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游南阳清泠泉

金朝 / 钱起

"行人候晓久裴徊,不待鸡鸣未得开。
"冠栉心多懒,逢迎兴渐微。况当时热甚,幸遇客来稀。
勇发看鸷击,愤来听虎吟。平生贵酬德,刃敌无幽深。"
深涧忽生平地云。幽鸟背泉栖静境,远人当烛想遗文。
鹿门才子不再生,怪景幽奇无管属。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
"心在林泉身在城,凤凰楼下得闲名。洞中见凿寻仙路,
"君方对酒缀诗章,我正持斋坐道场。处处追游虽不去,
欲起摇荷盖,闲飞溅水珠。不能常泛泛,惟作逐波凫。"
野水差新燕,芳郊咔夏莺。别风嘶玉勒,残日望金茎。
"世上方传教,山中未得归。闲花飘讲席,驯鸽污禅衣。
鸡肤鹤发复何伤。昨因风发甘长往,今遇阳和又小康。
闻道化城方便喻,只应从此到龙宫。"
荆南为报韦从事,一宿同眠御史床。"


游南阳清泠泉拼音解释:

.xing ren hou xiao jiu pei huai .bu dai ji ming wei de kai .
.guan zhi xin duo lan .feng ying xing jian wei .kuang dang shi re shen .xing yu ke lai xi .
yong fa kan zhi ji .fen lai ting hu yin .ping sheng gui chou de .ren di wu you shen ..
shen jian hu sheng ping di yun .you niao bei quan qi jing jing .yuan ren dang zhu xiang yi wen .
lu men cai zi bu zai sheng .guai jing you qi wu guan shu ..
.shan shang liang yun shou .ri xie chuan feng zhi .e huang wu shi xian .qiu shen han jiang shui .
.xin zai lin quan shen zai cheng .feng huang lou xia de xian ming .dong zhong jian zao xun xian lu .
.jun fang dui jiu zhui shi zhang .wo zheng chi zhai zuo dao chang .chu chu zhui you sui bu qu .
yu qi yao he gai .xian fei jian shui zhu .bu neng chang fan fan .wei zuo zhu bo fu ..
ye shui cha xin yan .fang jiao ka xia ying .bie feng si yu le .can ri wang jin jing .
.shi shang fang chuan jiao .shan zhong wei de gui .xian hua piao jiang xi .xun ge wu chan yi .
ji fu he fa fu he shang .zuo yin feng fa gan chang wang .jin yu yang he you xiao kang .
wen dao hua cheng fang bian yu .zhi ying cong ci dao long gong ..
jing nan wei bao wei cong shi .yi su tong mian yu shi chuang ..

译文及注释

译文
错过了时机不能与他见面,空负了殷勤仰慕一片心意。
潮水(shui)退落了,江面静静地泛着涟漪,
因此它从来(lai)不用羡慕寄生的瓦松是不是很高。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
不度量凿眼就削正榫头,前代的贤人正因此遭殃。”
没精神,心恐惧,虎豹奔突,战战兢兢上树去躲避。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
白发已先为远客伴愁而生。
夜里吹来暖暖南风,地里小麦盖垄熟黄。
  一弯蛾眉月挂在柳湾的上空,月光清朗,凉爽宜人。越中山色倒映在水平如镜的溪面上,煞是好看。淅淅沥沥的春雨,下了三天,溪水猛涨,鱼群争抢新水,夜半人静之时纷纷涌上溪头浅滩。
或驾(jia)(jia)车或步行一起出游,射猎场在春天的郊原。
  屈原死了以后,楚国有宋(song)玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而以善作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
徘徊将何见?这时徘徊会看到些什么呢?忧思独伤心。
最近“我”心情闲散,寂寞不语,于是就携带着手杖去观赏山水。
伏羲氏的乐曲《驾辩》,还有楚地的乐曲《劳商》。
吴云寒冻,鸿燕号苦。
青云富贵儿,挟金弹射猎在章台下。鞍马四蹄奔腾,宛如流星掠过。

注释
(70)西面拜:昌邑在今山东巨野西南,长安在其西,西面拜即遥拜长安宗庙。
3、醉书:饮酒醉时写下的作品。
②吴牛:指江淮间的水牛。
[6]九疑:即九疑山,在今湖南宁远县境内。
自:自从。

赏析

  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆(hui yi)入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至(zhi)陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  “野蔓有情萦战骨,残阳何意照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》:“试望平原,蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字,使自在生长的野蔓草也变得灵动起来,而且还注入了感情的力度,可谓力透纸背。接下来,面对夕阳残照的空城,作者呼天抢地,责问蒙古军屠城罪行。人们读后,不禁一陲魂颤。
  林逋隐居杭州时,在西湖孤山结庐。孤山之有孤山寺,这是他常常喜欢登览的胜地。该写一个秋日的傍晚,诗人在孤山寺端上人房内饱览山上风景。诗以素淡的笔触,描绘出幽邃的景色,造成一神幽寂的意境。而这种境界,正是林逋这位幽人(隐士)所眷恋的。
  这是篇短文,记录了周天子赏赐给齐桓公祭肉的场面。文中对齐桓公受宠若惊的神态,写得细腻生动。我们看了这篇文字,体会能是身临其境、如闻其声。胙:(读zuò)祭祀用的肉,按照周朝礼节,胙是天子祭祀社稷宗庙的物品,事后只能赐予宗室、也就是和天子同姓的诸侯。在异姓的诸侯之中,则只有夏商二王的后代才能得到,这一项规定应该是周天子对前代帝王的礼让,也是因为这两朝相隔不甚久远,他们后人的身份很明确。不像三皇五帝,根本无法确知其后人,即使是他们的本人,也多属于氏族部落或部落联盟的领袖,或干脆是象征性的人物,周朝实际上把他们的族系也列入蛮夷一类,还不如一般的诸侯们,就更无缘受胙了。齐桓公也非姬姓宗室,没有受赏的资格,但由于齐桓公特殊的地位,其祖姜子牙和王室的特殊关系,周襄王也就给予他特殊的礼遇。
  首段以对比起句,不但挠直为曲,而且造成排句气势,运笔如风。后四句两句一转,愈转感情愈烈,“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句,后四句突然转为五言诗句,免去了板滞之感。而且短句促调,渐变轩昂,把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景,韵脚换为促、沉的入声字,所谓“弦急知柱促”,“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句,所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至,说“清夜以下,神来气来,千古独绝。”“清夜四句,惊天动地。”(见《唐宋诗举要》引)但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势,而承上启下,连环双绾,过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来,便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道,富且贵焉,耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤,而是伤时钦贤之作,诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
  柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点,那就是把客观境界写得比较幽僻,而诗人的主观的心情则显得比较寂寞,甚至有时不免过于孤独,过于冷清,不带一点人间烟火气。这首《《江雪》柳宗元 古诗》正是这样,诗人只用了二十个字,就描绘了一幅幽静寒冷的画面:在下着大雪的江面上,一叶小舟,一个老渔翁,独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的,是这样一些内容:天地之间是如此纯洁而寂静,一尘不染,万籁无声;渔翁的生活是如此清高,渔翁的性格是如此孤傲。其实,这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界,比起陶渊明《桃花源记》里的人物,恐怕还要显得虚无缥缈,远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单,不过是一条小船,一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁,在大雪的江面上钓鱼,如此而已。可是,为了突出主要的描写对象,诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景,而且使这个背景尽量广大寥廓,几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大,主要的描写对象就越显得突出。首先,诗人用“千山”、“万径”这两个词,目的是为了给下面两句的“孤舟”和“独钓”的画面作陪衬。没有“千”、“万”两字,下面的“孤”、“独”两字也就平淡无奇,没有什么感染力了。其次,山上的鸟飞,路上(lu shang)的人踪,这本来是极平常的事,也是最一般化的形象。可是,诗人却把它们放在“千山”、“万径”的下面,再加上一个“绝”和一个“灭”字,这就把最常见的、最一般化的动态,一下子给变成极端的寂静、绝对的沉默,形成一种不平常的景象。因此,下面两句原来是属于静态的描写,由于摆在这种绝对幽静、绝对沉寂的背景之下,倒反而显得玲珑剔透,有了生气,在画面上浮动起来、活跃起来了。也可以这样说,前两句本来是陪衬的远景,照一般理解,只要勾勒个轮廓也就可以了,不必费很大气力去精雕细刻。可是,诗人却恰好不这样处理。这好像拍电影,用放大了多少倍的特写镜头,把属于背景范围的每一个角落都交代得、反映得一清二楚。写得越具体细致,就越显得概括夸张。而后面的两句,本来是诗人有心要突出描写的对象,结果却使用了远距离的镜头,反而把它缩小了多少倍,给读者一种空灵剔透、可见而不可即的感觉。只有这样写,才能表达作者所迫切希望展示给读者的那种摆脱世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于这种远距离感觉的形成,主要是作者把一个“雪”字放在全诗的最末尾,并且同“江”字连起来所产生的效果。
  这是一首描写雨天景象的小诗。这首诗诗设喻新巧、描写别致,一联想丰富。全诗四句,全是眼望所见的景物,因此,“眼望”便是全诗的线索。空前的云涌是指眼望见,雨洒渭川是远望所见;天边归雁是极目远眺所见。这些使诗人有所思,有所感,诗人触景生情,借周围的景物扦发自己久居他乡的愁苦,同时也流露出诗人对现实衰微的慨叹。
  “首两句”是倒装语。“花明柳暗”的风景是在“上尽重城更上楼”后所见。但第二句对于第三句的“欲问孤鸿向何处”,又是顺叙。可见诗人构思炼句之巧妙。像《登乐游原》一样,诗人的身心异常疲累,灵与肉遭受着痛苦的煎熬,心灵的宇宙愁云密布,内心深处感到异乎寻常的压抑与孤独。所以诗人“上尽重城更上楼”时,不愿,不甘,乏力,又无可奈何,“上尽”,还要“更上”,成了一种负担,一种难以承受的体力和精神的负担。这与王之涣“更上一层楼”是两种完全不同的心态。诗人登楼所见景物有二:一曰花明柳暗。二曰悠悠孤鸿。众所周知,任何诗人描摹景物,都有他自己的独特的审美选择,并把选择对象在自己的心灵中加以主观化的熔铸。成为诗人自己的经过改造了的景物。《《夕阳楼》李商隐 古诗》诗中所出现的“花明柳暗”,说明时值春色烂漫的季节,大自然本应是一派生机盎然的天地。但是李商隐却没有“峰回路转”、“又一村”的那种感觉,而是把弥漫在诗人自己胸际黯淡的愁云,又转而弥漫到“花明柳暗”的景物之上,使如许春色也蒙上了一层万里愁云万里凝的黯淡色彩,而且诗人胸际的愁云又放而大之,弥漫充塞到了天地间,成了“绕天愁”,此愁不同于它愁,此愁悠长、纷乱。李商隐诗在遣词造句上是非常讲究的,同一事物,他不说“柳暗花明”,而写成“花明柳暗”,词序排列由明而暗,而愁,以显出情绪变化的层次,如按通常“柳暗花明”的说法,便乱而无序了。由此可见诗人对意象的关注,造境的巧妙。
  阴云,青草,照眼的野花,自然都是白天的景色,但说是船行所见,何以见得呢?这就是“时有幽花一树明”那个“时”字的作用了。时有,就是时时有,不时地有。野花不是飞鸟,不是走兽,怎么能够一会儿一树,一会儿又一树,不时地来到眼前供人欣赏呢?这不就是所谓“移步换形”的现象,表明诗人在乘船看花吗?
  第四首诗继续第三首诗意,对那些不负责任地胡乱糟蹋前贤现象的批评,指责这些人自己的作品不过是一些翡翠戏兰苕一般的货色,而没有掣鲸鱼于碧海那样的伟著。
  从“余于仆碑”至“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。写由于仆碑而引起的联想。作者从仆碑上尚可辨识的“花山”之“花”字,今人误读为“华实”之“华”,从而联想到古籍,“又以悲夫古书之不存,后世之谬其传而莫能名者,何可胜道也哉!”从山名的以讹传讹,联想到古籍的以讹传讹,使作者触目伤怀,慨叹不已。因而又进一步提出“此所以学者不可以不深思而慎取之也”。对待传闻要“深思”而“慎取”这个提法,也很精辟。它对学者整理和研究古籍,鉴别其真伪,恢复其本来面目,不仅是必要的,而且也是有指导意义的。
  本文通篇以「义」字作线眼,旨在表彰范文正公自奉俭约,购置义田,以养济群族之人的高风义行。全文采取先叙后议的方式,略可分为叙述、议论与补述三大部分,又可细分为六段:
  诗人将昔时的繁盛和眼前的凄凉,通过具体的景物,作了鲜明的对比,使读者感受特别深切。一般地说,直接描写某种环境,是比较难于突出的,而通过对比,则效果往往能够大大地加强。所以,通过热闹的场面来描写凄凉,就使读者更觉得凄凉的可叹。如此诗前面所写过去的繁华与后面所写后来的冷落,对照极为强烈,前面写得愈着力,后面转得也就愈有力。为了充分地表达主题思想,诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排。一般的七绝,转折点都安排在第三句里,而它的前三句却一气直下,直到第四句才突然转到反面,就显得格外有力量,有神采。这种写法,不是笔力雄健(xiong jian)的诗人,是难以挥洒自如的。
  歌题目的中心语“望月”,是叙述也是行为,其修饰语时间“八月十五日夜”和地点“湓亭”,它限定了望月的特定环境时,还突出“望”的动作,又强化“望”之月的圆盘貌。显然是这个“望”月引发了诗人情怀。

创作背景

  公元748年,韦济任尚书左丞前后,杜甫曾赠过他两首诗,希望得到他的提拔。韦济虽然很赏识杜甫的诗才,却没能给以实际的帮助,因此杜甫又写了这首“二十二韵”,表示如果实在找不到出路,就决心要离开长安,退隐江海。杜甫自二十四岁在洛阳应进士试落选,到写诗的时候已有十三年了。特别是到长安寻求功名也已三年,结果却是处处碰壁,素志难伸。青年时期的豪情,早已化为一腔牢骚愤激,不得已在韦济面前发泄出来。

  

钱起( 金朝 )

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简 介

钱起 钱起(722?—780年),字仲文,汉族,吴兴(今浙江湖州市)人,唐代诗人。早年数次赴试落第,唐天宝十年(751年)进士,大书法家怀素和尚之叔。初为秘书省校书郎、蓝田县尉,后任司勋员外郎、考功郎中、翰林学士等。曾任考功郎中,故世称“钱考功”。代宗大历中为翰林学士。他是大历十才子之一,也是其中杰出者,被誉为“大历十才子之冠”。又与郎士元齐名,称“钱郎”,当时称为“前有沈宋,后有钱郎。”

奉寄韦太守陟 / 南门文亭

白须吟丽句,红叶吐朝阳。徒有归山意,君恩未可忘。"
他日若来华表上,更添多少令威愁。"
弃骓兮而别虞兮。乃目素兮素兮,为我歌杨柳枝。
"亭亭新阁成,风景益鲜明。石尽太湖色,水多湘渚声。
闻笛花疑落,挥琴兴转来。曲成非寡和,长使思悠哉。"
"故园偏接近,霅水洞庭边。归去知何日,相逢各长年。
"溟藩轸帝忧,见说初鸣驺。德胜祸先戢,情闲思自流。
"积雪没兰溪,邻州望不迷。波中分雁宿,树杪接猿啼。


春晓 / 阴强圉

雀斗翻檐散,蝉惊出树飞。功成他日后,何必五湖归。
馀魄岂能衔木石,独将遗恨付箜篌。"
宝位方苦竞,玉斗何情爱。犹看虹气凝,讵惜冰姿碎。
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
"乌生几子林萧条,雄乌求食雌守巢。夜愁风雨巢倾覆,
莫占莺花笑寂寥,长安春色年年有。"
傍竹松声当管弦。虽未学穷生死诀,人间岂不是神仙。"
虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"


夏日田园杂兴 / 姒紫云

玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁,风吹天乐动金铃。
行登总到诸山寺,坐听蝉声满四棱。"
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
"楚俗翻花自送迎,密人来往岂知情。
雨派潈漴急,风畦芷若香。织蓬眠舴艋,惊梦起鸳鸯。
"身外无徭役,开门百事闲。倚松听唳鹤,策杖望秋山。
若过石桥看瀑布,不妨高处便题名。"
"世间生老病相随,此事心中久自知。


对酒 / 拓跋继宽

"子有雄文藻思繁,龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉,
"南越岭头山鹧鸪,传是当时守贞女。
何日同宴游,心期二月二。"
"太极之年混沌坼,此山亦是神仙宅。
黑皮年少学采珠,手把生犀照咸水。"
采芝却到蓬莱上,花里犹残碧玉钟。
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
蟋蟀啼相应,鸳鸯宿不孤。小僮频报夜,归步尚踟蹰。"


从军诗五首·其二 / 爱金

写方多识药,失谱废弹琴。文字非经济,空虚用破心。"
"中原无鹿海无波,凤辇鸾旗出幸多。
候更促徒侣,先晓彻夜禽。灯彩凝寒风,蝉思噪密林。
屯田数十万,堤防常慑惴。急征赴军须,厚赋资凶器。
牛羊平野外,桑柘夕烟间。不及乡园叟,悠悠尽日闲。"
应是向西无地种,不然争肯重莲花。"
"篮舁出即忘归舍,柴户昏犹未掩关。闻客病时惭体健,
"识来无定居,此去复何如。一与耕者遇,转将朝客疏。


长相思·去年秋 / 百里香利

山月不知人事变,夜来江上与谁期。"
"凤凰楼下醉醺醺,晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路,
"杨柳春江上,东风一棹轻。行囊归客兴,尊酒故人情。
分明此事无人见,白首相看未肯休。"
君看汴河路,尚说隋家柳。但问哭陵人,秋草没来久。"
不必临风悲冷落,古来白首尚为郎。"
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。
独立空亭人睡后,洛桥风便水声多。"


江神子·赋梅寄余叔良 / 谷梁芹芹

"柳枝谩蹋试双袖,桑落初香尝一杯。金屑醅浓吴米酿,
旧业孤城梦,生祠几处身。知君素清俭,料得却来贫。"
忽改蓬蒿色,俄吹黍谷暄。多惭孔北海,传教及衡门。"
遥知将吏相逢处,半是春城贺雪归。"
"采松仙子徒销日,吃菜山僧枉过生。
"朱藤朱藤,温如红玉,直如朱绳。自我得尔以为杖,
青鬓丈人不识愁。"
百年通计老时多。多中更被愁牵引,少处兼遭病折磨。


月下独酌四首·其一 / 油彦露

细雨城蝉噪,残阳峤客过。旧山馀业在,杳隔洞庭波。"
非为掩身羞白发,自缘多病喜肩舆。"
朔雪洗尽烟岚昏。碧波回屿三山转,丹槛缭郭千艘屯。
为报林中高举烛,感人情思欲题诗。"
"蟪蛄宁与雪霜期,贤哲难教俗士知。
"四面杉萝合,空堂画老仙。蠹根停雪水,曲角积茶烟。
"游鱼怀故池,倦鸟怀故窠。故山系归念,行坐青巍峨。
"江云断续草绵连,云隔秋波树覆烟。飘雪荻花铺涨渚,


干旄 / 那拉庆洲

带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"
"津桥残月晓沈沈,风露凄清禁署深。
"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
僧房闭尽下楼去,一半梦魂离世缘。"
"姑苏太守青娥女,流落长沙舞柘枝。
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
野客狂无过,诗仙瘦始真。秋风千里去,谁与我相亲。"
坐久钟声尽,谈馀岳影回。却思同宿夜,高枕说天台。"


经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰 / 尹力明

树枝风掉软,菜甲土浮轻。好个林间鹊,今朝足喜声。
"老去唯求静,都忘外学名。扫床秋叶满,对客远云生。
"夜静门深紫洞烟,孤行独坐忆神仙。
石上一素琴,树下双草屦。此是荣先生,坐禅三乐处。"
"百里清溪口,扁舟此去过。晚潮风势急,寒叶雨声多。
"君咏风月夕,余当童稚年。闲窗读书罢,偷咏左司篇。
两衙向后长无事,门馆多逢请益人。"
先忆花时节,家山听更归。爱诗看古集,忆酒典寒衣。