhi liang yuan mi xue zhong .
.shi dao jiang xian fen .qiu zhi bu ke qiu .fei guan cong xiao xue .ying shi shu sheng xiu .
jin ding gong chi xue man xu .san xiu zi zhi lao meng mei .yi fan hong jin hen chao bu .
qian yi shang kan fan .shen si zhang ke tou .zhi huai jing he lv .bu dai long fen chou .
dian juan liang chuang qin se qiu .zan ping qian ji nai xiang you .chen piao ma wei gan peng zhuan .
.fu rong chu shui shi .ou er bian fen li .zi ci wu yin jian .chang jiao gua suo si .
译文及注释
译文
不信请看那凋残的春色，花儿正在渐渐飘落。那也就是闺中的少女，衰老死亡的时刻。
管仲富贵得可以跟国君相比拟，拥有设置华丽的三归(gui)台和国君的宴饮设备，齐国人却不认为他奢侈僭越。管仲逝世后，齐国仍遵循他的政策，常(chang)常比其它诸侯国强大。此后过了百余年，齐国又出了个晏婴。
而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。（亦指自己在年轻时对生活的态度也是那样不知珍惜。）
一但弹起来时，好象把真珠袋撕破，真珠迸落在金盘中发出时断时续的圆润声音。
这是《《拟行路难十八首》鲍照 》的第十三首，写游子思归之情。
我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。
钱塘江边，吴(wu)山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌(yong)去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将(jiang)离去，还是忍耐一些。
新竹无情但却愁恨满怀谁人能够看见？露珠滴落似雾里悲啼压得千枝万枝低。自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，早晨在郊野间大路上见到时有竹根露出地面并有不少新笋刚刚露头。
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
唉哟哟！我想像北风摇撼着沙漠，胡兵乘机来袭。主将骄傲轻敌，敌兵已到营门才仓卒接战。原野上竖起各种战旗，河谷地奔驰着全副武装的士兵。严峻的军法使人心惊胆战，当官的威权重大，士兵的性命微贱。锋利的箭镞穿透骨头，飞扬的沙粒直扑人面。敌我两军激烈搏斗，山川也被震得头昏眼花。声势之大，足以使江河分裂，雷电奔掣。
酒味清香最宜冰镇了喝，不能让仆役们偷饮。
时光如水一天天流逝啊，老来倍感空虚安身无方。
我曾告诉贤者堵敖，楚国将衰不能久长。
梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。
注释
具卒乘（shènɡ）：准备步兵和兵车。具，准备。卒，步兵。乘，四匹马拉的战车。
33、鸣：马嘶。
④虚冲：守于虚无。
⑤少陵：唐诗人杜甫。
18.沓（tà）：会合，指天地相合。
18.白露堂：指失宠妃子或宫女所住之处。
①毛伯温：字汝厉，吉水（属江西）人。明武宗正德年间进士。1539年（明世宗嘉靖十八年）派他讨伐安南（越南）莫登庸之乱。他出征一年多，兵不血刃，平定安南，因功被加封太子太保。
赏析
一说词作者为文天祥。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜(de jing)子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能(wei neng)使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神(tang shen)女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情(gan qing)起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”旨意相近。意思是，吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道，并非因为西施生得格外美丽，比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王，后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系，抨击了“女祸亡国”的论调。
颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天，人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
但是，周王为君临四海的天子，对诸(dui zhu)侯仅有安抚，只让诸侯怀感激之情是不够的，他还必须对诸侯加以约束，使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起，这个“无”通“毋”，释“不要”，为具强烈感情色彩的祈使词，使文气从赞扬急转为指令，文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”，以断然的语气，训诫诸侯必须遵从；“百辟其刑之”，更是必须效法先王的明确训令；而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德，却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣，成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家(hui jia)中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
次句写望中所见的天宇。“镜天无一毫”，是说天空明净澄洁得象一面纤尘不染的镜(de jing)子，没有一丝阴翳云彩。这正是秋日天宇的典型特征。这种澄洁明净到近乎虚空的天色，又进一步表现了秋空的高远寥廓，同时也写出了诗人当时那种心旷神怡的感受和高远澄净的心境。
此诗以《凯风》佚名 古诗吹彼棘心开篇，把母亲的抚育比作温暖的南风，把自己弟兄们小时候比作酸枣树的嫩芽，“丛生的”小嫩芽之所以能够健康成长，全是母亲大人辛勤哺育的功劳。七个儿子一个一个长大成人（材）了，母亲的大恩大德，堪称圣善，儿子却是不孝儿，这就是自责自称，总嫌自己做得还远远不够，与母亲的养育之恩相比，还差得很远很远，无以为报。
此诗的语言基本上是直言抒写，喷涌而出，但有的地方也采用反语和冷峻的讽刺，如“艳妻煽方处”、“皇父孔圣”。有的语言表现力很强，如说皇父等人强霸百姓田产时，用“予不戕，礼则然矣”充分表现了他们的强词夺理、蛮横霸道。
颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”如丝春雨，悄然飘洒在屋瓦上，迷蒙飘忽，如梦似幻；习习灵风，轻轻吹拂着檐角的神旗，始终未能(wei neng)使它高高扬起。诗人所看到的，自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象，竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分，意境便显得更加悠远，诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说，这一联已经极富神韵，有画笔难到之妙。不过，它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈，能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云：“盖雨之至细若有若无者，谓之梦。”这梦一般的细雨，本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感，再加上高唐神(tang shen)女朝云暮雨的故实，又赋予“梦雨”以爱情的暗示，因此，这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染，而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到，这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望，而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地，当读者们联系“何处西南待好风”（《无题二首》之一）、“安得好风吹汝来”（《留赠畏之》）一类诗句来细加体味，也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境，极富象外之致，却又带有不确定的性质，略可意会，而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感，但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说，却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”（《无题二首》之二）。这梦一般的身姿面影、身世遭遇，梦一般的爱情期待和心灵叹息，似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
最后一段，情节发生了转折。忽然有客从远方带来丈夫木质双鲤鱼夹封的信函，呼儿差封解除了她的思念之苦，而在书中也获得了远方传来的，对她坚定不移的情意。者样的故事，主要在描述中国传统妇女“闺中思人”的感情(gan qing)起伏，文字质朴自然，情感真切悠远。
后两句与罗隐的诗句“西施若解倾吴国，越国亡来又是谁”旨意相近。意思是，吴王夫差亡国是因为他做的每件事都埋下了亡国的祸根。是他无道，并非因为西施生得格外美丽，比六宫后妃更能蛊惑夫差而导致亡国。亡国的罪魁祸首是帝王，后妃仅推波助澜而已。这两句诗讲清了吴国亡国的因果关系，抨击了“女祸亡国”的论调。
颈联进而转向了对屈原的思念。在端午节这天，人们都会祭念屈原。距今已有两千多年的风俗至今仍然存在。
此诗是初唐五言排律中的佼佼者，素来被诗论家所称道。明人胡应麟在《诗薮》中说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。唐人可法者，卢照邻：‘地道巴陵北，天山弱水东。’骆宾王：‘二庭归望断，万里客心愁。’杜审言：‘六位乾坤动，三微历数迁。’沈佺期：‘阊阖连云起，岩郎拂露开。’此类最为得体。”清人沈德潜在《唐诗别裁》中也评论说：“前人但赏其起语雄浑，须看一气承接，不平实，不板滞。后太白每有此种格法。”从这些评语里足以看出这首诗对当时诗坛和盛唐诗人的重要影响。
但是，周王为君临四海的天子，对诸(dui zhu)侯仅有安抚，只让诸侯怀感激之情是不够的，他还必须对诸侯加以约束，使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起，这个“无”通“毋”，释“不要”，为具强烈感情色彩的祈使词，使文气从赞扬急转为指令，文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”，以断然的语气，训诫诸侯必须遵从；“百辟其刑之”，更是必须效法先王的明确训令；而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德，却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣，成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家(hui jia)中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛，诗人如此不幸的遭遇只有他自己在叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的淡薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
创作背景
第二部分，从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”，主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层，强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况，以映衬人要攀越蜀道谈何容易；又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘，显示蜀道之高耸入云，无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层，描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象，动静相衬，声形兼备，以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛，慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。
臧僖伯谏观鱼
"饭稻羹菰晓复昏，碧滩声里长诸孙。
自嗟不得从公去，共上仙家十二楼。
君阳遁叟何为乐，一炷清香两卷经。"
猿跳高岳静，鱼摆大江宽。与我为同道，相留夜话阑。"
可悲闻玉笛，不见走香车。寂寞墙匡里，春阴挫杏花。"
孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松塔，遥焚一炷香。"
"秘阁锁书深，墙南列晚岑。吏人同野鹿，庭木似山林。
"徒步随计吏，辛勤鬓易凋。归期无定日，乡思羡回潮。
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
日高独拥鹴裘卧，谁乞长安取酒金。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
"包含教化剩搜罗，句出东瓯奈峭何。世路不妨平处少，
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
邂逅当投珮，艰难莫拊楹。熨来身热定，舐得面痕平。
欲飞须待落花风。玲珑薄展蛟绡片，幂历轻含凤竹丛。
乱来未必长团会，其奈而今更长年。"
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
缭绫
"天下有蚊子，候夜噆人肤。平望有蚊子，白昼来相屠。
"萝挂青松是所依，松凋萝更改何枝。
闲中亦有闲生计，写得南华一部书。"
老皮张展黑龙鳞。唯堆寒色资琴兴，不放秋声染俗尘。
"大道本无幻，常情自有魔。人皆迷着此，师独悟如何。
"远向端溪得，皆因郢匠成。凿山青霭断，琢石紫花轻。
楚水秋来碧，巫山雨后青。莫教衔凤诏，三度到中庭。"
世间何处偏留得，万点分明湘水头。"
霜天晓角·题采石蛾眉亭
"二雏毛骨秀仍奇，小小能吟大大诗。
安眠静笑思何报，日夜焚修祝郡侯。"
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋，草香权当绮罗茵。
"年高来远戍，白首罢干戎。夜色蓟门火，秋声边塞风。
座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。"
怒恐撞天漏，深疑隐地形。盘根连北岳，转影落南溟。
弋者甚多应扼腕，任他闲处指冥鸿。"
烧惊山象出，雷触海鳌沉。为问南迁客，何人在瘴林。"
谒金门·美人浴
"香厨流瀑布，独院锁孤峰。绀发青螺长，文茵紫豹重。
苟非贤主询贤士，肯信沽人畏子獹."
岁岁人人来不得，曲江烟水杏园花。"
花市香飘漠漠尘。今日尚追巫峡梦，少年应遇洛川神。
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
"长乐才闻一叩钟，百官初谒未央宫。金波穆穆沙堤月，
山川不异江湖景，宾馆常闻食有鱼。"
此书未到心先到，想在孤城海岸头。"
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
"一帆程歇九秋时，漠漠芦花拂浪飞。寒浦更无船并宿，
守黑还全器，临池早着名。春闱携就处，军幕载将行。
"西山爽气生襟袖，南浦离愁入梦魂。人泊孤舟青草岸，
冰绡写上江南景，寄与金銮马长卿。"
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
清入御沟朝圣君。迸滴几山穿破石，迅飞层峤喷开云。
他年却棹扁舟去，终傍芦花结一庵。"
聚来千嶂出，落去一川平。日暮客心速，愁闻雁数声。"
清江引·立春
从今休说龙泉剑，世上恩雠报已迟。"
如今虏骑方南牧，莫过阴关第一州。"
"直到南箕下，方谙涨海头。君恩过铜柱，戎节限交州。
"县幽公事稀，庭草是山薇。足得招棋侣，何妨着道衣。
"陈宫内宴明朝日，玉树新妆逞娇逸。三阁霞明天上开，
"天皇攘袂敕神龙，雨我公田兆岁丰。几日淋漓侵暮角，
"怪得意相亲，高携一轴新。能搜大雅句，不似小乘人。
楼憩长空鸟，钟惊半阙人。御沟圆月会，似在草堂身。"
秣陵怀古
锦衣即着到家林。真珠每被尘泥陷，病鹤多遭蝼蚁侵。
"凤縠兮鸳绡，霞疏兮绮寮。玉庭兮春昼，金屋兮秋宵。
"动静防闲又怕疑，佯佯脉脉是深机。
貌愧潘郎璧，文惭吕相金。但埋酆狱气，未发爨桐音。
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
自吟自泣无人会，肠断蓬山第一流。"
"红蜡香烟扑画楹，梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷，
"屈子生楚国，七雄知其材。介洁世不容，迹合藏蒿莱。
贺新郎·赋琵琶
"交游昔岁已凋零，第宅今来亦变更。旧庙荒凉时飨绝，
矫诏必能疏昉译，直臣诚合重颜仪。"
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
"吴宫季主恣骄奢，移尽江南百媚花。
处世曾无过，惟天合是媒。长安不觉远，期遂一名回。"
"从军朔方久，未省用干戈。只以恩信及，自然戎虏和。
岳钟思冷梦，湘月少残篇。便有归来计，风波亦隔年。"
沁园春·情若连环
"罢却名场拟入秦，南行无罪似流人。纵经商岭非驰驿，
"一身唯一室，高静若僧家。扫地留疏影，穿池浸落霞。
惟有春风护冤魄，与生青草盖孤坟。"
眼前便是神仙事，何必须言洞府间。"
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
"巡礼诸方遍，湘南颇有缘。焚香老山寺，乞食向江船。
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
"末路思前侣，犹为恋故巢。江山多胜境，宾主是贫交。