幽州夜饮
浅薄将何称献纳，临岐终日自迟回。"
"隳官就宾荐，时辈讵争先。盛业推儒行，高科独少年。
"春日无人境，虚空不住天。莺花随世界，楼阁寄山巅。
"微才弃散地，拙宦惭清时。白发徒自负，青云难可期。
会遇更何时，持杯重殷勤。"
忆昨癸未岁，吾兄自江东。得君江湖诗，骨气凌谢公。
冯夷击鼓群龙趋。湘妃汉女出歌舞，金支翠旗光有无。
令君裁杏梁，更欲年年去。"
明月青山出竹逢。兄弟相欢初让果，乡人争贺旧登龙。
"上书一见平津侯，剑笏斜齐秣陵尉。朝垂绶带迎远客，
幽州夜饮拼音解释:
qian bao jiang he cheng xian na .lin qi zhong ri zi chi hui ..
.hui guan jiu bin jian .shi bei ju zheng xian .sheng ye tui ru xing .gao ke du shao nian .
.chun ri wu ren jing .xu kong bu zhu tian .ying hua sui shi jie .lou ge ji shan dian .
.wei cai qi san di .zhuo huan can qing shi .bai fa tu zi fu .qing yun nan ke qi .
hui yu geng he shi .chi bei zhong yin qin ..
yi zuo gui wei sui .wu xiong zi jiang dong .de jun jiang hu shi .gu qi ling xie gong .
feng yi ji gu qun long qu .xiang fei han nv chu ge wu .jin zhi cui qi guang you wu .
ling jun cai xing liang .geng yu nian nian qu ..
ming yue qing shan chu zhu feng .xiong di xiang huan chu rang guo .xiang ren zheng he jiu deng long .
.shang shu yi jian ping jin hou .jian hu xie qi mo ling wei .chao chui shou dai ying yuan ke .
译文及注释
译文
华贵的香炉旁，清凉的竹席上，鸳鸯锦被下盖着一对情侣，像并枝的连理同眠共枕，脂粉和着香汗在枕上流淌。窗外响起辘轳的声音，惊醒了温柔乡里的春梦一场，微整的眉间有几分惊怨，含笑的相视里羞见晨光。
纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河(he)今夜我悄(qiao)悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。
古公亶父之时，吴伯是为让(rang)避王季，因而在霍山之下停留。
谁(shui)能想到此中缘故，全因这两个哥哥让贤于弟弟？
春雷震破冰冻那竹笋也被惊醒想发嫩芽。
脚被地面热气熏蒸，背烤着火辣的阳光。
纵目望尽千里之地，春色多么引人伤心。
这些都是些儿戏，微不足道，所以我象梁鸿一样看破了世界，唱着五(wu)噫歌离开西京长安。
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
“过去先王的教诲，即使认真遵行还恐怕有所差池。像这样荒废先王的遗教、抛弃先王的法度、蔑视先王的分职、违背先王的政令，那凭什么来保守国家呢？地处大国的中间而不仰仗先王的遗教、法度、分职、政令，能够支持长久吗？”
春来，绿水新涨一篙深，盈盈地涨平了水面。水边芳草如茵，鹅儿的脚丫满跚，鲜嫩的草色，在微风习习吹拂里，染绿了河塘堤岸。画船轻缓移(yi)动，绕着九曲水湾游转，望去，横塘高塔，在眼前很近，却又像启船时一样遥远。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
怀念起往日的君主，铜人流下如铅水的泪滴(di)。
注释
② 蓬蒿（pénghāo）：两种野草。
使君：指赵晦之。
廓：空阔，指墓地。火：消灭，指人已死去。
⑥一：一旦。
荥阳：在河南省郑州市荥阳一带。
46.都：城邑。
⑶匈奴：这里泛指中国北部和西部的少数民族。酒泉：郡名，在今酒泉市东北。
赏析
相传，孟浩然曾被王维邀至内署，恰遇玄宗到来，玄宗索诗，孟浩然就读了这首《岁暮归南山》，玄宗听后生气地说：“卿不求仕，而朕未弃卿，奈何诬我？”（《唐摭言》卷十一）可见此诗尽管写得含蕴婉曲，玄宗还是听出了弦外之音，结果，孟浩然被放还了。封建社会抑制人才的现象，于此可见一斑。
“钱钱”的迭用，活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了全诗的悲伤色彩，句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲，而是“唯有”的意思，因为邻人也巳匮，可见不“独”。诗的最后两句，写出主人对钱难得的感慨，唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止，这场悍吏敛钱的收场如何，也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象，令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应(ying) 当属于不称职之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
第一首诗开头二句写思妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层(biao ceng)的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫(mang)茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
但是，周王为君临四海的天子，对诸侯仅有安抚，只让诸侯怀感激之情是不够的，他还必须对诸侯加以约束，使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起，这个“无”通“毋”，释“不要”，为具强烈感情色彩的祈使词，使文气从赞扬急转为指令，文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”，以断然的语气，训诫诸侯必须遵从；“百辟其刑之”，更是必须效法先王的明确训令；而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德，却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣，成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
至此，诗人已完全进入了想象的世界。穿上这件裘衣，别说一般王公贵人，就连神仙也个个自愧不如，他们远远地观赏着、感叹着，挤满了千崖万岭。美丽的裘衣刺激了他的想象，这位对神仙境界极为向往的浪漫大师的思绪正在仙国飞扬。仿佛自己已经骑上那早已放牧在青崖间供他随时驱遣的白鹿，手擎着用三岛十洲的特产紫芝仙草做成的华盖，正在天空飞驰。这该是何等的快意，何等的潇洒。传说司马相如有一件用鹔鹴鸟羽做的鹔鹴裘，十分美丽，视为至宝；王恭则用鹤羽为氅，常常乘高舆，披鹤氅裘，俨如神仙中人。但比起诗人来，恐怕他们都黯然失色了。在这种自得心态中，诗人继续遐想着，他在飞升，到了高高的天界。风景这边独好。仙境瑶台雪花纷纷，漫天飞舞，这雪景不同尘世，没有严冬的肃(de su)杀，却有春天的温暖；没有砭人肌骨的酷寒，倒有沁人心脾的清香。诗人更加兴奋，他要更上一重天，去参见高居三十六天之上的玉皇大帝啦！就在这时，他偶一回头，看见那位给他带来运气的朋友却不能同行，他正羡慕地望着自己，为他们之间的突然分别而伤感。诗人自己也似乎悟出了什么……全诗就这样戛然而止。
“钱钱”的迭用，活画出主人上天无路、入地无门的哀叹。大大加强了全诗的悲伤色彩，句中“独憔悴”中的“独”不当“独自”讲，而是“唯有”的意思，因为邻人也巳匮，可见不“独”。诗的最后两句，写出主人对钱难得的感慨，唯有忧愁憔悴而已。诗到这里便戛然而止，这场悍吏敛钱的收场如何，也就不堪言状了。其弦外之音就留给读者去想象，令读者也和主人一起去“憔悴” 了。
在表现方法上，作者恰如其分地使用了一些贴切新奇的比喻，“如山如阜，如冈如陵，如川之方至”及“如月之恒，如日之升，如南山之寿”等，既使得作者对新王的深切期望与美好祝愿得到了细致入微的体现，也使得全诗在语言风格上产生了融热情奔放于深刻含蓄之中的独特效果。
诗各章都采用“比”的表现手法。因比而兴，诗中展示出狂风疾走、尘土飞扬、日月无光、雷声隐隐等悚人心悸的画面，衬托出女主人公悲惨的命运，有强烈的艺术震撼力。这在古代爱情婚姻题材的诗歌中是别具一格的。
全诗分为四大部分，第一部分（从“山河千里国”至“黄扉通戚里”），状写长安地理形势的险要奇伟和宫阙的磅礴气势。此部分又分作三个小层次。开篇为五言诗，四句一韵，气势凌历，若千钧之弩，一举破题。“山河千里国，城阙九重门”，对仗工整，以数量词用得最好，“千里”以“九重”相对，给人一种旷远、博大、深邃的气魄。第三句是个假设问句，“不睹皇居壮”。其后的第四句“安知天子尊”，是以否定疑问表示肯定，间接表达赞叹、惊讶等丰富复杂而又强烈的情感。此处化用了《史记·高祖纪》中的典故：“萧丞相作未央宫，立东阙、北阙、前殿、武库、太仓。高祖见城阙壮甚，怒。萧何曰：‘天子以四海为家，非壮丽无以重威，且无令后世有以加也。’高祖乃悦。”只有熟悉这一典故，方能更好体会出这两句诗的意韵。它与开篇两句相互映照，极为形象地概括出泱泱大国的帝都风貌。以上四句统领全篇，为其后的铺叙揭开了序幕。
郭偃托言的所谓“君命大事”，不过是个借口，人们根据经验 完全可以作出类似的判断，乘虚而入，乱而取之，是战争中常用的手法。作为政治家和军事家，如果不具备这种经验和头脑，应(ying) 当属于不称职之列。从蹇叔一方看，他作为开国老臣，也具有这方面的经验，对手并非等闲之辈，不可能在非常时刻没有防备，因此，此时出征无异于自投罗网。
一般读者都知道柳宗元的诗中总是充满了一种酸楚哀怨，凄婉幽深和感厄愤郁之情。特别是在永州所作诗篇，取境大都以清冷、幽僻、寂静为主色调，读起来给人以郁闷压抑、吞吞吐吐的感觉，总缺少一些豪迈潇洒、明快超脱。而此诗却一反常态，使人耳目一新，在柳宗元诗集中，可算得上十分难得的“快诗”。
第一首诗开头二句写思妇醒时情景，接着写她的梦境，乃倒装写法。
这首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面，到他离去只留下被划开的一片浮萍，有景有色，有行动描写，有心理刻画，细致逼真，富有情趣；而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象，也就栩栩如生，跃然纸上了。
当然，同是探索，同是悲歌，手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同，因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同：有的是着意含情，有绵邈取胜；有的是一气贯注，而不以曲折见长；有的运用一层深似一层的布局而环环套紧；有的是发为挥洒的笔势，历落颠倒，表面看来，好像各自游离，而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首，就思维定势说来，则更有其异守崛起之势。请看，开头的“《去者日以疏》佚名 古诗，来者日以亲”，起笔之人生高度概括，就已经笼罩全诗，和另外十八首迥然不同。另外十八首，大都是用比兴手法，由自然景物形象之表层(biao ceng)的揭示，逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理，蔚为中国诗歌的优秀传统，因而古人说，诗有了“兴”，则“诗这神理全具”（李重华《贞一斋诗话》）。确有至理。但话又说回来了，诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山，只要处理得好，也未尝不可成为佳作。开门见山，可以用叙事手法，如“回车驾言迈，悠悠涉长道”，由“涉长道”而转入四顾茫(mang)茫，展开人生如寄的怅触；也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕，那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
但是，周王为君临四海的天子，对诸侯仅有安抚，只让诸侯怀感激之情是不够的，他还必须对诸侯加以约束，使诸侯生敬畏之心。后九句以“无”领起，这个“无”通“毋”，释“不要”，为具强烈感情色彩的祈使词，使文气从赞扬急转为指令，文意则由安抚转为约束。七句中用了两个这样的“无”，以断然的语气，训诫诸侯必须遵从；“百辟其刑之”，更是必须效法先王的明确训令；而“前王不忘”似乎只是训诫诸侯不要忘记先王之德，却又隐含不要忘记先王曾伐灭了不可一世的商纣，成王也在周公的辅佐下平定了管叔、蔡叔、武庚的叛乱，即不要忘记周王室具有扫荡摧毁一切敌对势力的雄威。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
至此，诗人已完全进入了想象的世界。穿上这件裘衣，别说一般王公贵人，就连神仙也个个自愧不如，他们远远地观赏着、感叹着，挤满了千崖万岭。美丽的裘衣刺激了他的想象，这位对神仙境界极为向往的浪漫大师的思绪正在仙国飞扬。仿佛自己已经骑上那早已放牧在青崖间供他随时驱遣的白鹿，手擎着用三岛十洲的特产紫芝仙草做成的华盖，正在天空飞驰。这该是何等的快意，何等的潇洒。传说司马相如有一件用鹔鹴鸟羽做的鹔鹴裘，十分美丽，视为至宝；王恭则用鹤羽为氅，常常乘高舆，披鹤氅裘，俨如神仙中人。但比起诗人来，恐怕他们都黯然失色了。在这种自得心态中，诗人继续遐想着，他在飞升，到了高高的天界。风景这边独好。仙境瑶台雪花纷纷，漫天飞舞，这雪景不同尘世，没有严冬的肃(de su)杀，却有春天的温暖；没有砭人肌骨的酷寒，倒有沁人心脾的清香。诗人更加兴奋，他要更上一重天，去参见高居三十六天之上的玉皇大帝啦！就在这时，他偶一回头，看见那位给他带来运气的朋友却不能同行，他正羡慕地望着自己，为他们之间的突然分别而伤感。诗人自己也似乎悟出了什么……全诗就这样戛然而止。
创作背景
这首《小重山》是元帅帐内夜深人静时岳飞诉说自己内心的苦闷——他反对妥协投降，他相信抗金事业能成功，他已以取得了多少重大战役的胜利，这时宋高宗和秦桧力主召开和议，和金国谈判议和。使他无法反抗的命令，这就是绍兴八年（1138）宋金“议和”而不准动兵的历史时期。
王吉甫( 明代 )
收录诗词 (2845) 首
简 介
王吉甫 同州人，字邦宪。举明经，习法律。神宗时为大理评事，累迁刑部员外郎、大理少卿。知梓州，转运使欲增折配以取羡余，为其所却。历提点梓州路、京畿刑狱，开封府少尹，知同、邢、汉三州。为官廉介不回，一于用法，持论宽平。卒年七十。
南歌子·转眄如波眼
更欲题诗满青竹，晚来幽独恐伤神。"
"临池见蝌斗，羡尔乐有馀。不忧网与钓，幸得免为鱼。
草色田家迥，槐阴府吏迎。还将海沂咏，籍甚汉公卿。"
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
胜赏欲与俱，引领遥相望。为政愧无术，分忧幸时康。
狎鸥轻白浪，归雁喜青天。物色兼生意，凄凉忆去年。"
鸣钟山虎伏，说法天龙会。了义同建瓴，梵法若吹籁。
云海南溟远，烟波北渚微。勉哉孙楚吏，彩服正光辉。"
采桑子·海天谁放冰轮满
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高，春楼把酒送车螯。
谢脁每篇堪讽诵，冯唐已老听吹嘘。泊船秋夜经春草，
昔去限霄汉，今来睹仪形。头戴鹖鸟冠，手摇白鹤翎。
"北山有芳杜，靡靡花正发。未及得采之，秋风忽吹杀。
空城流水在，荒泽旧村稀。秋日平原路，虫鸣桑叶飞。"
闻君话我为官在，头白昏昏只醉眠。"
华堂美酒离忧销。不知何日更携手，应念兹晨去折腰。"
"九秋旅夜长，万感何时歇。蕙花渐寒暮，心事犹楚越。
河湟
宿雾含朝光，掩映如残虹。有时散成雨，飘洒随清风。
离别倏经时，音尘殊寂寥。何当见夫子，不叹乡关遥。"
卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘，阶除灰死烧丹火。
"何处多明月，津亭暑夜深。烟霞不可望，云树更沉沉。
隐轸推公望，逶迤协帝俞。轩车辞魏阙，旌节副幽都。
仙家犬吠白云间。清江锦石伤心丽，嫩蕊浓花满目班。
圣主好文谁为荐，闭门空赋子虚成。"
吾兄镇河朔，拜命宣皇猷。驷马辞国门，一星东北流。
与梦得沽酒闲饮且约后期
如何反是，以为乱矣？宠邪信惑，近佞好谀；废嫡立庶，
苦摇求食尾，常曝报恩腮。结舌防谗柄，探肠有祸胎。
愁见离居久，萤飞秋月闲。"
迎秋见衰叶，馀照逐鸣蝉。旧里三峰下，开门古县前。"
色借潇湘阔，声驱滟滪深。未辞添雾雨，接上遇衣襟。"
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
净与溪色连，幽宜松雨滴。谁知古石上，不染世人迹。
徒然咨嗟抚遗迹，至今梦想仍犹佐。秘诀隐文须内教，
赠邻女 / 寄李亿员外
"肃肃湘妃庙，空墙碧水春。虫书玉佩藓，燕舞翠帷尘。
童戏左右岸，罟弋毕提携。翻倒荷芰乱，指挥径路迷。
独坐焚香诵经处，深山古寺雪纷纷。"
"谁谓嵩颍客，遂经邹鲁乡。前临少昊墟，始觉东蒙长。
酬赠欣元弟，忆贤瞻数公。游鳞戏沧浪，鸣凤栖梧桐。
"五营河畔列旌旗，吹角鸣鼙日暮时。
久客幸脱免，暮年惭激昂。萧条向水陆，汩没随鱼商。
我甘多病老，子负忧世志。胡为困衣食，颜色少称遂。
清平乐·会昌
我有同怀友，各在天一方。离披不相见，浩荡隔两乡。
偶兹近精庐，屡得名僧会。有时逐樵渔，尽日不冠带。
日夕望前期，劳心白云外。"
草长风光里，莺喧静默间。芳辰不可住，惆怅暮禽还。"
云中昨夜使星动，西门驿楼出相送。玉瓶素蚁腊酒香，
雪中望来信，醉里开衡门。果得希代宝，缄之那可论。"
幽意赏难尽，终朝再招寻。"
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
贺新郎·把酒长亭说
震雷如在耳，飞电来照目。兽迹不敢窥，马蹄惟务速。
散职既不羁，天听亦昭闻。虽承急贤诏，未谒陶唐君。
十里嵩峰近，千秋颍水清。烟花迷戍谷，墟落接阳城。
时清非造次，兴尽却萧条。天子多恩泽，苍生转寂寥。
自昔仰高步，及兹劳所钦。郢歌叨继组，知己复知音。"
乱代飘零余到此，古人成败子如何。荆扬春冬异风土，
"落日凭危堞，春风似故乡。川流通楚塞，山色绕徐方。
翠瓜碧李沈玉甃，赤梨葡萄寒露成。
秣陵怀古
"驱车过闽越，路出饶阳西。仙山翠如画，簇簇生虹蜺.
"丈人骏马名胡骝，前年避胡过金牛。回鞭却走见天子，
他日新诗应见报，还如宣远在安城。"
山东群盗散，阙下受降频。诸将归应尽，题书报旅人。"
炼骨调情性，张兵挠棘矜。养生终自惜，伐数必全惩。
"引出白云根，潺潺涨藓痕。冷光摇砌锡，疏影露枝猿。
泽国虽勤雨，炎天竟浅泥。小江还积浪，弱缆且长堤。
县西函谷路，城北大阳津。日暮征鞍去，东郊一片尘。"
菊
我今远游子，飘转混泥沙。万物附本性，约身不愿奢。
"诗思禅心共竹闲，任他流水向人间。
比年病酒开涓滴，弟劝兄酬何怨嗟。"
"君不见明星映空月，太阳朝升光尽歇。
瘦地翻宜粟，阳坡可种瓜。船人近相报，但恐失桃花。
应过伯夷庙，为上关城楼。楼上能相忆，西南指雍州。"
好是吾贤佳赏地，行逢三月会连沙。"
将期一诺重，欻使寸心倾。君见途穷哭，宜忧阮步兵。"
有所思
"木落苍山空，当轩秋水色。清旦振衣坐，永吟意何极。
"悲猿何处发，郢路第三声。远客知秋暮，空山益夜清。
万骑争歌杨柳春，千场对舞绣骐驎。
领郡辄无色，之官皆有词。愿闻哀痛诏，端拱问疮痍。"
秋飒梧桐覆井黄。惊蝉也解求高树，旅雁还应厌后行。
与我开龙峤，披云静药堂。胡麻兼藻绿，石髓隔花香。
圣贤为上兮，必用贤正，黜奸佞之臣，所以长久也。
淮风生竹簟，楚雨移茶灶。若在八公山，题诗一相报。"