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送陆鸿渐栖霞寺采茶

两汉 / 蔡轼

"到此溪亭上,浮生始觉非。野僧还惜别,游客亦忘归。
几处春风借与飞。防患每忧鸡雀口,怜香偏绕绮罗衣。
"阴山冰冻尝迎夏,蛰户云雷只待春。吕望岂嫌垂钓老,
"春兴随花尽,东园自养闲。不离三亩地,似入万重山。
看蚁移苔穴,闻蛙落石层。夜窗风雨急,松外一庵灯。"
"子鱼无隐欲源清,死不忘忠感卫灵。
"竺庙邻钟震晓鸦,春阴盖石似仙家。兰台架列排书目,
长把行藏信天道,不知天道竟如何。"
至老何人免是非。大道不应由曲取,浮生还要略知机。
"日烈风高野草香,百花狼藉柳披猖。连天瑞霭千门远,
得无馀庆及儿孙。渔樵共垒坟三尺,猿鹤同栖月一村。
雨露瞻双阙,烟波隔五湖。唯君应见念,曾共伏青蒲。"
"山雪照湖水,漾舟湖畔归。松篁调远籁,台榭发清辉。
偷得微吟斜倚柱,满衣花露听宫莺。"
殷勤凭仗官渠水,为到西溪动钓舟。"
梯滑危缘索,云深静唱经。放泉惊鹿睡,闻磬得人醒。


送陆鸿渐栖霞寺采茶拼音解释:

.dao ci xi ting shang .fu sheng shi jue fei .ye seng huan xi bie .you ke yi wang gui .
ji chu chun feng jie yu fei .fang huan mei you ji que kou .lian xiang pian rao qi luo yi .
.yin shan bing dong chang ying xia .zhe hu yun lei zhi dai chun .lv wang qi xian chui diao lao .
.chun xing sui hua jin .dong yuan zi yang xian .bu li san mu di .si ru wan zhong shan .
kan yi yi tai xue .wen wa luo shi ceng .ye chuang feng yu ji .song wai yi an deng ..
.zi yu wu yin yu yuan qing .si bu wang zhong gan wei ling .
.zhu miao lin zhong zhen xiao ya .chun yin gai shi si xian jia .lan tai jia lie pai shu mu .
chang ba xing cang xin tian dao .bu zhi tian dao jing ru he ..
zhi lao he ren mian shi fei .da dao bu ying you qu qu .fu sheng huan yao lue zhi ji .
.ri lie feng gao ye cao xiang .bai hua lang jie liu pi chang .lian tian rui ai qian men yuan .
de wu yu qing ji er sun .yu qiao gong lei fen san chi .yuan he tong qi yue yi cun .
yu lu zhan shuang que .yan bo ge wu hu .wei jun ying jian nian .zeng gong fu qing pu ..
.shan xue zhao hu shui .yang zhou hu pan gui .song huang diao yuan lai .tai xie fa qing hui .
tou de wei yin xie yi zhu .man yi hua lu ting gong ying ..
yin qin ping zhang guan qu shui .wei dao xi xi dong diao zhou ..
ti hua wei yuan suo .yun shen jing chang jing .fang quan jing lu shui .wen qing de ren xing .

译文及注释

译文
我敬重孟先生的庄重潇洒,
在(zai)人间四月里百花凋零已尽,高山古寺中的桃花才刚刚盛开。
赶路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
  东南地区的山水胜景,余杭郡的最好;在郡里,灵隐寺的景致最为突出;寺庙中,冷泉亭第一。冷泉亭筑在灵隐山下面,石门涧中央,灵隐寺西南角。它高不到十六尺,宽不超过两丈,但是这里集中了最奇丽的景色,包罗了所有的美景,没有什么景物可以走漏的。
这里悠闲自在清静安康。
墓地兰花上凝聚的露珠,宛如她悲伤的泪眼。
夕阳看似无情,其实最有情,
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
如今(jin)我就像那两三棵树一样静静地站在江边,可怜只有一树绿叶和我一起度过残春。
还经得起几回风雨,春天又将匆匆归去。爱惜春天我常怕花开得过早,何况此(ci)时已落红无数。春天啊,请暂且留步,难道没听说,连天的芳草已阻断你的归路?真让人恨啊春天就这样默默无语,看来殷勤多情的,只有雕梁画栋间的蛛网,为留住春天整天沾染飞絮。
西园夜里宴饮,乐工们吹奏起胡笳。缤纷高挂的华灯遮掩了月色,飞驰的车盖碰损了繁花。花园尚未凋残,游子却渐生霜发,重来旧地事事感慨吁嗟。暮霭里一面酒旗斜挂。空倚楼纵目远眺,时而看见栖树归鸦。见此情景,我油然而生归隐之心,神思已暗自随着流水奔到天涯。
祭祀用的玉忍耐世间之俗,而用于祭祀,但神会因此而降福人间的。
城里经历上百次战乱之后,还有几家老人在世上保全。
  杨木船儿水中漂,索缆系住不会跑(pao)。诸侯君子真快乐,天子量才用以道。诸侯君子真快乐,福禄厚赐好关照。从容不迫很自在,生活安定多逍遥。
  鲁恭担任中牟县令,注重用道德感化百姓,不用刑(xing)罚的方式。朝中大官袁安听说这件事,怀疑它不是真的,暗地里(私下)派人到中牟县去视察。那人与鲁恭走在田间小路上,一起坐在桑树下。有一只野鸡经过,在他们旁边停下,旁边有一个小孩。那个人说:“你为什么不把它抓住?”那个小孩说野鸡还是幼鸡,不能抓。那人很惊讶,对鲁恭辞别说:“我此次前来,是要检查你的政绩的。蝗虫不犯县境,这是我看到的第一个现象;爱护鸟兽,这是第二个现象;小孩也怀有仁爱之心,这是第三个现象。我久留只会打扰贤者。我将快速返回,把情况报告袁安。”

注释
(19)临年:达到一定的年龄。此处指已至暮年。
②大旆(pèi):一种末端呈燕尾状之大旗。
⑽加餐:多进饮食。
靸(sǎ):一种草制的拖鞋拖鞋。此作动词,指穿着拖鞋。
66、刈(yì):收获。
⑺残照:指落日的光辉。

赏析

  她所委身的这男子,似乎较其他商贾更为重利轻别:“自从为夫妻,何曾在乡土”;“东家西舍同时发,北去南来不逾月。未知行李游何方,作个音书能断绝。”他的去处是扬州,乃是大都会,温柔富贵之乡。同去的人都还知道有个家,唯独他不回来。于是江夏女子痛苦得发疯,心理上发生了变态。她妒嫉一切少妇:“正见当垆女,红妆二八年。一种为人妻,独自多悲凄。”她痛悔昨日的轻信:“悔作商人妇,青春长别离。”
  这是一首对雨即景之作,明快、跳荡,意象绵渺,别具特色。咸阳桥,又名便桥,在长安北门外的渭水之上,是通往西北的交通孔道。古往今来,有多少悲欢离合、兴废存亡的历史在这里幕启幕落。然而诗人此番雨中徜徉,却意度闲适,并无愁眉锁眼之态,笔墨染出,是一派清旷迷离的山水图景。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙(de sha)子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真(zhen)、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚(ge gang)从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  钱仲联详注仲高身世,大略云:仲高,陆游从兄陆升之也。绍兴十八年(戊辰)进士,其人阿附秦桧,谄事桧党两浙转运使兼临安知府曹泳。泳为政凶酷,缙绅畏之如鬼蜮。时升之为右通直郎,与右承务郎李孟坚亲善。孟坚之父光私撰国史,语涉朝政,或多讪谤褒贬。孟坚以秘事告之,升之发之以告泳,泳检举於朝,光故得罪。後桧死,泳被贬窜新州,升之坐为秦党亦被黜。“临分出苦语,不敢计从违”一句,深有规劝之意。
  第二段就是回答为什么会产生这种可悲的现象。这一段生动具体地谈论农民怎样和为什么迷信神鬼,说明作者自己的悲哀。这里有批评、有嘲弄,但作者的态度是严肃的,对农民充满同情。首先,作者明确指出唐代浙江东部山区农民“好事鬼”、“多淫祀”,是不正当的祭祀,是错误的行为。然后,他以嬉笑挖苦的口吻,颇不恭敬地指点那些被农民恭敬供奉的男女偶像,令人觉得荒诞而有趣,但并不使人对他们深恶痛绝,相反,作者对这些生动偶像的雕塑艺术,却有点欣赏。接着,一针见血地指出:“农民创造了这一切,农民又害怕这一切。”就因为农民以为自己生老病死,命运灾祸,都掌握在神鬼偶像手里。所以他们忍饥挨饿,提心吊胆,畜牧牺牲,竭尽全力,供养这群他们自己创造的偶像,生怕祭礼疏忽受灾遭殃。不难看到,作者对此不胜感慨,痛心而同情,并不挖苦嘲弄,既写出农民愚昧迷信,更显出他们善良驯服。因此,实际上,这一段是把第一段指出的可悲事情进一步具体地形象地揭露出来。也就是说,农民用尽血汗供奉这群偶像,不但根本不值得祭祀,而且它本身就是农民自己的创造。这是耐人寻味,发人深省的。如果农民能够认识到、觉悟到这一点,那么这群土木偶像就只能供人观赏、农民也就获得精神上、经济上的一种解放。但是,作者深深悲哀的是,当时的农民几乎不可能认识到这一点。就题论题,文章到此可以结束了。但是,作者本意是借题发挥,所以还要议论开去。
  主要问题是两个,一是标题,前面“逢雪宿芙蓉山”六字似已申足诗题,何以还要加上“主人”两字?于是有人以为此乃衍文,“主人”两字应该删去;二是“柴门闻犬吠,风雪夜归人”一联,诸多赏析者都展开神思,想象为:诗人夜宿于芙蓉山某农户家,夜闻农家主人雪夜归来,犬吠人答,所谓:“这些声音交织成一片,尽管借宿之人不在院内,未曾目睹,但从这一片嘈杂的声音足以构想出一幅风雪人归的画面。”(《唐诗鉴赏辞典》406页) 此诗不但运用了“反客为主”——出奇制胜的艺术构思,而且还采用了相辅相成、相得益彰的艺术技巧。由此可见,刘长卿的这首小诗,上联写贬谪中的投宿,重在客观描写,下联写投宿时的感受,重在主观抒发,自然婉转,一气呵成。在表现形式上则相辅相成,相得益彰,音律上也如弹丸圆美流转,自有其美,并不存在所谓脉络的跳跃。诗虽全用赋体,然仍意在言外,启人深思。至此,标题中“主人”两字所特含的暗示意味,也就不言而喻,迎刃而解了,这个芙蓉山“主人”,不是别人,正是诗人之自谓也。
  历代唐诗和杜诗的选本都很少选这首诗。其实这首诗的艺术成就并不低于为人们所称道的《秋兴》、《咏怀古迹》诸篇。传统的欣赏标准是无一字无来处,是一饭之间未尝忘君。而这首诗动人的地方正在于它无一字有来处,在于把深情厚意寄托在一只微小的燕子身上。它完全不同于那些从概念出发的、以物喻理的咏物诗。也不同于那些摹拟象貌、堆砌典故的咏物诗,诗人在这首诗里完全摆脱了机械的比附,不刻意于追求外形的相似,而是抓住事物最突出的特征,通过内在联系,把人的感情赋于物,使物我达到契合无间的境界,这就是深沉的寄托—杜诗沉郁风格的另一特点。在这首诗中,诗人眼中隐藏着燕子的多情,燕子的眼中又隐藏着诗人的不幸,燕子与诗人的差别仿佛在诗中消失了,从整个画面中只能发现那倾诉不尽的辛酸、诗人颇倾的形容,以及一颗苦难的心的低语。杜甫之所以为大诗人,正在于他对人生的悲欢离合、甘苦哀乐感受得深刻而真切,善于敏锐地捕捉那些最感人的形象,并细致人微地再现它们。而善于描绘自然万物的诗人,同时也就是技艺高超的自画像大师,他一草一木中都留下了自己的影子。
  小序鉴赏
  秋风遥落的薄暮时分,江上晚雾初生,楚山夕阳西下,露气迷茫,寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象,深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地,入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼,照眼的是江上飘流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风,洞庭波兮木叶下”(《九歌·湘夫人》),“船容与而不进兮,淹回水而凝滞”(《涉江》),诗人泛游在湘江之上,对景怀人,屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树,人在木兰舟”,这是晚唐诗中的名句,一句写听觉,一句写视觉;一句写物,一句写己;上句静中有动,下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明,只是点染了一张淡彩的画,气象清远,婉而不露,让人思而得之。
  “忆昔好追凉,故绕池边树。萧萧北风劲,抚事煎(jian)百虑。”诗人用今昔对比来寄托胸中苦闷,叙事中穿插写景。“萧萧北风”大大添加了悲苦的氛围,也强(ye qiang)化了“百虑”的深沉,其中一个“煎”字,给读者留下想象的空间。
  这首诗的主题明确。作者在诗中以哀怨同情、如泣如诉的笔调,描述了上阳宫女“入时十六今六十”的一生遭遇,反映了无数宫女青春和幸福被葬送的严酷事实,从而鞭挞了封建朝廷广选妃嫔的罪恶,在客观效果上,具有揭露、控诉封建最高统治者荒淫纵欲、摧残人性的作用。如此深刻、尖锐的政治讽谕诗,在唐代众多的宫怨题材诗作中,是极为少有的。
  尾联“《后庭花》一曲,幽怨不堪听”。六朝帝王凭恃天险、纵情享乐而国亡,历史的教训并没有被后世记取。诗人以《玉树后庭花》尚在流行暗示当今唐代的统治者依托关中百二山河之险,沉溺在声色享乐之中,正步着六朝的后尘,其后果是不堪设想的。《玉树后庭花》是公认的亡国之音。诗含蓄地把鉴戒亡国之意寄寓于一种音乐现象之中,可谓意味深长。晚唐诗人杜牧的《泊秦淮》:“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”,便是脱胎于此。

创作背景

  北宋建国以后,鉴于唐末藩镇割据,五代军人乱政,因而实行中央集权制度,解除节度使的权力,派遣文臣做地方官,派官员到地方管理财政,由皇帝直接控制禁军,将地方的政权、财权、军权都收归中央。为了防范武将军权过重,严令将帅不得专兵,甚至外出作战,也必须按皇帝颁发的阵图行事。将官经常轮换,兵不识将,将不识兵,致使军队没有战斗力。这样的措施虽然杜绝了军阀拥兵作乱,但是也造成军事上的衰颓。北宋建国后一百年间,北宋军队与契丹、西夏军队大小六十余战,败多胜少。北宋加强中央集权的措施,导致官僚机构膨胀和军队不断扩充。到北宋中期,官俸和军费开支浩大,政府财政入不敷出。北宋政府实行不限制兼并的政策,土地集中现象严重,贵族占有大量土地,社会矛盾尖锐。政治上的专制腐败,军事上的骄惰无能,带来外交上的极端软弱。到苏洵生活的年代,北宋每年要向契丹纳银二十万两,绢三十万匹;向西夏纳银十万两,绢十万匹,茶三万斤。这样贿赂的结果,助长了契丹、西夏的气焰,加重了人民的负担,极大地损伤了国力,带来了无穷的祸患。也就是说当时的北宋四周环伺,政策上求和,积贫积弱,而苏洵正是针对这样的现实撰写《《六国论》苏洵 古诗》的。

  

蔡轼( 两汉 )

收录诗词 (2963)
简 介

蔡轼 蔡轼,字子敬。东莞人。明宪宗成化七年(一四七一)举人,官福建县训导。民国张其淦《东莞诗录》卷九有传。

夏初临·天龙寺是高欢避暑宫旧址 / 蓬土

"萝挂青松是所依,松凋萝更改何枝。
"两两珍禽渺渺溪,翠衿红掌净无泥。向阳眠处莎成毯,
"吴鲁燕韩岂别宗,曾无外御但相攻。
佛授金刚般若经。懿德好书添女诫,素容堪画上银屏。
只此超然长往是,几人能遂铸金成。"
"君吟十二载,辛苦必能官。造化犹难隐,生灵岂易谩。
"闲披短褐杖山藤,头不是僧心是僧。
"古木侵天日已沈,露华凉冷润衣襟。


瑶池 / 羊舌君杰

衲下谁宗印了心。笠象胤明双不见,线源分派寸难寻。
药香沾笔砚,竹色染衣巾。寄鹤眠云叟,骑驴入室宾。
粤余病眠久,而复家无峙。田峻不胜荒,农功皆废弛。
又如水晶宫,蛟螭结川渎。又如钟乳洞,电雷开岩谷。
草密应迷客,花繁好避人。长干足风雨,遥夜与谁邻。"
欲别诚堪恋,长归又未能。他时操史笔,为尔着良称。"
寂寂古城道,马嘶芳岸草。岸草接长堤,长堤人解携。
缁化衣空难抵雪,黑销头尽不胜簪。数行泪里依投志,


贺新郎·甚矣吾衰矣 / 斋霞文

"岁久无泉引,春来仰雨流。萍枯黏朽槛,沙浅露沉舟。
倒影翘沙鸟,幽根立水虫。萧萧寒雨夜,江汉思无穷。"
老大逢知少,襟怀暗喜多。因倾一尊酒,聊以慰蹉跎。"
"雨来风静绿芜藓,凭着朱阑思浩然。人语独耕烧后岭,
"北梦风吹断,江边处士亭。吟生万井月,见尽一天星。
九嶷云阔苍梧暗,与说重华旧德音。"
赤精符谶诚非妄,枉杀无辜夏贺良。"
"徐生何代降坤维,曾伴园公采紫芝。瓦砾变黄忧世换,


木兰花慢·武林归舟中作 / 油艺萍

猿涎滴鹤氅,麈尾拂僧床。弃逐随樵牧,何由报稻粱。
"蓼水菊篱边,新晴有乱蝉。秋光终寂寞,晚醉自留连。
"风含远思翛翛晚,日照高情的的秋。
"早发长风里,边城曙色间。数鸿寒背碛,片月落临关。
莫问野人生计事,窗前流水枕前书。"
莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
谁知别易会应难,目断青鸾信渺漫。
"十亩馀芦苇,新秋看雪霜。世人谁到此,尘念自应忘。


秋柳四首·其二 / 司寇春宝

江心秋月白,起柁信潮行。蛟龙化为人,半夜吹笛声。
漫把芳尊遣客愁。霜染鸦枫迎日醉,寒冲泾水带冰流。
"何用岩栖隐姓名,一壶春酎可忘形。
酒酣狂兴依然在,其奈千茎鬓雪何。"
攻苦惯来无不可,寸心如水但澄鲜。"
鱼寻倒影没,花带湿光新。肯学长河畔,绵绵思远人。"
轻旋薄冰盛绿云。古镜破苔当席上,嫩荷涵露别江濆。
"触目生归思,那堪路七千。腊中离此地,马上见明年。


赠秀才入军 / 长孙瑞芳

凤折莺离恨转深,此身难负百年心。
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"
沙鸟多翘足,岩僧半露肩。为诗我语涩,喜此得终篇。"
万方依旧祝南山。礼容肃睦缨緌外,和气熏蒸剑履间。
静坐将茶试,闲书把叶翻。依依又留宿,圆月上东轩。"
孜孜莫患劳心力,富国安民理道长。"
寂寞谁应吊空馆,异乡时节独沾襟。
"顽飔毙芳,吹愁夕长。屑戍有动,歌离吊梦。


寻南溪常山道人隐居 / 寻南溪常道士 / 合屠维

"执手长生在,人皆号地仙。水云真遂性,龟鹤足齐年。
我愿造化手,莫放狐兔走。恣海产珍奇,纵地生花柳。
"细雨曲池滨,青袍草色新。咏诗行信马,载酒喜逢人。
唯有佳人忆南国,殷勤为尔唱愁词。"
为岳开窗阔,因虫长草多。说空空说得,空得到维摩。"
一国半为亡国烬,数城俱作古城空。"
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
"故国望不见,愁襟难暂开。春潮映杨柳,细雨入楼台。


贺新郎·赋琵琶 / 东琴音

"幽植众宁知,芬芳只暗持。自无君子佩,未是国香衰。
"凿出江湖思,凉多□□间。无风触微浪,半日□秋山。
若遇秦时雪髯客,紫芝兼可备朝餐。"
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
即是南塘急雨惊。金屋独眠堪寄恨,商陵永诀更牵情。
"浪蹙青山江北岸,云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色,
腊高兴故疾,炉暖发馀香。自说匡庐侧,杉阴半石床。"
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足,波中濯锦散鸥群。


清平乐·咏雨 / 公冶天瑞

长安十二槐花陌,曾负秋风多少秋。"
浅忆觞堪泛,深思杖可投。只怀泾合虑,不带陇分愁。
好山翻对不吟人。无多志气禁离别,强半年光属苦辛。
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附,前殿陈诚帝不疑。
玉句阑内朱帘卷,瑟瑟丝笼十二楼。"
寒灯孤对拥青毡,牢落何如似客边。
"行役何时了,年年骨肉分。春风来汉棹,雪路入商云。
惊时感事俱无奈,不待残阳下楚台。"


月夜与客饮酒杏花下 / 本庭荭

两地荒坟各三尺,却成开解哭君心。"
暮烟传戍起,寒日隔沙垂。若是长安去,何难定后期。"
"筇杖六尺许,坐石流泉所。举头看古松,似对仙鹤语。
白骨甘为泉下尘。原上荻花飘素发,道傍菰叶碎罗巾。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑,半岩春雾结房栊。
近将姚监比,僻与段卿亲。叶积池边路,茶迟雪后薪。
欣欣春令早,蔼蔼日华轻。庾岭梅先觉,隋堤柳暗惊。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。