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西江月·真觉赏瑞香二首

金朝 / 张修府

主人饮君酒,劝君弗相违。但当尽弘量,觞至无复辞。
闲似淮阳卧,恭闻乐职吟。唯将圣明化,聊以达飞沉。"
水精如意刁金色,云母屏风透掩光。四阶绵绵被纤草,
入溪花径远,向岭鸟行迟。紫葛垂苔壁,青菰映柳丝。
蝶散摇轻露,莺衔入夕阳。雨朝胜濯锦,风夜剧焚香。
旧绵衣不暖,新草屋多风。唯去山南近,闲亲贩药翁。"
"早岁能文客,中年与世违。有家孀妇少,无子吊人稀。
"几回新秋影,璧满蟾又缺。镜破似倾台,轮斜同覆辙。
几日政声闻户外,九江行旅得相欢。"
鹤鸣金阁丽,僧语竹房邻。待月水流急,惜花风起频。
持此赠君君饮之,圣君识君冰玉姿。"
雌号雄鸣夜悠悠。夜长月没虫切切,冷风入房灯焰灭。
"玉立分尧绪,笄年下相门。早加于氏对,偏占馆陶恩。


西江月·真觉赏瑞香二首拼音解释:

zhu ren yin jun jiu .quan jun fu xiang wei .dan dang jin hong liang .shang zhi wu fu ci .
xian si huai yang wo .gong wen le zhi yin .wei jiang sheng ming hua .liao yi da fei chen ..
shui jing ru yi diao jin se .yun mu ping feng tou yan guang .si jie mian mian bei xian cao .
ru xi hua jing yuan .xiang ling niao xing chi .zi ge chui tai bi .qing gu ying liu si .
die san yao qing lu .ying xian ru xi yang .yu chao sheng zhuo jin .feng ye ju fen xiang .
jiu mian yi bu nuan .xin cao wu duo feng .wei qu shan nan jin .xian qin fan yao weng ..
.zao sui neng wen ke .zhong nian yu shi wei .you jia shuang fu shao .wu zi diao ren xi .
.ji hui xin qiu ying .bi man chan you que .jing po si qing tai .lun xie tong fu zhe .
ji ri zheng sheng wen hu wai .jiu jiang xing lv de xiang huan ..
he ming jin ge li .seng yu zhu fang lin .dai yue shui liu ji .xi hua feng qi pin .
chi ci zeng jun jun yin zhi .sheng jun shi jun bing yu zi ..
ci hao xiong ming ye you you .ye chang yue mei chong qie qie .leng feng ru fang deng yan mie .
.yu li fen yao xu .ji nian xia xiang men .zao jia yu shi dui .pian zhan guan tao en .

译文及注释

译文
江中也许可以采到碧绿的水玉,可是炼金丹的秘诀何处可寻?
我在游览九仙山时(shi),听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说:吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安,钱王派人送信给王妃说:“田间小路上鲜花盛开,你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿,所含情思婉转动人,使人听了心神凄然,然而(er)它的歌词比较粗俗、浅陋,因此给它换掉,而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了,蝴蝶在花丛中飞呀飞,江山还没有更改呀,往昔的主人早已更替。
艳丽(li)的姿色向来为天下器重,美丽的西施怎么能久处低微?
幸好依(yi)仗你夫家好门第,信任怜恤不挑剔你过失。
我已预先拂净青山上一片石摆下酒宴,要与您连日连夜醉在壶觞之中。
士卒劳役是多么劳苦艰辛,在潼关要道筑城。
我的情意追逐着你前行,缠绵悱恻,像那不断的流水。
既然都说没有可担忧,为何不让他尝试?
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。
如今我故地重游,访问她原来的邻里和同时歌舞的姐妹,只有从前的秋娘,她的声价依然如故。我如今再吟词作赋,还清楚地记得她对我的爱慕(mu)。可惜伊人不见,还有谁伴我在花园纵情畅饮,到城东漫步?欢情旧事都已随着天边飞逝的
拂晓的云与攀在漫天游动,楼台殿阁高高耸立触天空。
想要高飞何处得双翅,想要渡河河面无桥梁。
幸好的是,他赠送我一本远古的写有鸟迹字的书,飘飘落在山岩间。
题诗在红叶上让它带着情意承受御沟的流水飘走,观赏菊花的人醉卧在歌楼上。万里长空雁影稀疏,月亮落了远山变得狭长而显清瘦,暮秋时节到处都是冷冷清清的景象。衰败的杨柳,寒秋的鸣蝉,天地间一片哀愁,这时节,有谁肯送酒来和我一起解忧?
东武和余杭两地相望,但(dan)见远隔天涯云海茫茫。不知什么时候才能功成名就,衣锦还乡,到那时我与你同笑长醉三万场。
若是登临之际,放眼辽阔河山,突然怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨吹落了繁花,更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上,好好爱怜眼前的人。英译
像琉璃玉匣里吐出一朵白莲,剑柄上的金环是日月的光辉(hui)镀染。
我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。
“听说双方美好必将结合看谁真正好修必然爱慕。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
松树小的时候长在很(hen)深很深的草中,埋没看不出来,
梨花自然比白雪艳丽,清冷的样子也赛过雪花,它散发出的香(xiang)气一下就侵入衣服里。

注释
(103)男——儿子。袁枚于1758年(乾隆二十三年)丧子。他的兄弟曾为此写过两首五言律诗,题为《民兄得了不举》。这就是文所说的“哭侄诗“。袁枚写这篇祭文的时候还没有儿子。再后两年,至六十三岁,其妾钟氏才生了一个儿子,名阿迟。
笳(jiā):即胡笳。一种管乐器,汉魏时流行于塞北和西域,军营中常用作号令。
④家山:家乡的山,这里代指故乡。
15.海不厌深:一本作“水不厌深”。这里是借用《管子·形解》中的话,原文是:“海不辞水,故能成其大;山不辞土,故能成其高;明主不厌人,故能成其众......”意思是表示希望尽可能多地接纳人才。
⑾银钩:泛指新月。
⑵菱:一年生水生草本植物,叶子略呈三角形,叶柄有气囊,夏天开花,白色。浮萍:浮生在水面上的一种草本植物。叶扁平,呈椭圆形或倒卵形,表面绿色,背面紫红色,叶下生须根,花白色。绿:此处作动词用,使动用法。锦池:即题中的“齐安郡后池”。
[14]尔乃:承接连词,于是就。税驾:停车。税,舍、置。驾,车乘总称。蘅皋:生着杜蘅的河岸。蘅,杜蘅,香草名。皋,岸。

赏析

  关于路六侍御的生平,详不可考,从诗的开头一句看,是杜甫儿时旧友。作此诗时,杜甫五十一岁,四十年前,他们都在十岁左右,正是竹马童年。诗人用“童稚情亲四十年”完满地表现出童年伙伴那种特有的亲切的感情。“四十年”,在这里不仅点明分别的时间,更主要的是表明童年时代的友情,并不随着四十年漫长岁月的迁流而归于淡忘。正因为如此,下句说,“中间消息两茫然”。在兵戈满地,流离转徙的动乱年代里,朋友间失去联系,想知道他的消息而又无从问讯,故有“茫然”之感。而这种心情,彼此间是相同的,所以说“两茫然”。一别四十年,时间是这样的久,没能想到会有重新相见的一天。所以说“忽漫相逢”。他乡遇故知,本来是值得高兴的事;然而同样没有想到,久别重逢,乍逢又别;当故交叙旧之日,即离筵饯别之时。“忽漫相逢是别筵”,在“相逢”和“别筵”之间着一“是”字,使会合的欢娱,立即转化为别离的愁思。笔力千钧,直透纸背。
  杨贵妃佳人绝(ren jue)色,明皇认为她能“倾国倾城”,以至放心地“从此君王不早朝”。果真如此,危难来时只要玉环使个媚眼,就不愁安禄山不“倾马倾人”,也就不必路经马嵬仓皇逃难了。
  《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗,所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说:“长安陌上无穷树,只有垂杨绾离别。”
  李白这篇乐府诗综合前人同题之作的长处,而自成一格,以气为主,以自然为宗,清新俊逸,奇伟特出,是大家手笔。诗以比兴诗句开其端,触景生情,但它并非泛咏桃李荣谢,人生无常,及时行乐之作,而是表现出用常得奇,抒写出超出常人的胸怀壮思,生命的价值。绝非庸庸碌碌的小人私欲,它是盛唐时代精神的高扬。它描写出一代人的精英的爱国衷肠,对美好的自然春景的赞颂,对爱美与追求美好理想的倾诉,对自己事业无成的愤懑及自我解脱不成的痛苦,敞开心扉,让人们尽情了解他的内心衷曲。一颗跳荡的心,激荡的变化,万端的感情,牵动着优美的自然画面,透视出社会的不公正。美好理想总是难以兑现,为此而忧患着,抗争着,终不免遭受秋霜的厄运。美好的人性遭受摧残,不是一个时代的现象,而是阶级社会中共有的现象。盛唐社会尤其如此,令人深思。
  起句“纱窗日落渐黄昏”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  这首诗用典使文辞妍丽,声调和谐,对仗工整,结构谨严,而增加外形之美,与丰富之内涵。如诗中“湘泪”一词,乃引【述异记】里故事:“舜帝南巡,死于苍梧。舜妃娥皇女英伤心恸哭,泪下沾竹,而竹色尽斑”。“楚歌”一词指屈原“离骚”、“九歌”赋中,指斥令尹子兰之故事。陶公句,借当年陶侃之战功显赫,以暗讽当今之摒弃贤能。贾傅句,借贾谊祠中之蛛网尘封,风雨侵凌景象,而寓人才埋没之感,又切合《潭州》李商隐 古诗之地,典中情景,与诗人当时之情景,融成一体,益觉凝炼警策,读之令人顿生无限感慨。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  此诗发端既不写楼,更不叙别,而是陡起壁立,直抒郁结。“昨日之日”与“今日之日”,是指许许多多个弃我而去的“昨日”和接踵而至的“今日”。也就是说,每一天都深感日月不居,时光难驻,心烦意乱,忧愤郁悒。这里既蕴含了“功业莫从就,岁光屡奔迫”的精神苦闷,也融铸着诗人对污浊的政治现实的感受。他的“烦忧”既不自“今日”始,他所“烦忧”者也非止一端。不妨说,这是对他长期以来政治遭遇和政治感受的一个艺术概括。忧愤之深广、强烈,正反映出天宝以来朝政的愈趋腐败和李白个人遭遇的愈趋困窘。理想与现实的尖锐矛盾所引起的强烈精神苦闷,在这里找到了适合的表现形式。破空而来的发端,重叠复沓的语言(既说“弃我去”,又说“不可留”;既言“乱我心”,又称“多烦忧”),以及一气鼓荡、长达十一字的句式,都极生动形象地显示出诗人郁结之深、忧愤之烈、心绪之乱,以及一触即发、发则不可抑止的感情状态。
  以弈为喻,并不少见,如“世事如棋”、“常恨人生不如棋”等等,孟子也曾以弈为喻,指出“不专心致志不得也。”但是钱大昕的《《弈喻》钱大昕 古诗》一文更能引起读者深入的思索。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。
  《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色,是意象的组合。全诗八句,仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽,其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出,有远景、中景,也有近景、特写;有实景,也有虚幻之景。它们之间似无联系,也无次序,忽此忽彼,使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫,其时间范围却包括今与昔,明写今日,暗示往昔。即以写今来说,时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”,其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿,即使有月亮,诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯,还有温泉上初萌的小小芹芽。显然,诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中,时间和空间经常是错综交织的。也就是说,诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃,不受约束,不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换(huan),使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲,却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着,这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围,讽刺“蜀王”李隆基,并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之,有山节藻棁一无梁栋,知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的,却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的,却非“百家锦衲”的拼凑,而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
  从时间上说,全词从白昼写到黄昏,又从黄昏写到夜间;从艺术境界上看,又是从极其喧闹写到极其安静,将“观涛”前后的全过程作了有声有色的描绘,使读者仿佛观看一部拍摄生动的影片(ying pian),有特写的连缀,又有场景的高迅切换,令人不由不如临其境一样。因为词人又是一位画家,故能做到“以画为词”。尤其是“隔江闻夜笛”一句,余韵无穷,似断犹连。
  应该说这个概括在这首短小精悍的曲里能够得到很好的体现,至于熔铸名句这点,恐怕元曲三百首里没有多少非香艳的题材的作品能跳出唐宋的成就。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。
  在艺术特色上,《《寒食雨二首》苏轼 古诗》分别以人声韵与上声韵传达诗人苦闷的心境。通篇紧扣寒食节的主题。章法结构紧密,虚实相间。还以“空庖”、“寒菜”、“破灶”、“湿苇”等空寒物象,突现窘迫的物质生活;以“纸”、“坟墓”、“死灰”等死亡意象,渲染凄怆悲凉的基调,风格沉郁,显示出一种沉稳悲壮的人格力量。但是,作者即使在“春江欲入户”的艰苦环境中,仍不失那份天真的童心。大水都快淹进门了。他还在想象“小屋如渔舟,潆潆水云里”的那种乐趣。这正是东坡独特、可爱的地方。他很少作愁苦的呻吟,更不会无病呻吟,还时不时展现几分幽默感,如“空庖煮寒菜,破灶烧湿苇”、小屋如渔舟,潆潆水云里”,几乎已经从忍受苦难升华为诙谐欣赏的态度了。
  此诗的起首二句中,用了两个“晚”字,强调了一种特定时间背景:笼罩着软和恬静夕阳余辉的傍晚——一个最能引起人的情思,让人沉浸的时刻。“风起”二名转入采莲的描写,从“难度”中透露出采莲女柔弱纤细的形象。“棹动”二名描绘的采莲场面只有两笔写实的白描:采莲的小船在荷丛中穿过,桨儿不时碰落盛开的莲花,一瓣瓣地飞落湖中,惊起了安详地栖息着的只只白鹭,打破了它们的宁静世界。末二(mo er)句借物写情,别有一种趣味:采莲人欲归了,可是荷丝缠绕着她的柔腕,菱角又牵拽着她的衣裙。实际上是作者留恋这环境,故借采莲人写同。拟人手法运用十分巧妙,全诗情韵顿生。

创作背景

  此诗是《古诗十九首》之一。《古诗十九首》大约是东汉后期作品,作者已佚,大多是文人模仿乐府之作。今人综合考察这十九首诗所表现的情感倾向、所折射的社会生活情状以及其纯熟的艺术技巧,一般认为这十九首诗所产生的年代应当在东汉献帝建安之前的几十年间。

  

张修府( 金朝 )

收录诗词 (2864)
简 介

张修府 张修府,字悔斋,号东墅,嘉定人。道光甲辰进士,历官永顺知府。有《小琅环园诗录》。

题弟侄书堂 / 颛孙俊荣

"秋色生边思,送君西入关。草衰空大野,叶落露青山。
令人晚节悔营营。"
得丧同一域,是非亦何常。胡为苦此生,矻矻徒自强。
犹嫌近前树,为碍看南山。的有深耕处,春初须早还。"
独立挺忠孝,至诚感神人。命书备追锡,迹远道不伸。
杨柳徒可折,南山不可移。妇人贵结发,宁有再嫁资。
"瑞花飘朔雪,灏气满南宫。迢递层城掩,徘徊午夜中。
"苍崖抱寒泉,沦照洞金碧。潜鳞孕明晦,山灵閟幽赜。


题三义塔 / 歧欣跃

逢花莫漫折,能有几多春。"
"青青南陌柳如丝,柳色莺声晚日迟。
"初从学院别先生,便领偏师得战名。大小独当三百阵,
鸾凤文章丽,烟霞翰墨新。羡君寻句曲,白鹄是三神。"
"三十年前会府同,红颜销尽两成翁。
"远自五陵独窜身,筑阳山中归路新。
"苍山云雨逐明神,唯有香名万岁春。
"山气碧氤氲,深林带夕曛。人归孤嶂晚,犬吠隔溪云。


太原早秋 / 公冶丽萍

漠漠沙上路,沄沄洲外田。犹当依远树,断续欲穷天。"
烧灯青玉五枝。终南往往残雪,渭水处处流澌。"
丈人先达幸相怜。"
"昔年曾逐汉征东,三授兵符百战中。
辽东老将鬓成雪,犹向旄头夜夜看。"
丹荔来金阙,朱樱贡玉盘。六龙扶御日,只许近臣看。"
寒茅下原浅,残雪过风微。一路何相慰,唯君能政稀。"
前峰何其诡,万变穷日夕。松老风易悲,山秋云更白。


倦寻芳·香泥垒燕 / 乌孙丙辰

真兴得津梁,抽簪永游衍。
日暮无人香自落。远物皆重近皆轻,鸡虽有德不如鹤。"
厨烟半逐白云飞,当昼老僧来灌顶。"
清笳悲画绶,朱邸散长裾。还似缑山驾,飘飘向碧虚。"
唯有河边衰柳树,蝉声相送到扬州。"
可怜荒岁青山下,惟有松枝好寄君。"
广庖万品无颜色。金屏成点玉成瑕,昼眠宛转空咨嗟。
知我山储无儋石。自耕自刈食为天,如鹿如麋饮野泉。


国风·王风·扬之水 / 碧鲁松峰

古木多年无子孙,牛羊践踏成官道。"
"一自幽山别,相逢此寺中。高低俱出叶,深浅不分丛。
诗因野寺咏,酒向山椒酹。异时逢尔知,兹辰驻余旆。"
还穿瑞草入袍襕.无多白玉阶前湿,积渐青松叶上干。
"我有惆怅词,待君醉时说。长来逢九日,难与菊花别。
逸步寄青琐,闲吟亲绮疏。清辉被鸾渚,瑞蔼含龙渠。
白鸟凌风迥,红蕖濯露多。伊川有归思,君子复如何。"
华岳三峰小,黄河一带长。空间指归路,烟际有垂杨。"


随师东 / 妫谷槐

出处两未定,羁羸空自伤。沈忧不可裁,伫立河之梁。
"寥亮来丰岭,分明辨古钟。应霜如自击,中节每相从。
日送残花晚,风过御苑清。郊原浮麦气,池沼发荷英。
"月上重楼丝管秋,佳人夜唱古梁州。
"门前水流咽,城下乱山多。非是还家路,宁知枉骑过。
"东周遣戍役,才子欲离群。部领河源去,悠悠陇水分。
那个髇儿射雁落,白毛空里乱纷纷。"
石黛曾留殿,朱光适在宫。应祥知道泰,鉴物觉神通。


除夜 / 麦甲寅

玉箫金管路人愁。幔城入涧橙花发,玉辇登山桂叶稠。
回首风尘千里外,故园烟雨五峰寒。"
虎迹印雪大如斗,闰月暮天过得无。"
"垄上流泉垄下分,断肠呜咽不堪闻。
奈何时风扇,使我正性衰。巧智竞忧劳,展转生浇漓。
神物亦自閟,风雷护此扃。欲传山中宝,回策忽已暝。
眼见仙丹求不得,汉家簪绂在羸身。"
人过香随远,烟晴色自深。净时空结雾,疏处未藏禽。


元宵 / 诸葛洛熙

忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。
"同到长真寺,青山四面同。鸟啼花竹暗,人散户庭空。
清溪一路踏花归。空林野寺经过少,落日深山伴侣稀。
换衣防竹暮,沈果讶泉寒。宫响传花杵,天清出露盘。
万井金花肃,千林玉露浓。不唯楼上思,飞盖亦陪从。"
谁是畹与畦,瀰漫连野芜。"
琬琰富佳什,池台想旧游。谁言矜改作,曾是日增修。
荒庭增别梦,野雨失行期。莫向山阳过,邻人夜笛悲。"


太史公自序 / 匡如冰

二仙自围棋,偶与樵夫会。仙家异人代,俄顷千年外。
"山客长须少在时,溪中放鹤洞中棋。生金有气寻还远,
令人晚节悔营营。"
捕蝗归来守空屋,囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城,
"令节一阳新,西垣宿近臣。晓光连凤沼,残漏近鸡人。
周王致理称申甫,今日贤臣见明主。拜恩稽首纷无已,
前峰何其诡,万变穷日夕。松老风易悲,山秋云更白。
独出违顺境,不为寒暑还。大圣于其中,领我心之虔。


满江红·中秋夜潮 / 剑寅

夜郎城外谁人哭,昨日空馀旌节还。"
今夜不知何处泊,断猿晴月引孤舟。"
"数片荷衣不蔽身,青山白鸟岂知贫。
"禀命孤且贱,少为病所婴。八岁始读书,四方遂有兵。
"美人何荡漾,湖上风日长。玉手欲有赠,裴回双明珰。
童子闲驱石,樵夫乐看棋。依稀醉后拜,恍惚梦中辞。
"眠涧花自落,步林鸟不飞。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语,遥见家山减旅愁。