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送兄

两汉 / 吴曾徯

"般若公,般若公,负钵何时下祝融。归路却看飞鸟外,
"肃穆郊禋毕,工歌赏事并。三朝遵湛露,一道洽仁明。
高张多绝弦,截河有清济。严冬爽群木,伊洛方清泚。
"感梦通玄化,覃恩降紫宸。赐钱开汉府,分帛醉尧人。
"释子弥天秀,将军武库才。横行塞北尽,独步汉南来。
首起趣东作,已看耘夏田。一从民里居,岁月再徂迁。
几日东城陌,何时曲水滨。闻闲且共赏,莫待绣衣新。"
明主拜官麒麟阁,光车骏马看玉童。高人往来庐山远,
"妾家近隔凤凰池,粉壁纱窗杨柳垂。本期汉代金吾婿,
清言屡往复,华樽始献酬。终忆秦川赏,端坐起离忧。"
方如行义,圆如用智。动如逞才,静如遂意。
兴逸方罢钓,帆开欲解船。离心若危旆,朝夕为君悬。"
"始见斗柄回,复兹霜月霁。河汉上纵横,春城夜迢递。


送兄拼音解释:

.ban ruo gong .ban ruo gong .fu bo he shi xia zhu rong .gui lu que kan fei niao wai .
.su mu jiao yin bi .gong ge shang shi bing .san chao zun zhan lu .yi dao qia ren ming .
gao zhang duo jue xian .jie he you qing ji .yan dong shuang qun mu .yi luo fang qing ci .
.gan meng tong xuan hua .tan en jiang zi chen .ci qian kai han fu .fen bo zui yao ren .
.shi zi mi tian xiu .jiang jun wu ku cai .heng xing sai bei jin .du bu han nan lai .
shou qi qu dong zuo .yi kan yun xia tian .yi cong min li ju .sui yue zai cu qian .
ji ri dong cheng mo .he shi qu shui bin .wen xian qie gong shang .mo dai xiu yi xin ..
ming zhu bai guan qi lin ge .guang che jun ma kan yu tong .gao ren wang lai lu shan yuan .
.qie jia jin ge feng huang chi .fen bi sha chuang yang liu chui .ben qi han dai jin wu xu .
qing yan lv wang fu .hua zun shi xian chou .zhong yi qin chuan shang .duan zuo qi li you ..
fang ru xing yi .yuan ru yong zhi .dong ru cheng cai .jing ru sui yi .
xing yi fang ba diao .fan kai yu jie chuan .li xin ruo wei pei .chao xi wei jun xuan ..
.shi jian dou bing hui .fu zi shuang yue ji .he han shang zong heng .chun cheng ye tiao di .

译文及注释

译文
春风吹绿了(liao)芳草,在白云的映衬下,芳草显得葱绿可爱,是在晓梦中梦见了这如茵的芳草。花瓣轻轻地洒落在软草上,蒙茸的草地随着流水延伸向天际。一眼望去(qu),伊人的芳踪已被无边的芳草阻隔,春恨别情无限。
新生下来的一辈,原来自己不熟悉他们,可经过一次次接触,就会印象加深而更加亲切。
魂魄归来吧!
先前那些辛勤种桃的道士如今那里去了呢?前次因看题诗而被贬出长安的我——刘禹锡又回来了啊!
那里就住着长生不老的丹丘生。
紧紧咬定青山不放松,原本深深扎根石缝中。
月光灯影(ying)下的歌妓们花枝招展(zhan)、浓妆艳抹,一面走,一面高唱《梅花落》。
提起鸬鹚杓把酒添得满满的,高举起鹦鹉(wu)杯开怀畅饮。
溧阳公主刚刚十四岁,在这清明回暖的日子,与家人一起在园墙里赏玩。
浓浓的柳荫里,淡淡的晨雾迷迷茫茫,残乱的缕缕鬓发,好似青云飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云,三三两两地散落在枕上。她定是拼了一生的激情,才搏得郎君一宵欢畅。
怎么才能求得仙人杖,拄着它登上华山去玉女祠呢?

注释
54、瑶象:指美玉和象牙制成的车子。屈原《离骚》:“为余驾飞龙兮,杂瑶象以为车。”
①东君:司春之神。
直须:不必犹豫。直:直接,爽快。
126、尤:罪过。
⑴苏台:即姑苏台,故址在今江苏省苏州市西南姑苏山上。览:观览。
32.抵罪:因犯罪而受相应的惩罚。
拉――也作“剌(là)”。 
鲜:态度鲜明。即自杀,以示不受辱。

赏析

  首句“山光物态弄春辉”,写出了留客的前提条件——山中万物都在春天的阳光下争奇斗艳,呈现着一派醉人的美景。一个“弄”字出神入化,给山中景物赋予了人的性格,描绘了万物朝气蓬勃的盎然生机。全诗正面描写山景只有这一句诗。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染出满目生机、引人入胜的意境。因为只有把这一句写得很浓,而且先声夺人,形成一种压倒的优势,“留”才有意义,客人所担心的问题才显得无足轻重。
  张仲素,原唱第二首,写盼盼抚今追昔,思念张愔,哀怜自己。起句是描绘张愔墓前景色。北邙山是汉、唐时代洛阳著名的坟场,张愔“ 归葬东洛”,墓地就在那里。北邙松柏,为惨雾愁烟重重封锁,是盼盼想象中的景象。因此次句接写盼盼在燕子楼中沉沉地思念的情形 。“思悄然 ”,也就是她心里的“锁愁烟 ”。情绪不好,无往而非凄凉黯淡。因此出现在她幻想之中的墓地 ,也就不可能是为丽日和风所煦拂,而只能是被惨雾愁烟所笼罩了。  古时皇帝对大臣表示宠信,特许剑履上殿,因此剑履为大臣的代词。后二句是写:自从张愔死后,她再也没有心绪歌舞,歌声飘散,舞袖香销,已经转眼十年了 。白居易说她“善歌舞,雅多风态”,比之为“风袅牡丹花”,可见盼盼曾引起很多雅士贵人倾慕,完全可以在张愔逝后另附高枝,但她却没有这样,而是始终忠于自己的爱情 ,无怪当时的张仲素 、白居易乃至后代的苏轼等都对她很同情并写诗加以颂扬了。(《 永遇乐·彭城夜宿燕子楼梦盼盼因作此词》是苏词中名篇之一。)  白居易的第二首和诗便从盼盼不愿再出现在舞榭歌台这一点生发,着重写她怎样对待歌舞时穿著的首饰衣裳。  年轻貌美的女子哪个不爱打扮呢?然而盼盼几次想妆扮自己,却又作罢 :打扮了给谁看呢 ?想到这里,就只有流泪的份儿了 。于是 ,尽管金花徒然地褪去了光彩,罗衫改变了颜色 ,也只有随它们去吧。“自从不舞《霓裳曲 》”,谁还管得了这些。《霓裳羽衣》是唐玄宗时代著名的舞曲,这里特别点出,也是暗示她的舞技高妙。空箱的“空”字,形容精神上的空虚,如妇女独居的房称空房、空闺,独睡的床称空床、空帷。说“已十年”,张愔死于元和元年(806),据此推算 ,其诗当作于元和十年。  在这首诗里,没有涉及张愔。但他始终存在于盼盼的形象中。诗人展现的盼盼的精神活动,就是以张愔在她心里所占据的巨大位置为基础的。
  这首诗的第一联:“茨菰叶烂别西湾,莲子花开不见还”。“茨菰叶烂”的时间当在秋末冬初。“莲子花开”的时间当是第二年的夏天。去年茨菰叶烂的时候在西湾送别,眼下又已是荷花盛开了,可盼望的人儿还没有回家。也可能他曾经相许在“莲子花开”之前返家的。这是先回忆分别的时间、地点,再由此说到现在不见人归。说来简单,可诗人却描绘得有情有景,相思绵绵。前者暗示出一个水枯叶烂、寒风萧萧的景象,它衬托出别离的凄楚;后者点染出满池荷花、红绿相映、生机勃勃的画面,反衬出孤居的寂寞难耐。笔法细腻含情。
  当他身处一次打鱼的热闹场合中,他有不少于三种视角来组织所见所闻的材料:其一,叙述渔民的命运,尤其是涉足其中一位渔夫的家庭现况,缩小网眼,捕捉情感的渔利;其二,侧重于渔民捕鱼技艺的描写,细说每一个步骤,将人与鱼的关系条分缕析;其三,以这场打鱼的活动为背景,观察失鱼之后水塘的失色,以及由此及彼,波及家国的命运感。而第四种策略是大团圆、大杂烩:将上述三种写作思路扭结在一起,再顺势推出那最动人心弦的主旋律。
  “万里瞿唐月,春来六上弦”:“万里”,作者先在读者面前展现了一个大的背景,然后现一轮孤月。使人感到,天地之中,作为个体的诗人孤独寂寞之情。“六上弦”从时间的角度(jiao du)写时间之久,与“夜久”相呼应,表明长期在外漂泊的厌倦。
  唐高宗仪凤三年(678),骆宾王以侍御史职多次上疏讽谏,触忤武后,不久便被诬下狱。仪凤四年(679)六月,改元调露(即调露元年),秋天,骆宾王遇赦出狱。是年冬,他即奔赴幽燕一带,侧身于军幕之中,决心报效国家。《易水送别》一诗,大约写于这一时期。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样(yi yang)(yi yang)自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云(yun)已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代(long dai)男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  “绊惹春风别有情”,起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写,径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”,撩逗的意思。象调皮的姑娘那样,在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节,《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风,时而鬓云欲度,时而起舞弄影,真是婀娜多姿,别具柔情。柳枝的摇曳,本是春风轻拂的结果,可诗人偏不老实道来,而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字,把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了,真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例:“杨花惹暮春”(王维),“古竹老稍惹碧云”(李贺),“暖香惹梦鸳鸯锦”(温庭筠),“六宫眉黛惹春愁”(孙光宪),说它们“皆绝妙”。其实,唐彦谦的“绊惹”,列入“绝妙”之中,当亦毫无愧色。
  末二句用聂政姊来比秦女休,披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”,表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望,加之诗的前后呼应,叙事具体,气势充沛,一气贯注,虽是拟作,却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
  这首诗,从头至尾都融铸着痛苦、失望而又缠绵、执着的感情,诗中每一联都是这种感情状态的反映,但是各联的具体意境又彼此有别。它们从不同的方面反复表现着融贯全诗的复杂感情,同时又以彼此之间的密切衔接而纵向地反映以这种复杂感情为内容的心理过程。这样的抒情,联绵往复,细微精深,成功地再现了心底的绵邈深情。
  《墨竹赋》是苏辙为文同所画的墨竹而写赠文同的一篇赋。赋中以“客“的口吻,举了两个古代技艺高超的的事例来说明文同的精于画墨竹是表观了他懂得事物发展的普遍法则。在这篇《墨竹赋》中,苏辙用庖丁解牛和轮扁斫轮来比喻文同,认为文同具有高超的画竹才能,但画竹只是作为寄托,他实际是了解、掌握了事物规律的人。苏轼引用苏辙这几句话,是把文同画竹的得心应手、挥洒如意提到“有道“的高度来认识,而不停留在绘画技巧本身。不过,苏轼还指出:“子由未尝画也。故得其意而已,若予者,岂独得其意,并得其法。“因为苏辙不会作画,所以他只能从一般意义上来评论,而苏轼自己也是画家,他除了通过画竹了解文同是“有道“的人以外,还能掌握文同画竹的方法。这里,用“并得其法“一句收结了前面关于画竹的议论。
  这首诗看似平淡无奇,实刚融游仙、忧生、饮酒、纵情为一体,意蕴丰富,耐人寻味。
  首句即破题面“古原草”三字。多么茂盛(“离离”)的原上草,抓住“春草”生命力旺盛的特征,可说是从“春草生兮萋萋”脱化而不着迹,为后文开出很好的思路。就“古原草”而言,何尝不可开作“秋来深径里”(僧古怀《原是秋草》),那通篇也就将是另一种气象了。野草是一年生植物,春荣秋枯,岁岁循环不已。“一岁一枯荣”意思似不过如此。然而写作“枯──荣”,与作“荣──枯”就大不一样。如作后者,便是秋草,便不能生发出三、四的好句来。两个“一”字复叠,形成咏叹,又先状出一种生生不已的情味,三、四句就水到渠成了。

创作背景

  《《百忧集行》杜甫 古诗》这首七言古诗作于唐肃宗上元二年(公元761年)。当时,杜甫栖居成都草堂,生活极其穷困,只有充当幕府,仰人鼻息,勉强度日。

  

吴曾徯( 两汉 )

收录诗词 (1469)
简 介

吴曾徯 字絅斋,光绪甲午举人。性情温厚,儒雅风流。治古文辞,宗桐城派。着有《絅齐剩稿》,但存诗作不多,今作录主要为戊戌岁在宣南寓所作。

把酒对月歌 / 李天根

湘水流入海,楚云千里心。望君杉松夜,山月清猿吟。"
张子海内奇,久为岩中客。圣君当梦想,安得老松石。"
"已恨亲皆远,谁怜友复稀。君王未西顾,游宦尽东归。
伊昔楚汉时,颇闻经济才。运筹风尘下,能使天地开。
出身厌名利,遇境即踌躇。守直虽多忤,视险方晏如。
"晋水千庐合,汾桥万国从。开唐天业盛,入沛圣恩浓。
将近隐者邻,远与西山通。大师假惠照,念以息微躬。"
谢公之彭蠡,因此游松门。余方窥石镜,兼得穷江源。将欲继风雅,岂徒清心魂。前赏逾所见,后来道空存。况属临泛美,而无洲诸喧。漾水向东去,漳流直南奔。空濛三川夕,回合千里昏。青桂隐遥月,绿枫鸣愁猿。水碧或可采,金精秘莫论。吾将学仙去,冀与琴高言。


朝中措·送刘仲原甫出守维扬 / 陈淑英

"鬓眉雪色犹嗜酒,言辞淳朴古人风。
"君不见铜鞮观,数里城池已芜漫。君不见h6祁宫,
惟有郡斋窗里岫,朝朝空对谢玄晖。"
"群子游杼山,山寒桂花白。绿荑含素萼,采折自逋客。
共道春灯胜百花。聊看侍中千宝骑,强识小妇七香车。
烹葵摘果告我行,落日夏云纵复横。闻道谢安掩口笑,
高歌意气在,贳酒贫居惯。时启北窗扉,岂将文墨间。"
瑶台苑,玉门关。百花芳树红将歇,二月兰皋绿未还。


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 李聘

山童荐珍果,野老开芳樽。上陈樵渔事,下叙农圃言。
"真僧法号号僧伽,有时与我论三车。问言诵咒几千遍,
受命出炎海,焚香征楚词。乘骢感遗迹,一吊清川湄。"
"寓目一萧散,销忧冀俄顷。青草肃澄陂,白云移翠岭。
英曹幸休暇,悢悢心所攀。"
旷岁恨殊迹,兹夕一披襟。洞户含凉气,网轩构层阴。
北土分尧俗,南风动舜歌。一闻天乐唱,恭逐万人和。"
香露团百草,紫梨分万株。归来授衣假,莫使故园芜。"


夜看扬州市 / 陆九州

切将稀取贵,羞与众同荣。为此堪攀折,芳蹊处处成。"
尔来得茂彦,七叶仕汉馀。身为下邳客,家有圯桥书。
池荒野筠合,庭绿幽草积。风散花意谢,鸟还山光夕。
功业嗟落日,容华弃徂川。一语已道意,三山期着鞭。
"文武承邦式,风云感国祯。王师亲赋政,庙略久论兵。
岁暮风雪暗,秦中川路长。行人饮腊酒,立马带晨霜。
驯扰将无惧,翻飞幸莫猜。甘从上苑里,饮啄自裴回。"
"圣贤将立喻,上善贮情深。洁白依全德,澄清有片心。


湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁 / 黄复之

明湖思晓月,叠嶂忆清猿。何由返初服,田野醉芳樽。"
"歌鼓燕赵儿,魏姝弄鸣丝。粉色艳日彩,舞袖拂花枝。
清浅白石滩,绿蒲向堪把。家住水东西,浣纱明月下。
到时猿未断,回处水应穷。莫望零陵路,千峰万木中。"
路识梅花在,家存棣萼稀。独逢回雁去,犹作旧行飞。"
"十五能行西入秦,三十无家作路人。
舟楫去潆回,湍溆行奔峭。寄书千里路,莫道南鸿少。"
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。


韬钤深处 / 皇甫澈

辕门拜首儒衣弊,貌似牢之岂不怜。"
尝自爱杯酒,得无相献酬。小僮能脍鲤,少妾事莲舟。
傅说未梦时,终当起岩野。万古骑辰星,光辉照天下。
艅艎从陆起,洲浦隔阡通。跳沫喷岩翠,翻波带景红。
事迹遗在此,空伤千载魂。茫茫水中渚,上有一孤墩。
主人非病常高卧,环堵蒙笼一老儒。"
"种橙夹阶生得地,细叶隔帘见双翠。抽条向长未及肩,
"济水出王屋,其源来不穷。洑泉数眼沸,平地流清通。


李贺小传 / 初炜

"真僧闭精宇,灭迹含达观。列嶂图云山,攒峰入霄汉。
"龙象经行处,山腰度石关。屡迷青嶂合,时爱绿萝闲。
驾幸温泉日,严霜子月初。
坐啸庐江静,闲闻进玉觞。去时无一物,东壁挂胡床。
纷屡舞。陈瑶席,湛清酤。风凄凄兮夜雨,
凌滩出极浦,旷若天池通。君阳青嵯峨,开拆混元中。
然后解金组,拂衣东山岑。给事黄门省,秋光正沉沉。
归泛西江水,离筵北固山。乡园欲有赠,梅柳着先攀。"


如梦令·池上春归何处 / 陆云

"支公身欲老,长在沃洲多。惠力堪传教,禅心久伏魔。
山深常见日光迟。愁中卜命看周易,梦里招魂读楚词。
祥光夜吐万年枝。兰叶负龟初荐祉,桐花集凤更来仪。
河岳出云雨,土圭酌干坤。舟通南越贡,城背北邙原。
始表仙都集,复言欢乐殊。人生各有因,契阔不获俱。
"世业江湖侧,郊原休沐处。独言五日归,未道千秋去。
"北上途未半,南行岁已阑。孤舟下建德,江水入新安。
卜筑青岩里,云萝四垂阴。虚室若无人,乔木自成林。


送迁客 / 皇甫松

落日千山空鸟飞。孤舟漾漾寒潮小,极浦苍苍远树微。
"遐方献文犀,万里随南金。大邦柔远人,以之居山林。
"翠羽流苏帐,春眠曙不开。羞从面色起,娇逐语声来。
岁月蹉跎飞不进,羽毛憔悴何人问。绕树空随乌鹊惊,
卷帘聊举目,露湿草绵芊。古岫藏云毳,空庭织碎烟。水纹愁不起,风线重难牵。尽日扶犁叟,往来江树前。
"泗水入淮处,南边古岸存。秦时有漂母,于此饭王孙。
我逢纵横者,是我牙与翼。相旋如疾风,并命趋紫极。
宫掖贤才重,山林高尚难。不言辞辇地,更有结庐欢。


暗香·旧时月色 / 韩玉

"河流有深曲,舟子莫能知。弭棹临沙屿,微吟西日驰。
"高流缠峻隅,城下缅丘墟。决渠信浩荡,潭岛成江湖。
"旧游怜我长沙谪,载酒沙头送迁客。天涯望月自沾衣,
供帐凭高列,城池入迥宽。花催相国醉,鸟和乐人弹。
"我携一樽酒,独上江祖石。自从天地开,更长几千尺。
日饮金屑泉,少当千馀岁。翠凤翊文螭,羽节朝玉帝。
绮罗锦绣段,有赠黄金千。十五许嫁君,二十移所天。
同时侍女见谗毁,后来新人莫敢言。兄弟印绶皆被夺,