青门柳
"樟亭驿上题诗客，一半寻为山下尘。
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
况非本族音，肌露谁为怜。事痛感行宾，住得贪程船。
慢逐清烟散，轻和瑞气饶。丰年知有待，歌咏美唐尧。"
彼此相看头雪白，一杯可合重推辞。"
柔枝湿艳亚朱栏，暂作庭芳便欲残。
泽国三千里，羁孤万感心。自嗟文废久，此曲为卢谌。"
年事已多筋力在，试将弓箭到并州。"
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
当歌聊自放，对酒交相劝。为我尽一杯，与君发三愿。
青门柳拼音解释:
.zhang ting yi shang ti shi ke .yi ban xun wei shan xia chen .
ming zhu wei ri hong ting ting .shui yin wei he yu wei xing .quan gong yi bi qin guo sang .
kuang fei ben zu yin .ji lu shui wei lian .shi tong gan xing bin .zhu de tan cheng chuan .
man zhu qing yan san .qing he rui qi rao .feng nian zhi you dai .ge yong mei tang yao ..
bi ci xiang kan tou xue bai .yi bei ke he zhong tui ci ..
rou zhi shi yan ya zhu lan .zan zuo ting fang bian yu can .
ze guo san qian li .ji gu wan gan xin .zi jie wen fei jiu .ci qu wei lu chen ..
nian shi yi duo jin li zai .shi jiang gong jian dao bing zhou ..
zuo lai wen dao yan ling si .hua dao qing shan di ji zhong ..
dang ge liao zi fang .dui jiu jiao xiang quan .wei wo jin yi bei .yu jun fa san yuan .
译文及注释
译文
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
其一(yi)
田野上(shang)到处都是(shi)心神忧伤的扫墓人。
因为没有酒喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
何处去寻找武侯诸葛亮的祠堂？在成都城外那柏树茂密的地方。
哭不成声，强忍泪水询问使者：什么时候真有我们朝廷的军队过来？
伸颈远望还是只能回到房间，眼泪沾湿了衣裳。
太阳啊(a)月亮，大地披上了你们的光芒。我嫁的这个人啊，却不再像过去那样恩爱我了。事情怎么变成这样了呢？一点也不念夫妻之情呀。
晋军追赶齐(qi)军，从丘舆进入齐国境内，攻打马陉。
遥想当年，姜太公溪垂钓，得遇重才的文王，伊尹乘舟梦日，受聘在商汤身边。
如今我高官厚禄你却离人间，为你寄点延请僧道超度士灵。
陇山的流水，也发出呜咽的鸣声。遥望着秦川，心肝都要断绝了。
黄师塔前那一江的碧波春水滚滚向东流，春天给人一种困倦(juan)让人想倚着春风小憩的感觉。
江畔盛开(kai)的那一簇无主的桃花映入眼帘，究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢？
雨前初次见到新开花朵的花蕊，雨后连叶子底下也不见一朵花。
透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。
注释
（5）朝（zhāo）云：此借用楚襄王梦巫山神女之典故。宋玉《高唐赋》序：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。
8.天人：才能杰出者，谓永王璘。
（16）厥：其。犹：同“猷”，谋划。翼翼：恭谨勤勉貌。
⑴凤凰台：在金陵凤凰山上。据《江南通志》载：“凤凰台在江宁府城内之西南隅，犹有陂陀，尚可登览。宋元嘉十六年，有三鸟翔集山间，文彩五色，状如孔雀，音声谐和，众鸟群附，时人谓之凤凰。起台于山，谓之凤凰山，里曰凤凰里。”
念：疑为“今”字之讹。离别：指离家乡赴京师。
（15）节：符节，皇帝给的凭证。
赏析
天地不容兴社稷，邦家无主失忠良。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特(de te)色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗(yi shi)之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
第九首：此诗分三部分：前四句是作者的自述，写行程路线及最突出感受，自北而南，满目情形大体相似，可见“农夫苦”已成普遍现象；中六句是农民诉苦，具体描述农夫之苦况，除日日劬劳之外，再加天旱、租税之双重灾难，无所收获也就是必然的了；末二句自抒怀抱，虽有良策拯民，却无由上达，于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤，表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题，这样的题材，在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上全用白描。叙事、写景、抒情融于一体，语言自然朴素，不加藻饰；真情真景，如在眼前。其次，感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发，又有叙事中的深沉悲痛，还有报国无门的愤懑不平。总之，诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马(nu ma)徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼(yong yu)、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情：看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞，欢快自得地鸣叫，这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前，能见到它舒畅地拍翅膀，能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役，既不能见其人，也不能闻其声。先是怀想，后是劳心，思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗，不言双飞，正道出离别，引出下文“怀”“劳”的情绪，写《雄雉》佚名 古诗，又是从“飞”这一动态去描写它的神情（“泄泄其羽”）和声音（“下上其音”），突出其反复不止，意在喻丈夫久役不息，思妇怀想不已。
第三段提出一系列的仙人：赤松子、傅说、韩众等，作为追慕的对象，“贵真人之休德兮，美往世之登仙”。不过，诗人内心仍然隐隐作痛：他忘却不了故乡，忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾，就可以躲避小人们的迫害吗？诗人无法回答。诗人的怀疑，实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。
明代孙鑛认为，诗人其心苦、其词迫而导致此诗各章意思若断若连，但全诗“不经意”中自有“奇峭”的特(de te)色。这是一篇好诗，但其作者凡伯到底是怎样的人，古代学者却聚讼纷纭。清代李超孙《诗氏族考》认《大雅·板》之凡伯与《瞻卬》、《召旻》之凡伯为两人，后者为前者世袭爵位的后裔。而此篇何以取名为《召旻》，今人程俊英《诗经译注》此篇的题解说：“比较合理的说法是最后一章提到召公，所以取名‘召旻’，以别于《小旻》（《小雅》中的一篇）。”这种看法比《毛诗序》解“旻”为“闵（悯）”要圆通。
最后，简洁的小文，正不妨如唐人绝句，将文章结得缦回有致，委宛含蓄，以不尽尽之，给人以思索的余地；这就是为什么简洁而不至枯涩的道理。
崔琼《东虚记》说这首诗作于隋炀帝大业(605－617)末年。一、二、四句“垂”、“飞”、“归”押平声韵，平仄完全符合近体七绝的要求，是一首很成熟的七言绝句。明人胡应麟《诗薮·内编》卷六说：“庾子山《代人伤往》三首，近绝体而调殊不谐，语亦未畅。惟隋末无名氏‘杨柳青青……’，至此，七言绝句音律，始字字谐合，其语亦甚有唐味。右丞‘春草明年绿，王孙归不归’祖也。” 题目是《送别》，全诗借柳条、杨花的物象寄寓惜别、盼归的深情，凄婉动人。柳丝飘飘摇摇，饶有缠绵依恋的情态，故早在《诗经》中，已将杨柳与惜别联系起来：《小雅·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依”，历代传诵，脍炙人口。“柳”，又与“留”谐音，故折柳赠别以寓挽留之意，从汉代以来便成为一种风俗。形于歌咏，北朝乐府民歌中的《折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”，已饶有情韵。在南朝、梁简文帝、梁元帝、刘邈等人的《折杨柳诗》，也各有特色。然而在唐代以前的咏柳惜别之作，还要数隋末无名氏的这一篇最完美。
此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命，其语言如《尚书》用语般典重古奥；第二章叙述周王赏赐，铺陈华丽，以见恩宠之隆；第三章以下间用叠词、口语，描写有声有色，写得生动活泼。一诗(yi shi)之中，语言风格三易，即俗谓“到什么山上唱什么歌”。
这首诗在结构上很严谨，特别是使用反衬、透过一层等手法，使得全诗天然浑成而又顿挫跌宕，在曲折变化中把思念的情致写得淋漓尽致。在语言上，除“鸾桥”、“咏柳绵”是用典外，其它基本上是平常习惯用语，显得平易亲切，明白晓畅，但仔细咀嚼，其中遣词用字又十分精当，虽经雕琢，却不失本色。
第九首：此诗分三部分：前四句是作者的自述，写行程路线及最突出感受，自北而南，满目情形大体相似，可见“农夫苦”已成普遍现象；中六句是农民诉苦，具体描述农夫之苦况，除日日劬劳之外，再加天旱、租税之双重灾难，无所收获也就是必然的了；末二句自抒怀抱，虽有良策拯民，却无由上达，于无奈中显出强烈的民胞精神与失志之愤，表达了作者对穷苦农民的同情和自己欲救无门的愤懑心情。高适能于盛世背后发现严重的社会问题，这样的题材，在盛唐诗人中大约以此篇为最早。此诗在艺术上全用白描。叙事、写景、抒情融于一体，语言自然朴素，不加藻饰；真情真景，如在眼前。其次，感情极为深沉凝重。既有“深觉农夫苦”的猛烈迸发，又有叙事中的深沉悲痛，还有报国无门的愤懑不平。总之，诗人忧国忧民之情无不一以贯之。
诗一开始，用整齐的偶句，突出了两种高雅的植物——春兰与秋桂。屈原《九歌·礼魂》中，有“春兰兮秋菊，长无绝兮终古”句。张九龄是广东曲江人，其地多桂，即景生情，就地取材，把秋菊换成了秋桂，师古而不泥古。兰桂对举，兰举其叶，桂举其花，这是由于对偶句的关系，互文以见义，其实是各各兼包花叶，概指全株。兰用葳蕤来形容，具有茂盛而兼纷披的意思，“葳蕤”两字点出兰草迎春勃发，具有无限的生机。桂用皎洁来形容，桂叶深绿，桂花嫩黄，相映之下，自然有皎明洁净的感觉。“皎洁”两字，精炼简要地点出了秋桂清雅的特征。
此诗载于《全唐诗》卷二百四十八，一作《送彭将军》。诗当作于作者任左拾遗时。当时朝中大臣自宰相以下，出牧奉使，必有钱郎二人饯行诗作，名重京畿。其格律为平起式首句不入韵格，用下平声五歌韵。中二联对仗自然。首句三拗四救，平仄规范。
对于诗人 来说，沧海月明这个境界，尤有特殊的身后感情。有一次，他因病中未能躬与河东公的“乐营置酒”之会，就写出了“只将沧海月，高压赤城霞”（《病中闻河东公乐营置酒口占寄上》）的句子。如此看来，他对此境，一方面于其高旷皓净十分爱赏，一方面于其凄寒孤寂又十分感伤：一种复杂的难言的怅惘之怀，溢于言表。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
第三章写比射，为宴会上一项重要活动。和第二章的多方铺排、节奏舒缓不同，这一章对比射过程作了两次描绘，节奏显得明快。两次描绘都是先写开弓，次写搭箭，再写一发中的，但所用词句有所变化。场面描绘之后写主人“序宾以贤”、“序宾以不侮”，表明主人对胜利者固然优礼有加，对失利者也毫不怠慢，这就使得与会者心情都很舒畅。
汉《《战城南》李白 古诗》古辞主要是写战争的残酷，相当于李白这首诗的第三段。李白不拘泥于古辞，从思想内容到艺术形式都表现出很大的创造性。内容上发展出一、二两段，使战争性质一目了然，又以全诗结语表明自己的主张。艺术上则揉合唐诗发展的成就，由质朴无华变为逸宕流美。如古辞“水深激激，蒲苇冥冥。枭骑战斗死，驽马(nu ma)徘徊鸣”和“野死不葬乌可食，为我谓乌，且为客豪，野死谅不葬，腐肉安能去子逃”，此诗锤炼为两组整齐的对称句，显得更加凝炼精工，更富有歌行奔放的气势，显示出李白的独特风格。
全诗四章，章四句。前两章均以游鱼起兴，用鱼(yong yu)、水象征宾主之间融洽的关系，宛转地表达出主人的深情厚意，使全诗处于和睦、欢愉的气氛中。两章的开首两句用重章叠唱反覆咏叹，加强这一氛围的形成。“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然罩罩”、“《南有嘉鱼》佚名 古诗，烝然汕汕”，鱼儿轻轻摆动鳍尾，往来翕忽，怡然自得。读者仿佛看见四面八方的宾客们聚集在厅堂，大排筵宴，席间觥筹交错，笑语盈盈。鱼乐，人亦乐，二者交相感应，一虚一实，宴饮时的欢乐场面与主宾绸缪之情顿现。短短数句，婉曲含蓄，意在言外，回味无穷。
此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情：看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞，欢快自得地鸣叫，这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前，能见到它舒畅地拍翅膀，能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役，既不能见其人，也不能闻其声。先是怀想，后是劳心，思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗，不言双飞，正道出离别，引出下文“怀”“劳”的情绪，写《雄雉》佚名 古诗，又是从“飞”这一动态去描写它的神情（“泄泄其羽”）和声音（“下上其音”），突出其反复不止，意在喻丈夫久役不息，思妇怀想不已。
第三段提出一系列的仙人：赤松子、傅说、韩众等，作为追慕的对象，“贵真人之休德兮，美往世之登仙”。不过，诗人内心仍然隐隐作痛：他忘却不了故乡，忘却不了世俗社会。难道得道升天、腾云驾雾，就可以躲避小人们的迫害吗？诗人无法回答。诗人的怀疑，实际上是自己对《远游》屈原 古诗复杂的心理表述。
创作背景
这首诗选自《玉溪生诗》卷三，是李商隐留滞巴蜀（今四川省）时寄怀长安亲友之作。因为长安在巴蜀之北，故题作《《夜雨寄北》李商隐 古诗》。
许复道( 宋代 )
收录诗词 (2971) 首
简 介
许复道 许复道（一一六二～？），字从道，号鍊庵，义乌（今属浙江）人。宁宗嘉定十年（一二一七）进士，时年五十六。为淮西总领所干官，以通直郎致仕。清康熙《金华府志》卷一六、《金华贤达传》卷五有传。今录诗四首。
核舟记
"上国千馀里，逢春且胜游。暂闻新鸟戏，似解旅人愁。
若待春深始同赏，莺残花落却堪愁。"
"醉伴腾腾白与刘，何朝何夕不同游。留连灯下明犹饮，
香印朝烟细，纱灯夕焰明。交游诸长老，师事古先生。
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
粲粲华省步，屑屑旅客姿。未同山中去，固当殊路岐。"
"曙钟催入紫宸朝，列炬流虹映绛绡。天近鳌头花簇仗，
禁门人已度，宫树鸟犹栖。疏懒劳相问，登山有旧梯。"
八六子·倚危亭
"欲识为诗苦，秋霜若在心。神清方耿耿，气肃觉沈沈。
"团团月光照西壁，嵩阳故人千里隔。
积润苔纹厚，迎寒荠叶稠。闲来寻古画，未废执茶瓯。
"眼渐昏昏耳渐聋，满头霜雪半身风。已将身出浮云外，
坐禅山店暝，补衲夜灯微。巡礼何时住，相逢的是稀。"
残药倘能沾朽质，愿将霄汉永为邻。"
隋堤杨柳拂旌旗。前驱红旆关西将，坐间青娥赵国姬。
闭目常闲坐，低头每静思。存神机虑息，养气语言迟。
穆陵关北逢人归渔阳
"偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。绿径日长袁户在，
虎丘野寺吴中少，谁伴吟诗月里行。
时清士人闲，耕作唯文词。岂独乡里荐，当取四海知。"
高摘屈宋艳，浓薰班马香。李杜泛浩浩，韩柳摩苍苍。
左挹玉泉液，右搴云芝英。念得参龙驾，攀天度赤城。"
"受得山野性，住城多事违。青山在宅南，回首东西稀。
翾便讵可寻，几秘安能考。小人乏馨香，上下将何祷。
"应从玉指到金徽，万态千情料可知。
穿井得一人
如今老大骑官马，羞向关西道姓杨。"
空悲七子委尘泥。旧坛无复翔云鹤，废垒曾经振鼓鼙。
重到京华旧游处，春风佳丽好盘桓。"
"故人沧海曲，聊复话平生。喜是狂奴态，羞为老婢声。
应须待到悬车岁，然后东归伴老夫。"
"曾去玄洲看种玉，那似君家满庭竹。
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
"霜锸破桐阴，青丝试浅深。月轮开地脉，镜面写天心。
周颂·噫嘻
一枕秋声夜听泉。风月谩劳酬逸兴，渔樵随处度流年。
"三年病不出，苔藓满藤鞋。倚壁看经坐，闻钟吃药斋。
仙方不用随身去，留与人间老子孙。
草没香台抱鹿麛。松籁泠泠疑梵呗，柳烟历历见招提。
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
"杜陵村人不田穑，入谷经谿复缘壁。每至南山草木春，
蜀乡异青眼，蓬户高朱戟。风度杳难寻，云飘讵留迹。
客舟耿孤灯，万里人夜语。漫流罥苔槎，饥凫晒雪羽。
汉宫春·初自南郑来成都作
树枝风掉软，菜甲土浮轻。好个林间鹊，今朝足喜声。
屈指百万世，过如霹雳忙。人生落其内，何者为彭殇？
祝寿山犹在，流年水共伤。杜鹃魂厌蜀，蝴蝶梦悲庄。
早夭羡中年，中年羡暮齿。暮齿又贪生，服食求不死。
冠剑低昂蹈舞频，礼容尽若君臣事。愿言小仙艺，
"十层花宇真毫相，数仞峰峦閟月扉。攒立宝山中色界，
"解韨辞丹禁，扬旌去赤墀。自惊非素望，何力及清时。
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
南轩松
"知君学地厌多闻，广渡群生出世氛。
"闲思昔岁事，忽忽念伊川。乘月步秋坂，满山闻石泉。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
几度临风一回首，笑看华发及时新。"
洛下麦秋月，江南梅雨天。齐云楼上事，已上十三年。"
趁风开静户，带叶卷残书。荡桨期南去，荒园久废锄。"
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
别来几度龙宫宿，雪山童子应相逐。"
饮酒·十一
资身唯药草，教子但诗书。曾许黄庭本，斯言岂合虚。"
树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易，能诗人少咏应难。
雪覆寒溪竹，风卷野田蓬。四望无行迹，谁怜孤老翁。
"幽咽新芦管，凄凉古竹枝。似临猿峡唱，疑在雁门吹。
对客犹褒博，填门已旆旌。腰间五绶贵，天下一家荣。
酒兴曾无敌，诗情旧逸群。怪来音信少，五十我无闻。"
夜深星月伴芙蓉，如在广寒宫里宿。"
闭门辞杂客，开箧读生书。以此投知己，还因胜自馀。"
浣溪沙·庚申除夜
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
红蜡半含萼，绿油新酦醅。玲珑五六树，潋滟两三杯。
料得此身终老处，只应林下与滩头。"
"塞下闲为客，乡心岂易安。程涂过万里，身事尚孤寒。
嗟吾生之几何，寄瞬息乎其中。又如太仓之稊米，
"近蓄东谿水，悠悠起渌波。彩鸳留不去，芳草日应多。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
地接昆仑带九河。凤阙晓霞红散绮，龙池春水绿生波。
卜算子·黄州定慧院寓居作
诗人多说离君宅，不得青苔地上行。"
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
秋稼连千顷，春花醉几场。任他名利客，车马闹康庄。"
朔雁和云度，川风吹雨晴。藓庭公事暇，应只独吟行。"
归路旧侣尽，故乡回雁新。那堪独惆怅，犹是白衣身。"
从来不是无莲采，十顷莲塘卖与人。"
"鄂渚逢游客，瞿塘上去船。峡深明月夜，江静碧云天。