采桑子·水亭花上三更月
"武帝升天留法曲，凄情掩抑弦柱促。上阳宫人怨青苔，
日月光连璧，烟尘屏大风。为人祈福处，台树与天通。
团蕉何事教人见，暂借空床守坐禅。"
"炎灵全盛地，明月半秋时。今古人同望，盈亏节暗移。
"春欲来，每日望春门早开。黄衫白马带尘土，
童稚留荒宅，图书托故人。青门好风景，为尔一沾巾。"
"冠带仁兄后，光辉寿母前。陆云还入洛，潘岳更张筵。
终期内殿联诗句，共汝朝天会柏梁。"
接果移天性，疏泉逐地形。清明来几日，戴胜已堪听。"
水精如意刁金色，云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草，
采桑子·水亭花上三更月拼音解释:
.wu di sheng tian liu fa qu .qi qing yan yi xian zhu cu .shang yang gong ren yuan qing tai .
ri yue guang lian bi .yan chen ping da feng .wei ren qi fu chu .tai shu yu tian tong .
tuan jiao he shi jiao ren jian .zan jie kong chuang shou zuo chan ..
.yan ling quan sheng di .ming yue ban qiu shi .jin gu ren tong wang .ying kui jie an yi .
.chun yu lai .mei ri wang chun men zao kai .huang shan bai ma dai chen tu .
tong zhi liu huang zhai .tu shu tuo gu ren .qing men hao feng jing .wei er yi zhan jin ..
.guan dai ren xiong hou .guang hui shou mu qian .lu yun huan ru luo .pan yue geng zhang yan .
zhong qi nei dian lian shi ju .gong ru chao tian hui bai liang ..
jie guo yi tian xing .shu quan zhu di xing .qing ming lai ji ri .dai sheng yi kan ting ..
shui jing ru yi diao jin se .yun mu ping feng tou yan guang .si jie mian mian bei xian cao .
译文及注释
译文
有(you)个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上，而自己去河边洗衣服。老(lao)虎从山上跑了下来(lai)，妇人慌忙地潜入水里来躲避老虎，两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久，甚至用头来触碰他们，希望让其中一个能够感到害怕，可是小孩很天真，最终还是不知道害怕，最后，老虎终于离开了。估计老虎吃人，先要对人施加威风来吓唬人；可是（对于）不害怕的(de)人，它的威风也就没有施展的地方！
深巷中传来了几声狗吠，桑树顶有雄鸡不停啼唤。
男儿既披戴盔甲从戎征战，也只好长揖不拜辞别(bie)长官。
去吴越寻山觅水，厌洛京满眼风尘。
绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花长使君王(wang)带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香(xiang)亭北君王贵妃双依栏杆。
我敬爱你不顾辛劳去侍奉双亲，还要叹息落花时节送你北去。
如今世俗是多么的巧(qiao)诈啊，废除(chu)前人的规矩改变步调。
夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。
呼啸的钱塘涛声春夜传入伍员庙，娇嫩的绿柳春色包蕴在苏小小家。
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
安放皇帝玉册的石洞前巨大的石门紧闭，隐隐感觉到地底风雷涌起。
因为和君私奔所以很久不与家乡通消息，如今悲愤羞愧无法归乡。
注释
（3）下帘：放下遮日的软帘。 昼寝：白天睡觉，这里指午睡。
一种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对方，可又不能互相倾诉，只好各在一方独自愁闷着。
⒄帝里：京城。
⑿荐：献，进。
⑹清秋：明净爽朗的秋天。晋殷仲文《南州桓公九井作》诗：“独有清秋日，能使高兴尽。”一作“清境”。
15、其：指千里马，代词。
(41)穷发：传说中极荒远的不生草木之地。发，指草木植被。
赏析
下面两句就“饥寒”二字作进一步的描写：夜雨之中留宿山头，采玉人的寒冷可想而知；以榛子充饥，采玉人的饥饿可想而知。“夜雨冈头食蓁子”这一句把老夫的悲惨境遇像图画似地展现在读者面前，具有高度的艺术概括力。“杜鹃口血老夫泪”，是用杜鹃啼血来衬托和比喻老夫泪，充分表现了老夫内心的凄苦。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白(li bai)“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不(mo bu)静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是(cai shi)，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与(yu)“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
《《雪赋》谢惠(xie hui)连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
艺术表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
寓诗人的选择倾向于褒(yu bao)贬分明的形象描摹之中，而以两疑之问发之，是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此，此文所展示的屈原心灵，就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑，而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中，志士风骨之铮铮挺峙。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择，不只屈原面对过，后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天，这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容，但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神，却历久而弥新，依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说，读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪：它将引导人们摆脱卑琐和庸俗，而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
《沧浪歌》佚名 古诗具有深刻的人生哲理，目前在当代文学作品中，有两部长篇小说传承了《沧浪歌》佚名 古诗的哲学理蕴，一部是竺葛卓灵的网络长篇小说《《沧浪歌》佚名 古诗》，一部是作家阎真的官场小说《沧浪之水》，是《沧浪歌》佚名 古诗在当代生活中的新唱。
衣露，一般解为中夜露下沾衣，《说苑》有“孺子操弹于后园，露沾其衣”的典故，联系到弹琴事，杜甫或正用此事，但也让人极易联想到《诗经》中“胡为乎中露”（《诗经·邶风·式微》）的诗句。露能沾衣，可知湛露其繁，时当春夜，或可拟于李白(li bai)“春风拂槛露华浓”的景象，但生机略似，杜诗则多一种简素。净琴，一作静琴。《诗经》有“琴瑟在御，莫不(mo bu)静好”（《诗经·郑风·女曰鸡鸣》），谢朓也有诗云：“静瑟怆复伤”（《谢宣城集·奉和随王殿下·其六》），似乎作“静琴”才是(cai shi)，意为静好之琴，但“净琴”也不妨为杜甫别出心裁。“净琴”显示了素琴横陈，曲如山泉，潺湲叮咚泻出幽谷，顿时脆响盈耳，清新扑面的景象。且杜甫又是极钟爱“净”字的，诗如“明涵客衣净”（《太平寺泉眼》）、“天宇清霜净”（《九日杨奉先会白水崔明府》）、“雨洗娟娟净”（《严郑公宅同咏竹》）等，都是他用“净”字的出色例证。“张”，又像是设势，同时巧妙地点出了夜宴的开始。一个“张”字，不待言曲而音声之妙已浃人情思，李白有诗“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。为我一挥手，如听万壑松”（《听蜀僧濬弹琴》）。“张”与(yu)“挥”字一般，不仅形象妙肖，而且意味无穷。首联干净洗练，一段雅致，在林风、纤月的映衬下，在中庭静夜悠扬的琴声里，油然升起。
《《雪赋》谢惠(xie hui)连 古诗》以“王乃寻绎吟玩，抚览扼腕，顾谓枚叔，起而为乱”对全赋进行了总理。乱是辞赋的结尾，是对全赋的总结。乱曰：“白羽虽白，质以轻兮；白玉虽白，空守贞兮；未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳曜不固其节。节岂我名，节岂我贞，凭云升降，从风飘零。值物赋象，任地班形。素因遇立，污随染成，纵心皓然，何虑何营。”结尾由雪之节操而触发了对雪的性质品德的议论，围绕雪的“节”“洁”“贞”展开议论，说雪之“节”容易失，雪之“洁”容易污，雪的贞洁就像它的颜色一样，最不足恃，对贞洁名誉进行了否定，“节岂我名”“ 节岂我贞” “纵心皓然，何虑何营”， 从而释放了纵心物外的人生哲学，这也是南朝文人的一种情怀，一种心灵解脱吧！
作者善于运用对比映衬手法，突出体现文章的主旨；同样是和颜悦色，侃侃而谈，循循善诱，让人乐于领悟其中的道理。
艺术表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
第三首诗写一位美丽的歌妓，歌舞至夜深人静时，情绪激动，歌舞节拍急迫迅疾，加之月落烛微，便与听者相拥一起，难舍难分。首二句写歌妓服装之艳丽夺晖：她漂亮的彩色丝制舞衣是用吴地出产的剪刀裁制而成的，她明妆丽服，比今日的春光还要灿烂照人。三四句写歌妓人美，神美，舞美：她的一举一动都是那么迷人，扬眉转袖之间，好像片片雪花在轻盈地飞舞；她的容貌真是倾国倾城，为世间所罕见。末三句写节拍急切，月落烛微，两情至欢：听者陶醉在她的歌声中，忘却了时间，忘记了归去。最后写月亮已经落下，屋内烛光已微，歌者希望听者不要违背了她的一片痴心情意。
寓诗人的选择倾向于褒(yu bao)贬分明的形象描摹之中，而以两疑之问发之，是《《卜居》屈原 古诗》抒泻情感的最为奇崛和独特之处。正因为如此，此文所展示的屈原心灵，就并非是他对人生道路、处世哲学上的真正疑惑，而恰是他在世道溷浊、是非颠倒中，志士风骨之铮铮挺峙。《《卜居》屈原 古诗》所展示的人生道路的严峻选择，不只屈原面对过，后世的无数志士仁人千年来都曾面对过。即使在今天，这样的选择虽然随时代的变化而改换了内容，但它所体现的不坠时俗、不沉于物欲的伟大精神，却历久而弥新，依然富于鼓舞和感染力量。从这个意义上说，读一读《《卜居》屈原 古诗》无疑会有很大的人生启迪：它将引导人们摆脱卑琐和庸俗，而气宇轩昂地走向人生的壮奇和崇高。
这首诗是批评刘禹锡的《戏赠看花诸君子》和《再游玄都观》二诗及诗歌的怨刺问题。元好问论诗，主张温柔敦厚，明确反对直露刻薄的怨刺。在他众多的诗文禁忌中，就有“无狡讦”、“无为妾妇妒，无为仇敌谤伤”等形式戒条。他认为，即使有“不能自掩”的“伤谗疾恶不平之气”，也应该“责之愈深，其旨愈婉，怨之愈深，其辞愈缓”（《杨叔能小亨集引》）。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
作品不仅大量运用民间口语，吸收了不少的方言词和俗语、成语，而且善于将民间口语加工为富于文采的文学语言。例如【滚绣球】一曲的语汇、语句都具有民间口语的风格，可以说是口语的韵律化，通俗自然、生动活泼而又富于文采。
创作背景
李杜二人自公元744年（唐玄宗天宝三年）在洛阳相识并结下深厚友谊，直至公元762年（唐代宗宝应元年）李白去世，彼此十分了解和尊重。他们交往密切，曾同游齐鲁，此后虽难相见，但仍相互关心、思念。如杜甫“渭北春天树，江东日暮云”（《春日忆李白》）。
张咏( 明代 )
收录诗词 (9995) 首
简 介
张咏 （946—1015）濮州鄄城人，字复之，号乖崖。太宗太平兴国五年进士。历太常博士、枢密直学士等职。出知益州，参与镇压李顺起事，对蜀民实行怀柔政策，恩威并用。真宗立，入拜御史中丞。又出知杭州、永兴军、益州、升州，所至有政绩。累进礼部尚书，上疏极论丁谓、王钦若大兴土木，致国库空虚，请斩之以谢天下。旋遭排挤出知陈州。卒谥忠定。平生以刚方自任，为政尚严勐，好慷慨大言。与寇准最善，每面折其过，虽贵不改。有《乖崖集》。
长安晚秋 / 秋望 / 秋夕
临轩启扇似云收，率土朝天剧水流。瑞色含春当正殿，
温润资天质，清贞禀自然。日融光乍散，雪照色逾鲜。
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍，鼙鼓如闻汉家垒。
洛桥浮逆水，关树接非烟。唯有残生梦，犹能到日边。"
笑语且无聊，逢迎多约略。三山不可见，百岁空挥霍。
非夫长作客，多病浅谋身。台阁旧亲友，谁曾见苦辛。"
圣布中区化，祥符异域云。含春初应吕，晕碧已成文。
世故中年别，馀生此会同。却将悲与病，来对朗陵翁。
黄河夜泊
才愧文章士，名当谏诤臣。空馀荐贤分，不敢负交亲。"
"五驱龙虎节，一入凤凰池。令尹自无喜，羊公人不疑。
"露井夭桃春未到，迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄，
"松径引清风，登台古寺中。江平沙岸白，日下锦川红。
一磬山院静，千灯谿路明。从来此峰客，几个得长生。"
"吴楚相逢处，江湖共泛时。任风舟去远，待月酒行迟。
"才子长沙暂左迁，能将意气慰当年。
候晓传清跸，迎风引彩旒。共瞻宫辂出，遥想望陵愁。
答苏武书
"楼上秦时镜，千秋独有名。菱花寒不落，冰质夏长清。
"远公传教毕，身没向他方。吊客来何见，门人闭影堂。
邮童不解献茱萸。陶潜何处登高醉，倦客停桡一事无。
"几年为郡守，家似布衣贫。沽酒迎幽客，无金与近臣。
檐前熟着衣裳坐，风冷浑无扑火蛾。"
采得新诗题石壁，老人惆怅不同游。"
药栏虫网遍，苔井水痕稀。谁道嵇康懒，山中自掩扉。"
"先生沈病意何如，蓬艾门前客转疏。
隋堤怀古
委曲见提携，因循成蹇剥。论边书未上，招隐诗还作。
"渡水傍山寻石壁，白云飞处洞门开。
汉庭议事先黄老，麟阁何人定战功。"
地富鱼为米，山芳桂是樵。旅游唯得酒，今日过明朝。"
菊花梨叶满荒渠。秋山近处行过寺，夜雨寒时起读书。
清明日出万家烟。兴来促席唯同舍，醉后狂歌尽少年。
听调琴弄能和室，更解弯弧足自防。秋深为尔持圆扇，
若为问得苍苍意，造化无言自是功。"
寄王屋山人孟大融
尽弃所留药，亦焚旧草堂。还君誓已书，归我学仙方。
"英威今寂寞，陈迹对崇丘。壮志清风在，荒坟白日愁。
九成初日照蓬莱。朝时但向丹墀拜，仗下方从碧殿回。
"烽火高飞百尺台，黄昏遥自碛西来。
旭旦下玉墀，鸣驺拂车茵。轩窗退残暑，风物迎萧辰。
圣人不贵难得货，金玉珊瑚谁买恩。"
"津亭一望乡，淮海晚茫茫。草没栖洲鹭，天连映浦樯。
笑言思暇日，规劝多远度。鹑服我久安，荆钗君所慕。
述国亡诗
拟共钓竿长往复，严陵滩上胜耶溪。"
"登高何处见琼枝，白露黄花自绕篱。
法主欲归须有说，门人流泪厌浮生。"
朝廷连受脤，台座接訏谟。金玉裁王度，丹书奉帝俞。
"白玉郎仍少，羊车上路平。秋风摇远草，旧业起高情。
"和雪翻营一夜行，神旗冻定马无声。
满坐失声看不及。心手相师势转奇，诡形怪状翻合宜。
有泪沾脂粉，无情理管弦。不知将巧笑，更遣向谁怜。"
古艳歌
蔽日高高树，迎人小小船。清风长入坐，夏月似秋天。"
"功名无力愧勤王，已近终南得草堂。身外尽归天竺偈，
祠掩荒山下，田开野荻中。岁终书善绩，应与古碑同。"
遐哉上古，生弃与柱。句龙是生，乃有甫田。惟彼甫田，
恩驱老将壮心生。水门向晚茶商闹，桥市通宵酒客行。
不须高起见京楼。"
"清晨坐虚斋，群动寂未喧。泊然一室内，因见万化源。
"新诗海内流传久，旧德朝中属望劳。郡邑地卑饶雾雨，
戏问花门酒家翁
"潮水忽复过，云帆俨欲飞。故园双阙下，左宦十年归。
去舍已云远，问程犹向东。近来多怨别，不与少年同。"
愿同劫石无终极。"
朝览夷吾传，暮习颍阳书。眄云高羽翼，待贾蕴璠玙.
"昼漏沈沈倦琐闱，西垣东观阅芳菲。
蓬阆绝华耀，况乃处穷愁。坠叶寒拥砌，灯火夜悠悠。
净中云一点，回处雪孤飞。正好南枝住，翩翩何所归。"
"士衡兄弟旧齐名，还似当年在洛城。
春光好·花滴露
"梦别一仙人，霞衣满鹤身。旌幢天路晚，桃杏海山春。
岂不恋我家，夫婿多感恩。前程有日月，勋绩在河源。
龙在形难掩，人来胆易呈。升台宜远照，开匣乍藏明。
遐哉上古，生弃与柱。句龙是生，乃有甫田。惟彼甫田，
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
还似前人初得时。"
荷花十馀里，月色攒湖林。父老惜使君，却欲速华簪。"
岚气船间入，霜华衣上浮。猿声虽此夜，不是别家愁。"
国风·邶风·燕燕
"紫蕊丛开未到家，却教游客赏繁华。
"何草乏灵姿，无山不孤绝。我行虽云蹇，偶胜聊换节。
伏奏徒将命，周行自引才。可怜霄汉曙，鸳鹭正徘徊。"
秦楼今寂寞，真界竟何如。不与蓬瀛异，迢迢远玉除。"
"紫陌纷如画，彤庭郁未晨。列星沈骑火，残月暗车尘。
贼城破后先锋入，看着红妆不敢收。
粉落空床弃，尘生故箧留。先来无一半，情断不胜愁。
曝裈还当屋，张幕便成天。谒客唯题凤，偷儿欲觇毡。