泊秦淮
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
"龙虎旌旗雨露飘，玉楼歌断碧山遥。
抛生台上日，结座履中尘。自说一时课，别来诗更新。"
柘枝一曲试春衫。阶临池面胜看镜，户映花丛当下帘。
"二室峰前水，三川府右亭。乱流深竹径，分绕小花汀。
含泪向人羞不语，琵琶弦断倚屏风。
腐儒一铅刀，投笔时感激。帝阍不敢干，恓恓坐长画。"
岂暇踟蹰久，宁辞顾盼频。愿将兢慎意，从此赴通津。"
与子久相从，今朝忽乖离。风飘海中船，会合难自期。
"忆昔西施人未求，浣纱曾向此溪头。
泊秦淮拼音解释:
.yin yun sa sa lang hua chou .ban du jing tuan ban gua zhou .sheng jin yun tian jun bu zhu .
.long hu jing qi yu lu piao .yu lou ge duan bi shan yao .
pao sheng tai shang ri .jie zuo lv zhong chen .zi shuo yi shi ke .bie lai shi geng xin ..
zhe zhi yi qu shi chun shan .jie lin chi mian sheng kan jing .hu ying hua cong dang xia lian .
.er shi feng qian shui .san chuan fu you ting .luan liu shen zhu jing .fen rao xiao hua ting .
han lei xiang ren xiu bu yu .pi pa xian duan yi ping feng .
fu ru yi qian dao .tou bi shi gan ji .di hun bu gan gan .qi qi zuo chang hua ..
qi xia chi chu jiu .ning ci gu pan pin .yuan jiang jing shen yi .cong ci fu tong jin ..
yu zi jiu xiang cong .jin chao hu guai li .feng piao hai zhong chuan .hui he nan zi qi .
.yi xi xi shi ren wei qiu .huan sha zeng xiang ci xi tou .
译文及注释
译文
飞转的(de)漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
我开着玩笑，同老妻谈起《东坡志林》所记宋真宗召对杨朴和苏东坡赴诏狱的故事，说你不妨吟诵一(yi)下“这回断送老头皮”那首诗来为我送行。
长江滚滚东去，下有蛟龙发怒，掀起波浪；你这次乘着扁舟离去，何时才能回还？
柏树枝干崔嵬郊原增生古致，庙宇深邃漆绘连绵门窗宽空。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
春草还没有长绿，我的两鬓已(yi)成银丝，苍老得太快。我们(men)离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去。可不知是谁，让我朝思暮想，年年岁岁的团圆夜，这种感受，只有你和我心中明白。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
一条龙背井离乡飞翔，行踪不定游(you)遍了四面八方。
白露降下沾浥百草啊，衰黄的树叶飘离梧桐枝头。
我才能低下，行为卑污，外部表现和内在品质都未修养到家，幸而靠着先辈留下的功绩，才得以充任宫中侍从官。又遭遇到非常事变，因而被封为侯爵，但始终未能称职，结果遭了灾祸。你哀怜我的愚昧，特地来信教导我不够检点的地方，恳切的情意甚为深厚。但我私下却怪你没有深入思考事情的本末，而轻率地表达了一般世俗眼光的偏见。直说我浅陋的看法吧，那好象与你来信的宗旨唱反调，在掩饰自己的过错；沉默而不说吧，又恐怕违背了孔子提倡每人应当直说自己志向的原则。因此我才敢简略地谈谈我的愚见，希望你能细看一下。
千门万户的楼阁成了野草，只因为一曲《玉树后庭花》。
满载着一船的秋色，行驶在广阔(kuo)平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
这里悠闲自在清静安康。
《梁甫吟》李白 古诗啊《梁甫吟》李白 古诗，自从诸葛亮唱响以来，多少志士吟颂过你，心中期盼着事业的春天。你知道周朝居住在棘津的姜太公吗？七十岁的人了，清晨即起，边屠牛时边唱歌，为了做一番大事业，辞别故乡来到长安边的渭水河边，用直钩钓了十年鱼。
荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
注释
⑥江国：水乡。
4、寒梅：早梅，多于严冬开放。
（3）数：音鼠，历数其罪。
9、人主：人君。[3]
⑦才见：依稀可见。
赏析
兔园，《史记》称东苑，在今河南商丘市东。逊时在扬州，诗一开头就标出兔园是因为建安王萧伟与梁孝王刘武有着许多相似之处。《史记·粱孝王世家》云：“于是孝王筑东苑，方三百余里。广睢阳城七十里。大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里。得赐天子旌旗，出从千乘万骑。东西驰猎，拟于天子。出言跸，入言警。招延四方豪杰，自山以东游说之士莫不毕至。”而建安王萧伟《梁书》本传云：“伟少好学，笃诚通恕，趋贤重士，常如不及。由是四方游士、当世知名者，莫不毕至。齐世，青溪宫改为芳林苑。天监初，赐伟为第，伟又加穿筑，增植嘉树珍果，穷极雕丽，每与宾客游其中，命从事(shi)中郎萧子范为之记。梁世藩邸之盛，无以过焉。”建安王萧伟的芳林苑，恰似梁孝王刘武的兔园。诗中的兔园，意即指芳林苑。园中百卉，独咏梅花是因为梅花自有它独特的标格。正当冰封大地、万木萧疏之时，梅花已预报了春天的来临，所以说“惊时最是梅”。“惊”字用拟人笔法，突出梅花对节令转换的特殊敏感，尤为醒目。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇(jia pian)，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉(gan she)下属人员的工作。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
自古诗人以梅花入诗者不乏佳篇(jia pian)，有人咏梅的风姿，有人颂梅的神韵；这首咏梅诗，则侧重写一个“早”字。
诗人漫步赏柳，由远而近，视线也由上而下，从岸上柳条，写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个非常亲切的“引”字，运用了拟人的修辞手法，不仅照应了前面的“百尺”一词，又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画，富有情趣，表现了作者对新春的喜爱之情。（早春时节是浅黄的柳条，暮春时节柳条是深青的，这里还采用象征的手法）“引”呼应篇首，说明柳条之所以能达“百尺”之长，因水中柳影把“引伸”之故。“引”字描绘出微风吹动，柳枝轻扬，水上水下连成一片的优美画面，把柳影即把《新柳》杨万里 古诗，把整个画面都写活了。诗中所表现出来的活泼、新颖、意趣和作者对自然景物的深情，正是其冲破江西诗派冷僻生涩的藩篱而表现的特色—“诚斋体”的特色。
这是一首以《落叶》修睦 古诗为描写对象的咏物诗。首联通过视觉描写展现了《落叶》修睦 古诗翻飞的情景：一场秋雨过后，庄稼已经收割了，闲置着的田地显得格外空旷，只见深红色的《落叶》修睦 古诗脱离树干，层层叠叠地在半空里飞舞。颔联以拟人化的手法，描写《落叶》修睦 古诗的心理活动：《落叶》修睦 古诗思绪翻飞，一心向往着春日，哪里肯相信自己在凭借秋风而飞舞呢。颈联描写《落叶》修睦 古诗飘零的动态情景：有的翻飞着随流水而去，有的在暮色苍茫的河边盲目地飘荡。尾联直抒胸臆，说自己要像青松那样傲然挺立，四季常青，而不做《落叶》修睦 古诗，随风飘荡，任意东西。
好的管理者应该使用他的思想智慧，细致掌握全局要领、不自尊自大，虚图功名，不亲自去做那些微小琐碎的事情，信任下属，且不干涉(gan she)下属人员的工作。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
海日东升，春意萌动，诗人放舟于绿水之上，继续向青山之外的客路驶去。这时候，一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊！诗人想起了“雁足传书”的故事，还是托雁捎个信吧：雁儿啊，烦劳你们飞过洛阳的时候，替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来，遥应首联，全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。
这首诗写景，都是眼前所见，不假浮词雕饰；写情，重在真情实感，不作无病呻吟。因此，尽管题材并不新鲜，却仍有相当强的艺术感染力。
在艺术上，《《卿云歌》佚名 古诗》辞藻华美，意境超迈，孕育骚赋句法，足可与《诗》之《雅》、《颂》媲美。
三句转笔蓄势。目光由远处转向近处，范围从整个江郊转向韩舍人的檐前，景象从壮阔转向细微。“数片”说明雪之残存不多，故只得“一夜明”；“无人扫”突出环境之幽雅清静，故能映雪夜读。如此蓄足笔势，结句的出现便如顺水之舟了。结句“又得书窗一夜明”仍紧扣住“残雪”写想象中之虚景。说明雪还没有融尽，檐前还保留一点洁白的残雪，想象着它的反光映照在书窗上，显得环境格外清幽，可以像晋代孙康那样映雪夜读。但可惜只得一夜享受，明天残雪一化，雪的踪迹全无，就不能再有这种享受了。表达对残雪充满无限喜悦留恋的心情。据《尚友录》载：“晋孙康，京兆人。性敏好学，家贫无油，于冬月尝映雪读书。”此句暗用其事，还兼有赞美韩舍人刻苦好读之意。如此用典，咸淡自知，却了无痕迹，真是进入了化境。
此诗开篇即大肆渲染背景：吹的是凉飕飕的《北风》佚名 古诗，飘的是纷纷扬扬的雪。这既是实时描述，也是国家危乱之象。众人为了逃难，呼朋引伴，携手同行。诗中展现了一幅急惶惶四处奔逃的惨景。
王维这首为贾至《早朝大明宫》而写的和作，利用细节描写和场景渲染，写出了大明宫早朝时庄严华贵的气氛，别具艺术特色。
“出谷”二句承上启下：走出山谷时天色还早，及至进入巫湖船上，日光已经昏暗了。这两句一则点明游览是一整天，与首句“昏旦”呼应；同时又暗中为下文写傍晚湖景作好过渡。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
创作背景
《《兵车行》杜甫 古诗》是历史生活的真实记录。
董传( 元代 )
收录诗词 (6538) 首
简 介
董传 宋杭州人，字明德，号静传。理宗景定间榷茶富池，度宗咸淳末为武康令。宋亡，入孤山四圣观为道士，改名思学，字无益，号老君山人。有《庐山集》、《西湖留咏》。
咏荆轲
"失运庐陵厄，乘时武后尊。五丁扶造化，一柱正干坤。
与君别有相知分，同置身于木雁间。"
步月游山俱不得，可怜辜负白头春。"
赴斋随野鹤，迎水上渔船。终拟归何处，三湘思渺然。"
鸥鹭皆飞去，帆樯何处来。因凝千里目，落日尚徘徊。"
老睡随年减，衰情向夕多。不知同病者，争奈夜长何。"
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
南歌子·脸上金霞细
"修短皆由命，暗怀师出尘。岂知修道者，难免不亡身。
上国求丹桂，衡门长绿苔。堪惊双鬓雪，不待岁寒催。"
神有泽兮宜荫沃，脱侯之恙兮归侯之多福。
"兹泉由太洁，终不畜纤鳞。到底清何益，含虚势自贫。
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
恰值满堂人欲醉，甲光才触一时醒。"
沉醉东风·有所感
看君倒卧杨花里，始觉春光为醉人。"
干戈南北常纵横。中原膏血焦欲尽，四郊贪将犹凭陵。
"水南水北雪纷纷，雪里欢游莫厌频。日日暗来唯老病，
"嵩阳听罢讲经钟，远访庭闱锡度空。蒲履谩从归后织，
魏绛言堪采，陈汤事偶成。若须垂竹帛，静胜是功名。"
"到家方坐夏，柳巷对兄禅。雨断芜城路，虹分建邺天。
物忌忠良表是非，朝驱绛灌为雠敌。明皇圣德异文皇，
士因为政乐，儒为说诗降。素履冰容静，新词玉润枞。
玉漏迟·咏杯
雪香纸袄不生尘。谈禅早续灯无尽，护法重编论有神。
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
"白雪吟诗铃阁开，故情新兴两裴回。昔经勤苦照书卷，
"长庚烈烈独遥天，盛世应知降谪仙。月里昔曾分兔药，
"千回掌上横，珍重远方情。客问何人与，闽僧寄一茎。
回舟偶得风水便，烟帆数夕归潇湘。潇湘水清岩嶂曲，
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
西北防秋军，麾幢宿层层。匈奴天未丧，战鼓长登登。
浣溪沙·一曲鸾箫别彩云
忽然更向君前言，三十六宫愁几许。"
坛上夜深风雨静，小仙乘月击苍虬。"
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
想把文章合夷乐，蟠桃花里醉人参。"
桥山突兀在其左，荒榛交锁寒风愁。神仙天下亦如此，
静户关松色，荒斋聚鸟群。朗吟声不倦，高传有遗文。"
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
窗牖月色多，坐卧禅心静。青鬼来试人，夜深弄灯影。
秋夜长
散作上林今夜雪，送教春色一时来。"
"处处烟霞寻总遍，却来城市喜逢师。时流见说无人在，
"雪作须眉云作衣，辽东华表鹤双归。
交颈千年尚为少。二月草菲菲，山樱花未稀。金塘风日好，
眷兹一州命，虑齐坠波涛。临轩诏小臣，汝往穷贪饕。
歌姬新嫁哭辞灵。功勋客问求为志，服玩僧收与转经。
仙宫一闭无消息，遥结芳心向碧云。"
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
何彼襛矣
淮海一从云雨散，杳然俱是梦魂中。"
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
自从造得滩声后，玉管朱弦可要听。"
"嗟君没世委空囊，几度劳心翰墨场。
唿儿旋供衫，走门空踏袜。手把一枝物，桂花香带雪。
淮阳效理空多病，疏受辞荣岂恋班。陈力不任趋北阙，
名籍同逋客，衣装类古贤。裘轻被白氎，靴暖蹋乌毡。
"深嶂多幽景，闲居野兴清。满庭秋雨过，连夜绿苔生。
七律·和郭沫若同志
莫辨幽兰丛，难分翠禽翼。迟迟洲渚步，临眺忘餐食。"
问我逸如何，闲居多兴味。问我乐如何，闲官少忧累。
"十指中央了五行，说人休咎见前生。
士云云。白知不能加，遽裂之，曰：“笙歌鼎沸，勿作
"忆昨天台寻石梁，赤城枕下看扶桑。金乌欲上海如血，
要路风波险，权门市井忙。世间无可恋，不是不思量。"
"寒天仍远去，离寺雪霏霏。古迹曾重到，生涯不暂归。
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
行路难·其三
蓬莱顶上斡海水，水尽到底看海空。月于何处去，
白云向我头上过，我更羡他云路人。"
"山川重叠远茫茫，欲别先忧别恨长。红芍药花虽共醉，
近地独游三五骑，等闲行傍曲江池。"
采薇留客饮，折竹扫仙坛。名在仪曹籍，何人肯挂冠。"
年虽颓，幸未及项籍之将死。何必一日之内，
"每来归意懒，都尉似山人。台榭栖双鹭，松篁隔四邻。
差是斜刀剪红绢，卷来开去叶中安。"
一丛花·咏并蒂莲
蚁行经古藓，鹤毳落深松。自想归时路，尘埃复几重。"
凭师看粉壁，名姓在其间。"
虞宫礼成后，回驾仙风顺。十二楼上人，笙歌沸天引。
阅景无旦夕，凭阑有今古。留我酒一樽，前山看春雨。"
辞曰：主乘此骆五年，凡千有八百日。衔橛之下，
"银地溪边遇衲师，笑将花宇指潜知。定观玄度生前事，
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
休咎占人甲，挨持见天丁。