论诗三十首·其十
"诗中日月酒中仙，平地雄飞上九天。身谪蓬莱金籍外，
鸟斗庭花露滴琴。莫笑乱离方解印，犹胜颠蹶未抽簪。
云近衔江色，雕高背磬声。僧居上方久，端坐见营营。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
如何纵网罗，空成肥骨肉。和济俱不闻，曷所禳颠覆。
莫学少年轻远别，陇关西少向东人。"
冷角吹乡泪，干榆落梦床。从来山水客，谁谓到渔阳。"
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
逍遥此意谁人会，应有青山渌水知。"
明月悲歌又前去，满城烟树噪春禽。"
《吟窗杂录》）"
论诗三十首·其十拼音解释:
.shi zhong ri yue jiu zhong xian .ping di xiong fei shang jiu tian .shen zhe peng lai jin ji wai .
niao dou ting hua lu di qin .mo xiao luan li fang jie yin .you sheng dian jue wei chou zan .
yun jin xian jiang se .diao gao bei qing sheng .seng ju shang fang jiu .duan zuo jian ying ying ..
ming yue bei ge you qian qu .man cheng yan shu zao chun qin ..
ru he zong wang luo .kong cheng fei gu rou .he ji ju bu wen .he suo rang dian fu .
mo xue shao nian qing yuan bie .long guan xi shao xiang dong ren ..
leng jiao chui xiang lei .gan yu luo meng chuang .cong lai shan shui ke .shui wei dao yu yang ..
.bian han lai suo kuo .jin ri fu ming chao .he ling jian tong ma .hu yun que jian diao .
xiao yao ci yi shui ren hui .ying you qing shan lu shui zhi ..
ming yue bei ge you qian qu .man cheng yan shu zao chun qin ..
.yin chuang za lu ...
译文及注释
译文
扫除尽它又生长出来，茂茂盛盛铺满了路途。
吓(xia)得达官们，为避胡人逃离了家。
我在(zai)(zai)严武的幕府中志不自展，成都虽也有如金谷、铜驼一类的胜地但毕竟不是故乡金谷铜驼。
我所思念的美人在桂林，想追随（我）所思念的人，但湘水深不可测（阻止我到不了桂林）。侧身向南望眼泪沾湿了我的衣襟。美人送给我琴琅玕（我）以什么来报答呢？（我有）成双的白玉盘(pan)。但是道路悠远使我因失意而悲伤，为何（我）总是不能绝念，总是烦忧不乐呢？
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。
启代伯益作了国君，终究还是遇上灾祸。
家住京城比邻着汉室宫苑，心随明月飞到边陲的胡天。
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠，君骑着白马立在垂杨边上。
八月的萧关道气爽秋高。
鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。
九重宫殿(dian)霎时尘土飞扬，君王带着大批臣工美眷向西南逃亡。
注释
昨来：近来，前些时候。
8.曰：说。
⑴伯乐：古之善相马者，相传为春秋秦穆公时人。
⑽清：指眼神清秀。 扬：指眉宇宽广。 颜：额。引申为面容、脸色。
⑹生憎：犹言偏憎、最憎的意思。于：一作“如”。
相辅而行：互相协助进行。
天汉：指银河。西流：指银河由西南转而向正西流转，表示已是夜深时分。
⑴掩：关闭。柴扉：柴门。
赏析
“落红不是无情物，化作春泥更护花(hua)”诗人笔锋一转，由抒发离别之情转入抒发报国之志。并反用陆游的词“零落成泥碾作尘，只有香如故。”落红，本指脱离花枝的花，但是，并不是没有感情的东西，即使化做春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。不为独香，而为护花。表现诗人虽然脱离官场，依然关心着国家的命运，不忘报国之志，以(yi)此来表达他至死仍牵挂国家的一腔热情；充分表达诗人的壮怀，成为传世名句。
《九歌》是一组祭歌，共11篇，是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意，以哀悼死难的爱国将士，追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节，先是描写在一场短兵相接的战斗中，楚国将士奋死抗敌的壮烈场面，继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知，这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹，冲乱楚军的战阵，欲长驱直入时，楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出，这辆原有四匹马拉的大车，虽左外侧的骖马已中箭倒毙，右外侧的骖马也被砍伤，但他的主人，楚军统帅仍毫无惧色，他将战车的两个轮子埋进土里，笼住马缰，反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀，引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽，战场上只留下一具具尸体，静卧荒野。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同(bu tong)，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡(xian dan)的情怀。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
第三、四两句正是上述感情的自然发展，揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗，寓意是比较明显的。诗中的菊花，是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力，又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平，立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”，不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象，到了那一天，广大劳苦大众就都能生(neng sheng)活在温暖的春天里。值得注意的是，这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来，菊花和桃花同为百花之一，理应享受同样的待遇，菊花独处寒秋，蕊寒香冷，实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为，这是诗化了的农民平等思想。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
《九歌》是一组祭歌，共11篇，是屈原据民间祭神乐歌的再创作。《《九歌·国殇》屈原 古诗》取民间“九歌”之祭奠之意，以哀悼死难的爱国将士，追悼和礼赞为国捐躯的楚国将士的亡灵。乐歌分为两节，先是描写在一场短兵相接的战斗中，楚国将士奋死抗敌的壮烈场面，继而颂悼他们为国捐躯的高尚志节。由第一节“旌蔽日兮敌若云”一句可知，这是一场敌众我寡的殊死战斗。当敌人来势汹汹，冲乱楚军的战阵，欲长驱直入时，楚军将士仍个个奋勇争先。但见战阵中有一辆主战车冲出，这辆原有四匹马拉的大车，虽左外侧的骖马已中箭倒毙，右外侧的骖马也被砍伤，但他的主人，楚军统帅仍毫无惧色，他将战车的两个轮子埋进土里，笼住马缰，反而举槌擂响了进军的战鼓。一时战气萧杀，引得苍天也跟着威怒起来。待杀气散尽，战场上只留下一具具尸体，静卧荒野。
这首小诗主要写景，而情隐景中，驱遣景物形象，传达了怀乡、思友的感情。在暮春三月的晴江之上，诗人仰视，有落日与绮霞；遥望，有远山如眉黛；俯察，有青青的芳草。这些物态，高低远近，错落有致。情，就从中生发出来。
“长记”三句，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
此篇共五章，每章十句，均为标准的四言句，句式整齐，结构谨严。各章互相比较一下，可以发现，第一句皆同，第二句仅末字互相不同(bu tong)，第三句除第三章外余四章皆同，第四句皆不同，第五句皆同，第六句后两字不同，第七句皆同，第八句、第九句皆不同，第十句除第四章、第五章外余三章第一字均为“以”。这样的句式结构，具有明显的重章叠句趋势，本是《国风》中常见的一种基本格式，但在《大雅》中居然也有板有眼地出现，确实令人有些奇怪。不过说怪也没什么好怪，《大雅》虽以赋为主，但它与《国风）在艺术手法上还是有一定联系的，《大雅·凫鹥》《大雅·泂酌》两篇也是复沓式结构。只是《大雅·《民劳》佚名 古诗》一诗篇幅要长得多，五章反覆申说，意味尤为深长，令人咀嚼不尽。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
以上四句已将“惊”字写足，五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下，边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然，而况烽火燃处，紧与胡地月光相连，雪光、月光、火光三者交织成一片，不仅没有塞上苦寒的悲凉景象，而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望：“海畔云山拥蓟城”，又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海，北翼是燕山山脉，带山襟海，就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句，一句写攻，一句说守；一句人事，一句地形。在这样有力有利气势的感染下，便从惊转入不惊，于是领出下面两句，写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏（在官府中抄写公文），后来投笔从戎，定西域三十六国，可是见此三边壮气，却也雄心勃勃，要学西汉时济南书生终军，向皇帝请发长缨，缚番王来朝，立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎"：东汉班超原在官府抄公文，一日，感叹说，大丈夫应该"立功异域"，后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨"：终军向皇帝请求出使南越说服归附，为表现自己有足够的信心，他请皇帝赐给长带子，说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故，意思很明白，更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”，水到渠成，完满地结束全诗。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡(xian dan)的情怀。
因此，李白实际上是以此诗劝慰杜甫，诗歌当不了饭吃，不要为了写诗太苦了自己，太瘦了不好，要注意自己的健康。而李白作诗比较洒脱，信口拈来即是诗，而杜甫作诗向来是苦费心思的，苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因，这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落，连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式，新颖别致，给人以亲切之感。
最后二句“君亮执高节，贱妾亦何为？”张玉谷说：“代揣彼心，自安己分。”诚然。这女子的疑虑已抒写毕尽，最后遂改为自我安慰。她相信男方谅必坚持高尚的节操，一定会来的，那么自己则不必怨伤。
这两首诗是苏轼在去往新城途中，对秀丽明媚的春光，繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景，景中含情。第二首着重抒情，情中有景。
第三、四两句正是上述感情的自然发展，揭示环境的寒冷和菊花命运的不公平。作者想象有朝一日自己作了“青帝”（司春之神），就要让菊花和桃花一起在春天开放。这一充满强烈浪漫主义激情的想象，集中地表达了作者的宏伟抱负。统观全诗，寓意是比较明显的。诗中的菊花，是当时社会上千千万万处于底层的人民的化身。作者既赞赏他们迎风霜而开放的顽强生命力，又深深为他们所处的环境、所遭的命运而愤激不平，立志要彻底加以改变。所谓“为青帝”，不妨看作建立农民革命政权的形象化表述。作者想象，到了那一天，广大劳苦大众就都能生(neng sheng)活在温暖的春天里。值得注意的是，这里还体现了农民朴素的平等观念。因为在作者看来，菊花和桃花同为百花之一，理应享受同样的待遇，菊花独处寒秋，蕊寒香冷，实在是天公极大的不公。因此他决心要让菊花同桃花一样享受春天的温暖。不妨认为，这是诗化了的农民平等思想。
这首诗写战士们努力征战，不辞辛苦，希望能真正营造出一个和平安宁的环境，让广大人民不再受外族入侵的威胁，过上安居乐业的生活。
作者以淮水之绿表明主人留客之心殷殷切切，以明月、春潮来表达分别之愁，从环境入手，让周围景物表达出自己的心情和思想，这种手法在王昌龄送别诗中占大多数。
“青云未得平行去，梦到江南身旅羁”，意思是说：遗憾啊，仕途多阻，未能平步青云。虽然做梦都梦到江南故乡，而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应，又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
创作背景
其次是夸张极度。夸张是诗人常用的艺术手法，然而，李白的夸张与众不多，他往往把笔下的事物夸张到极度，而且动辄用“千”；“万”等巨额数词来形容修饰。如“白发三千丈”、“飞流直下三千尺”、“轻舟已过万重山”等脍炙人口的诗句，都是典型的例子。就《《蜀道难》李白 古诗》而言，他的夸张也到了登峰造极、无以复加的地步。人说登天最难；而他却说：“蜀道之难，难于上青天！”成语有云，谈虎色变，他却道“蜀道之难”，“使人听此凋朱颜！”民谣相传，“武功太白，去天三百”，到他笔下竟成了“连峰去天不盈尺”。为了强调秦蜀交通阻隔时间之久远，他说是“四万八千岁”，为了突出青泥岭山路之盘曲，他说是“百步九折”；而为了显示蜀道之高耸，他甚至夸张说连为太阳驾车的六龙至此也要掉头东返……这些极度的夸张，虽不符合事物实际，但却有力地突出了蜀道之艰险雄奇，突出了它不可攀越的凛然气势。
刘夔( 明代 )
收录诗词 (9644) 首
简 介
刘夔 建州崇安人，字道元。真宗大中祥符八年进士。历知陕州、广州，皆有廉名。河北大水，民多流入京东，夔以给事中、枢密直学士知郓州，发廪赈饥，赖以全活者甚众。累官工部侍郎，知福州、建州，以户部侍郎致仕。英宗即位，迁吏部。卒年八十三。有《晋书指掌》、《武夷山记》。
红线毯
谏疏至今如可在，谁能更与读来看。"
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"一径秾芳万蕊攒，风吹雨打未摧残。
"旅泛本无定，相逢那可期。空怀白阁夜，未答碧云诗。
"弱冠负文翰，此中听鹿鸣。使君延上榻，时辈仰前程。
满坐绮罗皆不见，觉来红树背银屏。"
"偏承雨露润毛衣，黑白分明众所知。高处营巢亲凤阙，
"玉树声沉战舰收，万家冠盖入中州。
清平乐·凄凄切切
"暮去朝来无定期，桑田长被此声移。
欲知此恨无穷处，长倩城乌夜夜啼。"
男子登舟与登陆，把心何不一般行。"
可怜燕谷花间晚，邹律如何为一吹。"
春愁不破还成醉，衣上泪痕和酒痕。"
郡城安后绝戎装。分开野色收新麦，惊断莺声摘嫩桑。
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵，只怜无援过吹嘘。
"才开便落不胜黄，覆着庭莎衬夕阳。只共蝉催双鬓老，
赠羊长史·并序
"谁识在官意，开门树色间。寻幽频宿寺，乞假拟归山。
峨嵋咫尺无人去，却向僧窗看假山。"
山光晴逗苇花村。吟时胜概题诗板，静处繁华付酒尊。
"桑柘穷头三四家，挂罾垂钓是生涯。
朝发襄阳暮看花。蹭蹬也应无陆地，团圆应觉有天涯。
储贰不遭谗构死，隋亡宁便在江都。"
"朱旗引入昔茆堂，半日从容尽日忙。驷马宝车行锡礼，
歌舞片时间，黄金翻袖取。只看舞者乐，岂念织者苦。
思玄赋
不会瑶姬朝与暮，更为云雨待何人。"
云藏三伏热，水散百溪津。曾乞兰花供，无书又过春。"
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
宝箧拏红豆，妆奁拾翠钿。戏袍披按褥，劣帽戴靴毡。
客程蛇绕乱山中。牧童向日眠春草，渔父隈岩避晚风。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
不使红霓段段飞，一时驱上丹霞壁。蜀客才多染不供，
点灯吹叶火，谈佛悟山人。尽有栖霞志，好谋三教邻。"
西江月·秋收起义
"此地似商岭，云霞空往还。衰条难定鸟，缺月易依山。
金鼎神仙隐，铜壶昼夜倾。不如早立德，万古有其名。"
危条藁飞，抽恨咿咿。别帐缸冷，柔魂不定。
"奔走失前计，淹留非本心。已难消永夜，况复听秋霖。
"君阳山下足春风，满谷仙桃照水红。
鸱夷去后何人到，爱者虽多见者稀。"
无情最恨东来雁，底事音书不肯传。"
"愁花变出白髭须，半世辛勤一事无。道在或期君梦想，
春日偶作
"家隔重湖归未期，更堪南去别深知。前程笑到山多处，
"百战已休兵，寒云愁未歇。血染长城沙，马踏征人骨。
"苎萝山下如花女，占得姑苏台上春。
"龙舒太守人中杰，风韵堂中心似月。（《方舆胜览》）
自然六合内，少闻贫病人。"
澹澹长江水，悠悠远客情。落花相与恨，到地一无声。"
"深岩贫复病，榜到见君名。贫病浑如失，山川顿觉清。
性为无机率，家因守道贫。若无诗自遣，谁奈寂寥春。"
辨奸论
"故国看看远，前程计在谁。五更听角后，一叶渡江时。
马前山好雪晴初。栾公社在怜乡树，潘令花繁贺版舆。
溪纻殊倾越，楼箫岂羡秦。柳虚禳沴气，梅实引芳津。
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
"巧画蛾眉独出群，当时人道便承恩。
水占仙人吹，城留御史床。嘉宾邹润甫，百姓贺知章。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
"玉殿朝初退，天街一看春。南山初过雨，北阙净无尘。
匈奴歌
相逢只赖如渑酒，一曲狂歌入醉乡。"
意合论文后，心降得句初。莫言常郁郁，天道有盈虚。"
旧政穷人瘼，新衔展武经。关防秋草白，城壁晚峰青。
"泥缄紫诰御恩光，信马嘶风出洛阳。此去愿言归梓里，
莫讶诸生中独醉，感恩伤别正难裁。"
何因浇得离肠烂，南浦东门恨不胜。"
冷禽栖不定，衰叶堕无时。况值干戈隔，相逢未可期。"
见兔必能知顾犬，亡羊补栈未为迟。"
优钵罗花歌
"云横峭壁水平铺，渡口人家日欲晡。
"汉室河山鼎势分，勤王谁肯顾元勋。不知征伐由天子，
"竹房开处峭，迥挂半山灯。石磬敲来穴，不知何代僧。
两鬓当春却似秋，僻居夸近野僧楼。
"天涯缘事了，又造石霜微。不以千峰险，唯将独影归。
不傍春风暖处开。难见只因能送喜，莫挑唯恐堕成灰。
敛烟宜下□，飒吹省先寒。此物生苍岛，令人忆钓竿。"
自念为迁客，方谐谒上公。痛知遭止棘，频叹委飘蓬。
盐角儿·亳社观梅
运命从难合，光阴奈不饶。到头蓑笠契，两信钓鱼潮。"
海棠当户燕双双。富春不并穷师子，濯锦全胜旱曲江。
"百尺竿头五两斜，此生何处不为家。北抛衡岳南过雁，
履历虽吾道，行藏必圣聪。绛霄无系滞，浙水忽西东。
仙吏不知何处隐，山南山北雨濛濛。"
"临塘古庙一神仙，绣幌花容色俨然。为逐朝云来此地，
京洛遥天外，江河战鼓间。孤怀欲谁寄，应望塞鸿还。"
事须光景旋虚空。升沉不定都如梦，毁誉无恒却要聋。