和张仆射塞下曲·其二
"三春桃李本无言，苦被残阳鸟雀喧。
"历历数声猿，寥寥渡白烟。应栖多月树，况是下霜天。
"姓字载科名，无过子最荣。宗中初及第，江上觐难兄。
"山兄心似我，岸谷亦难交。不见还相忆，来唯添寂寥。
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
犹能为我相思在，千里封来梦泽西。"
深荷故人相厚处，天行时气许教吞。"
山水急汤汤。 ——梁璟"
见王正字《诗格》）"
正逢周柱史，来会鲁诸侯。缓步凌彩蒨，清铙发飕飗.
苔上枯藤笐，泉淋破石楼。伊余更何事，不学此翁休。"
和张仆射塞下曲·其二拼音解释:
.san chun tao li ben wu yan .ku bei can yang niao que xuan .
.li li shu sheng yuan .liao liao du bai yan .ying qi duo yue shu .kuang shi xia shuang tian .
.xing zi zai ke ming .wu guo zi zui rong .zong zhong chu ji di .jiang shang jin nan xiong .
.shan xiong xin si wo .an gu yi nan jiao .bu jian huan xiang yi .lai wei tian ji liao .
rao yi yao she xian zhi xiao .ye dai qing tian ming ji ming ..
you neng wei wo xiang si zai .qian li feng lai meng ze xi ..
shen he gu ren xiang hou chu .tian xing shi qi xu jiao tun ..
shan shui ji tang tang . ..liang jing .
jian wang zheng zi .shi ge ...
zheng feng zhou zhu shi .lai hui lu zhu hou .huan bu ling cai qian .qing nao fa sou liu .
tai shang ku teng hang .quan lin po shi lou .yi yu geng he shi .bu xue ci weng xiu ..
译文及注释
译文
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆，一日的航程就有千里之远。
默默愁煞庾信，
你留下的丝帕上，还带着离别时的泪痕和香唾，那是以往悲欢离合的记录。
巍巍的太乙山临近长安城，山连着山一直蜿蜒到海边。
不能在流传(chuan)千年的史册上留名，我感到羞耻；但一颗丹心始终想消灭胡虏，报效天子。
独倚高高桅杆，心中无限忧思，远远传来凄清的瑟声，低低诉说着千古幽情。一曲终罢人不见(jian)，江上青峰孤耸。
堤上踏青赏春的游人如织，踊跃追逐着湖里的画船，春水荡漾，四(si)周水天相接，波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外，传出秋千少女的欢愉之声。
我现在却远谪到夜郎去，愁死我了，何日朝廷金鸡大赦，让我回来？
美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，不经意间却在灯火零落之处发现了她。
仰观瀑布那气势真雄(xiong)奇啊，这(zhe)是神灵造化之功！
桃花带着几点露珠。
蝉声高唱，树林却显得格外宁静；鸟鸣声声，深山里倒比往常更清幽。
像浮云一样飘落到哪座山上？一去便(bian)再也没见他回来。
晚上忽然在隐约的梦境中回到了家乡，只见妻子正在小窗前对镜梳妆。两人互相望着，千言万语不知从何说起，只有相对无言泪落千行。料想那明月照耀着、长着小松树的坟山，就是与妻子思念年年痛欲断肠的地方。
注释
②殷勤：亲切的情意。
（43）耿耿：微明的样子。欲曙天：长夜将晓之时。
26、啮：本意是“咬”，这里是侵蚀、冲刷的意思。
⑼少年：古义（10-20岁）男
18.胸中万卷：胸中藏有万卷书。形容读书很多，学识渊博。
赏析
在诸侯分立的时代，诸侯交际、聘问的历史上确实存在各式各样的(yang de)明争暗斗，使臣与出使国君臣彬彬有礼的交往中存在着对荣誉、利益的挑战和维护。同时，使臣是否受到尊重及在何等程度上的尊重，则是两个诸侯国间关系的直接表现。晋赵孟出聘郑，受到特殊的礼遇，不取决于晋郑的友好，而在于郑对晋的依附，在于赵孟执掌晋之政柄，加之以他个人的君子风范和人格魅力。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征(te zheng)。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱(jue chang)”，一个“犹”字透露出作者批判之意(zhi yi)，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地(jue di)可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希望人死后也能重逢。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
金陵的一群年轻人来到这里，为诗人送行。饯行的酒啊，你斟我敬，将要走的和不走的，个个干杯畅饮。也有人认为，这是说相送者殷勤劝酒，不忍遽别；告别者要走又不想走，无限留恋，故“欲行不行”。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
结语 总之(zong zhi)，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪(chen zan)折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私(shu si)奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
诗中虽以抒情为主，所叙的故事也还不够完整细致，但它已将女主人公的遭遇、命运，比较真实地反映出来，抒情叙事融为一体，时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说，这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征(te zheng)。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗，在《孔雀东南飞》《长恨歌》，直到近代姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
这诗在语言运用方面，也颇见工夫。首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情，秦淮一带在六朝时是著名的游乐场所，酒家林立，因此昔日那种歌舞游宴的无尽繁华实已包含在诗人此时的思绪之中。后二句由一曲《后庭花》引发无限感慨，“不知”抒发了诗人对“商女”的愤慨，也间接讽刺不以国事为重，纸醉金迷的达官贵人，即醉生梦死的统治者。“犹唱”二字将历史、现实巧妙地联为一体，伤时之痛，委婉深沉。清代评论家沈德潜推崇此诗为“绝唱(jue chang)”，一个“犹”字透露出作者批判之意(zhi yi)，忧虑之情。管世铭甚至称其为唐人七绝压卷之作。秦淮河是六朝旧都金陵的歌舞繁华之地，诗人深夜泊舟河畔，隔江传来商女《玉树后庭花》的歌声，听着这亡国之音，不禁激起时代兴衰之感，后两句对只知征歌征舞、买笑逐欢，而不以历景为鉴的统治者，给以深深的谴责。本诗情景交融，朦胧的景色与诗人心中淡淡的哀愁非常和谐统一。
有了上面的立志的方法，那么这里就谈到实现志向（理想）的措施了：要做到“忍屈伸，去细碎，广咨问，除嫌吝”。就是要做到能屈能伸、随遇而安，要抛出心中无关的杂念，要认真听取别人的宝贵意见，虚心学习，吸取别人的经验、要做到心胸开阔，豁达。一个人有了高远的志向，广阔的胸怀，就不会计较一时的得失，那么，即使他暂时得不到提拔，才华不被别人所了解认可，也不会妨碍他去实现自己的理想。
说“将欲死”，亦即心尚未死，可见诗人还迷惘着：既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信，可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻：“雨落入地中，珠沉入海底”，雨落难收，珠沉难求，都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇，奇在后文推开一步，说“赴海可见珠，掘地(jue di)可见水”，又用物的可以失而复得，反衬人的不可复生。这一反复，就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失，是不可比拟的，也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味，即诗人非常希望人死后也能重逢。
诗一开头，便写告急途中，军使跃马扬鞭，飞驰而来，一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间，“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过，以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛，给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句，按一般的写法是：一走马十里，一扬鞭五里。但是这样写，一个五言的句子上三下二，不符合诗歌语言的正常节奏，读起来拗口。像这样“十里一走马，五里一扬鞭”，不仅上口，也因为将“十里”“五里”提前，加以强调，而突出了马的速度之快。中间两句，点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字，可见形势的严重。一个“至”字，则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱，终于将军书及时送到。最后两句，补充交代了气候对烽火报警的影响。按理，应当先见烽火，后到军书。然而如今在接到军书之后，举目西望，却只见漫天飞雪，一片迷茫，望断关山，不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢，还是点着了也望不见，反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里，全诗便戛然而止了，结得干脆利落，给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急，气氛紧张，而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
金陵的一群年轻人来到这里，为诗人送行。饯行的酒啊，你斟我敬，将要走的和不走的，个个干杯畅饮。也有人认为，这是说相送者殷勤劝酒，不忍遽别；告别者要走又不想走，无限留恋，故“欲行不行”。
末二句用聂政姊来比秦女休，披露全诗主旨。诗人以强烈的感情肯定歌颂主人公“万古共惊嗟”，表现了李白素重豪侠的英勇及妇女对理想追求的愿望，加之诗的前后呼应，叙事具体，气势充沛，一气贯注，虽是拟作，却足以见出作者独具的思想特色及艺术成就。
结语 总之(zong zhi)，《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉，这里有审美感受和环境的审美场的矛盾，这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少，写游况多，均发轫于作者的审美感受；文势时有腾挪，意象或作变化，一路写来，均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者，则用墨如注；感受浅者，则微微点染，不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法，显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒，主体感受的往返流转，笔触章法的任情而为，审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
前三句的两个比喻总体的概括了全诗意旨，那瓶沉簪(chen zan)折正是女子遭遣弃命运的写照。次三句写女子年少时的美貌殊姿，以相识之前的欢悦与相识后四句横遭不幸的痛苦相对比。再下写女子以身相许，决然私奔的过程，表现了痴情女子的天真和纯洁及为情所动的真实形态。之后的五句叙述私(shu si)奔带来的屈辱和痛苦。“聘则为妻奔是妾”表达了没有经过礼法嘉许的结合，即使相爱情深也不能得到他人的认可。女子愤然出走，然而天地茫茫，已经无处可归。诗末两句凄凉悱恻，是对后世痴情女子的警策，也是女子自身屈辱悲愤的呐喊。“痴情女子负心汉，教人如何不悲伤。”
此诗题曰“《宿王昌龄隐居》常建 古诗”，一是指王昌龄出仕前隐居之处，二是说当时王昌龄不在此地。王昌龄及第时大约已有三十七岁。此前，他曾隐居石门山。山在今安徽含山县境内，即此诗所说“清溪”所在。常建任职的盱眙，即今江苏盱眙，与石门山分处淮河南北。常建辞官西返武昌樊山，大概渡淮绕道不远，就近到石门山一游，并在王昌龄隐居处住了一夜。
下片写潮过风息，江上又是一番景象。
前两句实写扬州夜景。首句写其静景。“千灯”，说明灯之多。诗人在地面“千灯”和距离地面遥远的“碧云"之问只用一个“照”字，就将夜晚扬州灯光的光亮程度真实表现了出来。次句则写动景，整个扬州市，酒楼多，歌妓多，乘兴吃酒玩乐的商客多；而这“三多”合为一体，就使扬州市的夜晚成为一个喧嚣的、旋转的世界。
这首诗的艺术表现和语言技巧，并无突出的特点。有人说它前四句情景交融，颇为推美。这种评论并不切实。因为首联即景生情，恰是一种相反相成的比衬，景美而情不欢；颔联以情叹景，也是伤心人看春色，茫然黯然，情伤而景无光；都不可谓情景交融。其实这首诗之所以为人传诵，主要是因为诗人诚恳地披露了一个清廉正直的封建官员的思想矛盾和苦闷，真实地概括出这样的官员有志无奈的典型心情。这首诗的思想境界较高，尤其是“身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱”两句，自宋代以来，甚受赞扬。范仲淹叹为“仁者之言”，朱熹盛称“贤矣”。这些评论都是从思想性着眼的，赞美的是韦应物的思想品格。但也反映出这诗的中间两联，在封建时代确有较高的典型性和较强的现实性。事实上也正如此，诗人能够写出这样真实、典型、动人的诗句，正由于他有较高的思想境界和较深的生活体验。
后两句说，“鬼伯”对任何人都一视同仁：一旦他叫你去，你想稍稍踟蹰一下也不可能。“催促”得那样急，到底为的什么？求情祷告不行，威逼利诱也不行。人间的万能之物——权势、金钱、这时候完全失去效用，不能代死。这其中的道理又是什么呢？看来，“鬼伯”是最公正廉洁的。然而，他可敬却不可亲，没有人不怕他。不管凤子龙孙，也不管皇亲国戚，他都是一副铁面孔，决不法外开恩，也不承认特权。无论什么人，对他都无计可施。
全篇所写，都是忧国的思想和救时的抱负，充满动人的爱国激情。语言朴素自然，直抒胸臆，不假雕饰，“忍看”“拚将”“须把”等词语的运用，将悲愤而激昂的感情，表达得淋漓尽致，劲健有力。全诗语言浅显明快，风格刚健豪放。情愫真率，披襟见怀；字重千钧，力能扛鼎。一腔豪气喷薄而出，丝毫不见女儿态。
创作背景
本文写的是明末天启六年（1626）三月苏州市民反抗阉党的斗争。
宋讷( 唐代 )
收录诗词 (6885) 首
简 介
宋讷 （1311—1390）元明间大名府滑县人，字仲敏。元顺帝至正进士。任盐山尹，弃归。明洪武二年，以儒士征，预修《礼》、《乐》诸书。事竣，不仕归。后以荐授国子助教，累迁文渊阁大学士、国子祭酒。严立学规，勤于讲解。十八年复开进士科，所取士，国子监生占三之二。卒谥文恪。有《西隐集》。
菀柳
陊江三十年，潮打形骸朽。家人都不知，何处奠杯酒。
"松树有死枝，冢上唯莓苔。石门无人入，古木花不开。
自古浮华能几几，逝波终日去滔滔。汉王废苑生秋草，
四野歌丰稔，千门唱乐康。老身仍未死，犹咏好风光。"
文物兵销国，关河雪霁天。都人看春榜，韩字在谁前。"
真风含素发，秋色入灵台。吟向霜蟾下，终须神鬼哀。"
"鲁公邀省客，贫寺人过少。锦帐惟野花，竹屏有窗筱。
"焚香登玉坛，端简礼金阙。
雪夜小饮赠梦得
西楼今夜三更月，还照离人泣断弦。"
后遣空王镇坎门。虎到甲边风浩浩，龙居庚内水温温。
玄鬓忽如丝，青丛不再绿。自古争名徒，黄金是谁禄。"
"汹涌吹苍雾，朦朣吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
流荡此心难共说，千峰澄霁隔琼枝。"
紫绿终朝染，因何不识非。莆田竹木贵，背负十柴归。
胜儿若向边塞弹，征人泪血应阑干。"
"超然独游趣，无限别山情。予病不同赏，云闲应共行。
题宗之家初序潇湘图
"灵祠古木合，波扬大江濆。未□湘南雨，知为何处云。
"诗古赋纵横，令人畏后生。驾言游禹迹，知己在蒲城。
悟者子投母，迷应地是天。将来物外客，个个补丹田。
公既来止，东人以完。今公殁矣，人谁与安？"
以上俱见《吟窗杂录》）"
无言南去雨疏疏。祖师门接园林路，丞相家同井邑居。
"高花岩外晓相鲜，幽鸟雨中啼不歇。
双塔寒林外，三陵暮雨间。此中难战胜，君独启禅关。"
天净沙·江亭远树残霞
百年心事向谁说。但看洗雪出圜扉，始信白圭无玷缺。"
廉州颜有道，性行同庄老。爱民如赤子，不杀非时草。
王家小令草最狂，为予洒出惊腾势。"
手把红笺书一纸，上头名字有郎君。"
可堪东献明天子，命服新酬赞国风。"
"师与雷居士，寻山道入闽。应将熊耳印，别授武夷君。
个个觅长生，根元不易寻。要贪天上宝，须去世间琛。
"子美曾吟处，吾师复去吟。是何多胜地，销得二公心。
超然台记
还将此道聊自遣。由来君子行最长，予亦知君寄心远。"
且从分风当此留。湖之山兮楼上见，山冥冥兮水悠悠。
"湖上见秋色，旷然如尔怀。岂惟欢陇亩，兼亦外形骸。
忽然湖上片云飞，不觉舟中雨湿衣。
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
星辰日月任停轮。须知本性绵多劫，空向人间历万春。
却下双鸣当迅飙。愁如湘灵哭湘浦，咽咽哀音隔云雾。
山童貌顽名乞乞，放火烧畬采崖蜜。
水龙吟·次韵章质夫杨花词
红莲花舌生醍醐。初听喉音宝楼阁，
厌树遮山色，怜窗向月明。他时随范蠡，一棹五湖清。"
"南去谒诸侯，名山亦得游。便应寻瀑布，乘兴上岣嵝。
随缘信业任浮沈，似水如云一片心。两卷道经三尺剑，
"寒食江天气最清，庾公晨望动高情。因逢内火千家静，
因寻古迹空惆怅，满袖香风白日斜。"
汞入金鼎终年尽，产出灵砂似太阴。"
"昔逐良人去上京，良人身殁妾东征。
上三峡
幸辞天子诏，复览名臣疏。西晋尚虚无，南朝久沦误。
绝嗜欲，断贪痴，莫把神明暗里欺。"
溪鸟林泉癖爱听。古桂林边棋局湿，白云堆里茗烟青。
既朴且质。幸蒙顾盼，词暖恩郁。轩镜光中，愿如善吉。"
月华不向扃泉户，露滴松枝一夜寒。
今朝暂到金台上，颇觉心如太古时。"
风帆天际吼，金鹗月中飞。五府如交辟，鱼书莫便稀。"
又示我数首新诗尽是诗。只恐不如此，若如此如此，
水龙吟·腰刀首帕从军
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
青娥翠黛兮沈江壖，碧云斜月兮空婵娟。
傍岭竹参差，缘崖藤幂zx.行行极幽邃，去去逾空寂。
不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。"
"玉帛征贤楚客稀，猿啼相送武陵归。
云外苔藓须留踪。溪月未落漏滴滴，隼旟已入山重重。
尽愿回清镜，重希在此条。应怜千万户，祷祝向唐尧。"
"得桂为边辟，翩翩颇合宜。嫖姚留不住，昼锦已归迟。
点绛唇·春日风雨有感
北睨舍城池尚在，南睎尊岭穴犹存。五峰秀，百池分。
"忽随南棹去衡阳，谁住江边树下房。尘梦是非都觉了，
忘归亲野水，适性许云鸿。萧散都曹吏，还将静者同。"
"团圆今夕色光辉，结了同心翠带垂。
"湖光摇翠木，灵洞叠云深。五月经行处，千秋桧柏阴。
"洪炉烹锻人性命，器用不同分皆定。妖精鬼魅斗神通，
樵人歌垄上，谷鸟戏岩前。乐矣不知老，都忘甲子年。"
持此一日高，未肯谢箕颍。夕霁山态好，空月生俄顷。
满江红·燕子楼中
"旧隐梦牵仍，归心只似蒸。远青怜岛峭，轻白爱云腾。
"野性配云泉，诗情属风景。爱作烂熳游，闲寻东路永。
风云阵发愁钟王。须臾变态皆自我，象形类物无不可。
"卖药因循未得还，却因耽酒到人间。
"知君幸有英灵骨，所以教君心恍惚。含元殿上水晶宫，
"诸机忘尽未忘诗，似向诗中有所依。远境等闲支枕觅，
焉敢今朝定妍丑。飒风驱雷暂不停，始向场中称大手。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。