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浣溪沙·惆怅梦余山月斜

两汉 / 薛亹

虫豸兼教食人食。古者为邦须蓄积,鲁饥尚责如齐籴。
"青山薄薄漏春风,日暮鸣鞭柳影中。
匿景崦嵫色,呀空渤澥声。吾当营巨黍,东去射长鲸。"
苍生无计可防灾。景公进德星曾退,汉帝推诚日为回。
"赤壁征文聘,中台拜郄诜。官资参令仆,曹署辖星辰。
顾予客兹地,薄我皆为伧。唯有陆夫子,尽力提客卿。
人立独无声,鱼烦似相抄。满手搦霜鳞,思归举轻棹。"
见时应不是真真。添瓶野水遮还急,伴塔幽花落又新。
原野多丘陵,累累如高台。君坟须数尺,谁与夫子偕。"
纬结三台侧,钩连四辅旁。佐商依傅说,仕汉笑冯唐。
所以不遭捕,盖缘生不多。"
共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
此身衰病转堪嗟,长忍春寒独惜花。
"到日值摇落,相留山舍空。微寒生夜半,积雨向秋终。
百四十年庭树老,如今重得见诗人。"
步兵厨畔旧相容。十年别鬓疑朝镜,千里归心着晚钟。
至今谷口泉呜咽,犹似秦人恨李斯。"
"黄尘初起此留连,火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱,


浣溪沙·惆怅梦余山月斜拼音解释:

chong zhi jian jiao shi ren shi .gu zhe wei bang xu xu ji .lu ji shang ze ru qi di .
.qing shan bao bao lou chun feng .ri mu ming bian liu ying zhong .
ni jing yan zi se .ya kong bo xie sheng .wu dang ying ju shu .dong qu she chang jing ..
cang sheng wu ji ke fang zai .jing gong jin de xing zeng tui .han di tui cheng ri wei hui .
.chi bi zheng wen pin .zhong tai bai xi shen .guan zi can ling pu .cao shu xia xing chen .
gu yu ke zi di .bao wo jie wei cang .wei you lu fu zi .jin li ti ke qing .
ren li du wu sheng .yu fan si xiang chao .man shou nuo shuang lin .si gui ju qing zhao ..
jian shi ying bu shi zhen zhen .tian ping ye shui zhe huan ji .ban ta you hua luo you xin .
yuan ye duo qiu ling .lei lei ru gao tai .jun fen xu shu chi .shui yu fu zi xie ..
wei jie san tai ce .gou lian si fu pang .zuo shang yi fu shuo .shi han xiao feng tang .
suo yi bu zao bo .gai yuan sheng bu duo ..
gong li guai tian jiang .fen you zhi sui ji .ju meng jiao jun yin .an gan zheng chao yi .
ci shen shuai bing zhuan kan jie .chang ren chun han du xi hua .
.dao ri zhi yao luo .xiang liu shan she kong .wei han sheng ye ban .ji yu xiang qiu zhong .
bai si shi nian ting shu lao .ru jin zhong de jian shi ren ..
bu bing chu pan jiu xiang rong .shi nian bie bin yi chao jing .qian li gui xin zhuo wan zhong .
zhi jin gu kou quan wu yan .you si qin ren hen li si ..
.huang chen chu qi ci liu lian .huo nou dao geng liu qi nian .yu ye lao nong shang shui han .

译文及注释

译文
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究难以完成(cheng)。
南单于派使拜服,圣德安定天下。
我愿意变为海石榴树上那朝向东南的(de)枝条,低低地垂下,时(shi)时牵拂你的绣花衣裙。
又好像懂得离人思乡的无限情感,千万条《柳》郑谷 古诗丝飘下无数《柳》郑谷 古诗絮去招引迷人的春天。
  在鄂州城的西南角,有一座楼(lou)叫黄鹤(he)楼。《图经》上说:“费祎成仙,曾经骑着黄鹤返回在这里休息,于是就用“黄鹤”命名这座楼。事情记载在《神仙传》上,事迹保存在《述异记》上。观看黄鹤楼这座矗立着的楼宇,高大雄伟,高高耸立。它顶端靠着银河,底部临近大江。两层屋檐,飞檐像鸟的翅膀一样高高翘在房舍之上。四面的大门高大宽敞,坐在黄鹤楼上可以远眺城乡景色,低头可以拍击云气和烟雾:这里也是楚地和吴地山川胜迹最美的地方。没有必要去濑乡的老子祠,去东阳的八咏楼,这里就可以观赏景色、会集神仙了。  刺史兼侍御史、淮西租庸使、荆岳沔等州都团练使、是河南的穆宁,他一上任就把政事治理得很好,一发出号召老百姓就十分拥护。有时在公务之余他来此小憩(qi),有时他登车在此把客人送到很远的地方,他游览一定来这里,设宴也一定在这里。从黄鹤楼上可以极目遥望浩浩的长江,可以看见众多的高山。朝中的文人想抒发感怀的时候,可以来此读到王粲的《登楼赋》,如果想寻找仙人的踪迹,来此可以找到荀叔伟驾鹤来临的地方。于是人们常常感叹说:“在荣华富贵之时,人们常常一起歌咏这雄伟的黄鹤楼,等到衰败的时候,看到黄鹤楼就常常感到物是人已非。”我奉命执笔,在这坚硬的石头上写下了这段文字。  时间是皇唐永泰元年,太岁纪年为大荒落,四月二十七日。
莫要在君王的宴席上得意地演奏《梅花落》了,凉风不远,你不久也会像花儿那样被风吹落的。
放眼望尽天涯,好像看到同伴身影;哀鸣响震山谷,好像听到同伴的声音。
拂晓的残月很近地挨着窗子,天上的银河向西低垂,仿佛要从门户中流入。
看到园中即将熟的梅子,便到待梅熟时邀朱老一同尝新;看到堂前的松树,便希望和阮生在松荫下尽情地谈古论今。原想筑个鱼梁忽然乌云盖住了急流,随后又惊讶四月的雨声如此凄寒。
下看飞鸟屈指可数,俯听山风呼啸迅猛。  
都说作诗是为了赠汨罗江,作为当今的快乐又奈何。我曾经听说对木雕神像祈求幸福,试着向艾人祝福啊!
富贫与长寿,本来就造化不同,各有天分。
  唉!外形庞大好像有德行,声音洪亮好像有能耐,(老虎)当初(如果说)看不出驴的本领,老虎即使凶猛,(但)多疑、畏惧,终究不敢猎取驴子 。如今像这样的下场,可悲啊!
光荣啊,你的家庭成员已经进入朝庭中枢,一个个身佩金印绿绶位列三公。可更喜的是你的两个儿子他们兄弟俩福荫不断,他们持虎符乘熊轼车,成为了地方太守。他们的未来不可限量,而且很快就会高升,进入中枢成为皇帝倚重的大臣。看,他们兄弟俩穿着彩衣纷纷上前向你拜寿,向你敬献美食和美酒。祝贺你长命百岁,与松椿同寿。

注释
⑹咫(zhǐ)尺:周制八寸为咫,十寸为尺。形容距离近。
以资切磋:借以共同研究;资:凭借。
  ⑤叹新丰孤馆人留:用唐代初期大臣马周的故事。新丰:在陕西新丰镇一带。马周年轻时,生活潦倒,外出时曾宿新丰旅舍,店主人见他贫穷,供应其他客商饭食,独不招待他,马周命酒一斗八升,悠然独酌。
⑺“剑舞”、“停曛”,用虞公挥戈回日事。谢宣远诗:颓阳照通津。
(33)白皙通侯:画色白净的通侯,指吴三桂。
47.图:计算。
不毛:不长草。这里指人烟稀少的地方。毛,庄稼,苗。
生民心:使动,使民生二心。
13、便(pián)体:轻盈的体态。
(21)逐:追随。

赏析

  第三章是整个诗篇的重点,关键四句为“子有酒食,何不日鼓瑟?且以喜乐,且以永日。”涛作三章都是口语,到这里突兀地出现了“喜乐”和“永日”两个内涵深远的词,显得不同寻常。关于“喜乐”的意思,有评论者提出是“诗意地栖居”、“诗意地生存”,“永日”为“延日”之意,即延长自己的生命,使生命变得美好而隽永。这两个词.将诗的意志和内涵提升到一个非常高的高度,使得通篇口语和直接言死的粗俗得到了一定程度的缓和。
  这是写景诗,写得“意新语工”。
  首二句“桂树丛生兮山之幽,偃蹇连蜷兮枝相缭”,以描写南方珍贵名木桂树蟠曲交柯之姿和色泽芬芳象征的君子懿德为起,而与下王孙“攀援桂枝兮聊淹留”相呼应,写法与《山鬼》首二句“若有人兮山之阿,被薜荔兮带女萝”类似,均首句出现贞洁芬芳的抒情形象,次句进一步修饰。其中树生“山之幽”,与人在“山之阿”句式亦相同。王孙滞留山中的原因是“攀援桂树”(追慕圣贤之德),与《涉江》中屈原“董道而不豫兮,固将重昏而终身”的表白相近。不同的是,《《招隐士》淮南小山 古诗》改变了《山鬼》中的抒情气氛和《涉江》环境描写中的愁苦色彩,亟写山中景象之险恶。《山鬼》的环境描写,是为了表现山中女神“怨公子兮怅忘归”的情愫,《涉江》的环境描写,是为了抒发屈原“济乎江湘”的悲戚;而《《招隐士》淮南小山 古诗》中的王孙,仅仅是一个被召唤的对象,并没有《山鬼》和《涉江》中主人公的哀怨抒发和内心独白。这种描写,只在篇末对王孙归来的呼唤声中才化成一种感情因素,成为一种缠绵、悲凉的情绪充塞读者心间而驱之不去。
  潘岳在逃脱了诛杀之灾后不久便去长安就职,这是一件值得庆幸的事,也可以说是获得了一次能充分展现自己从政才能的绝好时机。因此,他在赋中不时地以歌颂历史人物为契机从而表达了自己怕从政钢领(ling):“凡厥竂司,既富而教,咸帅贫情,同整楫棹...............夫有室,愁民以乐。”“士无常俗,而教育有定式;上之迁下,犹钧之埏埴。”杖信则莫不用情,无欲则赏之不窃。”从言谈话语中可以看出,他已经为自己未来的工作勾画出了一幅蓝图。
  第五段插叙写陈圆圆自己的感受,是第五十九至六十四句。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的(rong de)表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  如此说来,对于寡廉鲜耻、心狠手毒之徒不应当以仁义道德之心去对待,最好是以强硬的态度,以其人之道,还治其人之身。虞国的灭亡,就灭在太相信同宗亲情,对不义之徒抱着不切实际的幻想,以为对方跟自己是一类人,以一种近乎于农夫的心肠,去对待凶狠的毒蛇。如果说这也是一场悲剧的话,那么则是由自己推波助澜、助纣为虐而导致的。如果灭亡的结果是自己一时糊涂、认识不清,被披着羊皮的狼蒙蔽了,尚还可以寄予一点同情,然而有贤臣坦诚相谏,苦口婆心地开导,在这种情况下仍然执迷不悟,固执己见,则可以说是咎由自取,不值得一点同情。
  这支散曲题目为“梦中作”,当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看,当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切,神智惝恍,产生了错觉;而正是所谓“直道相思了无益”(李商隐《无题》),才故意给(yi gei)它披一件“梦”的外衣。诗人以婉丽的笔墨,借幽梦写情愫,欲处处掩抑心灵的伤口;但天下的至情、深愁,是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》,其下阕不约而同,恰恰可以作为本曲的缩影,故抄录于下:
  二、人民苦难及其根源  诗人接着感慨道:如今是生男不如生女好,女孩子还能嫁给近邻,男孩子只能丧命沙场。这是发自肺腑的血泪控诉。重男轻女,是封建社会制度下普遍存在的社会心理。但是由于连年战争,男子的大量死亡,在这一残酷的社会条件下,人们却一反常态,改变了这一社会心理。这个改变,反映出人们心灵上受到多么严重的摧残啊!
  诗中“垂死病中惊坐起”一语,是传神之笔。白居易曾写有两句诗:“枕上忽惊起,颠倒着衣裳”,这是白居易在元稹初遭贬谪、前往江陵上任时写的,表现了他听到送信人敲门,迫不及待地想看到元稹来信的情状,十分传神。元稹此句也是如此。其中的“惊”,写出了“情”──当时震惊的感情;其中的“坐起”,则写出了“状”──当时震惊的模样。如果只写“情”不写(bu xie)“状”,不是“惊坐起”而是“吃一惊”,那恐怕就神气索然了。而“惊坐起”三字,正是惟妙惟肖地摹写出作者当时陡然一惊的神态。再加上“垂死病中”,进一步加强了感情的深度,使诗句也更加传神。既曰“垂死病中”,那么,“坐起”自然是很困难的。然而,作者却惊得“坐起”了,这样表明:震惊之巨,无异针刺;休戚相关,感同身受。元、白二人友谊之深,于此清晰可见。
  关于“阳台神女”的描写应该是《《巫山曲》孟郊 古诗》的画龙点睛处。“主笔有差,余笔皆败。”(刘熙载《艺概·书概》)而要写好这一笔是十分困难的。其所以难,不仅在于巫山神女乃人人眼中所未见,而更在于这个传说“人物”乃人人心中所早有。这位神女绝不同于一般神女,写得是否神似,读者是感觉得到的。而孟郊此诗成功的关键就在于写好了这一笔。诗人是紧紧抓住“旦为朝云,暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下”(《高唐赋》)的绝妙好辞来进行艺术构思的。
  “莫予荓蜂”句中“荓蜂”的训释,对于诗意及结构的认识颇关重要。孔疏释为“掣曳”,朱熹《诗集传》释“荓”为“使”,均属未得确解,以致串释三、四两句时虽曲意迎合,仍殊觉难以圆通。其实,“荓蜂”是指微小的草和蜂,易于忽视,却能对人施于“辛螫”之害,与五、六两句“桃虫”化为大鸟形成并列的生动比喻,文辞既畅,比喻之义亦显。
  前四句一气旋转,而又细针密线。仇兆鳌注:“酒债多有,故至典衣;七十者稀,故须尽醉。二句分应。”就章法而言,大致是不错的。但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了。时当暮春,长安天气,春衣才派用场;即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣。如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光。这是透过一层的写法。而且不是偶而典,而是日日典。这是更透过一层的写法。“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急;然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有(zhen you)点出人意外。出人意外,就不能不(neng bu)引人深思:为什么要日日尽醉呢?
  《《江夏行》李白 古诗》与《长干行》写的是同类题材,同样采用女子口吻的代言体形式,两个女主人公的遭遇则有同异。江夏女子的丈夫也在外经商,她的凄苦较多,而幸福的回忆却较少。
  “桃李春风”与“江湖夜雨”,这是“乐”与“哀”的对照;“一杯酒”与“十年灯”,这是“一”与“多”的对照。“桃李春风”而共饮“一杯酒”,欢会极其短促。“江湖夜雨”而各对“十年灯”,飘泊极其漫长。快意与失望,暂聚与久别,往日的交情与当前的思念,都从时、地、景、事、情的强烈对照中表现出来,令人寻味无穷。张耒评为“奇语”,并非偶然。
  首联,写即指读了白居易寄来的两首绝句,後有感于友朋之离世,亦作诗抒发感慨。

创作背景

  《《别云间》夏完淳 古诗》是作者被清廷逮捕后,在解往南京前临别松江时所作。上海松江县,古称云间,即作者的家乡。作者在此诗中一方面抱着此去誓死不屈的决心,一方面又对行将永别的故乡,流露出无限的依恋和深切的感叹。

  

薛亹( 两汉 )

收录诗词 (5328)
简 介

薛亹 薛亹,字崇文,号清墅。先世为福建诏安人,明武宗正德年间,携妻子入潮,居于东津,附饶平籍。着有《清墅集》三卷。清干隆修《潮州府志》卷三〇、清光绪《饶平县志》卷九有传。

禾熟 / 佟佳红贝

主人恩重真难遇,莫为心孤忆旧溪。"
(见图与人论诗,举得意者二十二联,无全什者附记于此)
唯贪血食饱,但据骊珠睡。何必费黄金,年年授星使。"
测水浅深多泛声。昼漏丁当相续滴,寒蝉计会一时鸣。
欺暗尚不然,欺明当自戮。难将一人手,掩得天下目。
多朝轩冕冠干坤,四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉,
山中有酒亦有歌。乐营房户皆仙家,仙家十队酒百斛。
"楚老相逢泪满衣,片名薄宦已知非。


卜算子·风雨送人来 / 仲孙白风

"凤里前年别望郎,丁宁唯恐滞吴乡。劝疏杯酒知妨事,
谁知汉武无仙骨,满灶黄金成白烟。(见张为《主客图》)"
风流孔令陶钧外,犹记山妖逼小台。"
"惯向溪头漾浅沙,薄烟微雨是生涯。时时失伴沈山影,
坐散从倾欹;语散空谷应,笑散春云披;衣散单复便,
喧阗竞纳不盈掬。一时一饷还成堆,蒸之馥之香胜梅。
若到边庭有来使,试批书尾话梁州。"
见义必许死,临危当指囷。无令后世士,重广孝标文。"


贺新郎·纤夫词 / 鲜于丹菡

经岁岸乌纱,读书三十车。水痕侵病竹,蛛网上衰花。
前峰自去种松子,坐见年来取茯神。"
"吴王醉处十馀里,照野拂衣今正繁。经雨不随山鸟散,
别渚莲根断,归心桂树顽。空劳钟璞意,尘世隔函关。"
"惟有高州是当家。(《玉泉子》云:湘从兄中书舍人湜
离乱身偶在,窜迹任浮沉。虎暴荒居迥,萤孤黑夜深。
台殿渐多山更重,却令飞去即应难。"
当时天下方龙战,谁为将军作诔文。"


惜往日 / 诸葛东江

"桐下空阶叠绿钱,貂裘初绽拥高眠。
"亲在要君召不来,乱山重叠使空回。
岂无今日逃名士,试问南塘着屟人。"
半壁空宫闭,连天白道闲。清晨更回首,独向灞陵还。"
"蝉雀参差在扇纱,竹襟轻利箨冠斜。垆中有酒文园会,
可人如玉,步屟寻幽。载行载止,空碧悠悠。
故园若有渔舟在,应挂云帆早个回。"
天寒千尺岳,颔白半联诗。笋蕨犹堪采,荣归及养期。"


寄李十二白二十韵 / 令狐建辉

后来若要知优劣,学圃无过老圃知。"
与师犹得重相见,亦是枯株勉强春。"
"静语与高吟,搜神又爽心。各来依帝里,相对似山阴。
惆怅真灵又空返,玉书谁授紫微歌。"
五更山蝉响,醒发如吹篪。杉风忽然起,飘破步虚词。
"叠影重纹映画堂,玉钩银烛共荧煌。
戍烟来自号,边雪下无时。更想经绵上,应逢禁火期。"
遣妾一身安社稷,不知何处用将军。"


清明日园林寄友人 / 税沛绿

"关门鸟道中,飞传复乘骢。暮雪离秦甸,春云入楚宫。
南州近有秦中使,闻道胡兵索战来。"
"此生终使此身闲,不是春时且要还。
"一夜秋声入井桐,数枝危绿怕西风。霏霏晚砌烟华上,
引余再拜归仙班,清声妙色视听安。餐和饮顺中肠宽,
锡环应撼过寒塘。蒲团为拂浮埃散,茶器空怀碧饽香。
华发将时逼,青云计又非。离襟一沾洒,回首正残晖。"
"河平州桥危,垒晚水鸟上。冲崖搜松根,点沼写芡响。


丰乐亭游春三首 / 公叔寄翠

应见使君论世旧,扫门重得向曹家。"
"酌坐对芳草,东风吹旅衣。最嫌驱马倦,自未有山归。
"鸿雁哀哀背朔方,馀霞倒影画潇湘。长汀细草愁春浪,
"宿雨川原霁,凭高景物新。陂痕侵牧马,云影带耕人。
如今高原上,树树白杨花。"
五更看月是情差。分将吟咏华双鬓,力以壶觞固百骸。
只此共栖尘外境,无妨亦恋好文时。"
"日日市朝路,何时无苦辛。不随丹灶客,终作白头人。


春日独酌二首 / 剧月松

"泽北村贫烟火狞,稚田冬旱倩牛耕。
楼台深锁洞中天。风经绝顶回疏雨,石倚危屏挂落泉。
"终南山是枕前云,禁鼓无因晓夜闻。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。
回笔挑灯烬,悬图见海涛。因论三国志,空载几英豪。"
语直瑟弦急,行高山桂芬。约我为交友,不觉心醺醺。
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食,鸽能闲处傍禅床。
昔人登此地,丘垄已前悲。今日又非昔,春风能几时。


狱中题壁 / 皇甫森

醉送当观滟滟金。缑岭独能征妙曲,嬴台相共吹清音。
苔侵雨打依稀在,惆怅凉风树树蝉。"
食之以侯食,衣之以侯衣。归时恤金帛,使我奉庭闱。
公子王孙且相伴,与君俱得几时荣。
"数亩池塘近杜陵,秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨,
今日好为联句会,不成刚为欠檀郎。"
分泊一场云散后,未胜初夜便听琴。
侯家竟换梁天子,王整徒劳作外兵。


龙门应制 / 鲜于育诚

飞尘长满眼,衰发暗添头。章句非经济,终难动五侯。"
春冰忽融冶,尽取无遗裔。所托成祸机,临川一凝睇。"
野禽悲灌木,落日吊清风。后学攀遗址,秋山闻草虫。
怨莺新语涩,双蝶斗飞高。作个名春恨,浮生百倍劳。
若问昭王无处所,黄金台上草连天。"
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
"南山雪乍晴,寒气转峥嵘。锁却闲门出,随他骏马行。
"少见南人识,识来嗟复惊。始知春有色,不信尔无情。