首页 古诗词 谒金门·春雨足

谒金门·春雨足

唐代 / 李信

独寻秋景城东去,白鹿原头信马行。"
回头向村望,但见荒田草。村人不爱花,多种栗与枣。
日高甑中未拂尘。江城山寺十一月,北风吹沙雪纷纷。
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
永怀山阴守,未遂嵩阳期。如何坐留滞,头白江之湄。
江流不语意相问,何事远来江上行。"
筹插红螺碗,觥飞白玉卮。打嫌调笑易,饮讶卷波迟。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。
流光我已晚,适意君不早。况君春风面,柔促如芳草。
悠悠身与世,从此两相弃。"
迢递天南面,苍茫海北漘.诃陵国分界,交趾郡为邻。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
妍文焕烂芙蓉披。载笔在幕名已重,补衮于朝官尚卑。
竹露冷烦襟,杉风清病容。旷然宜真趣,道与心相逢。
李郭小船何足问,待君乘过济川舟。"
况当丰岁熟,好是欢游处。州民劝使君,且莫抛官去。"
何处春深好,春深执政家。凤池添砚水,鸡树落衣花。
六尺须头见尚惊。减粟偷儿憎未饱,骑驴诗客骂先行。


谒金门·春雨足拼音解释:

du xun qiu jing cheng dong qu .bai lu yuan tou xin ma xing ..
hui tou xiang cun wang .dan jian huang tian cao .cun ren bu ai hua .duo zhong li yu zao .
ri gao zeng zhong wei fu chen .jiang cheng shan si shi yi yue .bei feng chui sha xue fen fen .
zuo kan lao bing bi .xu de yi wang jiu .wei you bu er men .qi jian wu yao shou ..
yong huai shan yin shou .wei sui song yang qi .ru he zuo liu zhi .tou bai jiang zhi mei .
jiang liu bu yu yi xiang wen .he shi yuan lai jiang shang xing ..
chou cha hong luo wan .gong fei bai yu zhi .da xian diao xiao yi .yin ya juan bo chi .
zhi ta rong kuang fei .shi guan ju dou shao .lan gan fang ji jing .mi shi dai chi jiao .
liu guang wo yi wan .shi yi jun bu zao .kuang jun chun feng mian .rou cu ru fang cao .
you you shen yu shi .cong ci liang xiang qi ..
tiao di tian nan mian .cang mang hai bei chun .he ling guo fen jie .jiao zhi jun wei lin .
bai tu chi wu xiang chen zou .shen hou dui jin zhu bei dou .bu ru sheng qian yi zun jiu .
yan wen huan lan fu rong pi .zai bi zai mu ming yi zhong .bu gun yu chao guan shang bei .
zhu lu leng fan jin .shan feng qing bing rong .kuang ran yi zhen qu .dao yu xin xiang feng .
li guo xiao chuan he zu wen .dai jun cheng guo ji chuan zhou ..
kuang dang feng sui shu .hao shi huan you chu .zhou min quan shi jun .qie mo pao guan qu ..
he chu chun shen hao .chun shen zhi zheng jia .feng chi tian yan shui .ji shu luo yi hua .
liu chi xu tou jian shang jing .jian su tou er zeng wei bao .qi lv shi ke ma xian xing .

译文及注释

译文
  吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说:“美好啊!教化开始奠基了(liao),但还没有完成,然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说:“美好啊,多深厚啊!虽然有忧思,却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子,这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说:“美好啊!有忧思却没有恐惧,这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说:“美好啊!但它烦琐得太过分了,百姓忍受不了。这大概会最先(xian)亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说:“美好啊,宏大而深远,这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的,大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说:“美好啊,博大坦荡!欢乐却不放纵,大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说:“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大,宏大到了极点,大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说:“美好啊,轻飘浮动!粗扩而又婉转,变化曲折却又易于流转,加上德行的辅助,就可以成为贤明的君(jun)主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说:“思虑深远啊!大概是帝尧的后代吧!如果不是这样,忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代,谁能像这样呢?”,乐工为他歌唱《陈风》。季札说:“国家没有主人,难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌,季礼就不作评论了。
鸳鸯瓦上霜花重生,冰冷的翡翠被里谁与君王同眠?
五更时惆怅苦闷又回到我心(xin)上,仍是孤灯一盏照着这片片落花。
共工勃然大怒,东南大地为何侧倾?
早(zao)晨我在大坡采集木兰,傍晚在小(xiao)洲中摘取宿莽。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠,我如何消愁。
有时候山峰与天气为敌,不允许有一滴露珠,特别是像酒一样的颜色,浓淡随着山崖之力。
谁说花儿凋零不令人生起怜爱之情呢?当年同游之时正是春花竞放的美好时光。而今友人已去,空余自己独身一人。
我的家住在江南,又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后,在花丛中的路上,一片散乱的落花。落下来的红花,静静地随着流水走了。园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下:年年刺桐花落尽的时候,寒天的力量一点也没有了。
暴风吹我飘行到东南,南行来到吴郡会稽郡。
突然他便无影无踪,无处追寻,令人浩然长叹。斋忌三千日,裁白丝布书写道经。

注释
⑥蟋蟀在房:这里借用《诗经》的诗句:“蟋蟀在堂,岁律其莫。今我不乐,日月其除。”《诗经》原意是教人及时依照礼制而适当取乐。陆机在这里运用此意。
⑼潺湲:水流动貌。《汉书》:“河荡荡兮激潺湲。”颜师古注:“潺湲,激流也。”
18.结軨(ling2铃):车厢。用木条构成,故称。
25.鱼龙:泛指水族。寂寞:是指入秋之后,水族潜伏,不在波面活动。《水经注》:“鱼龙以秋冬为夜。”相传龙以秋为夜,秋分之后,潜于深渊。
23.悠:时间之长。

赏析

  文章起笔交待亡妹所葬之地、祭奠时间,祭者身份等,紧接着“呜呼”一转,直呼亡妹,为全文奠定了凄切哀婉的悲怆基调。接着,简洁叙述妹妹的死因:“以一念之贞,遇人仳离,致孤危托落。”意为素文早亡其根源是少年时常听先生授经,“爱听古人节义事”,说明是封建诗书的腐朽观念侵害了素文,使她饱受苦难,英年早逝。
  “风雨如磐暗故园”,是说帝国主义、封建主义的(yi de)侵略和压迫,犹如磐石压顶,使祖国暗无天日,景象惨淡,岌岌可危。这句诗,高度概括了半封建半殖民地旧中国黑暗悲惨的现状,是产生“灵台无计逃神矢”这一强烈感情的客观原因。作者鲁迅这时虽身居异域,远隔重洋,但万里海天,并没有隔断他同祖国人民息息相通的联系。他遥念在帝国主义列强宰割蹂躏和清王朝反动统治下的祖国。灾难重重,危机四伏,内心的忧愤溢于字面。“暗”字不但写出了黑暗动荡的祖国的政治形势,而且写出鲁迅无法遏制的愤慨和深沉的忧虑。
  袁枚的记游一类文章与他的传记文不同,一是力求简洁,一是注重铺陈场景与刻绘人物。这种相体运笔的方法,正是对韩愈、柳宗元散文作法的继承。
  作者并非为写“古原”而写古原,同时又安排一个送别的典型环境:大地春回,芳草芊芊的古原景象如此迷人,而送别在这样的背景上发生,该是多么令人惆怅,同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句,泛指行者。“王孙游兮不归,春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之,写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情,似乎每一片草叶都饱含别情,那真是:“离恨恰如春草,更行更远还生”(李煜《清平乐》)。这是多么意味深长的结尾啊!诗到此点明“送别”,结清题意,关合全篇,“古原”、“草”、“送别”打成一片,意境极浑成。
  苏东坡因仕途坎坷曾经想避世遁俗,又因恋恋不忘国运民生终于没能做到归隐山林。在岭南时,东坡先生的内心正处于这种出世与入世两难的心境之中。“日啖荔枝三百颗,不辞长作岭南人”正是这种两难心境的形象描述。
  《《驳复仇议》柳宗元 古诗》作者柳宗元(773—819),该文是柳宗元在礼部员外郎任上写的一篇驳论性的奏议,是针对陈子昂的《复仇议状》而发的,作者认为,陈子昂的《复仇议》中的观点是矛盾的,是不足取的,进而提出了个人的见解。徐元庆为父报仇,杀了父亲的仇人,然后到官府自首。对于这样一个案例,陈子昂提出了杀人犯法、应处死罪(si zui),而报父仇却合于礼义、应予表彰的处理意见。柳宗元在文章中批驳了这种观点,认为这不但赏罚不明,而且自相矛盾,指出徐元庆报杀父之仇的行为既合于礼义,又合于法律,应予充分肯定。虽然文章的主旨是要说明封建主义的礼义和封建主义的法律的一致性,但在吏治腐败、冤狱难申的封建社会,仍然具有一定的进步意义。全文观点鲜明,逻辑严密,驳论有力。
  如果说前两句所描绘的是山中景色的某一两个局部,那么后两句所展示的却是它的全貌。尽管冬令天寒,但整个秦岭山中,仍是苍松翠柏,蓊郁青葱,山路就穿行在无边的浓翠之中。苍翠的山色本身是空明的,不象有形的物体那样可以触摸得到,所以说“空翠”。“空翠”自然不会“湿衣”,但它是那样的浓,浓得几乎可以溢出翠色的水份,浓得几乎使整个空气里都充满了翠色的分子,人行空翠之中,就象被笼罩在一片翠雾之中,整个身心都受到它的浸染、滋润,而微微感觉到一种细雨湿衣似的凉意,所以尽管“山路元无雨”,却自然感到“空翠湿人衣”了。这是视觉、触觉、感觉的复杂作用所产生的一种似幻似真的感受,一种心灵上的快感。“空”字和“湿”字的矛盾,也就在这种心灵上的快感中统一起来了。
  后部分也是四句,明写梁王与武帝把相如像断草败梗一般地抛弃,只是武帝更懂得打一下、拉一把的政治权术,为了巩固自己的统治,还要利用相如的遗著《封禅书》,为自己涂脂抹粉。他亲自登上泰山之顶,装模作样地对着天地礼拜。从相如的角度着眼,这个志大才高写下了煌煌赋作的文士,却“惟留一简书,金泥泰山顶”,死后还硬被拉去为统治者粉饰太平,这真是可恨可叹。一个“唯”字,含蓄着诉不尽的凄凉辛酸,似乎他留给人间的贡献,就只是这篇《封禅书》了,这实在太不公平了。
  第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人,能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”;《图画见闻录》说他“尤工小景,为寒江远渚,潇洒虚旷之象,人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意,才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》,更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字,既点明画的作者,又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”,但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上,一气而下,写因欣赏画中景色而生幻觉:恍惚之间,好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上,目送行行归雁,乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟,回归故乡。第三句中的“唤”字,有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡,传写出画中的“虚旷之象”,而且化画境为实境,融入思归之情。第四句从前三句中跌落,描写诗人身心已沉浸于幻境之中,忽听得友人说:“这是丹青!”才恍然省悟,知道错把画境当作真境。这样结尾,峰回路转,饶有情趣。
  对于诗中用到的来描绘景色的素材,大致上把江南既婉约又(yue you)壮阔的秀丽山川写给了后人,也许里面有着些许豪气,但是豪气是藏在字句里的,不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中,江南实在少了些脂粉气,多了些清爽。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄(jiao),而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气(de qi)氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  本文节选自《孟子·告子上》。《告子上》的主要内容是阐明“性善说”,即人性里天生就有向善的种子,所谓“恻隐之心,人皆有之;羞恶之心,人皆有之;恭敬之心,人皆有之;是非之心,人皆有之”。这种善的天性,就是人的“本心”。“本心”不可小视,因为它们分别是仁义礼智这几种道德的萌芽形态:“恻隐之心,仁之端也;羞恶之心,义之端也;辞让(意近“恭敬”)之心,礼之端也;是非之心,义之端也。”人应该推求本心,顺着“本心”的方向发展,并将它发扬光大,从而成为道德上完善的人。
  至此,就表现出这首诗的立意与匠心了。诗中写韬略,写武功,只是陪衬,安邦治国才是其主(qi zhu)旨。所以第一句就极可玩味,“知国如知兵”,“知国”为主,“知兵”为宾,造语精切,绝不可前后颠倒。“知国”是提挈全诗的一个纲。因而一、二段写法相同:先写军事才能,然后一转,落到治国之才。诗入突出父兄的这一共同点,正是希望范德孺继承其业绩,因而最后一段在写法上也承接上面的诗意:由诸将的思军功转为期望安边靖国,但这一期望在最后却表达得很委婉曲折。尽管如此,联系上面的笔意可知,如果直白说出,反嫌重复浅露,缺乏蕴藉之致。
  “善鉴万类”,就是能够鉴照万物;“清莹秀澈”,就是清洁光亮,秀丽澄澈;“锵鸣金石”,是水声铿锵鸣响,有金石般的声音;“漱涤万物”,就是洗涤世间万物;“牢笼百态”,就是包罗各种形态;“鸿蒙”,指宇宙形成前的混沌状态;“超鸿蒙”,等于说出世;“希夷”,指空虚寂静,不能感知的状态;“混希夷”,就是与自然混同,物我不分;“寂寥”,就是寂寞;“莫我知”,就是没有谁了解我。
  这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励,也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切,诗人为友人的落第而惋惜,对友人的遭遇深表同情,但全诗的格调并不流于感伤,相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗,会让人有一波感动,有一份温暖,不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动,更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
  《读〈孟尝君传〉》为中国最早的(第一篇)驳论文(议论文的一种)。本文的主旨在于“(翻案)说明孟尝君不能得士”。 这是一篇读后感。全文不足一百字,却以强劲峭拔的气势,跌宕变化的层次,雄健有力的笔调,成为我国古代有名的短篇杰作。

创作背景

  宣和二年(1120),周邦彦曾任顺昌知府,这首词或许是这个时期所作。暮春之时,词人登高远望,看到天空中万里无云,地下芳草萋萋,远处的林外又传来杜鹃的啼鸣,触发了词人的惜春伤怀之情,于是写下这首词。

  

李信( 唐代 )

收录诗词 (5167)
简 介

李信 明山西浮山人。洪武中用荐出仕,历吏部侍郎,拜尚书。定内外封赠荫叙之典,后垂为一代令甲。太祖甚委任之,以劳卒于官。

思帝乡·春日游 / 邱未

就日移轻榻,遮风展小屏。不劳人劝醉,莺语渐丁宁。"
渥泽深难报,危心过自操。犯颜诚恳恳,腾口惧忉忉。
曳练驰千马,惊雷走万车。馀波落何处,江转富阳斜。
谈游费閟景,何不与逡巡。僧来为予语,语及昔所知。
"身得贰师馀气概,家藏都尉旧诗章。
安身有处所,适意无时节。解带松下风,抱琴池上月。
"分散骨肉恋,趋驰名利牵。一奔尘埃马,一泛风波船。
"红尘扰扰日西徂,我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥,


惜誓 / 党己亥

乡国程程远,亲朋处处辞。唯残病与老,一步不相离。"
"竹马书薨岁,铜龙表葬时。永言窀穸事,全用少阳仪。
梦寐仁风花树前。去年御史留东台,公私蹙促颜不开。
坐看老病逼,须得医王救。唯有不二门,其间无夭寿。"
清畅堪销疾,恬和好养蒙。尤宜听三乐,安慰白头翁。"
云展帆高挂,飙驰棹迅征。溯流从汉浦,循路转荆衡。
胜概争先到,篇章竞出奇。输赢论破的,点窜肯容丝。
白发年年剩,秋蓬处处惊。不堪身渐老,频送异乡行。


晚出新亭 / 万俟戊子

空里雪相似,晚来风不休。吟君怅望句,如到曲江头。"
罗敷敛双袂,樊姬献一杯。不见舒员外,秋菊为谁开。
仕者拘职役,农者劳田畴。何人不苦热,我热身自由。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢,今朝大觜乌。
通当为大鹏,举翅摩苍穹。穷则为鹪鹩,一枝足自容。
新月才到地,轻河如泛云。萤飞高下火,树影参差文。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
不因身病久,不因命多蹇。平生亲友心,岂得知深浅。"


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 凤丹萱

"二毛生镜日,一叶落庭时。老去争由我,愁来欲泥谁。
云雨三年别,风波万里行。愁来正萧索,况见古人名。
听唱黄鸡与白日。黄鸡催晓丑时鸣,白日催年酉前没。
心火自生还自灭,云师无路与君销。"
金宝潜砂砾,芝兰似草莱。凭君毫发鉴,莫遣翳莓苔。"
怜君一寸心,宠辱誓不移。疾恶若巷伯,好贤如缁衣。
"南国虽多热,秋来亦不迟。湖光朝霁后,竹气晚凉时。
伊余信多幸,拖紫垂白发。身为三品官,年已五十八。


新雁过妆楼·中秋后一夕李方庵月庭延客命小妓过新水令坐间赋词 / 强妙丹

春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和,鹤拂烟霄老惯飞。
何此南迁客,五年独未还。命屯分已定,日久心弥安。
何处春深好,春深妓女家。眉欺杨柳叶,裙妒石榴花。
长短既不一,高下随所宜。倚岸埋大干,临流插小枝。
帝在九重声不彻。园中杏树良人醉,陌上柳枝年少折。
"三十生二毛,早衰为沉疴。四十官七品,拙宦非由他。
高下随人无雅郑。弃旧美新由乐胥,自此黄钟不能竞。
阴阳神变皆可测,不测人间笑是瞋."


满朝欢·花隔铜壶 / 微生怡畅

抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
"东窗晚无热,北户凉有风。尽日坐复卧,不离一室中。
泥金刻玉,与秦始皇。周公傅说,何不长宰相。老聃仲尼,
"天高风袅袅,乡思绕关河。寥落归山梦,殷勤采蕨歌。
况羡莲花侣,方欣绮席谐。钿车迎妓乐,银翰屈朋侪。
巴歌久无声,巴宫没黄埃。靡靡春草合,牛羊缘四隈。
阴火然兮众族沸渭,飓风作兮昼夜猖狂。顾千珍与万怪兮,
"未面西川张校书,书来稠叠颇相于。我闻声价金应敌,


寄左省杜拾遗 / 原亦双

莓苔翳冠带,雾雨霾楼雉。衙鼓暮复朝,郡斋卧还起。
"闲绕洛阳城,无人知姓名。病乘篮舆出,老着茜衫行。
"弄玉潜过玉树时,不教青鸟出花枝。
久别偶相逢,俱疑是梦中。即今欢乐事,放醆又成空。
手经攀桂馥,齿为尝梅楚。坐并船脚欹,行多马蹄跙.
绿鬟富去金钗多,皓腕肥来银钏窄。前唿苍头后叱婢,
纵使得如羊叔子,不闻兼记旧交情。"
长丝羁野马,密网罗阴兔。物外各迢迢,谁能远相锢。


定风波·红梅 / 南宫彩云

禹步星纲动,焚符灶鬼詹。冥搜唿直使,章奏役飞廉。
"泉熘才通疑夜磬,烧烟馀暖有春泥。千层玉帐铺松盖,
"老去亲朋零落尽,秋来弦管感伤多。尚书宅畔悲邻笛,
"莫叹年将暮,须怜岁又新。府中三遇腊,洛下五逢春。
"觅得花千树,携来酒一壶。懒归兼拟宿,未醉岂劳扶。
"江水三回曲,愁人两地情。磨围山下色,明月峡中声。
"记得旧诗章,花多数洛阳。及逢枝似雪,已是鬓成霜。
有酒不暇饮,有山不得游。岂无平生志,拘牵不自由。


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 左丘济乐

何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽,拾遗风采近都无。
"前岁花前五十二,今年花前五十五。岁课年功头发知,
唯憎小吏樽前报,道去衙时水五筒。"
有梦多为蝶,因蒐定作熊。漂沉随坏芥,荣茂委苍穹。
一章锦绣段,八韵琼瑶音。何以报珍重,惭无双南金。"
孤云难久留,十日告将归。款曲话平昔,殷勤勉衰羸。
"深浅檐花千万枝,碧纱窗外啭黄鹂。
"想到江陵无一事,酒杯书卷缀新文。紫芽嫩茗和枝采,


田上 / 卑玉石

"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
相扶醉蹋落花归。张贾弟兄同里巷,乘闲数数来相访,
龙腾鱼鳖啅然惊,骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄,
谁料平生狂酒客,如今变作酒悲人。"
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
朱颜销不歇,白发生无数。唯有山门外,三峰色如故。"
船中有病客,左降向江州。"
落后始知如幻身。空门此去几多地,欲把残花问上人。"